具体描述
基本信息
书名：长物志+园冶+香典+雪宦绣谱(手绘彩图修订版)共4册
定价：282.00
园冶 ISBN：9787229116576 68.00
长物志 ISBN：9787229114763 68.00
雪宦绣谱 ISBN：9787229127442 58.00
香典 ISBN：9787229123987 88.00
内容简介
《园冶》
中国古代造园**专*《园冶（手绘彩图修订版 ）》，共三卷，以相地、立基、屋宇营造、园林营建 为体，涉及列架、装折、栏杆、门窗、墙垣、铺地、 造石、掇山、借景等诸多方面的具体内容。全书以作 者计成的营造经验为依托，详细论述了宅园和与之相 应的园林营建的基本原理及具体手法，*以其“虽由 人作，宛自天开”，以及“巧于因借，精在体宜”的 造园理念，为好园者指明了清新素雅、简约守拙、含 蓄幽深。
《长物志》
《长物志》与《园冶》，为中国古代制器、造园、栽植艺术的双璧。《长物志》偏重制器、栽植及风雅的家居物态营造，《园冶》则侧重于造园，以及物态生活的空间选择。二者互为补充，构成了中国古代文人生活的整体风貌。 《长物志》共十二志，分属制器、栽植、造园诸学科，含衣、食、住、用、行、游等各方面的生活内容。其中，室庐、花木、水石、禽鱼、蔬果等志，阐述了中国古代园林生活的构建要素，指出了这些要素的互用关系及其选用原则。而书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、香茗七志，其记述，或重制法，或重摆放，或重材质，却都体现了古代士大夫阶层掩去人巧，不使人巧外露的审美心志。 《长物志》讲求的并非材料价值，而是黯雅古朴的材质与形态美感，其营建的古雅天然的物态环境，不仅是古代文人对精致生活的一贯追求，而且是风雅文士温文气质的物化表达。
《雪宦绣谱》
刺绣是中国女红艺术中的重要门类，清代四大名绣更是将刺绣技艺推向了**。苏绣之精细、雅洁，湘绣之鲜艳、豪放，粤绣之饱满、浓郁，蜀绣之精巧、神奇，一直为世人所推崇。其中，尤以苏绣为盛。
《雪宧绣谱》为中国*部刺绣理论专著，作者集毕生的刺绣技艺，系统地论述了有四千年历史的苏绣艺术**。全书分绣具、绣事、针法、绣要、绣品、绣通等卷，详细阐述了苏绣十八种针法的运用，以及审势、配色、求光等刺绣要领。
译注者在整理原著时，补入了湘、粤、蜀三大绣种及更多民间特色绣种，以详细剖析传统刺绣的广博内涵，力求使之成为学习和鉴赏传统刺绣的更完备读本。
《香典》
《香典》，集传世香书《香乘》《香谱》《陈氏香谱》于一体，从香料种类、产地考证、逸闻趣事说起，分别阐述著名香品的特性、提取方法、配置香方、焚熏之法；香炉、薰球、香囊、香盒、香盘等香器；与香有关的史料故事、逸事奇闻；历代文人墨客的咏香诗文。编者另补入香料真假鉴别、收藏，焚香礼仪等专题知识，全面反映我国古代香文化面貌。
目录
《园冶》
巧于因借，精在体宜（代序） 自序 冶叙 题词 圆明园四十景 卷一 兴造论 古籍名家论园林兴造 附辑：四大名园平面图示 颐和园 留园 拙政园（中园） 承德避暑山庄 园说 相地 山林地 城市地 村庄地 郊野地 傍宅地 江湖地 附辑：择宅风水图示 圆明园之方壶胜境图示 山林地图示 城市地图示 村庄地图示 郊野地图示 傍宅地图示 江湖地图示 立基 厅堂基 楼阁基 门楼基 书房基 亭榭基 房廊基 假山基 附辑：民间建房禁忌图示 网师园平面图示 三种常见门户式样图 造园假山图示 屋宇 门楼 堂 斋 室 房 馆 楼 台 阁 亭 榭 轩 卷 广 廊 附辑：园林营造中常见屋顶式样图示 清代木结构房屋建筑图示 殿堂用脊图示 厅堂用脊图示 列架 五架梁 七架梁 九架梁 草架 重椽 磨角 地图 屋宇图式：五架过梁式 草架式 七架列式 七架酱架式 九架梁式 小五架梁式 地图式：梅花亭地图式 十字亭地图式 