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内容简介

　　《人间开眼》博采日本时尚、前卫的文化现象，视野广阔，分析深入，可读性较强。全书十万余字，篇幅精简，读者却能通过其中介绍的纷纭流行文化现象，透视当今日本的经济、政治和社会面貌。
　　《人间开眼》共分三编：第一编“人间开眼”，介绍、分析日本流行文化的多个方面，从日本美少女AKB组合到“余裕世代”；第二编“文字流仪”介绍日本流行文学一些类型化的代表作品，如科幻小说、心理小说和轻小说，甚至包括商战小说；第三编“光影张瞳”点评了日本几位前卫电影导演的作品，如大岛渚、若松孝二、山田味，同时也梳理了极具影响力独立电影团体ATG与这些独立导演的关系，还有分析其影视作品与文学作品之间关联的“对读”。

作者简介

　　汤祯兆，香港多重战线文化人，1990年毕业于香港中文大学中文系。在学期间已经开始写作，由创作到评论均有尝试。1991年赴日本留学，1992年底回港，其后一直从事写作活动，兴趣亦由文学到电影，再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等，目前为《文汇报》、《知日》及《文景》等报刊专栏作者，亦是香港中文大学新闻及传播学系的兼任讲师。

精彩书评

　　

　　

目录

序一 汤祯兆的日本文化病理学
序二 万花筒与七巧板的华丽缀合
自序 为什么书写日本

第一编
人间开眼
御宅族的精神分析
铁道迷的前世今生
日本“余裕世代论”
由AKB48到“可爱”文化
由AKB重省经理人制度
怎样告别福音战士？
日本动漫的迷思

第二编
文字游目
联系亲情的料理小说
幸福家庭大骗局
何去何从的多崎作
糖衣良药式的历女故事
社会生活零余者：X男
日式酒店小说的异域风情
作为幸存系的AV人生
小说的棒下不留情
《沙漠》中的苛责社会隐喻
东野圭吾的幻术和趣味
桐野夏生如何格杀爱情
轻小说的生成变化
埋葬梦想的地方：东京

第三编
光影张瞳
山田味的《东京家族》
《深夜食堂》的镇魂曲
《魔法少女小圆》的救赎思维
日本团地电影考
影像性斗士大岛渚的启示
性与暴力的革命
堕入灵光消逝的岁月
《燃烧的灵魂》影像与小说对读

精彩书摘

　　《人间开眼》：
　　所谓的“脱余裕教育”，是指因2002年推行余裕教育后，日本的中小学均被批评出现学力低下的走向，而根据如PISA等的国际学力检定试的数据显示，日本学生学力确有向下滑的倾向，于是2005年便由安倍晋三首相主导，修订原来的学习指导要领，提出脱余裕教育方针。简言之，就是重新增加课时及授课内容的改革，而且连班级人数也由一班40人改为35人，不过已推行的一周五天上课制度则仍然不变。撇开成效不谈，政府此举变相认定了余裕教育的失败，因此连带令余裕在舆论中也往往被看成贬义词用，间接令余裕世代也无端背负了污名似的。尤其是在2005年及2006年日本频繁出现袭击流浪者案件的时期，媒体更动辄把余裕世代与犯罪者背景连接，作为蔑称的意图甚为明显。
　　刚才已提及余裕世代对消费行动甚为小心，不会再作无谓的浪费，就此方向而言，正好有人以“嫌消费（反消费）世代”名之。据松田久一的畅销作《“嫌消费世代”的研究》（日本东洋经济新报社，2009年11月初版三刷）所言，日本国内每年收入在二百万日元之下的低收入层市民数量日益增加，令“嫌消费层”的人口不断上升。他们的最大特征，就是在经济不景气的情况有所改善及舒缓后，仍然不会增加自己的消费支出，令社会整体回复的步伐大为拖慢，甚至进入内需冰河期的新阶段。他所指的嫌消费世代主力以“泡沫后世代”（他界定为1979年至1983年出生）为基准，然后再以“少子化世代”（他界定为1984年至1993年出生）为辅说明，大抵与前文的余裕世代思维习尚相近。
　　松田指出他们由于成长期不得不面对主观及客观方面的打击，构成他们最明显的特征：就是对自身抱持劣等感，认为自己无论在身体、容貌、性格及能力等各方面均不如他人。尤其在就职冰河期的痛苦经历（不少人申请上百所公司却连面试的机会也没有），更加对社会整体趋向不信任——职场上什么事都早已内定，是人脉而不是能力主宰一切。再加上成长期在校园欺凌盛行的风气下长大，更加强化对外间一切（尤其是由校方及父母所代表的成人世界体系）及身边人事网络（由同学的负面印象衍生对人事的不信任态度）的消极、悲观情绪，于是产生一种世代性的储蓄风气。
　　松田久一正好指出他们的世代特征之一，就是没有特定目的用途的预备储蓄风气，不少人都渴望在三十岁前能储备一千万日元，但却非为买楼或是海外旅行的特定目的而发，只不过因为有储蓄在手才教人得以安心——换言之，嫌消费世代的集体潜意识就是缺乏安全感，而这一点正好是企业的大敌，因为更难诱使他们重新投入消费市场。
　　总括而言，余裕世代在日本可谓属生不逢时的一代，社会的经济成果早已被父母辈掏空，而他们面对的就是眼前百废待兴的烂摊子。与中国对照的八○后、九○后相较，性格属性上可能有一定程度的互通，如对网络的依存又或封闭、阴冷的倾向等，但社会条件与中国事事受惠于经济起飞的一代青年人，无疑有天渊之别。所以，余裕世代在日本肯定属行路难的一代。
　　……

前言/序言

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　　与死亡有关的生物机制有很多种，死亡的原因也有无数种，不同的时代，不同的文化与思想对死亡的概念也不同。借助科普图表和绘画雕塑等艺术名作，作者以图文并茂的形式向我们娓娓道来：生命的生物特性，生命的局限性，不同文化的死亡仪式，人们对死亡的恐惧，以及生命流失中的种种现象……

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日本推理小说家东野圭吾对社会触觉非常敏感，在小说里可以看到他的理解。东野圭吾的小说创作有两个路线，1996年《谁杀了我》和1999年《我杀了你》两部作品都在挑战读者，留给读者想象空间去推理案件结果。加贺恭一郎是东野圭吾笔下推理小说系列的警官男主角，成为治愈系侦探代表人物。小说中加贺的父亲在身患癌症临死前要求加贺不要去照顾他，让他感受妻子死去的惨况，从而救赎自己的心灵。虽然小说并非是正面表达的载体，但却从侧面反映了每个人都在用自己认为对的方法去解决问题。小说体现出作者留意到社会问题，并借人物关系体现世代论，反映出很多社会问题不是通过上一代或当权者造成的，而是像加贺父亲一类人的自以为是反而伤害了别人。

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第二章 同志

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译序：人可以个个很美丽

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作者简介

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