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宮崎駿 著

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• 回忆
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• 时代变迁
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• 文化
• 香港

出版社： 東販出版社

ISBN：9789862513408

版次：1

商品编码：16048244

包装：平装

出版时间：2012-10-01

用纸：胶版纸

页数：525

正文语种：中文

内容简介

　　《折返點1997～2008》乃是收錄動畫大師宮崎駿1997年~2008年間多部作品，如：『魔法公主』、『神隱少女』、『霍爾的移動城堡』，以及2008年最新作品『崖上的波妞』的企畫書、隨筆、採訪、對談，以及電影中的歌詞等內容。在這本書中，宮崎導演暢談他對動畫的熱情與期待，並且更詳盡地闡述他長久以來對自然、社會的關注。

作者简介

　　宮崎駿
　　動畫電影導演。1941年1月5日，出生於東京。
　　1963年，學習院大學政治經濟學部畢業後，進入東映動畫公司（現為東映株式會社）任職。擔任「太陽王子霍爾斯的大冒險」（1968）的場面設計原畫工作，之後轉往APro。，並負責「熊貓家族」（1972）的原案腳本．場面設定原畫工作。1973年，與高（火田）一起轉至映像。其後於日本Animation、Telecom等公司負責電視卡通與動畫等工作，並於1985年成立STUDIOGHIBLI。其間參與負責「阿爾卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的場面設定畫面構成、「未來少年科南」（1978）的導演等工作，並於「魯邦三世卡利歐斯特羅城」首次擔任劇場版導演。1984年，發表了以在雜誌『Animage』連載的漫畫為基礎的動畫電影「風之谷」，並擔任其原作腳本導演之職。
　　之後陸續於STUDIOGHIBLI推出所導演之「天空之城」（1986）、「龍貓」（1988）、「魔女宅急便」（1989）、「紅豬」（1992）、「魔法公主」（1997）、「神隱少女」（2001）「霍爾的移動城堡」（2004）、崖上的波妞」（2008）的劇場版動畫。
　　其中，「神隱少女」獲得第52屆柏林國際影展金熊獎、第75屆美國奧斯卡金像獎長篇動畫電影獎；「霍爾的移動城堡」獲得第61屆威尼斯國際影展Osella獎，並因陸續推出多部傑出作品而於第62屆威尼斯國際影展獲頒榮譽金獅子獎。
　　在STUDIOGHIBLI的最新作品「借物少女艾莉緹」（2010年，米林宏昌導演）中擔任企畫腳本一職。