附辑：斗拱结构图示 房屋的几大构件图示 装折 屏门 仰尘 户槅 风窗 装折图式：长槅式 短槅式 槅棂式：户槅柳条式 束腰式 风窗式 冰裂式 两截式 三截式 梅花式 梅花开式 附辑：飞罩图示 卷二 栏杆 栏杆图式：笔管式 锦葵式 波纹式 梅花式 联瓣葵花式 尺栏式 短栏式 短尺栏式 环式 套方式 三方式 葵花式 镜光式 卷三 门窗 门窗图式：方门合角式 圈门式 莲瓣式、如意式、贝叶式 墙垣 白粉墙 磨砖墙 漏砖墙 乱石墙 漏明墙图式 附辑：墙垣砌法图示 花墙洞式样图 造园树木图 铺地 乱石路 鹅子地 冰裂地 诸砖地 砖铺地图式：香草边式 球门式 波纹式 附辑：造园花草图 掇山 园山 厅山 楼山 阁山 书房山 池山 内室山 峭壁山 山石池 金鱼缸 峰 峦 岩 洞 涧 曲水 瀑布 附辑：掇山过程图示 瀑布图示 造园理水图示 选石 太湖石 昆山石 宜兴石 龙潭石 青龙山石 灵璧石 岘山石 宣石 湖口石 英石 散兵石 黄石 旧石 锦川石 花石纲 六合石子 园圃假山 附辑：宣和六十五石图 借景 附辑：窗框款式 自识
《园冶》
巧于因借，精在体宜（代序） 自序 冶叙 题词 圆明园四十景 卷一 兴造论 古籍名家论园林兴造 附辑：四大名园平面图示 颐和园 留园 拙政园（中园） 承德避暑山庄 园说 相地 山林地 城市地 村庄地 郊野地 傍宅地 江湖地 附辑：择宅风水图示 圆明园之方壶胜境图示 山林地图示 城市地图示 村庄地图示 郊野地图示 傍宅地图示 江湖地图示 立基 厅堂基 楼阁基 门楼基 书房基 亭榭基 房廊基 假山基 附辑：民间建房禁忌图示 网师园平面图示 三种常见门户式样图 造园假山图示 屋宇 门楼 堂 斋 室 房 馆 楼 台 阁 亭 榭 轩 卷 广 廊 附辑：园林营造中常见屋顶式样图示 清代木结构房屋建筑图示 殿堂用脊图示 厅堂用脊图示 列架 五架梁 七架梁 九架梁 草架 重椽 磨角 地图 屋宇图式：五架过梁式 草架式 七架列式 七架酱架式 九架梁式 小五架梁式 地图式：梅花亭地图式 十字亭地图式 附辑：斗拱结构图示 房屋的几大构件图示 装折 屏门 仰尘 户槅 风窗 装折图式：长槅式 短槅式 槅棂式：户槅柳条式 束腰式 风窗式 冰裂式 两截式 三截式 梅花式 梅花开式 附辑：飞罩图示 卷二 栏杆 栏杆图式：笔管式 锦葵式 波纹式 梅花式 联瓣葵花式 尺栏式 短栏式 短尺栏式 环式 套方式 三方式 葵花式 镜光式 卷三 门窗 门窗图式：方门合角式 圈门式 莲瓣式、如意式、贝叶式 墙垣 白粉墙 磨砖墙 漏砖墙 乱石墙 漏明墙图式 附辑：墙垣砌法图示 花墙洞式样图 造园树木图 铺地 乱石路 鹅子地 冰裂地 诸砖地 砖铺地图式：香草边式 球门式 波纹式 附辑：造园花草图 掇山 园山 厅山 楼山 阁山 书房山 池山 内室山 峭壁山 山石池 金鱼缸 峰 峦 岩 洞 涧 曲水 瀑布 附辑：掇山过程图示 瀑布图示 造园理水图示 选石 太湖石 昆山石 宜兴石 龙潭石 青龙山石 灵璧石 岘山石 宣石 湖口石 英石 散兵石 黄石 旧石 锦川石 花石纲 六合石子 园圃假山 附辑：宣和六十五石图 借景 附辑：窗框款式 自识
《长物志》
晚明士大夫生活中的造物艺术（代序）/ 1原 序 / 8卷一·室 庐………………………………………（1）门 / 2 阶 / 5 窗 / 6 栏杆 / 8 照壁 / 10 堂 / 11山斋 / 12 丈室 / 12 佛堂 / 13 桥 / 13 茶寮 / 14琴室 / 14 浴室 / 15 街径 庭除 / 15 楼阁 / 16台 / 16 海论 / 16附辑：窗的式样/7 栏杆诸式样图/9 铺地式样/18 廊的式样/19 古代合院式建筑——四合院图示/20卷二·花 木…………………………………… （25）牡丹 芍药 / 27 玉兰 / 28 海棠 / 29 山茶 / 30桃 / 