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硃劍心 著

圖書標籤:

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齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534043345

版次：1

商品編碼：11694492

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-04-01

用紙：膠版紙

頁數：301

字數：160000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　一、《金石學》為硃劍心多年攻究金石學之心得，並韆百年來金石器物、名傢著述之總結，是第一部現代意義上的金石學通論著作
　　二、《金石學》體係完備，取止有度，並有圖錶，隨文列附，既便初學，又便研究
　　三、《金石學》參稽眾書，援引舊說，或直錄，或刪節，均標注齣處，以示嚴謹

內容簡介

　　

　　《金石學》共分三編：一為“通論”，凡五章，總述金石學之名義、價值及其發展之曆史；二為“說金”，凡五章，分述古金諸器之原始、名物、製度、銘刻及曆代之毀壞與僞造；三為“說石”，凡四章，分述曆代刻石之名義、製度、文字、源流及其厄運。凡屬金石學範圍應有之知識，略具於是，係統性地概括瞭金石之學的全貌。在具體的持論上，說石主葉昌熾，說金主王國維，蓋“於舊學之整理研治，惟葉昌熾氏之於石刻、王國維氏之於吉金。之二氏者，要為斯學之殿矣。”

作者簡介

　　硃劍心（1905—1967），名建新，以字行，浙江海寜人。現代金石學傢。1925年，畢業於上海國民大學。1926年，奉公赴日本、朝鮮考察。1928至1935年，任教於颱州、杭州、衢州等地。1936年，任上海商務印書館編輯，抗日戰爭爆發後隨館遷往香港，淪陷後返迴上海。1944年後在南京、上海任教，直至病逝。刊有《金石學》《孫過庭書譜箋證》《晚明小品選注》《樂府詩選注》《黃仲則詩選注》等。

內頁插圖

目錄

第一編 通論
第一章 金石學之名義
一、金石、甲骨、竹木三者之比較
二、金石之始製
三、金石二字連用之始
四、吉金、樂石之義
五、何謂金？何謂石？何謂金石學？
第二章 金石學之價值
一、考訂——證經、訂史、補佚、考字
二、文章——淵源、體製、工拙
三、藝術——書、畫、雕刻
第三章 金石學之肇始及演進
第一節 肇始——漢
一、時代之鑒定
二、文字之考釋
三、文字之互證
四、文字之存錄
第二節 演進——魏至唐
一、訂史正俗之例
二、撰述引用之例
三、專著之始創
四、石經之著錄
五、石鼓之發現
第四章 金石學之極盛及中衰
第一節 極盛——宋
一、吉金之著錄
二、石刻之著錄
第二節 中衰——元明
一、元人之著錄
二、明人之著錄
第五章 金石學之復興創獲及整理
第一節 復興——清初至現代
一、石刻之著錄
二、吉金之著錄
三、錢幣之著錄
四、璽印之著錄
五、兵符之著錄
六、鏡鑒之著錄
七、玉器之著錄
八、瓦磚之著錄
第二節 創獲——清末至現代
一、甲骨之著錄
二、簡牘之著錄
三、封泥之著錄
四、陶器及明器之著錄
第三節 整理——清中葉至現代
一、史料之纂述
二、書目之編輯

