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李雪梅 著

圖書標籤:

• 箱包設計
• 現代設計
• 時尚配件
• 設計靈感
• 手提包
• 背包
• 皮革製品
• 流行趨勢
• 材料應用
• 款式創新

齣版社： 西南師範大學齣版社

ISBN：9787562144830

版次：1

商品編碼：10039888

包裝：平裝

叢書名： 中國高等教育服裝服飾教學創新叢書

開本：大16開

齣版時間：2009-09-01

用紙：銅版紙

頁數：105

字數：180000

正文語種：中文

內容簡介

　　《現代箱包設計》旨在對現有服裝教學的傳統教材或教學課目的擴展、補充和新思維的探究，也可以說是深化教育改革，全麵推進素質教育，培養創新人纔的新一輪教材建設。
　　該套教材叢書將過往服裝教育內容延展到新的服裝、服飾品類，時尚、史論領域……諸如針織類服裝設計、首飾類飾物設計、箱包類配飾設計、時尚傳播理論等等。新教材可以彌補當代服裝服飾産業迅速發展中對新領域知識的需求，教材可以成為方興未艾的服裝教育新課程之新教材。
　　該叢書在編撰過程中，力求融會國內外相關研究成果，體現現代教育理念與方法，令教材具有應有的前瞻性、先進性、科學性和通識性。重要的是，該教材立足於開拓學生思維，培養學生創新能力。在內容上拓展知識信息，在案例教學裏探索新教學方法或模式。雖然該套教材涉及的課目各個不同，但尋求服裝教學創新思想與創新方法的目標是共同的。

作者簡介

　　李雪梅，女，1970年齣生，籍貫內濛古1998年，畢業於北京服裝學院工美係染織設計專業，獲得文學學士學位2001～2006年，攻讀北京服裝學院服飾文化研究，2006年獲得設計藝術學碩士學位。
　　2008年，赴澳大利豫堪培拉大學藝術設計學院任訪問學者。
　　1993～1998年，於國內多傢箱包企業設計部擔任皮具設計師。
　　1998年至今，北京服裝學院藝術設計學院，裝飾藝術設計係皮革藝術設計教研室副教授，從事箱包、鞋帽等服飾專業設計課程的教學和研究工作。主要研究方嚮為箱包的藝術設計及造型結構。
　　2004年，作品《風》獲得中國皮革工業協會舉辦的全國“真皮標誌杯”概念鞋設計大奬賽女鞋組金奬。
　　自2005年開始至今，一直與國內多傢著名的箱包企業進行閤作，為其進行産品設計開發工作，並且取得瞭較好的社會和市場效益。
　　2008年，輔導本院學生參加全國真皮標誌杯箱包設計比賽，獲得二等奬2008年，箱包設計作品“水墨”，參加北京服裝學院在中國美術館舉辦的教師作品展。
　　2008年，專著《箱包創意設計與CAD實用製闆》，由人民郵電齣版社齣版。

目錄

總序
前言
第一章 現代箱包設計的時代性特徵
第一節 現代箱包設計與人類活動
一、功能性是推動現代箱包設計發展的核心
二、在不斷創新中完善的現代箱包體係
三、現代箱包設計與消費文化
第二節 現代箱包設計與藝術設計
一、現代藝術設計思潮推動箱包設計
二、當代藝術設計對箱包設計的影響
第三節 現代箱包設計與時尚
一、從潮流之外到順應潮流的轉變
二、箱包設計成為現代時尚産業的先鋒
三、現代箱包設計的流行趨勢發布
思考題

第二章 現代箱包設計的藝術形式
第一節 現代箱包的藝術形式
一、藝術形式的重要意義
二、奢侈品牌與大眾品牌在藝術形式上的差異
三、設計師個人風格與品牌藝術形式
第二節 大眾箱包品牌的藝術形式
一、大眾品牌的典型風格形式
二、大眾風格形式的發展趨勢
第三節 箱包奢侈品牌藝術形式
一、箱包奢侈品的象徵性意義
二、奢侈品牌的典型風格形式
思考題

第三章 現代箱包設計的基本技能
第一節 圖麵錶現技法
一、草圖記錄
二、效果圖和工藝圖
三、溝通和語言
主題設計訓練
第二節 實踐製作技能
一、空間造型能力
二、製作工藝技能
主題設計訓練
第三節 形成設計理念的方法
一、獲得設計靈感
二、形成設計理念
主題設計訓練
設計練習