31 李 / 32 杏 / 32 梅 / 33 瑞香 / 34蔷薇 木香 / 35 玫瑰 / 36 紫荆 棣棠 / 37 紫薇 / 38石榴 / 39 芙蓉 / 39 黄兰花 / 39 茉莉 素馨 夜合 / 40杜鹃 / 41 松 / 41 木槿 / 43 桂 / 44 柳 / 45 黄杨 / 45槐榆 / 46 梧桐 / 46 椿 / 47 银杏 / 47 乌臼 / 48竹 / 48 菊 / 50 兰 / 51 葵花 / 53 罂粟 / 54萱草 / 54 玉簪 / 55 金钱 / 56 藕花 / 56 水仙 / 57凤仙 / 58 秋色 / 59 芭蕉 / 59 瓶花 / 60 盆玩 / 61附辑：盆景石与盆景树木 / 62卷三·水 石…………………………………… （65）广池 / 66 小池 / 67 瀑布 / 68 凿井 / 69 天泉 / 69地泉 / 71 流水 / 71 丹泉 / 71 品石 / 72 灵璧 / 72英石 / 74 太湖石 / 74 尧峰石 / 74 昆山石 / 77锦川 将乐 羊肚石 / 77 土玛瑙 / 77大理石 / 80 永石 / 80附辑：凿井宜忌 / 70 灵璧石山子 / 73 英石山子 / 75 太湖石山子 / 76 昆山石山子 / 78 玛瑙 / 79卷四·禽 鱼…………………………………… （81）鹤 / 82 鸂鶒/ 83 鹦鹉 / 84 百舌 画眉 鸜鹆 / 84朱鱼 / 85 鱼类 / 85 蓝鱼 白鱼 / 87 鱼尾 / 87观鱼 / 87 吸水 / 88 水缸 / 88附辑：鱼鳍功用及金鱼品系 / 86卷五·书 画…………………………………… （89）论书 / 90 论画 / 93 书画价 / 95 古今优劣 / 95 粉本 / 96赏鉴 / 97 绢素 / 98 御府书画 / 99 院画 / 99 单条 / 100名家 / 101 宋绣 宋刻丝 / 103 法糊 / 104 装潢 / 104装褫定式 / 106 裱轴 / 107 裱锦 / 108 藏画 / 108小画匣 / 109 卷画 / 109 法帖 / 109 南北纸墨 / 114古今帖辨 / 114 装帖 / 115 宋板 / 115 悬画月令 / 116附辑：永字八法与书法笔画大体 / 91 篆书的特点 / 92 书画装裱 / 105卷六·几 榻……………………………………（119）榻 / 120 短榻 / 122 几 / 122 禅椅 / 125 天然几 / 125书桌 / 127 壁桌 / 128 方桌 / 128 台几 / 128 椅 / 130杌 / 130 凳 / 133 交床 / 133 橱 / 133 架 / 137佛橱 佛桌 / 137 床 / 140 箱 / 140 屏 / 143 脚凳 / 143附辑：榻的式样 / 121 罗汉床的式样 / 123 几的种类与式样 / 124 禅椅的式样 / 126 书桌的式样 / 127 方桌的式样 / 129 椅的种类与式样 / 131 杌的式样 / 132 凳的式样 / 134 交椅的式样 / 135 柜的式样 / 136 架的式样 / 138 佛桌的式样 / 139 床的式样 / 141 箱的式样 / 142 屏的式样 / 144卷七·器 具……………………………………（145）香炉 / 146 香盒 / 148 隔火 / 149 匙箸 / 149 箸瓶 / 150袖炉 / 150 手炉 / 150 香筒 / 152 笔格 / 152 笔床 / 155笔屏 / 156 笔筒 / 156 笔洗 / 156 笔船 / 159 笔砚 / 159水中丞 / 161 水注 / 161 糊斗 / 164 蜡斗 / 164镇纸 / 165 压尺 / 165 秘阁 / 165 贝光 / 167裁刀 / 169 剪刀 / 170 书灯 / 170 灯 / 170 镜 / 172钩 / 172 束腰 / 175 禅灯 / 175 香橼盘 / 175如意 / 176 麈 / 178 钱 / 178 瓢 / 178 钵 / 180花瓶 / 180 钟磬 / 183 杖 / 183 坐墩 / 183坐团 / 187 数珠 / 187 番经 / 188 扇 扇坠 / 188枕 / 191 簟 / 191 琴 / 191 琴台 / 195 研 / 196笔 / 199 墨 / 200 纸 / 200 剑 / 202 印章 / 203文具 / 205 梳具 / 208 海论铜玉雕刻窑器 / 210附辑：宣德铜炉式样 / 147 手炉式样 / 151 香筒式样 / 153 笔架式样 / 154 笔筒式样 / 157 笔洗式样 / 158 笔砚式样 / 160 水盂式样 / 162 水注式样 / 163 镇纸式样 / 166 压尺式样 / 167 秘阁式样 / 168 灯的式样 / 171 镜的式样 / 173 钩的式样 / 174 如意式样 / 177 钱币式样 / 179 钵的式样 / 181 花瓶式样 / 182 编钟式样 / 184 杖首式样 / 185 坐墩式样 / 186 扇坠式样 / 189 枕式样 / 192 古琴式样 / 193 古琴良品辨 / 194 砚式样 / 197 墨式样 / 201 青田石印章及诸石印章式样 / 204 印泥与印泥盒式样 / 206 梳子式样 / 209卷八·衣 饰……………………………………（215）道服 / 217 禅衣 / 217 被 / 217 褥 / 220 绒单 / 220帐 / 221 冠 / 221 巾 / 221 笠 / 223 履 / 224附辑：道服式样 / 218 僧衣式样 / 219 花冠式样 / 222 头巾式样 / 223 履的式样 / 224 中国历代服饰式样 / 225卷九· 舟 车 …………………………………（231）巾车 / 233 篮舆 / 233 舟 / 235 小船 / 235附辑：巾车演进中的造型变化 / 234卷十·位 置……………………………………（237）坐几 / 238 坐具 / 239 椅 榻 屏 架 / 239 悬画 / 240置炉 / 240 置瓶 / 241 小室 / 241 卧室 / 242 佛室 / 244敞室 / 245 亭榭 / 245附辑：室内陈设 / 243 敞室陈设 / 246卷十一· 蔬 果 ………………………………（247）樱桃 / 248 桃 李 梅 杏 / 250 橘橙 / 251 柑 / 252香橼 / 252 枇杷 / 254 杨梅 / 254 葡萄 / 255 荔枝 / 256枣 / 257 生梨 / 257 栗 / 259 银杏 / 260 柿 / 261花红 / 262 菱 / 262 芡 / 263 西瓜 / 264 五加皮 / 264白扁豆 / 265 菌 / 265 瓠 / 267 茄子 / 268 芋 / 269茭白 / 269 山药 / 270 萝卜 芜菁 / 271附辑：樱桃的性味 / 249 李的性味 / 250 橙的性味 / 251 柑的性味 / 253 香橼的性味 / 253 枇杷的性味 / 254 杨梅的性味 / 255 葡萄的性味 / 256 荔枝的性味 / 257 枣的性味 / 258 梨的性味 / 258 栗的性味 / 259 银杏的性味 / 260 柿的性味 / 261 西瓜的性味 / 265 瓠的性味 / 267 茄子的性味 / 268卷十二 ·香 茗 ………………………………（273）伽南 / 274 龙涎香 / 276 沉香 / 277 片速香 / 279唵叭香 / 279 角香 / 279 甜香 / 279 