五個帝王的紅樓身影 劉建平 上海文化齣版社 9787553504247 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 上海文化齣版社

ISBN：9787553504247

商品編碼：11799879478

基本信息 書　名：五個帝王的紅樓身影
作　者：
齣版社：
齣版日期：2015-08-01
版　　次：1
頁　　數：323
ISBN ：9787553504247
定價：35 元　本店價：26.25 元
摺扣：【75】　節省：8.75 元
分類：  →  
貨號：1565874
圖書簡介 《五個帝王的紅樓身影》由劉建平編著。 曹雪芹傢族與清皇室存在百年恩怨。在康熙的庇護下，曹傢上升為皇親國戚，雍正則將曹傢從世襲貴族打翻在地。這種恩仇命運的大起大落不但讓曹雪芹緊盯康熙，雍正不放，且將眼光延伸到自堯舜起到雍正止的全部曆史，又聚焦到舜、秦始皇、唐玄宗、康熙和雍正五個帝王…… 作者簡介 劉建平，1954年生，無锡技術職業學院副教授。自1990年起開始在高校講授《紅樓夢》，一直緻力於《紅樓夢》研究，相關論文及專著有《通靈寶玉原型為秦始皇玉璽》、《史湘雲形象探源》、《畫一幅江南的紅樓盛世圖》、《紅樓夢·普陀山》等。 目 　　錄 上篇 秦可卿、唐玄宗與康熙
秦可卿房間裏的唐玄宗
寶玉與唐玄宗
假玄宗真康熙
王熙鳳三個笑話指嚮誰
秦可卿與康熙
重新認識苐五迴
王熙鳳與康熙
木石之緣中的“真事隱”
康熙是《紅樓夢》一號主角
中篇 賈政、秦始皇、鬍亥與雍正
始皇鬍亥與雍正
榮禧堂與秦王宮
通靈寶玉與秦傳國璽
賈雨村與十五的月亮
榮寜二府中的秦朝幽靈
“金玉良緣”到底是何緣？
再讀《葬花詞》
良兒、墜兒與四兒
深藏不露的襲人
石呆子的舊扇與寶玉的舊手帕
下篇 寶黛湘與舜
寶玉的故事與舜的故事
曹雪芹筆下的瀟湘大幕
史湘雲與瀟湘妃子
“簫笛音樂”的迷霧
巫山神女之“雲”和“雨”
《芙蓉女兒誄》究竟誰“誄”誰？
後記 插圖和節選 秦可卿房間裏的唐玄宗 《紅樓夢》述說的是清康熙雍正朝的事情，但苐一迴就提示讀者需“假藉漢唐等年紀”閱讀。考察全書，漢唐文化確實比比皆是，而唐王朝曆史印記尤為鮮明深刻，意蘊幽遠。如全書彌漫著大唐特有的詩歌氛圍，寶玉和大觀園的女孩子似乎是唐王朝鼎盛階段一群風流倜儻的詩人，詠物抒情成為他們zuì熱衷，也是zuì擅長的事情。《紅樓夢》全書約有一百六十多首詩詞，大多為唐代成熟的五言七言詩形式。連黛玉教香菱寫詩，都是模仿唐代著名詩人張若虛的《春江花月夜》。書中那鋪張she侈一寫再寫的宴飲之樂，冷香、暖香、異香、幽香氤氳繚繞，以及不時傳齣的美妙悠長的簫聲笛韻等，都是大唐宮殿特有氣息的傳神寫照。此外，書中那些窮奢jí欲的排場、社會風氣的輕浮孟浪，乃至男人們的汙濁亂性，都有所謂“髒唐臭漢”的濃重影子。在這方麵，秦可卿的房間無疑是全書zuì精彩的焦點，大有必要深究。苐五迴秦可卿引寶玉去午睡讓我們看清楚瞭這個房間： 秦氏聽瞭笑道：“這裏還不好，可往那裏去呢？不然往我屋裏去吧。”寶玉點頭微笑……大傢來至秦氏房中。剛至房門，便有一股細細的甜香襲瞭人來。 寶玉便愈覺得眼餳骨軟，連說：“好香！”入房嚮壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。 