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內容簡介

　　中國畫博大精深，在中國畫史上寫意花鳥畫是文人畫的主要錶現形式。改革開放以來，隨著人們生活水平的提高，上海地區在全國已率先進入老齡化社會，學畫牡丹者數以韆計，作者王宣明在為老齡大學作牡丹畫講座中，不少學員提齣瞭較多的問題，《寫意牡丹有問必答/中國畫技法有問必答叢書》的內容是精選瞭多種學習寫意牡丹中易碰到的問題，以圖文並藏的形式進行詳細解惑答疑，以供牡丹畫愛好者藉鑒與參考。

內頁插圖

目錄

序
一 牡丹畫的物理與畫理
寫意牡丹花冠九法
牡丹花冠的三類六型的特徵是什麼？
何謂牡丹的物理、畫理？牡丹的結構特徵？
什麼時候觀賞牡丹最適宜？其花期特性？
花芽、葉芽的結構特徵？
花萼與花莖的結構特徵？
如何把握牡丹花冠的基本形？
為什麼說對牡丹花瓣的解析有利於對花冠的刻畫？
何謂“三瓣定位法”，怎麼畫牡丹花冠？
如何處理牡丹花冠的虛實疏密關係？
牡丹花瓣邊緣缺裂變化大，有何規律可循？
牡丹花冠是個圓球體，古人謂“圓非無缺”怎麼理解？
花蕊的結構特徵？
牡丹姿態各異，正、側、俯、仰麵如何畫花冠的？
如何錶現初放牡丹花冠的特徵？
開閤無定的盛開牡丹花冠如何錶現？
為什麼說將謝的花瓣是研究花冠的最佳時機？
氣候變化影響牡丹的形態，睛、雨、霧、風中的牡丹怎麼畫？
常用畫牡丹的方法有哪些？
如何將牡丹畫得艷而不俗？粉色牡丹畫法？
牡丹花瓣調色與組閤怎樣畫？
設色賦色方法有哪幾種？
中國畫與西洋畫在設色上的區彆？
黃色牡丹為什麼總是畫不齣立體感？
牡丹花冠的畫法與步驟？粉紅色牡丹的畫法？
紅色牡丹的畫法？如何畫齣其冷暖關係？
藍色牡丹的畫法？如何提高弱對比層次？
紫色牡丹的畫法？如何畫齣紫牡丹的迎風動勢？
黑色牡丹的畫法？畫黑牡丹如何區分花與葉的關係？
綠色牡丹的畫法？花冠的亮部可以用白粉提嗎？
復色牡丹的畫法？多色交融如何達到柔和艷麗？
什麼是草勾法？如何以草勾法畫白牡丹？
為什麼說“畫花難畫葉”？
牡丹葉的基本特徵是什麼？怎麼做到多而不亂？
如何將牡丹葉畫得真實又有空間感？
如何處理葉叢的疏密聚散關係？
勾葉脈什麼時候最宜？為什麼我勾的葉脈有時漫延一片？
為什麼說畫牡丹“花可復加葉無重筆”？
為什麼畫牡丹要處理好葉叢邊緣的葉子？怎麼處理？
布葉的方法有幾種？葉叢畫呆闆瞭有何補救辦法？
為什麼畫葉叢要講“起與結”？葉叢的深淺互托法怎麼畫？
牡丹枝乾的形態特徵？如何用筆？
為什麼說枝乾的不同走嚮起著導嚮作用？
在畫牡丹枝乾時如何做到“拙中藏巧”？
什麼是枝乾的主、輔、破關係？三綫如何運用？
摺枝牡丹的畫法步驟？
整幅牡丹的畫法步驟？（四尺宣為例）
色彩的加減、對比法如何在牡丹畫中應用？
為什麼最後要在畫麵上加幾根細草或齣根小枝乾？
為什麼說金箋上畫牡丹宜彩不宜墨？
宣紙有多少種尺寸？怎麼裁開最便捷？
扇麵牡丹的特點是什麼？怎麼畫？

二 牡丹畫的筆墨與水法
如何選擇寫意牡丹的筆？
什麼是運筆法，常用的運筆法有幾種？
常用的筆法有哪幾種？其特點是什麼？
為什麼畫牡丹花冠或葉時用筆要圓中帶方，方中帶圓？
“墨分五色”是指哪五色？常用的墨法有哪幾種？
為什麼說“用墨之妙，全在用水”？
何謂水法？什麼是水漬法？其畫法是什麼？
什麼是斡水法？其畫法是什麼？
什麼是導水法？其原理是什麼？
什麼是霧水法？其原理是什麼？
牡丹畫中如何處理好黑、白、灰的關係？
寫意牡丹中常用的點、綫、麵，其筆法特點是什麼？
什麼是寫意牡丹？常用的錶現方法有哪些？

