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李志贤 著

图书标签:

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• 中国传统

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787805127705

版次：1

商品编码：11913616

包装：精装

开本：16开

出版时间：1997-05-01

用纸：胶版纸

内容简介

　　一、本书是书法艺术工具书。为保持与《中国行书大字典》、《中国隶书大字典》的体例基本一致，并形成系列，故无法探讨有关文字学的学问，也未能在这方面直接为读者提供更多的服务。如：大篆（甲骨文、金文）、小篆同属篆书范畴，在本书中收辑编排融为一
　　体；但在实际应用中，它们又有各自不同的体系，读者应注意参阅其他古文字学工具书。
　　二、本书所收辑之对象，是历代在书法艺术上有卓著成就之碑帖法书，无法收辑并非法
　　帖而是文字学经典的汉许慎《说文解字》。所收碑帖法书之单字，其字形也不为《说文解字》之标准字形所囿。
　　三、本书原则上以《中华大字典》部首编排法编排。收辑古碑法帖单字，原则上也以《中华大字典》已收录之首文为限。
　　四、秦汉以前之古文字结字方法，往往与秦汉隶变以後之标准字形大相径庭，甚至有无法确定部首的现象。本圭曰在能够确认其为何字的前提下，直接收在秦汉以後标准字形首文下。
　　五、本书对於篆书中出现的通假字，用直观的方法归类处理。如“（隹）”，金文中常与“惟”、“唯”、“维”字通，本书则视作“隹”字，归人“隹”字首文之下，另在《部首检字表》中“隹”字下用“（）”加注“（惟、唯、维）”略作提示。
　　六、本书出现的异体字，原则上依《中华大字典》体例也作首文分列，在《部首检字表》中的本字下，用“（）”加注正字或异体字，略作提示。
　　七、《中华大字典》收有一些既非通假字、又非异体字的首文，如：“一”、“尘”、“令”等，这类字实际仍是篆体字形。本圭曰首文中，删除了这些未被普遍接受使用的字形，将有关帖字收在楷书标准字形的首文之下。
　　八、元趙孟俯《六体千字文》、唐瞿令问《阳华岩铭》、曹魏《三体石经》等有小篆、古文两体者。本书以小篆体直观字型为准，如“论”收在“途”字下，古文“涂”不作分列。
　　九、古物殊难断其确切之产生年份及时代，故本书帖字标签，凡西周以後至秦统一之前统称为“周”，清以後称为“近”。
　　十、古金器名称历来多不一致，亦有无名者。本圭曰除著名重器分别标以器名外，另设“商周金文”标签，专收其他金器铭文。
　　十一、本书首文、《部首检字表》、《笔画检字表》所用文字均系繁体宇或异体字，未出现简化字。故如“厂”即“庵”或“盒”字，非现代简化字中“工厂（厂）”之“厂（厂）”字。
　　十二、本书收辑碑帖上起殷商甲骨，下迄现代已故书家法书。篆刻印文不收。
　　十三、《笔画检字表》笔画计数基本以现代人的通用习惯计数。例“氵”，《中华大字典》作“水”部计为四画，本表则计为三画；“者”，《中华大字典》作“者”计为九画，而本表则计作八画。余亦类推，以利检用。