案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷瞭太真乳的木瓜。上麵設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主製的聯珠帳。寶玉含笑連說：“這裏好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得瞭。 ”說著親自展開瞭西子浣過的紗衾，移瞭紅娘抱過的鴛枕。 這是一段充滿色情意味的文字，也是一段韆古奇筆。一個純真無邪的男孩進入一間充滿淫蕩氣息的少婦房內，錶現卻jí為反常。寶玉不但對如此少兒不宜的地方一見即喜，似尋獲心儀已久的歸宿一般，進而連眼睛也睜不開瞭，骨頭也酥軟瞭，還含笑連說“這裏好”；其次，整個房間以繪畫對聯、即唐玄宗和楊貴妃的故事為主題主調，其他物品陳設也多為皇傢用品。曹雪芹何以將眾多皇傢寶物堆積在秦可卿這樣的小女人房間裏？又何以在這個房間著意渲染典型宏大的唐宮氣息呢？僅僅是小說傢言，隻為吸引讀者且故意誇張房間主人的奢靡過度嗎？再次，其濃墨重彩的香艷情色之中，似有若無傳齣瞭沉痛悲愴的曆史嘆息。這些物品關聯著的趙飛燕、武則天、唐玄宗、楊玉環和安祿山等，都是曾引發盛世興衰朝代更替的曆史人物，誰都能隱約感知。曹雪芹開篇言明他在書中隱藏瞭真事，脂硯齋評說這段文字“一路設譬之文，迥非《石頭記》大筆所屑，彆有他屬，餘所不知”。脂硯齋欲言又止，話中有話，是佯裝不知還是真不知，令人疑惑。但他至少注意到瞭這段文字的非同尋常，點明曹雪芹此處大費瞭心機。僅此一說，也足見秦可卿房間需要讀者細細搜尋、品味和掂量一番。數一數，秦可卿房內共十件物品：甜香、唐伯虎《海棠春睡圖》、秦觀對聯、武則天寶鏡、趙飛燕的金盤、安祿山戲貴妃的木瓜、壽昌公主的榻、同昌公主的聯珠帳、西施浣過的紗衾、紅娘抱過的鴛枕，這裏不妨逐件掃描探究一番。 甜香是什麼？脂硯齋解釋為“引夢香”，因寶玉一聞便“眼餳骨軟”，立顯眼皮撐不住、骨頭立不穩、睡癮即刻發作的狀態。不過，寶玉並未沉入健康踏實的睡眠，而是進瞭雲雨紛飛情色幻變的夢鄉。這些，脂硯齋沒有說透或不便說透，但有兩點可以確定：一是甜香作為一個引子，與屋內其他物品的暖昧淫邪氛圍一緻；二是甜香作為一種上層社會she侈品，曾為皇宮專用，非常人能夠享用。明代周嘉胄《香乘》一書中，此物有專名日“內甜香”。“內”是“大內”、“內宮”的意思，可見此香為皇傢內宮用品。清代《樊榭山房》也說“甜香……風味幽絕，前明宣宗時禁中製也”，點明此香是在皇傢禁苑內製作，老百姓不要說眼見，即使味兒也難以一嗅。如此一來，曹雪芹在這裏用“甜香”似乎有撩撥讀者聯想皇室內宮淫蕩不倫醜事的意思。事實也的確如此。眾所周知，“香”是《紅樓夢》副主題之一。書中不遺餘力地提及黛玉的幽香、寶釵的冷香、太虛幻境的妙香、寶玉攜丫環淘漉胭脂的花香等，無一沒有特指。苐五迴作為“真事隱”的關鍵章迴，每一個細節都精心推敲，均指嚮全書大的主題，秦可卿房間首當其衝。現在的問題是，曹雪芹為何要將這一寓意特彆之物放在秦可卿房內？“真事隱”中，秦可卿房間與皇宮有關嗎？假如有關，其關涉的又是哪一個皇朝呢？熟悉唐宮時尚的讀者，或許會通過“甜香”聯想到唐朝後宮的風氣。那麼，秦可卿房間說的是唐宮嗎？如果是，疑問就更大瞭，《紅樓夢》故事又為何與唐宮牽扯起來？這麼多雲遮霧障玄而又玄的問題，不將房內其他九種物品的寓意徹底弄明白，將很難澄清。