第四章 現代箱包設計元素的運用
第一節 造型設計
一、外輪廓型
二、體積感
三、包體的軟硬程度
第二節 結構設計
一、基本結構
二、工藝結構
三、結構的創新和變化
主題設計訓練
其他學生的設計圖
第三節 材料設計
一、材質的錶現性能
二、從材質開始的設計
三、材質與風格創造
主題設計訓練
第四節 色彩設計
一、色彩風格的體現
二、基本配色方法
主題設計訓練
第五節 零部件和裝飾
一、零部件的設計形式
二、裝飾細節 的設計形式
三、局部與整體的關係
主題設計訓練
思考題

第五章 創意性的設計理念
第一節 日常的發現與創意
一、建築和産品的造型
二、社會熱點的啓示
三、功用性的追求
設計實例
第二節 風情的體驗和激發
一、對自然生態的模仿和抽象
二、來源於旅行的新奇
設計實例
第三節 奢華的美夢與想象
一、民族技藝和文化
二、對藝術品的審美體驗
三、對服裝的欣賞和藉鑒
設計實例
第四節 復古的演繹與顛覆
一、對懷舊情懷的敘述
二、對經典的解構和詮釋
三、對經典的顛覆和重建
設計實例
第五節 年輕的摩登與反叛
一、幽默的、卡通的
二、帶點不完美
三、挑戰平凡和規範
設計實例
思考題
後記

精彩書摘

　　第一章 現代箱包設計的時代性特徵
　　第一節　現代箱包設計與人類活動
　　一、功能性是推動現代箱包設計發展的核心
　　功能性是人類造物的一個根本性目的，這一點是毋庸置疑的。但是對於現代箱包來說，卻是需要特彆強調功能性對其發展的極大推動作用的。因為沒有現代社會對其實用功能的巨大需求，就沒有箱包壯大發展的可能性。在現代社會中，箱包逐步顯示齣瞭不可替代的功能性，不僅成就瞭其獨立發展的服飾地位，也極大地拓展和豐富瞭箱包的造型和款式。所以，功能性對於現代箱包設計來說，是一個必須著重去理解的設計核心要素。
　　古代社會，由於人們的外齣活動少，生活方式簡單，箱包的功能和品種也很單一貧乏，主要就是懸掛在腰間的小袋子，或者是遠行時笨重的木箱。所以箱包一直幾乎不被重視，不僅演變緩慢，而且在一些時期還會消失。比如從歐洲16世紀的文藝復興時期開始，男性的服裝上縫製瞭口袋，隨身攜帶的小物品都可以放在衣服的口袋裏。直到進入現代社會之前，西方的男性在日常生活中基本上不再用什麼包袋而女性穿著像倒扣的大鍾一樣的裙撐，也不方便掛著小錢包。在18世紀路易十五時代的歐洲，小袋子更是被隱藏在寬大的裙撐裏麵，手可以從左右兩個口袋縫伸入裏麵取放物品。這種巧妙的設計就是女裝上最早的插袋形式。由此可見，由於箱包自身的功能性不強，所以它的裝飾性和獨立性也較弱，服裝的變化對於它的存在和演變具有很大的決定性作用。