前言/序言

汉字的演变与审美：《中国篆书大字典》以外的汉字书写艺术探微 引言：超越字典的视觉盛宴 当我们谈及汉字的书法艺术时，“《中国篆书大字典》”无疑是工具书领域一座巍峨的丰碑，它以其浩瀚的收录量和严谨的考据，为篆书学习者提供了最可靠的字汇基础。然而，书法的美学价值，绝非单纯的字形查验所能涵盖。本书旨在跳脱出字典对字体的“存证”功能，深入探索篆书——特别是大篆与小篆——在历史长河中，作为一种独立视觉艺术形式的内在逻辑、流变脉络及其蕴含的哲学意境。我们关注的焦点在于，篆书如何从实用性的符号系统，蜕变为承载民族精神和个体情性的高雅艺术。 第一章：篆书的生命力——从甲骨到金文的原始张力 篆书的源头，并非整齐划一的模板，而是充满了原始生命力的图画文字。本书将着重探讨甲骨文与金文在结构上的差异及其文化意涵。 甲骨文的“神性”与不确定性： 甲骨文（殷墟文字）是目前所见中国最早的成熟文字系统。它的书写载体是坚硬的兽骨和龟甲，这决定了其线条的尖锐、瘦劲与凿刻的力度感。我们不将甲骨文视为待规范的“草稿”，而是将其视为一种与神灵沟通的媒介。在审美上，它呈现出一种强烈的动势与布局上的错落有致。线条的粗细变化，往往是受限于骨骼纹理和贞人书写速度的产物，这形成了一种独特的、不自觉的“拙朴之美”。例如，对“日”“月”等象形字的分析，会发现其内圆的圆润感与外廓的方折感所产生的张力，是后世篆书难以完全复制的。 金文的“典重”与仪式感： 周代的金文（钟鼎文）则标志着篆书进入了“礼制”阶段。青铜器作为国家重器，其铭文的书写要求远高于甲骨。此阶段的篆书，在结构上趋于庄重、饱满、规整化。线条由尖锐的刻痕转变为厚重的铸刻或范铸效果。本书会重点剖析西周早期文字的“肥厚”与晚期文字的“瘦劲”之间的过渡，如《毛公鼎》铭文的“满而不溢”的布局哲学，以及《大盂鼎》所展现的浑厚气势。这种气势的来源，不仅是字形本身，更是线条在空间中占据的密度和其与器物形制的关系。我们探讨的不是“这个字写的是什么”，而是“这个字如何被铸造并影响了后人的审美取向”。 第二章：秦系文字的“统一”与小篆的“法度” 秦始皇统一六国，李斯等人整理文字，是篆书发展史上的一座里程碑。然而，这种“统一”并非是艺术的终结，而是另一种艺术形式的开端。 从小篆的“匀称”到艺术的“限制”： 《中国篆书大字典》会细致展示小篆的规范性，即“长方形”的结构框架和“圆转”的线条处理。但本书将更深入地探究，这种极端的规范性是如何反过来激发书写者的再创造的。在统一的规制下，书写者必须在极小的空间内寻找个性。例如，对不同地域、不同书写者的秦系文字（如秦系简牍文字）的侧向比较，可以看出小篆在官方文书的死板与民间书写的灵活性之间的微妙分野。 “笔画分离”的艺术张力： 小篆的线条被要求“如印泥”般圆润，这要求毛笔书写时必须保持力度和速度的绝对一致，否则便会产生尖笔和败笔。我们分析的是书写者如何通过对“起笔、行笔、收笔”的精妙控制，在高度统一的圆笔中，创造出“方峻”的内涵。这是一种将几何学原理应用于线条的书写实践。 第三章：篆书的“复兴”与“变奏”——汉魏及后世的审美重构 篆书在秦汉以后，虽然地位让位于隶书和楷书，但它并未消亡，反而以一种“复古”和“符号化”的面貌，在书法艺术中扮演了极其重要的角色。 汉代碑刻中的“古拙”趣味： 汉代的篆书，如泰山、琅琊诸刻石，虽然整体风格偏向隶书，但其残存的篆意，尤其是对“拙朴”的追求，为后世提供了新的参照系。这些碑刻的线条，往往带有风化侵蚀的痕迹，这种“不完美”恰恰构成了其独特的审美价值。它们不是字体的“标准答案”，而是时间留下的“艺术残片”。 魏晋南北朝的“复古”与“意趣”： 在魏晋时期，一些书法家开始刻意回归秦汉的古朴之风，但他们的回归并非机械的模仿，而是融入了魏晋士人的清逸之气。这种复古，本质上是一种对盛唐楷书繁缛的抵抗，是书法人对汉字“本真”的一次精神溯源。他们所追求的“古意”，是一种超越具体字形的、对汉字早期生命力的精神投射。 明清以来的“篆隶之争”与风格的多元化： 明代的“复古派”，如邓石如，对篆书的革新在于将金文的雄浑与小篆的规范相结合，创造出一种气势磅礴的新面貌，这是一种基于技法的高度自信的重建。而清末民初，对汉代碑学的推崇，使得篆书的书写更注重线条的“金石气”和“拙厚感”，追求一种与古朴陶土和青铜器直接对话的质感。 结语：篆书——汉字书法的“根”与“魂” 本书旨在说明，篆书艺术的价值，远超一本工具书所能承载的“字形信息”。它是一部凝固的中国文字哲学史、一部关于线条本体论的探讨，以及一部关于权力、礼仪与个体表达之间张力的视觉记录。学习篆书，不仅是学习如何写出正确的字形，更是学习如何理解汉字在书写过程中所蕴含的节奏、结构、以及古人对天地自然的观察与敬畏。它提醒我们，每一个方寸之间的点画，都是一次对文明源头的深情回望。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的实用性远远超出了我的初始预期，我原本以为它会更偏向于学术研究，结果发现它在日常应用上的便利性做得非常出色。特别是索引系统的设计，简直是天才之举。它不像传统字典那样只依赖部首检索，而是非常贴心地加入了笔画数检索、异体字交叉索引，甚至还有一种“形近字”的检索区域。这意味着，当我脑子里只记得一个模糊的形状，或者只记得它大概是哪个笔画的组合时，我总能通过不同的路径找到我想要的那一个字。这种多维度的检索方式，极大地缩短了查找时间，尤其是在面对那些结构复杂、形体多变的篆字时，这种“保底”的检索方法显得尤为可靠。这本字典的处理速度，让我查阅的效率提升了不止一个档次，真正做到了工具书该有的效率和精准。

