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内容简介

　　中国画博大精深，在中国画史上写意花鸟画是文人画的主要表现形式。改革开放以来，随着人们生活水平的提高，上海地区在全国已率先进入老龄化社会，学画牡丹者数以千计，作者王宣明在为老龄大学作牡丹画讲座中，不少学员提出了较多的问题，《写意牡丹有问必答/中国画技法有问必答丛书》的内容是精选了多种学习写意牡丹中易碰到的问题，以图文并藏的形式进行详细解惑答疑，以供牡丹画爱好者借鉴与参考。

内页插图

目录

序
一 牡丹画的物理与画理
写意牡丹花冠九法
牡丹花冠的三类六型的特征是什么？
何谓牡丹的物理、画理？牡丹的结构特征？
什么时候观赏牡丹最适宜？其花期特性？
花芽、叶芽的结构特征？
花萼与花茎的结构特征？
如何把握牡丹花冠的基本形？
为什么说对牡丹花瓣的解析有利于对花冠的刻画？
何谓“三瓣定位法”，怎么画牡丹花冠？
如何处理牡丹花冠的虚实疏密关系？
牡丹花瓣边缘缺裂变化大，有何规律可循？
牡丹花冠是个圆球体，古人谓“圆非无缺”怎么理解？
花蕊的结构特征？
牡丹姿态各异，正、侧、俯、仰面如何画花冠的？
如何表现初放牡丹花冠的特征？
开合无定的盛开牡丹花冠如何表现？
为什么说将谢的花瓣是研究花冠的最佳时机？
气候变化影响牡丹的形态，睛、雨、雾、风中的牡丹怎么画？
常用画牡丹的方法有哪些？
如何将牡丹画得艳而不俗？粉色牡丹画法？
牡丹花瓣调色与组合怎样画？
设色赋色方法有哪几种？
中国画与西洋画在设色上的区别？
黄色牡丹为什么总是画不出立体感？
牡丹花冠的画法与步骤？粉红色牡丹的画法？
红色牡丹的画法？如何画出其冷暖关系？
蓝色牡丹的画法？如何提高弱对比层次？
紫色牡丹的画法？如何画出紫牡丹的迎风动势？
黑色牡丹的画法？画黑牡丹如何区分花与叶的关系？
绿色牡丹的画法？花冠的亮部可以用白粉提吗？
复色牡丹的画法？多色交融如何达到柔和艳丽？
什么是草勾法？如何以草勾法画白牡丹？
为什么说“画花难画叶”？
牡丹叶的基本特征是什么？怎么做到多而不乱？
如何将牡丹叶画得真实又有空间感？
如何处理叶丛的疏密聚散关系？
勾叶脉什么时候最宜？为什么我勾的叶脉有时漫延一片？
为什么说画牡丹“花可复加叶无重笔”？
为什么画牡丹要处理好叶丛边缘的叶子？怎么处理？
布叶的方法有几种？叶丛画呆板了有何补救办法？
为什么画叶丛要讲“起与结”？叶丛的深浅互托法怎么画？
牡丹枝干的形态特征？如何用笔？
为什么说枝干的不同走向起着导向作用？
在画牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”？
什么是枝干的主、辅、破关系？三线如何运用？
折枝牡丹的画法步骤？
整幅牡丹的画法步骤？（四尺宣为例）
色彩的加减、对比法如何在牡丹画中应用？
为什么最后要在画面上加几根细草或出根小枝干？
为什么说金笺上画牡丹宜彩不宜墨？
宣纸有多少种尺寸？怎么裁开最便捷？
扇面牡丹的特点是什么？怎么画？

二 牡丹画的笔墨与水法
如何选择写意牡丹的笔？
什么是运笔法，常用的运笔法有几种？
常用的笔法有哪几种？其特点是什么？
为什么画牡丹花冠或叶时用笔要圆中带方，方中带圆？
“墨分五色”是指哪五色？常用的墨法有哪几种？
为什么说“用墨之妙，全在用水”？
何谓水法？什么是水渍法？其画法是什么？
什么是斡水法？其画法是什么？
什么是导水法？其原理是什么？
什么是雾水法？其原理是什么？
牡丹画中如何处理好黑、白、灰的关系？
写意牡丹中常用的点、线、面，其笔法特点是什么？
什么是写意牡丹？常用的表现方法有哪些？