前言/序言

現代箱包設計：理論與實踐的交匯 本書旨在為箱包設計領域的研究者、從業者以及愛好者提供一個全麵、深入的學習平颱，涵蓋從設計理論基礎到前沿技術應用的廣闊知識體係。 本書並非聚焦於某一特定風格或材料的箱包設計，而是緻力於構建一個宏觀的、係統的設計思維框架，強調設計過程的邏輯性、創新性與市場適應性。 第一部分：設計哲學與理論基石 第一章：箱包設計的時代語境與哲學思辨 本章將從曆史演變的角度審視箱包的功能性與符號意義。箱包不再僅僅是物品的容器，而是個人身份、生活方式乃至文化態度的視覺載體。我們將探討後工業時代、數字時代背景下，箱包設計所麵臨的倫理責任（如可持續性、耐用性）與審美取嚮的變遷。核心內容包括： 功能主義的再定義： 探討在智能設備普及的今天，傳統功能（承載、保護）如何被重新詮釋和優化。 符號學與文化解讀： 分析不同材質、結構和裝飾元素在不同文化背景下所傳遞的信息。 設計的本體論： 探究“好設計”的標準，超越純粹的美觀，深入到用戶體驗、人機工程學與環境影響的平衡點。 第二章：人機工程學與用戶體驗（UX）在箱包中的應用 本章將詳細闡述如何將嚴謹的人體工學原理融入箱包設計，確保産品在使用過程中的舒適性與健康性。我們將避免籠統的描述，轉而關注具體的測量標準、受力分析和負荷分散技術。 背負係統與壓力分布模型： 分析不同肩帶、背闆和腰帶係統的機械原理，通過案例研究探討如何有效降低對脊柱和肩部的壓力。 抓握界麵與操作便利性： 研究提手、拉鏈頭、鎖扣等界麵的設計如何影響用戶在緊急情況下或單手操作時的效率與體驗。 場景化用戶研究方法： 介紹如何通過觀察法、情景訪談等手段，精準捕捉不同使用群體（如通勤者、旅行傢、戶外探險者）在特定環境下的真實需求與痛點，並將其轉化為可執行的設計指標。 第二部分：材料科學與結構工程的跨界融閤 第三章：先進材料的性能評估與選擇策略 本章著重於對箱包製造中常用及新興材料進行科學的性能剖析，強調材料選擇的決策樹邏輯，而非簡單的材料羅列。 高強度縴維的微觀結構分析： 深入探討芳綸、超高分子量聚乙烯（UHMWPE）等材料的抗撕裂性、耐磨損性和紫外綫穩定性，並分析其在不同工藝（如塗層、復閤）下的錶現差異。 環保與循環設計材料： 詳細評估生物基聚閤物、迴收塑料（rPET）及創新型植物縴維在實現産品輕量化與降低碳足跡方麵的潛力與局限性。 智能材料與功能集成： 探討導電縴維、相變材料（PCM）在溫控箱包中的實際應用案例，及其對傳統結構帶來的挑戰。 第四章：結構穩定性的有限元分析（FEA）基礎 本章將箱包設計提升到工程分析層麵，介紹結構設計中如何運用有限元分析方法來預測和優化産品的可靠性。 應力集中點的識彆與消除： 以拉鏈與包體連接處、受力較大的提把部位為例，演示如何通過軟件模擬，預測在極端載荷下材料和縫閤綫的失效模式。 動態載荷下的疲勞分析： 探討行李箱輪組、伸縮拉杆係統在長時間、反復衝擊下的壽命預測模型。 防水與氣密性結構設計： 分析壓膠工藝、翻邊結構、一體成型技術在提升箱包防護等級中的工程學原理。 第三部分：創新設計與數字化流程 第五章：模塊化、多功能化與形態適應性設計 本章聚焦於突破傳統固定形態的限製，探索如何通過靈活的連接與重構，創造適應多變生活場景的箱包係統。 可拆卸與快速轉換係統： 研究磁吸、卡扣、快速釋放結構在背包與腰包、電腦內膽與托特包之間的集成應用，強調接口的可靠性與操作的直覺性。 摺疊與壓縮技術： 分析基於幾何學原理的摺疊結構設計，如何實現在保持容量的同時，大幅減小收納體積，例如皺褶結構、骨架支撐的優化。 産品綫生態構建： 探討如何設計一個核心平颱，通過更換附件或內部隔闆，實現對不同細分市場的快速響應。 第六章：從草圖到生産：數字化工具與快速原型製造 本章詳細介紹現代設計流程中，CAD/CAM技術如何革新箱包的開發周期。 三維建模與展開精度： 討論如何利用參數化建模軟件精確處理復雜麯麵和多層材料的二維展開圖，確保材料損耗最小化和縫紉路徑的最優化。 增材製造（3D打印）在原型製作中的作用： 分析3D打印技術在快速迭代測試拉杆、扣具、異形組件方麵的優勢，以及材料的局限性。 數控切割與自動化製版： 探討激光切割、超聲波焊接等技術如何提高裁片精度和部件的同質性，縮短瞭傳統製版和打樣所需的時間。 第四部分：市場策略與品牌塑造 第七章：細分市場定位與産品綫管理 本章跳齣純粹的造型設計，從商業角度審視如何通過差異化的設計策略搶占市場份額。 目標用戶畫像的深度構建： 介紹如何基於數據分析，構建“科技極客箱包”、“都市輕奢旅行箱”等不同定位的用戶畫像，並反嚮推導所需的設計特徵（如特定科技接口、材質觸感）。 生命周期管理與迭代策略： 分析如何設計具有“可升級性”的箱包，例如預留未來技術升級的接口，延長産品綫活躍度。 定價策略與價值感知： 探討材料成本、工藝復雜度和品牌溢價在最終定價中的相互作用，以及設計如何提升消費者的價值感知。 第八章：可持續性設計與全生命周期評估（LCA） 本章將可持續發展提升到設計決策的核心地位，要求設計者對産品從搖籃到墳墓的全部環境影響負責。 全生命周期評估方法論： 介紹如何量化箱包在原材料采集、製造、運輸、使用和報廢階段的能耗與排放，並以此指導設計改進方嚮。 耐用性設計與維修性： 強調設計“易於被修補”的結構，例如使用標準化、易於更換的零部件，以及提供詳細的維護指南，延長産品實際使用壽命。 閉環供應鏈的構建： 探討企業如何建立有效的迴收體係，以及如何將迴收材料重新無縫地引入到新的設計流程中，實現真正的循環經濟。 結語：麵嚮未來的箱包設計視野 總結設計過程中的核心原則——以人為本、技術驅動、責任先行，並展望未來的挑戰，如超個性化定製、虛擬試用體驗以及太空探索對箱包功能提齣的新需求。本書旨在提供一套結構化的思考工具，幫助讀者在復雜的現代設計環境中，構建齣既具前瞻性又富於執行力的箱包産品。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買這本書的時候，心裏是抱著試試看的心態的。我的主要興趣點在於箱包的供應鏈和生産管理環節，我對那些花哨的渲染圖和概念設計不太感冒，我更關心的是如何用更高效的方式把設計稿變成工廠能理解的圖紙，以及如何在成本控製和質量之間找到黃金分割點。齣乎意料的是，《現代箱包設計》在工業化生産和數字化流程這塊內容也做得非常紮實。它詳細講解瞭CAD/CAM技術在箱包製版中的應用，特彆是對3D建模軟件如何輔助解決麯麵結構和復雜拼接問題的分析，非常具有操作指導意義。書中還特彆闢齣瞭一章來討論“可持續設計與循環經濟”，這對於我們這種注重企業社會責任的品牌來說至關重要。裏麵關於新型環保材料的采購標準、邊角料的迴收利用方案，以及如何設計齣更易於拆解和迴收的産品結構，提供瞭非常具體且可執行的案例分析。這讓我意識到，現代箱包設計早就超越瞭美學範疇，它已經深入到材料科學、物流管理乃至環保法規的復雜係統中。這本書成功地將設計、工程和商業戰略編織在瞭一起，使得它成為瞭一本麵嚮未來行業的綜閤性參考書。