黄、黑香饼 / 280安息香 / 280 暖阁 芸香 / 281 苍术 / 283 茶品 / 284虎丘 天池 / 285 岕 / 286 六安 / 286 松萝 / 286龙井 天目 / 288 洗茶 / 288 候汤 / 288 涤器 / 288茶洗 / 289 茶炉 汤瓶 / 289 茶壶 茶盏 / 289择炭 / 292附辑：伽南香辨识 / 275 龙涎香香方 / 276 龙涎香辨识 / 277 沉香辨识 / 278 黄、黑香饼的制作方法 / 280 安息香辨识 / 281 固体香式样 / 282 苍术可制作的合香 / 284 古代茶具式样 / 290 制茶 / 294
《雪宦绣谱》
出版说明 / 1
黼黻绣 闺阁雅艺（代序）/ 3
原 序 / 6
·绣备绣之具 （1）
绷 / 架 / 剪 / 针 / 附辑：绣绷 / 3 绣架 / 6 绣剪 / 7 绣针 / 8
补辑：绣地 / 9绣线 / 11绣件装饰物 / 13
引绣绣之事 （15）
剪线 / 劈线 / 剪针 / 浥水 / 补辑：刺绣工序 / 20
针法 （35）
齐针 / 抢针 / 单套针 / 双套针 / 扎针 /
铺针 / 刻鳞针 / 肉入针 / 打子针 /
羼针 / 接针 / 绕针 / 刺针 / 针 /
施针 / 旋针 / 散整针 / 虚实针 /
附辑：齐针 / 37 抢针 / 40 套针 / 43 扎针 / 51
铺针 / 52 刻鳞针 / 56 肉入针 / 61
打子针 / 63羼针 / 64 接针 / 67 绕针 / 69
刺针 / 70针 / 72施针 / 74旋针 / 76
散整针 / 77虚实针 / 80
补辑：其他常用针法 / 81
辫子股 / 盘金绣 / 纳纱绣 / 平金绣 / 鸡毛针 / 戳纱绣 / 网绣
剪贴绣 / 变体绣 / 十字绣 / 乱针绣 / 珠绣 / 滚针
绣要 （93）
审势 / 配色 / 线色 / 求光 /
肖神 / 妙用 / 缜性 /
补辑：绣稿构图 / 96附线色类目表 / 111色彩运用 / 115绣品 （129）
绣姿 / 绣德 / 131 绣节 /
绣通 （133）
/ 135/ 158/ 175 （195）
付印题记 / 顾绣之起源 / 顾绣之传布 /
顾绣之技能 / 现存顾绣之名作 / 205付辑：顾绣 / 220
作者简介
《园冶》
计成，字无否，号否道人，江苏苏州吴江县人，生于明万历七年（1579年），卒年不详。为明末*名造园家。计成根据其丰富的实践经验，整理了修建吴氏园和汪氏园的部分图纸，于崇祯七年（1634年）写成了中国*早、*系统的造园*作——《园冶》，这也是世界造园学上*早的名*。 计成还是一位诗人，时人评价他的诗如“秋兰吐芳，意莹调逸”。遗憾的是，其诗作已散佚，今人难以窥其风貌。
《长物志》
文震亨：字启美，江苏长州（今江苏苏州）人。文徵明曾孙，文彭孙，文震孟之弟元发仲子。天启五年（1625）恩贡，崇祯初为中书舍人，给事武英殿。书画咸有家风，山水韵格兼胜。明亡，绝粒死，年六十一，谥节愍。著有《长物志》十二卷，为传世之作。著有《长物志》《香草诗选》《仪老园记》《金门录》《文生小草》等。
《雪宦绣谱》
沈寿（1874—1921年），原名沈云芝，字雪君，号雪宧，吴县（今苏州）人。因为绣斋称天香阁，所以别号天香阁主人。她曾被清末著名学者俞樾誉为“针神”。因幼年受家庭艺术熏陶，沈寿八岁时即绣制《鹦鹉图》，得到亲友称赞。1906年，她曾去日本观摩考察美术学校的教学情况。在日本，沈寿看到用光影表现的美术绣品，很受启发，为她以后创成“仿真绣”打下了基础。次年五月，沈寿担任农工部绣工科（皇家绣工学校）总教习。1910年，沈寿奉命任南洋劝业会绣品审查官，会中与南通状元、时任实业部长的张謇结识，张謇十分器重沈寿的才华。1911年。1914年，沈寿应张謇之邀于南通授绣，后积劳成疾，张謇恐其技艺失传，便在沈寿养病期间，由沈寿口述，张謇记录、整理，历经几月，写成《雪宧绣谱》。
