具体描述
《黄梅戏名段精选(乐队总谱版)》介绍黄梅戏旧称黄梅调，本来只是安徽一个名不见经传的民间小戏，历史不过二百来年。中华人民共和国成立之后，该剧种得到了迅速的发展。特别是20世纪50年代，经过一批艺术家整理改编的传统剧目《天仙配》《女驸马》《夫妻观灯》等被搬上银幕之后，很快受到了广大人民群众的欢迎。不仅神州大地，港台地区和东南亚各国的华人、华侨也广泛传唱黄梅调，直至，仍盛况不衰，足迹远涉欧美各国。除了专业剧院、专业院团演出之外，一些晚会、音乐会上也常能听到和看到黄梅戏唱段的展现。
目录 前言 壹路遇 选自《天仙配》七仙女、董永、土地唱段 贰满工对昌 选自《天仙配》七仙女、董永唱段 叁谁料皇榜中状元 选自《女驸马》冯素珍唱段 肆驸马原来是女人 选自《女驸马》冯素珍、公主唱段 伍眉清目秀美容貌 选自《女驸马》刘大人唱段 陆望你望到谷登场 选自《梁山伯与祝英台》祝英台、梁山伯唱段 柒花轿抬你马家去 选自《梁山伯与祝英台》祝英台、梁山伯唱段 捌音乐诗剧《孟姜女》 为黄梅戏女高音、混声合唱与民族管弦乐队而作 玖青山翠岭红叶染 选自电影《生死擂》郑京生唱段 拾少年相伴无烦恼 选自电影《生死擂》苏月英、郑京生唱段 拾壹四凤心欢畅 选自《雷雨》四凤唱段
编辑推荐 黄梅戏旧称黄梅调，本来只是安徽一个名不见经传的民间小戏，历史不过二百来年。中华人民共和国成立之后，该剧种得到了迅速的发展。特别是20世纪50年代，经过一批艺术家整理改编的传统剧目《天仙配》《女驸马》《夫妻观灯》等被搬上银幕之后，很快受到了广大人民群众的欢迎。不仅神州大地，港台地区和东南亚各国的华人、华侨也广泛传唱黄梅调，直至，仍盛况不衰，足迹远涉欧美各国。除了专业剧院、专业院团演出之外，一些晚会、音乐会上也常能听到和看到黄梅戏唱段的展现。现将2004年与2007年两次演出的长短宗谱整理出部分出版，收录在时白林编选的《黄梅戏名段精选(乐队总谱版)(精)》中。 作者简介 时白林，1927年生，安徽蒙城人。1953年毕业于上海音乐学院专修班。师从黎英海、陈铭志、邓尔敬教授学习作曲。曾任安徽省黄梅戏剧团业务团长，安徽省艺术研究所音舞室主任，中国戏曲音乐学会会长，中国音协第三、四届理事，安徽省音协副主席、中国戏曲学院客座教授等。1991年起，终身享受国务院政府特殊津贴。 主要作品有电影《天仙配》、《牛郎织女》、《生死擂》(均合作)，《女驸马》、《孟姜女》等；电视剧《劈棺惊梦》、《孤女婴宁》(合作)等；舞台黄梅戏《江姐》、《刘三姐》、《梁山伯与祝英台》、《雷雨》等；舞剧《刘海戏金蟾》；话剧《丰收之后》；广播剧《汉宫秋》、《贵妃恩怨》等近百部。声乐作品有《落花曲》、《啊，小石桥》、《祖国的黄山多么美》等近百首。主编《中国戏曲音乐集成·安徽卷》(上、下)等10余部本。作品有多件(部)获过国家和省级奖。个人曾被评选为我国先进生产者、文化部先进工作者、安徽劳动模范。
前言 壹路遇 选自《天仙配》七仙女、董永、土地唱段 贰满工对昌 选自《天仙配》七仙女、董永唱段 叁谁料皇榜中状元 选自《女驸马》冯素珍唱段 肆驸马原来是女人 选自《女驸马》冯素珍、公主唱段 伍眉清目秀美容貌 选自《女驸马》刘大人唱段 陆望你望到谷登场 选自《梁山伯与祝英台》祝英台、梁山伯唱段 柒花轿抬你马家去 选自《梁山伯与祝英台》祝英台、梁山伯唱段 捌音乐诗剧《孟姜女》 为黄梅戏女高音、混声合唱与民族管弦乐队而作 玖青山翠岭红叶染 选自电影《生死擂》郑京生唱段 拾少年相伴无烦恼 选自电影《生死擂》苏月英、郑京生唱段 拾壹四凤心欢畅 选自《雷雨》四凤唱段
黄梅戏旧称黄梅调，本来只是安徽一个名不见经传的民间小戏，历史不过二百来年。中华人民共和国成立之后，该剧种得到了迅速的发展。特别是20世纪50年代，经过一批艺术家整理改编的传统剧目《天仙配》《女驸马》《夫妻观灯》等被搬上银幕之后，很快受到了广大人民群众的欢迎。不仅神州大地，港台地区和东南亚各国的华人、华侨也广泛传唱黄梅调，直至，仍盛况不衰，足迹远涉欧美各国。除了专业剧院、专业院团演出之外，一些晚会、音乐会上也常能听到和看到黄梅戏唱段的展现。现将2004年与2007年两次演出的长短宗谱整理出部分出版，收录在时白林编选的《黄梅戏名段精选(乐队总谱版)(精)》中。 