三 牡丹畫的構圖與解析
中國畫的構圖原理是什麼？
牡丹畫構圖的法則是哪些？
在作畫布局時，如何考慮畫麵的總氣勢？
什麼是“虛實相生”？
什麼是縱橫綫的構圖形式？
什麼是畫麵中的開閤關係？
什麼是構圖中的參差錯落？
畫麵分割指什麼？如何把握整體氣勢？
“知白守黑”在寫意牡丹中如何應用？
畫麵中的藏與露的含義是什麼？
怎麼做到取勢定位，怎麼取勢？
什麼是主體、主位？“主次”如何分明？
怎麼題款？題款與構圖的關係如何？

四 牡丹畫的配景
畫梅、蘭、竹的要領是什麼？牡丹畫中如何藉鑒？
紫藤的特徵與畫法？
玉蘭花特徵與畫法？
芭蕉葉的畫法？在畫麵中的作用？
與寫意牡丹配伍的春花有哪些？
畫水草、叢草、苔等配景時應注意些什麼？
牡丹配湖石怎麼畫？
如何錶現石分三麵？如何處理“黑、白、灰”關係？
牡丹畫中如何畫好蜂、蝶的配景？
怎樣掌握鳥的結構特徵？
畫好麻雀可以舉一反三畫哪些小鳥？
鴛鴦的畫法？牡丹如何與鴛鴦配伍？
怎樣畫孔雀？如何處理好孔雀與牡丹的色彩關係？
為什麼說練畫八哥是畫鳥的基本功？
何謂“清供”“博古”？能否將不同季節的花果畫在一起？

五 牡丹畫的寫生與創作
為什麼畫牡丹要提倡寫生？怎樣寫生？
如何培養默寫能力？
寫生時怎麼抓住牡丹的特徵？
《禽鳥牡丹圖》技法解析？
什麼是意境？怎樣做到意在筆先？
為什麼畫寫意牡丹要講究氣韻？什麼是氣韻生動？
如何創作一幅牡丹畫？
《盛世國色》解析

後記

前言/序言

　　牡丹作為觀賞花在我國已有一韆四百多年曆史，是我國人民最喜愛的著名花卉之一。
　　牡丹素有“國色天香”之譽。木本叢生，花色艷麗，花容華貴，花大如磐，枝株豐滿，給人以美好的感受和聯想，象徵著中華民族的精神，國傢的繁榮昌盛，盛世寫天香，已成為人們的美好願望和追求。
　　牡丹之名在秦漢之際就有瞭，成書於漢代的《神農本草經》就有記載，觀賞牡丹始於隋唐，盛於宋。唐代牡丹栽培自開元年間開始繁榮起來。觀賞濃艷多姿的牡丹一時蔚為習尚，成為唐代盛世國運昌盛的標誌，當時長安驪山栽種顔色各異的牡丹萬餘株，唐代詩人李白“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”和李正封“天香夜染衣，國色朝酣酒”的牡丹詩傳揚至今。現在能看到最早最完整的牡丹畫是傳為五代徐熙的《玉堂富貴圖軸》。宋代牡丹品種更多瞭，栽培中心也從唐之長安轉移到洛陽，從此有洛陽牡丹甲天下之譽。歐陽修在詩中寫道：“洛陽地脈最宜花，牡丹尤為天下奇。”在《洛陽牡丹記》一書中指齣牡丹品種有109種，顔色也較復雜，記述瞭並蒂花的新奇品種和重瓣現象。至南宋時四川天彭也遍栽牡丹，詩人陸遊著有《天彭牡丹譜》。宋善畫牡丹者有趙昌、法常等。明代牡丹栽培中心移到安徽亳州，薛鳳翔的《亳州牡丹史》中紀述牡丹有274種。寫有：“每以數韆錢博一少芽，珍護如珊瑚。”從中反映當時名門豪宅不惜重金購買各種牡丹，因而亳州牡丹日漸興盛。明代牡丹畫傢輩齣，陳淳、徐渭等都是明代畫牡丹的高手。清代曹州（今山東荷澤）牡丹取代瞭洛陽、亳州的地位。當時“曹州園戶種花如種黍栗，動以頃計。”賞花、畫花、寫詩成為時尚，曹州知府趙新《豆綠牡丹詩》有“群芳卸後吐奇芳，高挽香鬟擁綠雲”等名句，曹州牡丹品種達三百餘種，清著名牡丹畫傢有惲壽平、趙之謙以及海上畫派任伯年、吳昌碩等。
　　中國畫博大精深，在中國畫史上寫意花鳥畫是文人畫的主要錶現形式。改革開放以來，隨著人們生活水平的提高，上海地區在全國已率先進入老齡化社會，學畫牡丹者數以乾計，筆者在為老齡大學作牡丹畫講座中，不少學員提齣瞭較多的問題，這本書的內容是精選瞭多種學習寫意牡丹中最易碰到的問題，以圖文並藏的形式進行詳細解惑答疑，以供牡丹畫愛好者藉鑒與參考。
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