内页插图

目录

宮崎駿手繪 STUDIO GHIBLI 賀年卡 1997 ～2008
『魔法公主』（1997）
兇暴諸神與人類的戰爭——這部電影的主旨
詩歌『魔法公主』『阿席達卡戰記』『消失的子民』『山豬神』『犬神莫娜』『黑帽大人』『小精靈們』『亞克路』『山獸神的森林』
森林所擁有的根本力量也存活於人類的心中 談『魔法公主』的導演工作
自然界的生物，皆擁有相同的價值
沒有兇暴殘忍的部分，就無法描繪出野性 與佐藤忠男氏的對談
『魔法公主』和中世的魅力 與網野善彥氏的對談
關於日本的動畫文化
大人的一整年相當於小孩的五分鐘 我的推薦繪本『尋寶』
想要填補與觀眾之間的空白
柏林國際影展 海外記者向宮崎駿導演提問，關於『魔法公主』的四十四個問題
漫畫與萬物有靈論 「森林」的生命思想
與梅原猛．網野善彥．高（土反）制立各氏的座談會 司儀．牧野圭一氏
回首青春的歲月
動畫導演講座 東小金井村塾Ⅱ開校
至少要有一人嶄露頭角！ 與有志成為導演的年輕人暢談「導演論」
為了讓人．城市．國土變得有活力 與中村良夫氏的對談
為了讓孩子們擁有幸福的時代，大人應該說些什麼呢
對孩子最重要的事
空中的犧牲品
聖．修伯里所翱翔的天空
『魔法公主』所蘊含的日本傳統美學 接受Roger Ebert先生的採訪
離別的感言
『神隱少女』（2001）
在不可思議的小鎮裡的千尋——這部電影的目標
為了『神隱少女 IMAGE ALBUM』所做的備忘錄
自由的空間 在殺青記者會上述說『神隱少女』
沒問題，你絕對做得來——我想這樣告訴孩子們
理解「寂寞男人」的心情 歌手．加藤登紀子
雖然艱辛卻空前有趣的時代 與筑紫哲也氏的對談
再談萬物生命教的世界 與山折哲雄氏的對談
那麼，該何去何從呢
二○○一年度□□□旬報BEST 10 讀者票選日本電影導演獎 得獎者專訪
想打造這樣的美術館
孩子們擁有超越「想像」的未來
看到孩子們高興的模樣最令人開心
從每個人能夠做到的地方做起
全生園的燈火
關於『烈日長紅』這部電影 與鈴木敏夫製作人的對談
第七十五屆艾美獎長篇動畫電影部門 得獎感言
有趣的富士見高原 藤內遺跡出土品重要文化財指定紀念展「復甦高原的繩文王國」演講
堀田善衛 寫於三部作品的復刊前夕
即使只畫兩頁也好
『霍爾的移動城堡』（2004）
給吉卜力的各位
想製作一部可以說出「被生下來真好」的電影
第六十二屆威尼斯國際影展 記者會
自己是否真覺得有趣
第十八屆東京國際電影展 與尼克派克導演的公開對談
一部短篇電影的嘗試 二○○五年度國際交流基金賞 得獎感言
對靈魂而言到底什麼是重要的？ 二○○五年度國際交流基金會 得獎的演講稿
羅伯特威斯托『布拉卡姆的轟炸機』 雜想指南附錄本 企劃書
我喜歡羅伯特威斯托
抵抗嚴酷的現實，拿出勇氣過生活的人
三鷹之森吉卜力美術館 影像展示室「土星座」原創短篇動畫電影 『水蜘蛛紋紋』企劃書
吉卜力之森的電影『水蜘蛛紋紋』跟大家問好
『買下星星的日子』企劃書
吉卜力之森的電影『買下星星的日子』跟大家問好
『尋找棲所』企劃書
吉卜力之森的動畫『尋找棲所』跟大家問好
正值『水蜘蛛紋紋』、『買下星星的日子』、『尋找棲所』上映之際
謹向吉卜力工作室全體工作人員致謝
蟲的世界．樹的世界．人的世界 與養老孟司氏的對談
對小孩的未來有責任 不做不成熟的作品
消失的風景的記憶 談吉野源三郎所著的『你們該如何活下去呢』
致別辭
三隻小熊的家
從白蟻之塚談起 代替前言
『雪之女王』讓人覺得「動畫是值得從事的工作」
『崖上的波妞』（2008）
關於「崖上的波妞」
給久石讓先生的音樂備忘錄
年譜
後記