作者简介 时白林，1927年生，安徽蒙城人。1953年毕业于上海音乐学院专修班。师从黎英海、陈铭志、邓尔敬教授学习作曲。曾任安徽省黄梅戏剧团业务团长，安徽省艺术研究所音舞室主任，中国戏曲音乐学会会长，中国音协第三、四届理事，安徽省音协副主席、中国戏曲学院客座教授等。1991年起，终身享受国务院政府特殊津贴。 主要作品有电影《天仙配》、《牛郎织女》、《生死擂》(均合作)，《女驸马》、《孟姜女》等；电视剧《劈棺惊梦》、《孤女婴宁》(合作)等；舞台黄梅戏《江姐》、《刘三姐》、《梁山伯与祝英台》、《雷雨》等；舞剧《刘海戏金蟾》；话剧《丰收之后》；广播剧《汉宫秋》、《贵妃恩怨》等近百部。声乐作品有《落花曲》、《啊，小石桥》、《祖国的黄山多么美》等近百首。主编《中国戏曲音乐集成·安徽卷》(上、下)等10余部本。作品有多件(部)获过国家和省级奖。个人曾被评选为我国先进生产者、文化部先进工作者、安徽劳动模范。
用户评价
作为一个长期在戏曲爱好者圈子里打滚的人，我深知“谱”和“教程”之间的巨大鸿沟。很多所谓的“名家谱”，充其量就是一份扒下来的五线谱，缺乏对演唱意境和具体技法（如“花腔”、“擞腔”等）的细致说明。我非常关注这本书在“教程”二字上的体现。如果它仅仅是把旋律写出来，那它的价值就大打折扣了。我期待的是，书中能有大量的文字注释，比如某个特定转音需要什么样的气息支撑，哪个换气点是必须的，甚至是对角色当时心境的分析，这样才能真正帮助演奏者或学习者抓住黄梅戏的“神韵”，而不仅仅是音符的堆砌。好的教材，应该像一位耐心的老师在你耳边指导。
评分翻开目录那一刻，我心里稍微有点忐忑，毕竟黄梅戏曲目的选择和编排逻辑，对于初学者来说至关重要。但当我仔细浏览了章节划分后，悬着的心基本放下了。它似乎没有简单地罗列那些耳熟能详的“大段”，而是采取了一种螺旋上升的教学结构。从基础的板式和腔调的分解练习开始，逐步过渡到几首相对简单的入门唱段，然后才引向那些更复杂、需要更多技巧和情感投入的重头戏。这种循序渐进的编排，显然是经过了多年教学实践的打磨，而不是随随便便拼凑出来的曲目集。我特别期待看到它在处理那些地方特色强烈的、对气息要求极高的段落时，是如何进行可视化和符号化的处理，这比单纯的乐谱展示要重要得多。
评分从一个乐队演奏者的角度来看，总谱的清晰度是决定性因素。如果总谱的排版拥挤、字体太小，或者关键的力度、速度标记模糊不清，那么在集体排练时必然会造成极大的混乱和返工。我非常看重这本书在清晰度上的处理。特别是对于那些多声部、复杂对位的段落，主旋律、伴奏、以及关键的打击乐声部之间的关系必须一目了然。如果它能采用高质量的制谱软件，确保所有符号的规范性和统一性，那无疑会大大提升排练效率。对于一个想要用来组织小型戏曲乐队进行正式演出的指导用书来说，这种专业级的制谱标准是不可妥协的底线。
评分这本书的装帧设计真是令人眼前一亮，封面那种淡雅的墨绿色调，配上烫金的标题字体，立刻就给人一种专业而典雅的感觉。我尤其喜欢它内页的纸张选择，那种略带哑光的质感，不仅阅读起来非常舒适，久看也不会觉得眼睛累，这对学习乐谱的人来说简直是福音。侧边留白也比较充裕，方便我在阅读过程中随时做笔记和标记。拿到书的时候就能感受到出版社在制作上的用心，装订得非常牢固，即便是频繁翻阅也不用担心散页。整体来看，这本书给我的第一印象是沉稳大气，透露出一种老派音乐教材特有的严谨和对艺术的尊重，让人一上手就有种“这是正经货”的感觉。我希望接下来的内容能和它这高品质的外观一样扎实可靠。
评分购买任何教学资料，最终的检验标准永远是“实践效果”。我个人对市面上许多“速成”或“简化版”的教程持保留态度，因为黄梅戏的精髓在于其韵味和文化底蕴，是无法被过度简化的。我希望这本书能提供足够坚实的理论基础，让学习者在掌握了这些“名段”的演奏技巧之后，能够举一反三，触类旁通。如果这本书的编写者对整个黄梅戏的音乐体系有着深刻的理解，并能将这种体系性的知识融入到具体的曲目分析中，那么它就不再仅仅是一本曲谱集，而会成为一个宝贵的学习框架。能否让我从一个单纯的演奏者，蜕变为一个更懂得欣赏和传承这门艺术的实践者，是我对这本书最高的期待。
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