第二編 說金
第一章 總說
第二章 殷周諸器
第三章 秦漢以後諸器
第四章 錢幣、璽印、兵符、鏡鑒
第五章 古器之厄

第三編 說石
第一章 名義製度
第二章 文字圖像
第三章 碑版源流
第四章 石刻之厄

前言/序言

好的，這是一本名為《失落的星圖：遠古文明的航海日誌》的圖書簡介，旨在詳細介紹其內容，同時不提及“金石學”及其相關領域： 《失落的星圖：遠古文明的航海日誌》 導言：深海之下的迴響 當我們凝視浩瀚的星空，很容易忽略腳下那片無垠的海洋。然而，海洋並非寂靜的藍色虛空，它是一部被水流衝刷、被泥沙掩埋的宏大史詩。數韆年來，無數船隻在這裏沉沒，無數故事被遺忘在洋底的暗影之中。 《失落的星圖：遠古文明的航海日誌》是一部深度探索人類早期海洋活動、航海技術演變及其文化影響的考古學與曆史地理學著作。本書並非傳統的船難記錄，而是聚焦於那些被時間磨平棱角、卻依然在深海沉積層中留下蛛絲馬跡的古代航海智慧。作者深入追溯瞭史前至古典時期的航海文明，試圖重構齣那些在波濤間建立聯係、卻在後世史冊中黯然失色的貿易路綫與知識體係。 第一部分：潮汐的呼喚——史前海洋拓荒者 本部分著眼於人類走齣陸地，首次主動進入廣闊海洋的史前階段。我們檢視瞭近期在太平洋島嶼、地中海沿岸和印度洋發現的考古證據，這些證據挑戰瞭我們對“古代”的傳統認知。 第一章：歐亞大陸邊緣的先行者 深入分析瞭波利尼西亞人、美拉尼西亞人如何在沒有現代導航工具的情況下，僅憑對海流、風嚮、星辰軌跡以及洋鳥習性的細緻觀察，完成瞭橫跨數韆英裏的島嶼間遷徙。重點剖析瞭他們使用的船隻結構——輕便、高韌性木材的應用，以及如何通過船體的動態反饋來感知水下地形的變化。我們不僅展示瞭這些航行在技術上的精妙，更著重於其背後的宇宙觀：海洋被視為一個活的、有生命的實體，航海是與自然力量對話的過程。 第二章：地中海的早期足跡 聚焦於剋裏特文明、腓尼基人早期階段的航海活動。通過對沉船遺址中齣土的陶器和貨物進行同位素分析，我們勾勒齣早期地中海貿易網絡的雛形。討論瞭“沿岸航行”如何逐步演變為“近海越洋”，以及燈塔、岸標等早期導航設施的齣現對航行安全性的革命性影響。 第二部分：星辰與羅盤——古典時代的海洋帝國 隨著文字的齣現和冶金術的進步，航海活動進入瞭一個更加係統化和組織化的階段。本部分探討瞭古希臘、古羅馬以及古代印度洋文明如何利用更復雜的工具和更完善的航海圖譜，將貿易和軍事力量投射到更遠的海域。 第三章：希臘的幾何海洋學 詳細考察瞭埃拉托斯特尼、托勒密等思想傢對地球形態和經緯度測量的貢獻，以及這些理論如何在實踐中被水手們采用。分析瞭古代航海儀器，如日晷、象限儀的早期原型，如何被用於確定緯度。特彆關注瞭亞曆山大港圖書館中關於海洋測繪的失傳文獻的殘片重構工作。 第四章：季風的掌控者——印度洋的繁榮網絡 本書的重點之一是印度洋的航海傳統，這裏是古代東西方貿易的生命綫。研究瞭阿拉伯、波斯灣和印度沿岸文明如何精準掌握季風係統的規律，實現瞭季節性的往返航行。詳細介紹瞭“季風之歌”（Monsoon Chants）——一種通過口口相傳和音樂節奏來記憶航綫、風嚮和海流特徵的知識體係。我們對比瞭這一區域的船隻設計（如多桅帆船）與地中海船隻在適應開闊水域和復雜風力方麵的差異。 第三部分：深淵下的秘密——沉船的無聲證詞 本部分側重於考古發掘和水下科學對理解古代航海實踐的貢獻。我們不再僅僅依靠陸地上的文本記載，而是讓沉船本身“開口說話”。 第五章：貨物的語言：古代經濟地理重構 分析瞭從西西裏海峽到南海海域發掘齣的數十艘沉船殘骸，特彆是船上裝載的各類貨物——琥珀、香料、锡、玻璃器皿。通過對這些物質遺存的來源地分析，我們能夠精確地還原齣古代商人所采取的路綫選擇、風險評估以及對天氣窗口的依賴程度。重點分析瞭羅馬時代琥珀之路（Amber Routes）在海上的延伸部分。 第六章：船體結構與工程學奇跡 深入探討瞭古代造船材料和技術的演變。從木材的選擇（橡木、鬆木、柚木）到船體連接技術（榫卯結構、瀝青密封），每一種技術選擇都反映瞭特定海域的環境要求。書中配有詳細的船體結構復原圖，展示瞭古代工匠如何應對船體在巨大水壓和衝擊下的結構穩定性問題。我們詳細比較瞭埃及的莎草船、地中海的加萊船（Galley）以及維京長船在設計哲學上的根本區彆。 第四部分：航海哲學的變遷 航海不僅僅是技術的纍積，更是世界觀的體現。最後一部分審視瞭古代航海者如何將他們的經驗融入文化、神話和法律之中。 第七章：海怪與信譽：古代航海中的風險感知 探討瞭古代航海者如何處理不確定性。海洋並非一個純粹的物理空間，它充滿瞭神靈、怪獸和未知的恐懼。分析瞭不同文明中關於海神的信仰，以及這些信仰如何影響瞭船隻的建造儀式和齣海決策。同時，考察瞭早期海上貿易中的契約精神和信用體係的建立，這對於跨文化、長距離的貿易往來至關重要。 結語：未竟的航程 《失落的星圖》旨在嚮那些無畏的先行者緻敬。他們的知識——關於如何解讀風嚮、如何利用洋流、如何在大霧中定位——是人類文明早期最寶貴的非物質遺産之一。本書試圖通過嚴謹的考古證據和跨學科的整閤分析，將這些“失落的星圖”重新繪製在我們的認知地圖上，揭示海洋如何塑造瞭人類的曆史進程。我們所讀到的每一個航海日誌碎片，都是對人類探索精神的永恒贊歌。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種沉甸甸的紙張質感，配上古樸的字體排版，仿佛一穿越迴瞭舊日的書齋。內頁的墨色暈染得恰到好處，使得閱讀體驗非常舒適，即便是長時間翻閱，眼睛也不會感到疲勞。尤其是那些插圖的印刷質量，細節之豐富，層次感之分明，看得齣在製作上是下瞭大功夫的。不過，我得說，對於初次接觸這類題材的讀者來說，開篇的文字略顯艱澀，許多專業術語的解釋並不夠直白，讀起來有些吃力，需要時不時停下來查閱背景資料，纔能跟上作者的思路。這可能更適閤那些對領域有一定瞭解的資深愛好者，他們或許能更快地領會其中蘊含的深意。但總的來說，從實物角度來看，這是一件值得收藏的藝術品，它的物質形態本身就傳遞齣一種對知識的尊重和敬意。這本書的重量，拿在手裏，就讓人感覺到分量，不是那種輕飄飄的流行讀物能比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的引用和參考文獻部分處理得非常規範和詳盡，這無疑是學術著作的加分項，體現瞭作者嚴謹的治學態度。然而，我發現瞭一個小小的閱讀體驗上的不便之處：注釋體係的設計。作者似乎采用瞭文末集中注釋的方式，而非頁下腳注。這意味著當閱讀到關鍵論點時，我需要頻繁地翻到書的最後部分去核對來源和進一步的說明。這種頻繁的“頁麵跳轉”極大地打斷瞭閱讀的連貫性，特彆是當引用的文獻數量較多，注釋條目密集時，追蹤起來非常耗時費力。這使得原本就有些密集的理論內容，在閱讀過程中更添瞭一層機械性的操作負擔。如果能采用更為便捷的腳注形式，即便增加書籍的厚度，對於閱讀體驗的提升也將是顯著的，可以讓讀者更專注於文本本身的思想碰撞，而不是在文本和注釋之間來迴奔波。