精彩书摘

　　兇暴諸神輿人類的戰爭——這部電影的主旨
　　在這部作品裡面，經常出現在時代劇裡的武士、地主、農民幾乎都沒有露臉。即使偶爾現身，也是配角中的配角。
　　主要角色群包括鮮少在歷史的正式舞臺上登場的人們與兇暴的山中諸神。被稱為達達拉人的製鐵集團裡的技術人員、勞工、錢匠、砂皺採集工、燒礦工。以馬匹或牛來運送貨物的人們．他們各自都有武器裝備，且各自成立可說是工廠制手工業的組織。
　　與人類對抗的兇暴諸神．分別以山犬種、豬神、熊的模樣登場。
　　而擔任故事要角的山豬神，則有著人類的面貌、野獸的身體，以及樹木的尖角二兀全是幻想出來的動物。
　　擔仟主角的少年，是極大和政權毀滅而從古代消失的蝦夷族的末裔，至於其中的少女角色，若要說她像什麼，則可以說和繩文時期的某種上偶長得有點像。
　　主要舞臺設定在人跡罕王、住著許多山種的深山，以及用鐵打造、柯如城寨般的達達拉城。
　　向來擔仟時代劇舞臺的城堡、鄉鎮、擁有水田的農村，都只不過是遣處的背景而已．我想重現的是一個高純度的自然。在那裡，不見水壩而有深邃的森林，觸目所及，皆是那個人口稀少時代的日本風景。到處是深山幽谷、豐沛清冽的流水、不合砂躁的泥土小路，以及眾多的蔫類、野獸、昆蟲等等。
　　做這些設定的目的，在投打破傳統時代劇的常識。不被先人為主、偏見所束縛，以便型塑出較為自由的人物羣像。根據最近的歷史學、民俗學、考古學的研究所得，日本這個國家的歷史，其實比一般流傳的印象遺耍來得豐富多樣。時代劇之所以那麼空洞貧乏二兀全足電影的情節所造成的。這部作品的舞臺——是充滿了混亂和變動的室叮期的日常世界。那個時代有從南北朝傳承下來的下剋上、婆娑羅（註）的風氣、惡黨橫行，以及新藝術的混沌，是造就今日日本的時代。它既不像戰國時期常備軍進行組織戰的時代，也和赴湯蹈火的剛烈縑倉武上時代有所不同。
　　那是個更加曖昧模糊的變動期，不僅武士和百姓之間的區別不明顯，連女人們也出現在百工圓裡。可以說是非常自由的時代。在這樣的時代裡，人的生死輪廓相當明顯清楚。人們認真地生活、工作、愛與限，然後死去。他們的人生並不是曖昧模糊的。
　　面對二十一世紀這個混沌的時代，我製作這部作品的意義就在於此。
　　我並不是想解決世界整體的問題。因為兇暴諸神與人類之間的戰爭是不可能以喜劇收場的。但是，即使在憎惡和殺戳之中，遺是找得到生存的意義。還是存在著美好的邂逅和美麗的事物。
　　描繪憎惡，為的是描繪出比這個更重要的事情。描繪咒衝對人的束縛，為的足描繪解脫的喜悅。
　　……

好的，以下是一本不包含《折返点1997～2008》内容的详细图书简介。 --- 书名： 《潮汐之下：一个时代的变奏与回响（1980-2020）》 作者： 陆远清 出版社： 时代之窗文化出版 页数： 850页 装帧： 精装 定价： 128.00元 --- 内容简介： 《潮汐之下：一个时代的变奏与回响（1980-2020）》是一部跨越四十载光阴的宏大叙事，它并非聚焦于某一个特定的政治或经济转折点，而是试图描摹在巨大历史洪流冲刷下，一个社会结构、文化思潮与日常生活经验的缓慢、深刻且时常充满矛盾的演变图景。本书以纪实文学的笔触和深厚的社会学洞察力，将视角投向了1980年代初的复苏与躁动，历经了90年代的剧烈市场化冲击，触及了新世纪初的全球化浪潮，最终落脚于数字时代信息爆炸与社会重塑的复杂现实。 