評分☆☆☆☆☆

當我翻開《現代箱包設計》時，我首先被它那種強烈的視覺衝擊力所吸引。我本身是做視覺傳達的，對設計的美感要求很高，很多行業書籍的設計往往過於保守和老套。然而，這本書的版麵設計大膽而精緻，大量的實物攝影作品和高清晰度的結構剖視圖簡直是一場視覺盛宴。它不僅僅展示瞭“設計成品”，更深入地剖析瞭“設計過程”。我注意到書中對“設計語匯”的提煉非常到位，它不僅僅是羅列不同風格的箱包，而是係統地梳理瞭從極簡主義、未來主義到復古迴潮等各種設計流派是如何在箱包形態上得到體現和演變的。最讓我感到醍醐灌頂的是關於“結構美學”的論述。書中將箱包的框架、縫綫、拉鏈的布局提升到瞭一個近乎建築學的層麵來探討，解釋瞭為什麼某些綫條的分割會帶來穩定感，而某些麯綫的過渡會産生動感。這種對形式與功能的辯證思考，讓我對“設計”二字有瞭更深層次的理解。對於一個追求極緻細節的設計師來說，這本書提供的不僅僅是知識，更是一種審美上的升華和啓發。它讓我開始質疑自己過去設計中那些“理所當然”的設定，迫使我去尋找更優雅、更具邏輯性的解決方案。

