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內容簡介
本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大,並配以摺頁的形式,有彆於市麵上的其他書法類圖書,是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》(常銷,暢銷)的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心,也可為書法愛好者自學使用。
作者簡介
古鐵,原名鬍紫桂,係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。
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精彩書摘
《禮器碑》解析
尹興
《禮器碑》全稱《魯相韓勑造孔廟禮器碑》,又稱《韓明府孔子廟碑》《魯相韓勑復顔氏繇發碑》《韓勑碑》等,立於東漢桓帝永壽二年(156)。碑高約234厘米,寬105厘米,四麵皆有刻字,碑陽共16行,行36字。碑石現存於山東麯阜孔廟,雖有剝落,但字口大多數新妍清晰。此碑內容是贊揚魯相韓勑修飾孔廟和添造禮器之事。
《禮器碑》是較早享譽盛名的漢碑。漢朝成熟的隸書主要集中在桓靈二帝(147—189)期間,而《禮器碑》則可以看作是從《乙瑛碑》(153)到《曹全碑》(185)的過渡時期的作品,比起《乙瑛碑》的雍容規整,它具有更多的峻拔跌宕;比起《曹全碑》的秀麗嚴整,它具有更多的勁挺活潑。
甚至我們可以把它當作漢隸中的“廣大教化者”,從它峻拔的風格中,孕育齣瞭《張遷碑》(186)的樸拙凝重,孕育齣瞭《鮮於璜碑》(165)的雄強茂密。清楊守敬《平碑記》所雲“寓奇險於平正,寓疏秀於嚴密”,可當作對《禮器碑》最精準的評價。明郭宗昌《金石史》中甚至評曰“以餘生平所見漢隸,當以《孔廟禮器碑》為第一”“其字畫之妙,非筆非手,古雅無前,若得之神功,弗由人造”。
一、《禮器碑》的結構特點
《禮器碑》結體寬扁,閤度自然,長短、大小參差,上下錯落有緻。字形既規整又富變化。楊守敬在《平碑記》中評《禮器碑》為“寓奇險於平正,寓疏秀於嚴密”,大體認為字形要求欹正而又不失重心,嚴緊中見開張舒展。正所謂“結構天成”,給人以工整、規範之感。
二、《禮器碑》的用筆特點
《禮器碑》給人以犀利斬截、瘦勁如鐵之感,並且繼承瞭春鞦以來齊國青銅器銘文的特色,創造瞭縴而能厚的流派。此派書風曾風靡一時,敦煌和居延附近齣土的簡書,很多與此類似,縴勁中能齣奇趣。清代王澍在《虛舟題跋》中對此碑評價極高,認為“隸法以漢為極,每碑各齣一奇,莫有同者,而此碑尤為奇絕。瘦勁如鐵,變化若龍,一字一奇,不可端倪”。如果我們把武威漢簡與之對照,會發現兩者之間有一脈相承之痕跡。簡書具有用筆挺拔,波畫棱角大而鮮明,結體雄健等特點,而《禮器碑》基本上都具備瞭這些特點。
三、《禮器碑》的章法特點
隸書章法大緻可分為縱橫均有規則的排列和縱行有規則、字距無規則的排列方式。《禮器碑》屬縱橫均有規則的排列形式。這種章法其上下字距鬆動,左右行距緊湊,一緊一鬆,布局整齊而又美觀。特彆是波磔飛動,左右舒展,似大雁迎麵排陣飛來,整體平穩而又飄逸有緻,整齊、均衡中又變化統一。《張遷碑》《衡方碑》《曹全碑》等與《禮器碑》章法大體一緻,都屬縱橫均有規則的排列方式。總言之,《禮器碑》字形寬扁閤度,結體緊嚴中見開張舒展,清超俊逸,端莊流麗,筆畫瘦勁通神,縴而能厚,尤其是磔筆粗壯挺勁,峭勁中見輕重變化,縴健中能齣奇趣。由此可見,《禮器碑》不愧是著名漢碑碑刻之一。
學習《禮器碑》,第一步當從“方”字和“變”字入手,注意方起方收之處。方筆是此碑的“精神”和“風骨”所在,需要著意錶現齣來,且在行筆中盡量保持中鋒,先做到刻意之“方”後再追求自然之“圓”,做好瞭這點方可守住它古樸剛勁的風貌。其“變”錶現在橫畫、捺畫的雁尾處和長筆畫的細膩微調變化中,這是此碑的“靈動”之處。注意瞭這兩點方可錶現它靈動峻拔的氣息。
一個是裏,一個是錶,一錶一裏,不可或缺。林散之曾說:“臨帖要先像後不像,先無我後有我。”如果第一步是像和無我的階段,第二步就應當是不像和有我的階段。如果第一步做得不夠紮實,想把自己的衣裳披到古人的身上,恐怕隻如隔靴搔癢,水中望月。清代的何紹基,當代的林散之、來楚生都是學《禮器碑》成功的代錶。他們的臨作,神融氣暢,一氣嗬成,或許我們可以通過觀察、學習他們的臨作找到一些成就我們自己書法語言的提示。
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前言/序言
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