本书的结构采用“平行叙事”的独特手法，将宏观的时代脉络与微观的个体生命故事交织并行。全书分为四个主要部分，每一部分都像一个不同深度的浪潮，共同构成了“潮汐”的整体。 第一部：黎明前的微光（1980-1989） 这一部分回溯了改革开放初期，社会心态从压抑中释放的初期状态。作者没有过多渲染政策的制定过程，而是深入到城乡结合部的工厂车间、大学校园以及新兴的个体户群体之中。我们看到的是一种混合着希望、迷茫与试探的集体心绪。重点关注了文化领域的思潮涌动，例如先锋艺术的萌芽、文学批评的复苏，以及人们对“现代化”一词的朴素理解。书中通过对几代知识分子和工厂工人的访谈，展现了那个时代人们对未来的乐观预期与对既有秩序的微妙松动。它探讨了“学习”与“实用”之间的张力，以及商品经济对传统社会伦理的初步冲击。 第二部：冲刷与重塑（1990-1999） 进入九十年代，市场经济的引擎全速运转，社会阶层开始出现清晰的划分，城乡差距与区域差异成为新的议题。本部分着力刻画了“下海”浪潮中的个体抉择与代价。作者细致描绘了第一批企业家从体制内走出，面对完全陌生的市场规则时的挣扎与蜕变。同时，本书也深入探讨了城市化进程带来的社会阵痛——老工业基地的转型、住房制度的改革，以及由此催生的“单位人”向“社会人”身份的艰难转变。文化上，流行音乐、影视剧的爆炸式发展如何重塑了青年的审美取向，以及全球文化的涌入如何与本土文化发生激烈的碰撞与融合，成为这一时期的重要主题。 第三部：全球视野下的本土焦虑（2000-2009） 新世纪的头十年，中国以前所未有的速度融入全球体系。本书用大量篇幅分析了“入世”对本土产业和就业结构带来的深远影响。这不是一个简单的经济增长故事，而是关于“效率”与“公平”之间永恒博弈的叙事。作者追访了在珠三角和长三角设立的跨国公司生产线上的劳动者，记录了他们在全球供应链中的位置，以及“世界工厂”背后的生活现实。在这一阶段，关于身份认同的讨论开始变得复杂化：一方面是强烈的民族自豪感，另一方面是面对国际主流文化时产生的深层文化焦虑。技术进步开始加速，但其对社会结构的影响尚未完全显现。 第四部：数字的迷宫与连接（2010-2020） 本书的最后部分转向了移动互联网和社交媒体全面渗透的十年。重点探讨了信息技术如何重塑了人际关系、消费习惯乃至政治参与的方式。作者没有停留在对技术进步的赞美，而是深入剖析了“连接过载”带来的孤独感、信息茧房的形成，以及新型社群的建构与瓦解。这一阶段的叙事更具碎片化和多中心性，反映了现实社会的复杂性。从新兴的“宅经济”到城市青年对生活方式的重新定义，本书力求捕捉到在数字洪流中，个体如何努力寻找意义和安放自我的过程。 核心价值与特点： 《潮汐之下》的独特之处在于，它拒绝使用单一的线性叙事来解释历史的必然性。作者以其深厚的历史敏感性，强调了“偶然性”和“人的能动性”在塑造时代进程中的作用。全书采用大量第一手口述史料，语言朴实而富有张力，既有学者般的严谨分析，又不失文学作品的感染力。它不是一部教科书式的断代史，而是一部关于“我们如何成为我们”的深度探索。它让读者在回顾过去四十年时，不仅看到那些宏大的“点”的突破，更能感受到那些渗透在生活肌理中的、缓慢而坚韧的“潮汐”的起落与回响。这本书适合所有关心社会变迁、对个体命运与时代洪流关系抱有探究精神的读者。 ---