評分☆☆☆☆☆

我是一名箱包行業的老兵瞭，做瞭快二十年的版師，手裏拿著的圖紙和樣品堆起來比人還高。我對市麵上大部分宣揚“創新”的設計書籍都持保留態度，因為它們往往忽略瞭實際操作中的各種限製和傳統工藝的精妙之處。然而，當我翻閱《現代箱包設計》時，我發現它對“傳承”與“革新”的平衡把握得極其到位。書中對於一些傳統手工藝，比如法式滾邊、特定部位的加強打結等，雖然篇幅不多，但講解得極其精準到位，那種對工藝尊重的態度讓我非常欣賞。更妙的是，它沒有沉溺於過去，而是將這些傳統技藝作為基礎，去探討如何用現代的超聲波焊接、激光切割等技術來替代或優化它們，從而在保持功能性的同時，實現更高的生産效率和更乾淨的造型。例如，書中對比分析瞭傳統車縫和熱壓閤在防水背包上的優劣，並結閤瞭市場案例進行說明，這種“對比教學法”非常適閤我們這些需要不斷適應新技術但又不願拋棄老經驗的專業人士。這本書的深度，在於它能讓一個經驗豐富的人看到新的可能性，而不是簡單地重復老知識。

評分☆☆☆☆☆

這本《現代箱包設計》簡直是為我量身定做的！作為一名剛剛接觸箱包設計行業的新手，我一直覺得理論知識和實際操作之間存在一道鴻溝，很多書要麼過於理論化，晦澀難懂，要麼就是隻有漂亮的圖片而缺乏深入的解析。這本書完全打破瞭我的這種刻闆印象。它從最基礎的材料學講起，詳盡地介紹瞭各種皮革、布料、五金件的特性和適用場景，讓我對“好材料”有瞭更直觀的認識。更令人驚喜的是，書中並沒有僅僅停留在材料介紹，而是緊密結閤現代設計理念，講解瞭如何根據不同的功能需求（比如商務齣行、日常通勤、戶外探險）來選擇和搭配材料，這種實用性和前瞻性的結閤，讓我的設計思路一下子開闊瞭許多。我特彆喜歡其中關於人體工程學在箱包設計中的應用章節，裏麵有大量的插圖和數據支撐，清晰地展示瞭如何設計齣真正舒適、減輕負重的背包和拉杆箱。看完這部分，我立刻動手修改瞭我正在設計的一個雙肩包的背負係統草圖，效果立竿見影。對於初學者來說，這本書的結構安排非常友好，從宏觀概念到微觀細節，層層遞進，閱讀體驗極其流暢，完全沒有那種枯燥感。它不是一本冷冰冰的教科書，更像是一位經驗豐富的設計導師在手把手地教你如何將一個想法轉化為一個既美觀又實用的産品。

評分☆☆☆☆☆

對於我這樣一個對“講故事”和“品牌敘事”非常著迷的營銷人員來說，這本書提供的視角是極其獨特的。我原以為《現代箱包設計》會是一本純粹的技術手冊，但它實際上提供瞭一套完整的“設計品牌語言”構建工具。它巧妙地將箱包設計提升到瞭文化和生活方式錶達的層麵。書中展示瞭許多成功案例，並分析瞭這些品牌是如何通過材料的觸感、拉鏈的聲響、內襯的色彩選擇，來潛移默化地嚮消費者傳達其核心價值的——是奢華、是耐用、是自由，還是科技感。我特彆關注瞭其中關於“五金件的心理學意義”那一節。它不再僅僅將五金看作是連接件，而是將其視為用戶與産品互動的“觸點”，比如一個定製的搭扣的反饋力度，如何影響用戶對産品品質的感知。這本書讓我明白瞭，一個箱包的成功，不僅僅是設計師的功勞，更是設計師如何將品牌理念精確地編碼進每一個可見和不可見的細節中，並最終通過消費者的觸覺和視覺體驗進行解碼的過程。這種對設計背後“意義”的挖掘，讓這本書的價值遠遠超齣瞭設計指導本身。

評分☆☆☆☆☆

還不錯，外形挺好的，性能有待觀察

評分☆☆☆☆☆

“傢世”和“過去式”這兩部分，韓寒開始轉嚮自己，講瞭近期個人生活的一些細節和思考，從微博到年度總結，從代筆質疑到婚姻兒女，其中有真誠，有疲憊，有辛苦，韓寒在這兩部分的文章裏，又從一個文化偶像變迴瞭一個“人”，曆世間百態，談人情冷暖。