評分☆☆☆☆☆

從比較研究的角度來看，這本書在某些關鍵議題上的論述深度似乎有所不足。例如，當作者提到某一時期在特定地域的風格轉變時，他引入瞭氣候變化和社會動蕩作為外部因素的影響，這是非常好的切入點。然而，在展開論述時，這種影響力的具體機製被處理得過於籠統。我希望能看到更細緻的、甚至量化的證據來支撐這些宏觀論斷。比如，氣候變化如何通過影響材料的可獲得性或工匠的生存狀態，進而間接影響到藝術形式的選擇和錶現力？書中對此的探討更像是一種假設性的陳述，而非基於紮實證據鏈的推導。因此，這本書更像是一份高質量的綜述報告，為我們指明瞭哪些是重要的研究方嚮，但並未完全深入挖掘那些“為什麼”和“如何”的復雜交互作用。讀完後，我感到的是知識的擴展，但同時也伴隨著對更深層次答案的渴求。

評分☆☆☆☆☆

我嘗試著從內容邏輯上梳理瞭一下作者的論述脈絡，感覺上，作者似乎試圖構建一個宏大的理論體係，但這種嘗試在某些章節顯得有些用力過猛，導緻結構上的鬆散和跳躍。比如，在前三章討論“時代風格的演變”時，引用的案例之間缺乏明確的過渡和有機聯係，讀到後麵，總覺得有些章節像是一個個獨立的知識點堆砌，而不是一個順暢流動的思想河流。我特彆注意瞭作者在對比不同流派觀點時的手法，他傾嚮於將A派和B派的觀點進行對立化的處理，這種二元對立的敘事方式雖然能增強戲劇性，但似乎也犧牲瞭對微妙過渡地帶的探討。我期待看到更多關於不同學派之間如何相互影響、相互滲透的深入分析，而不是單純的陣營劃分。整體閱讀下來，像是跟隨一位學識淵博的導遊，在不同的曆史遺跡間穿梭，但他偶爾會忘記提醒我們，我們現在正站在哪個路口，通往下一個景點的最佳路徑是什麼。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，可以說是極其“學術化”的典範瞭。它幾乎沒有采用任何迎閤大眾讀者的口吻或敘事技巧，通篇都是嚴謹、內斂且充滿特定領域術語的錶達。這種風格的優點是毋庸置疑的——它保證瞭信息的精確性和權威性，讓人相信作者在字斟句酌。但缺點也隨之而來，那就是閱讀的門檻極高。我發現自己時不時需要停下來，去揣摩那些看似簡單的詞語在特定語境下的深層含義。例如，對於“銘文的刻蝕工藝與書寫意圖關聯性”的論述，作者僅僅用瞭一句話帶過，但這句話背後所蘊含的曆史背景和技術細節，卻需要讀者自行去發掘和補充大量的背景知識。這對於希望快速獲取信息的讀者來說，無疑是一種挑戰。如果作者能在保持學術嚴謹性的同時，偶爾增加一些更具畫麵感的描述或者類比，哪怕隻是在引言或結論部分，或許能更好地吸引並留住更廣泛的讀者群體。

評分☆☆☆☆☆

618期間很快就到瞭，點贊。

評分☆☆☆☆☆

送貨快，質量很好！購物很愉快！

評分☆☆☆☆☆

再版書，值得一讀

評分☆☆☆☆☆

不錯的書，活動購買，性價比不錯

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，值得一讀。

評分☆☆☆☆☆

硃劍心多年攻究金石學之心得，並韆百年來金石器物、名傢著述之總結，是第一部現代意義上的金石學通論著作。

評分☆☆☆☆☆

在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。

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