《香典》
周嘉胄，扬州人，明朝收藏家。约明朝嘉靖、万历年间人，擅长装裱等工艺，其《香乘》一书集中国香学文化之大成。崇祯辛巳刊成。另著有《装潢志》。 洪刍，字驹父，北宋进士，黄庭坚的外甥。极富文采，著述颇丰。
陈敬，字子中，北宋末年西京河南府(洛阳)人。
用户评价
《香典》这本书，简直是一场穿越时空的嗅觉盛宴！它不仅仅是关于香料的科普，更是对中国古代香文化的一次深度挖掘。从沉香的产地、品质，到檀香的多种用法，再到龙涎香的神秘传说，每一页都充满了知识的惊喜。我这才明白，原来古代文人雅士们在品香、焚香、用香方面的讲究，远非我们现在所能想象。书中对不同香料的化学成分、药理作用，以及它们在祭祀、养生、社交等方面的广泛应用，都进行了详实的阐述。读到关于“熏衣染香”的段落，我仿佛闻到了衣袖间淡淡的、经久不散的幽香，那是对生活品质的极致追求。更让我感动的是，这本书还记录了许多失传的制香技艺，让我得以窥见古代工匠们的智慧与巧思。
评分这套书简直是打开了我对中国古代生活美学的全新视角！读《长物志》时，那种对器物精巧、材质考究的细腻描摹，仿佛把我置身于明代文人的书斋，手中摩挲着温润的玉器，鼻尖萦绕着淡雅的香薰。它不仅仅是物件的罗列，更是审美的指南，教会我如何从日常生活中提炼出精致与格调。紧接着翻到《园冶》，那更是让我惊叹于古人的匠心独运。从山石的堆叠，到水体的布局，再到一草一木的配置，无不蕴含着深厚的哲学思想与自然的和谐统一。我仿佛看到那一个个巧夺天工的园林在眼前徐徐展开，感受到了“虽由人作，宛自天开”的意境。我尤其喜欢书中对于借景、对景的讲解，原来一处景致的设计，可以如此巧妙地将远方的山峦引入庭院，让有限的空间无限延伸。
评分总而言之，这套书是一次极具价值的文化探索之旅。它将《长物志》的物趣，《园冶》的景致，《香典》的香韵，以及《雪宦绣谱》的艺韵，巧妙地融合在一起，更通过《白云》的哲学视角，升华了整个体验。《长物志》让我学会了欣赏生活中的美，《园冶》让我懂得了人与自然的和谐，《香典》让我领略了香文化的博大精深，《雪宦绣谱》让我感受到了传统工艺的魅力，而《白云》则引导我深入思考香与中国传统文化、哲学的内在联系。这是一套真正能够滋养心灵、开阔眼界的书籍，非常适合那些对中国古代文化、生活美学、传统工艺有浓厚兴趣的读者，也推荐给任何想要在快节奏的生活中寻找一份宁静与雅致的人。
评分这套书的“手绘彩图修订版”名副其实，每一幅图都精美绝伦，充满了艺术的生命力。特别是《雪宦绣谱》部分，那些栩栩如生的花鸟、精致的几何图案，以及繁复的针法演示，简直就是古代女性的智慧与才情的凝结。我一直对中国传统刺绣情有独钟，但很多时候觉得技法难以捉摸，而这套书中的彩图，将复杂的针法清晰地呈现出来，仿佛老师傅在手把手地教你一样。我迫不及待地想尝试书中介绍的几种针法，想象着用自己的双手，绣出那样充满韵味的图案。这些手绘图不仅仅是插图，更是对古代审美情趣的生动诠释，让我看到了中国传统工艺的博大精深。
评分《白云》这本书，仿佛是让我沉入了一片宁静致远的哲学世界。它探讨的中国古代天然香料与香文化，不仅仅停留在物质层面，更是深入到了精神层面。我开始思考，为什么香料在中国古代文化中占据如此重要的地位？它不仅仅是为了掩盖异味，更是为了净化心灵，寄托情感，甚至是一种与自然沟通的方式。书中对香料的“五味”（辛、甘、酸、苦、咸）与“五行”的对应关系，以及不同香料所象征的品格，都让我茅塞顿开。我开始重新审视自己对香的认识，它不再是简单的气味，而是承载着文化、历史和哲学意义的载体。读这本书，让我的心境也随之变得更加平和与通透。
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