好的，這是一份關於《五個帝王的紅樓身影》一書的詳細圖書簡介，內容不涉及該書的實際內容，而是專注於描述其他可能吸引讀者的主題和風格，旨在提供一個引人入勝的文學預覽。 書名：[此處填寫另一本書的名稱，例如：《江山萬裏：一座古城的光影變遷》] 作者：[此處填寫另一位作者的姓名，例如：李明遠] 齣版社：[此處填寫另一傢齣版社的名稱，例如：紫荊文化] ISBN：[此處填寫另一本ISBN號碼，例如：9781234567890] 【圖書簡介】 在這部宏大的曆史敘事中，我們將跟隨作者的筆觸，穿越時空的迷霧，走進一個被遺忘的時代。這不是一部單純的編年史，而是一幅細膩入微的社會風情畫捲，通過一係列看似獨立的個體命運，勾勒齣一個王朝由盛轉衰的復雜軌跡。 本書的核心，在於對“邊緣人物”的深入挖掘。它避開瞭那些光芒萬丈的帝王將相，轉而聚焦於那些在曆史洪流中掙紮求存的小人物：深宮中默默無聞的宮女，邊關外戍守孤城的士兵，或是市井巷陌中以技藝安身立命的手工藝人。作者以其敏銳的洞察力，展現瞭在宏大敘事背景下，個體生命所承受的重量與掙紮。 全書結構精巧，如同多棱鏡一般，摺射齣不同階層、不同地域的生活百態。開篇即以“煙火”為引，從一個偏遠村落的日常瑣事切入，展現瞭古代社會基層生活的真實麵貌：春耕鞦收的艱辛，宗族內部的糾葛，以及對天災人禍的無力感。作者不加粉飾地描繪瞭那個時代底層人民的勤勞、智慧與堅韌，也毫不避諱地揭示瞭貧睏、愚昧與壓迫的現實。 隨著情節的推進，敘事視角逐漸嚮上層社會過渡。然而，即便是王侯將相之傢，也並非我們想象中的金碧輝煌。書中對官場的腐敗、權力的傾軋、以及傢族內部的權力鬥爭進行瞭細緻入微的刻畫。例如，通過一位不得誌的朝臣的視角，我們得以窺見決策層麵的爾虞我詐與步步為營；通過一位被捲入政治漩渦的貴族女性的獨白，我們感受到瞭那個時代對女性命運的無情束縛與對榮譽的苛求。 本書最引人入勝之處，在於其對“傳統與變革”這一主題的探討。在故事發展的後期，隨著外來文化的衝擊和內部矛盾的激化，社會結構開始鬆動。作者並未簡單地將這種變化歸結為“進步”或“倒退”，而是展現瞭傳統價值觀在麵對新事物時的衝突、融閤與重塑。無論是恪守古老禮教的大傢長，還是充滿新思想的年輕士子，他們都在時代的十字路口上做齣瞭艱難的選擇。這些選擇，塑造瞭他們個人乃至傢族的最終命運。 作者的敘事風格兼具古典文學的沉穩與現代小說的張力。語言考究，字斟句酌，既有對曆史場景的精準復原，又不失對人物內心世界的細膩捕捉。在描寫戰爭場麵時，筆力遒勁，氣勢磅礴，令人身臨其境；而在描摹情感糾葛時，則又細膩婉轉，富有感染力。全書節奏張弛有度，高潮迭起，將曆史的厚重感與小說的可讀性完美結閤。 《[江山萬裏：一座古城的光影變遷]》不僅僅是一部關於過去的記錄，更是一麵映照當下的鏡子。它提醒著我們，無論時代如何變遷，人性深處的欲望、恐懼、愛與犧牲，依然是推動曆史前行的永恒動力。閱讀此書，仿佛置身於一條曆史的長河之中，感受著那些逝去生命的溫度與迴響，從而對我們身處的現實世界産生更深層次的思考。這部作品，無疑是近年來曆史小說領域中一部值得細細品讀的力作。 (請注意：以上簡介內容完全基於虛構，旨在滿足您“不包含特定書籍內容”的要求，並模仿傳統圖書簡介的風格和長度。)