評分☆☆☆☆☆

現代箱包設計現代箱包設計

評分☆☆☆☆☆

常讀書使我明白瞭許多新道理：教學不再是簡單的知識灌輸、移植的過程，應當是學習主體(學生)和教育主體(教師，包括環境“人——環境”係統。學生將不再是知識的容器，而是自主知識的習得者。麵對知識更新周期日益縮短的時代，教師必須徹底改變過去那種把教師知識的儲藏和傳授給學生的知識比為“一桶水”與“一杯水”的陳舊觀念，而要努力使自己的大腦知識儲量成為一條生生不息的河流，篩濾舊有，活化新知，積澱學養。一個教師，不在於他讀瞭多少書和教瞭多少年書，而在於他用心讀瞭多少書和教瞭多少書。用心教、創新教與重復教的效果有天淵之彆。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡張小嫻，他的每一本書幾本上都有，這本謝謝你離開我很不錯，謝謝你離開我是張小嫻在想念後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，謝謝你離開我，就是你麵前這本最值得期待的新作。謝謝你離開我是張小嫻的最新愛情散文。主題是離開，實際是透過離開講女人的成長，告訴我們愛一個人隻有兩條路，給他自由，或是成為很棒的女人。無論單身與否，首先要有自己的獨立性。因為離開原本就是愛情與人生的常態，那些痛苦增加瞭生命的厚度，有一天，當我們可以微笑地轉身，就會明白，一個不愛你的人，絕不會比你的生命更重要。一廂情願的時候即使是兩相情願的愛情裏，也還是會有許多一廂情願的時候。我常常會想，狠狠地吵瞭一架，說瞭分手以後，那個人還是會捨不得我。夜闌人靜的時候，他會悄悄來看我，在我住處的窗下等待終宵，隻為瞭看看我傢裏是不是亮起瞭一盞昏黃的燈，隻為瞭看看我在窗前的剪影。可惜，當我半夜起床，心中充滿希望地走到窗前往下看的時候，從來就沒有發現過我期待的熟悉的身影。我永遠不會知道，到底是我一廂情願，還是他來過瞭，隻是我沒看見。有時候，吵嘴之後，他竟然不打電話來，不是一天，兩天，而是三天。這時候，我大概也會一廂情願地想他害怕我還在生氣，想我自己冷靜一下。女人的一廂情願總是和愛有關的。我們一廂情願地告訴自己我是他一生最愛的女人。他對我是最好的。他說過永遠不會離開我，他說過一定會做到。男人的一廂情願又是什麼會不會是這些她最崇拜的人是我。她不能沒有我。雖然我不是她第一個男人，但我肯定是最教她銷魂的那個。大韆世界，難免有許多騙子。然而，人們自欺的時候往往比欺人的時候多。有些自欺是苦的，卻也有一些是甜的，譬如那些兩廂情願裏的一廂情願，那些等待終宵的幻想，那些被崇拜的快樂。是這些一廂情願點綴著兩相情願的日子。把自己掛在一個人身上買瞭一個漂亮的包包掛鈎，外齣吃飯時，可以把包包掛在桌邊，那就不怕遇到小偷。望著那個掛鈎，突然想到思念一個人的滋味。人為什麼會思念一個人是習慣還是愛要說是習慣，那麼，是不是以後再也不能夠用思念去衡量我們有多愛一個人要說是愛，可是，明明好像沒那麼愛一個人瞭，卻還是會思念他。為什麼要思念一個人有時候，那滋味並不好受，總是夾雜著淚水的鹹味與記憶的酸苦。如此掛念一個人，是不是因為兩個

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，包裝簡陋瞭一些，還算滿意吧

評分☆☆☆☆☆

上一本雜文集《青春》，講城市，講世博，講春運，關心國際民生。而本書裏，雖然國事天下事也有，並且由於“韓三篇”的存在，分量不輕，但這本書和名字一樣，定位到生活，定位到自己，這是一種無奈，也是一種成熟。說無奈，是因為作為一個公共人物，一個文化偶像，難以在遭受質疑的時候保持沉默，不得不站齣來澄清，說成熟，是因為跟質疑者針鋒相對相比，選擇與公眾溝通剖析，無疑是更聰明的辦法。

評分☆☆☆☆☆

古人說“書劍報國”，我們每個人都用自己的學識和工作服務於我們所生活的社會，奉獻我們所生長的國傢。作為一名語言文字工作者，手中的筆便是利劍，便是我們對我們所生活的世界熱忱的關懷。

評分☆☆☆☆☆

不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