评分☆☆☆☆☆

作为一名书法爱好者，我发现这本书在校对和细节处理上的严谨程度，简直是令人发指的好。我随机抽取了几个相对冷僻或者笔画争议较大的字进行交叉对比，包括一些在其他字典中常见的“印刷错误”或者“风格不统一”的问题，在这本大字典里几乎找不到瑕疵。那些看似微小的点画、钩捺的处理，都保持着高度的一致性，体现出编纂团队在审校阶段投入了巨大的心血。更值得称赞的是，它对异体字的处理方式非常平衡和客观。它不会武断地将某个写法定义为“正统”，而是清晰地标注出不同书体的来源和使用范围，这对于学习者建立一个全面、不偏执的篆书认知非常关键。这种对学术严谨性的坚守，让这本书在众多同类出版物中脱颖而出，成为了我案头不可或缺的参考宝典。

评分☆☆☆☆☆

我之所以会买这本书，主要是冲着它内容的广度和收录的详尽程度去的，毕竟市面上关于篆书的字典和字帖很多，但真正能做到“大”和“全”的却凤毛麟角。这本书的特点在于，它似乎不太拘泥于某一家流派的风格，而是尽可能地将不同历史时期、不同地域的篆书形体都囊括了进来。我尤其欣赏它在释义部分的处理方式，不像有些字典只是简单地给出“此字作彼解”的结论，而是会插入一些简短的、关于该字在特定历史背景下的演变脉络的说明，比如某个字的写法在秦统一文字之前后有哪些微妙的区别，这种细致的对比对于深入理解篆书的演化逻辑非常有帮助。对于初学者来说，这可能略显复杂，但对于已经有一定基础，想要探究字源的爱好者而言，这种深入骨髓的资料挖掘，绝对是物超所值的。它不仅仅是一个查找工具，更像是一部微型的篆书发展史的缩影。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，拿到手的时候就觉得沉甸甸的，很有分量感。封面采用了一种比较古典的米黄色纸张，摸上去有种粗粝的纹理，很有年代感，中间烫金的字体在灯光下熠熠生辉，显得格外庄重典雅。翻开内页，纸张的厚度适中，油墨印制清晰锐利，即便是那些笔画极其繁复的篆字，也能分辨得一清二楚，不至于因为纸张太薄而造成背面透印的困扰。排版上更是考究，每一页的留白都恰到好处，既不显得拥挤，也不会因为空旷而显得单调，字体的大小和行距都经过了精心的计算，即便是长时间盯着看，眼睛也不会感到强烈的疲劳。装订方面，我仔细检查了一下，采用的是锁线胶装，这种工艺保证了书本可以完全平摊，方便使用者在描摹或者查阅时，不必费力去按压书脊，这一点对于工具书来说，简直是太人性化了。整体来看，这本书不仅仅是一本工具书，更像是一件值得珍藏的艺术品，从里到外都透露出出版方对传统文化深深的敬意与打磨的匠心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的重量和篇幅，无疑是对普通学习者的一种“威慑”。初次看到它厚厚一叠的样子，说实话，心里是有些打鼓的，担心自己是否能坚持用完，或者说，能不能真正消化掉里面海量的知识。然而，在实际使用中，我发现这种“大”反而形成了一种无形的动力。它不是那种翻两下就束之高阁的速查手册，而更像是一部需要时间去“啃食”的百科全书。每当我沉浸其中，试图去辨认那些穿越千年的笔意时，我都会感受到一种强大的文化向心力。它不仅仅是工具，它更像是一扇通往古代文明深处的门，每一次翻阅，都像是在与古代的匠人进行无声的对话。这种沉浸式的学习体验，是任何电子资料都无法替代的，它迫使我放慢速度，去尊重每一个符号背后的历史重量。

评分☆☆☆☆☆

很好的书法工具书，集字量多

评分☆☆☆☆☆

这本字典很好的实用，查阅与收藏价值很高，推荐学习书法的人群购买，是书法必须工具书。

评分☆☆☆☆☆

印刷包装都很好，内容丰富翔实。是一部好的工具书。

评分☆☆☆☆☆

挺好的

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错不错不错

评分☆☆☆☆☆

中国篆书大字典，这是一本好书，很喜欢。京东搞活动买入的，送货快速，配送员服务很好。

评分☆☆☆☆☆

出乎意料的厚，各朝小篆皆有，小篆研究创作必备。真心推荐！（注:由于厚重仅限于家用）

评分☆☆☆☆☆

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