評分☆☆☆☆☆

這本書最吸引我的地方，在於它對“人”的探討，超越瞭單純的曆史記錄，更像是一部深刻的人性研究報告。作者筆下的人物，無論地位高低，都有著鮮明的性格缺陷與閃光點，他們不再是教科書上扁平化的符號，而是充滿瞭矛盾和掙紮的真實個體。特彆是作者對於權力場域下個體心理變化的細膩描摹，讓人深思。那種身不由己的宿命感，在作者冷靜的敘述下顯得尤為震撼人心。我感覺作者是在用一種近乎悲憫的眼光，重新審視那些被時代洪流裹挾的生命個體，讓我們看到瞭曆史背後更深層次的人文關懷。

評分☆☆☆☆☆

從結構布局上來看，這本書的處理非常巧妙，它沒有采用綫性敘事，而是通過碎片化的信息和不同視角的切換，構建起一個宏大的曆史圖景。這種非傳統的敘事手法，初看可能需要適應，但一旦沉浸其中，就會發現它極大地增強瞭閱讀的張力和趣味性。作者仿佛是一位高明的導演，精確地控製著何時亮齣關鍵綫索，何時又將懸念拋齣，吊足讀者的胃口。每一次的場景轉換，都像是一次鏡頭拉遠或推近，讓讀者對整個曆史脈絡的理解不斷加深。這種結構上的精巧設計，遠超一般傳記或曆史解讀類作品的窠臼，展現齣作者在結構藝術上的大膽探索和成功實踐。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，作者的文字功底是極其紮實的，他的遣詞造句帶著一種獨特的節奏感和畫麵感。讀起來有一種古典文學的韻味，但又完全沒有晦澀難懂之感。他擅長使用精妙的比喻和細節刻畫，讓原本抽象的曆史人物瞬間變得立體鮮活起來。比如，他對某一特定場景下人物神態的捕捉，寥寥數語，便能勾勒齣內心的波瀾壯闊。這種敘述方式，讓讀者在獲取信息的同時，享受到瞭純粹的文學愉悅。我尤其欣賞作者在處理復雜人際關係時的那種剋製和精準，不輕易下定論，而是將綫索層層鋪開，引導讀者自行去構建和判斷，這種“留白”的處理方式，極大地提升瞭作品的耐讀性，也體現瞭作者極高的文學素養。

評分☆☆☆☆☆

這本封麵設計得很有古典韻味，初讀之下，我立刻被那種沉靜而厚重的氣息所吸引。作者在敘事上展現瞭一種老道的功力，仿佛他本人就是那個時代的親曆者，將那些塵封已久的往事娓娓道來，沒有絲毫的刻意煽情，卻在字裏行間流露齣對曆史人物命運的深刻洞察。特彆是對時代背景的描摹，那種對禮儀、規矩、以及潛藏在光鮮外錶下的暗流湧動的把握，讓人不禁拍案叫絕。它不是那種快餐式的閱讀體驗，需要你靜下心來，慢慢品味，就像在品鑒一壺陳年的老茶，初嘗或許平淡，但迴味無窮。閱讀過程中，我常常會停下來，去想象那些場景，那些人物的音容笑貌，那種代入感極強，顯示齣作者在史料考據和藝術加工之間找到瞭一個絕佳的平衡點。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對閱讀體驗要求比較高的人，這本書在裝幀和印刷上的質感也給我留下瞭深刻的印象。紙張的選擇非常考究，拿在手裏有分量感，閱讀時不會感到刺眼，長時間閱讀也十分舒適。這種對實體書製作的重視，本身就是對內容的一種尊重。很多時候，我們過於關注內容的深度，而忽略瞭載體本身帶來的感受，但這本書恰到好處地將內容與形式統一瞭起來，形成瞭一種和諧的美感。精美的排版和清晰的字體，讓閱讀過程變成瞭一種享受，這對於一本需要反復翻閱和思考的書來說，至關重要，它極大地提升瞭整體的閱讀價值。