三 牡丹画的构图与解析
中国画的构图原理是什么？
牡丹画构图的法则是哪些？
在作画布局时，如何考虑画面的总气势？
什么是“虚实相生”？
什么是纵横线的构图形式？
什么是画面中的开合关系？
什么是构图中的参差错落？
画面分割指什么？如何把握整体气势？
“知白守黑”在写意牡丹中如何应用？
画面中的藏与露的含义是什么？
怎么做到取势定位，怎么取势？
什么是主体、主位？“主次”如何分明？
怎么题款？题款与构图的关系如何？

四 牡丹画的配景
画梅、兰、竹的要领是什么？牡丹画中如何借鉴？
紫藤的特征与画法？
玉兰花特征与画法？
芭蕉叶的画法？在画面中的作用？
与写意牡丹配伍的春花有哪些？
画水草、丛草、苔等配景时应注意些什么？
牡丹配湖石怎么画？
如何表现石分三面？如何处理“黑、白、灰”关系？
牡丹画中如何画好蜂、蝶的配景？
怎样掌握鸟的结构特征？
画好麻雀可以举一反三画哪些小鸟？
鸳鸯的画法？牡丹如何与鸳鸯配伍？
怎样画孔雀？如何处理好孔雀与牡丹的色彩关系？
为什么说练画八哥是画鸟的基本功？
何谓“清供”“博古”？能否将不同季节的花果画在一起？

五 牡丹画的写生与创作
为什么画牡丹要提倡写生？怎样写生？
如何培养默写能力？
写生时怎么抓住牡丹的特征？
《禽鸟牡丹图》技法解析？
什么是意境？怎样做到意在笔先？
为什么画写意牡丹要讲究气韵？什么是气韵生动？
如何创作一幅牡丹画？
《盛世国色》解析

后记

前言/序言

　　牡丹作为观赏花在我国已有一千四百多年历史，是我国人民最喜爱的著名花卉之一。
　　牡丹素有“国色天香”之誉。木本丛生，花色艳丽，花容华贵，花大如磐，枝株丰满，给人以美好的感受和联想，象征着中华民族的精神，国家的繁荣昌盛，盛世写天香，已成为人们的美好愿望和追求。
　　牡丹之名在秦汉之际就有了，成书于汉代的《神农本草经》就有记载，观赏牡丹始于隋唐，盛于宋。唐代牡丹栽培自开元年间开始繁荣起来。观赏浓艳多姿的牡丹一时蔚为习尚，成为唐代盛世国运昌盛的标志，当时长安骊山栽种颜色各异的牡丹万余株，唐代诗人李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”和李正封“天香夜染衣，国色朝酣酒”的牡丹诗传扬至今。现在能看到最早最完整的牡丹画是传为五代徐熙的《玉堂富贵图轴》。宋代牡丹品种更多了，栽培中心也从唐之长安转移到洛阳，从此有洛阳牡丹甲天下之誉。欧阳修在诗中写道：“洛阳地脉最宜花，牡丹尤为天下奇。”在《洛阳牡丹记》一书中指出牡丹品种有109种，颜色也较复杂，记述了并蒂花的新奇品种和重瓣现象。至南宋时四川天彭也遍栽牡丹，诗人陆游著有《天彭牡丹谱》。宋善画牡丹者有赵昌、法常等。明代牡丹栽培中心移到安徽亳州，薛凤翔的《亳州牡丹史》中纪述牡丹有274种。写有：“每以数千钱博一少芽，珍护如珊瑚。”从中反映当时名门豪宅不惜重金购买各种牡丹，因而亳州牡丹日渐兴盛。明代牡丹画家辈出，陈淳、徐渭等都是明代画牡丹的高手。清代曹州（今山东荷泽）牡丹取代了洛阳、亳州的地位。当时“曹州园户种花如种黍栗，动以顷计。”赏花、画花、写诗成为时尚，曹州知府赵新《豆绿牡丹诗》有“群芳卸后吐奇芳，高挽香鬟拥绿云”等名句，曹州牡丹品种达三百余种，清著名牡丹画家有恽寿平、赵之谦以及海上画派任伯年、吴昌硕等。
　　中国画博大精深，在中国画史上写意花鸟画是文人画的主要表现形式。改革开放以来，随着人们生活水平的提高，上海地区在全国已率先进入老龄化社会，学画牡丹者数以干计，笔者在为老龄大学作牡丹画讲座中，不少学员提出了较多的问题，这本书的内容是精选了多种学习写意牡丹中最易碰到的问题，以图文并藏的形式进行详细解惑答疑，以供牡丹画爱好者借鉴与参考。
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