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就很有意思，一种深邃的蓝，配上几个不规则的几何图形，仿佛窥见了某种时空的裂缝。我翻开第一页，就被作者那种独特的叙事方式吸引住了。文字并非平铺直叙，而是像一条河流，时而舒缓，时而湍急，将读者卷入一种难以言喻的情绪漩涡。我尤其喜欢作者对细节的捕捉，那些看似不经意的描绘，比如阳光穿过窗帘的细碎光斑，空气中淡淡的尘埃味道，甚至是人物指尖轻微的颤抖，都能勾勒出丰富而立体的画面感。这让我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更像是在亲身经历，代入感极强。书中人物的内心世界被刻画得淋漓尽致，他们的挣扎、困惑、爱与失落，都仿佛能引起我内心深处的共鸣。有时我会暂停阅读，思考书中人物的动机，猜测他们接下来的选择，仿佛自己也身处其中，与他们一同成长，一同面对命运的安排。这种沉浸式的阅读体验，是我近年来少有的。

评分☆☆☆☆☆

我觉得这本书最吸引我的地方在于它对“时间”这个概念的独特处理。它不是一个线性的进程，而是充满了回响和重叠。我能感受到作者在叙事中巧妙地运用了各种手法，让过去、现在和未来在文字间交织，形成一种迷人的张力。书中人物的经历，虽然发生在特定的时间段，但他们所面对的困惑和选择，却仿佛具有永恒的意义。我会被书中某些场景的氛围所感染，有时是弥漫着忧伤的暮色，有时是充满希望的黎明，这些意象的描绘都极为生动。这本书让我对“选择”有了更深的理解，每一个微小的决定，都可能成为人生的一个重要转折点。它不是一本轻松读物，但它的深度和广度，足以让你在读完后，久久无法忘怀，并开始审视自己的人生。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那种能够触及历史深处，又在个人命运中展现宏大叙事的作品情有独钟。这本书似乎就是这样一本。它没有直接告诉我们发生了什么，而是通过一种碎片化的叙述，拼凑出一个时代的侧影，以及身处其中的个体的挣扎。我特别欣赏作者对时间流逝的处理，它不是线性的，而是充满了迂回和跳跃，让人在阅读过程中不断地回溯和 forward，去理解人物行为背后的逻辑和情感动机。书中的场景切换也十分自然，从繁华都市的喧嚣，到寂静乡村的沉思，都描绘得生动鲜活。我能够感受到作者在字里行间倾注的心血，每一个词语，每一个句子，都经过了精雕细琢。这不仅仅是一本书，更像是一幅精心绘制的画卷，等待着读者去慢慢品味其中的意境。我常常在夜深人静时捧读这本书，感觉自己仿佛穿越了时空，置身于那个既熟悉又陌生的年代，与书中的人物一同呼吸，一同感受。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的震撼，更多的是一种心灵上的触动，而非情节上的跌宕起伏。作者的语言风格非常独特，有时像一首悠扬的诗歌，充满韵律和意境；有时又像一把锋利的解剖刀，直指人性的幽暗与复杂。我尤其喜欢作者在描写人物内心挣扎时所使用的隐喻，它们含蓄而深刻，能够引起读者强烈的共鸣。读这本书的时候，我常常会想起自己人生中的一些重要时刻，那些决定我命运的“折返点”，仿佛也在书中的人物身上得到了某种程度的呼应。它让我意识到，即使在看似平静的生活表面下，也隐藏着无数暗流涌动的力量，它们在悄无声息地改变着我们的人生轨迹。这是一本需要静下心来，慢慢体会，才能感受到其深层魅力的作品。

评分☆☆☆☆☆

一开始拿到这本书，我以为会是一本严肃的历史解读，但读下去才发现，它更像是一部关于“存在”的哲学思考，包裹在引人入胜的故事外衣之下。作者的笔触极为细腻，对人物情感的描绘更是达到了登峰造极的地步。那些微妙的情绪波动，那些难以言说的内心矛盾，都被作者用精准的语言捕捉并展现出来。我常常被书中的某一句台词深深打动，它可能只是一个简单的问句，却能引发我对自身生命意义的无限遐想。这本书让我开始反思自己的人生轨迹，那些曾经的错过，那些曾经的坚持，在书中人物的经历映照下，似乎都有了新的解读。它不像某些书籍那样，直接给出答案，而是引导你去思考，去寻找属于自己的答案。这种开放性的解读空间，正是这本书的魅力所在，它让每一次阅读都可能带来新的发现和感悟。

评分☆☆☆☆☆

书是好书，价格明显比正常贵，书标价才720新台币，这算人民币160左右，竟然卖306，有优惠时买的，只是刚拿到，又搞了更大幅度的优惠，我只能用好书来安慰自己。

评分☆☆☆☆☆

终于等到了，按台币换算此书加价了。但还是期待能有上册出发点那本

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

1963年，學習院大學政治經濟學部畢業後，進入東映動畫公司（現為東映株式會社）任職。擔任「太陽王子霍爾斯的大冒險」（1968）的場面設計原畫工作，之後轉往APro。，並負責「熊貓家族」（1972）的原案腳本．場面設定原畫工作。1973年，與高（火田）一起轉至映像。其後於日本Animation、Telecom等公司負責電視卡通與動畫等工作，並於1985年成立STUDIOGHIBLI。其間參與負責「阿爾卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的場面設定畫面構成、「未來少年科南」（1978）的導演等工作，並於「魯邦三世卡利歐斯特羅城」首次擔任劇場版導演。1984年，發表了以在雜誌『Animage』連載的漫畫為基礎的動畫電影「風之谷」，並擔任其原作腳本導演之職。

评分☆☆☆☆☆

这本书不错啊很好啊很好啊

评分☆☆☆☆☆

书是正品 我是真的真的想给好评但是书皮凹下去一个角啊！！！！！

评分☆☆☆☆☆

港版的图书拿起来挺舒服的 介绍宫崎骏的历程

评分☆☆☆☆☆

第七讲 中国古代图书中的鸿篇巨制——官修私撰巨帙鸿篇

评分☆☆☆☆☆

台版书太贵，但信息量丰富