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[古希腊] 阿里斯托芬 著

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 骑士
• 魔法
• 英雄
• 成长
• 战斗
• 史诗
• 架空世界
• 命运

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208060913

版次：1

商品编码：10292075

品牌：世纪文景

包装：平装

丛书名： 日知古典

开本：32开

出版时间：2006-04-01

页数：225

字数：133000

编辑推荐

　　本书是“日知古典”系列之一，精选了雅典最有名的喜剧作家阿里斯多芬的两部作品。阿里斯多芬被恩格斯称为“喜剧之父”，他写过44部喜剧，传世的有11部。其中暴露政治野心家利用民主制欺骗民众的有《骑士》和《马蜂》；描写教育和文坛上不良现象的有《云》和《蛙》；反映党派斗争和贫富不均的有《女公民大会》和《财神》；讽刺冒险家为雅典人带来灾难（当指西西里远征）的有《鸟》；反对内战、热望和平的有《阿卡奈人》《和平》和《吕西斯特拉塔》。其写作风格自由奔放，融雅致、诙谐、辛辣的讥讽为一体，创造出适于舞台表演、性格突出的表现形式。

内容简介

　　阿里斯托芬（约公元关446年——前385年）雅典旧喜剧代表诗人，创作剧目凡四十余部，现存十一部。阿里斯托芬一生亲历了伯里克利治下的辉煌、伯罗奔尼撒战争的内战以及雅典由盛而衰的全过程；其剧作取向鲜明，充满着对时势辛辣的嘲讽与抨击，生动再现出诗人对公元前五世纪中期到公元前四世纪雅典民主政治与文化思潮的反思。 　　在阿里斯托芬的传世剧目中，《阿卡奈人》是其早期创作的喜剧，于公元前425年上演，在狄奥尼索斯酒神节的喜剧比赛上赢得头奖。该剧中的主人公狄开俄波利斯由于不堪连年的战事，擅自与斯巴达人签订了休战和约。结果，这位诚实的职权提刻农民遭到了阿卡奈人的斥责。《阿卡奈人》一剧反映出阿提刻农民对战乱的元奈以及对和平的渴望。在公元前424年上演的《骑士》中，阿里斯托芬则把矛头直指激进的民主派首领克勒翁，以至于无人敢演影射克勒翁的角色——鞣皮工。据说，诗人当年亲自登台，首次饰演了自己笔下的人物，并获得头奖。阿里斯托芬的喜剧开始了欧洲反战文学的先河。 　　本卷收录的《阿卡奈人》与《骑士》系著名古典学家罗念先生的译作，采自人民文学出版社出版的《阿里斯托芬喜剧集》（1954年版）。除因排版致误外，对照本基本上保留了译作的原貌。

目录

编者序 阿卡奈人 骑士 专名索引

精彩书摘

　　骑士之神波塞冬啊，你多么喜欢听马儿嘶鸣，铜蹄儿踢达作响；，你多么喜欢看三层桨的快船、青色的船头，船上载着雇佣兵；你多么喜欢看年轻人竞赛，在车上出风头，闯下祸事；克洛诺斯之子，手执金叉的神，海豚的保护者，苏尼翁和革赖斯托斯海角上的神明，请你来领导我们这歌队，你是福耳弥俄所崇敬的，目前啊，你比起别的神们更受雅典人崇敬。
　　我们要赞美我们的祖先，他们是英雄，无愧于祖国，无愧于雅典娜的绣花袍，””他们在陆上和海上的战役里处处胜利，为城邦增光。他们看见了敌人，从不估计他们的数目，马上就想进攻；万一有人在战斗中全身倒在地下，他连忙把尘土拍干净，否认他跌倒过，又去摔跤。从前的将军们没有一位央求过克勒埃涅托斯，要吃公餐；如今啊，这些家伙得不到剧场里的前排座位，吃不到公餐，他们就说不愿意打仗。我们却认为应该英勇地保卫城邦，保卫我们的神。我们并没有什么要求，就只是这么一点：如果和平降临，免去了我们的辛苦，请不要忌妒我们蓄长发，把身体洗刮得干干净净。
　　保护神雅典娜，你统治着这最神圣、最强大、最富有战士和诗人的城邦，请你带着胜利女神降临，她是我们出征和作战时的助手，是歌队的伴倡，帮忙过我们对付我们的敌手。
　　现在啊，请你来临，今日里一定要把胜利赐给我们这些骑士们！
　　我们还要赞美我们的战马立下的功劳，那是我们亲眼见过的，最值得称赞！它们曾经协助我们做过多少事情：一同进袭，一同作战。在陆地上我们对它们倒不十分称赞，可是等到它们有的买了酒杯，有的买了大蒜和葱头，勇敢地跳进了军输船里，那时才值得称赞呢！””，它们就像我们这些人一样，捏着桨柄拚命划，口里直嚷：“得儿！划呀！嘿唷！你们在干什么？你这匹印有介字形花纹的家伙，，你不划呀？”到后来，它们跳上了科任托斯海岸。那些马齿最少的用蹄子挖好了床位，再去取被窝。它们吃的并不是波斯苜蓿，而是螃蟹，只要那东西爬了出来；它们甚至到海里去寻找，惹得一只螃蟹哼着说：——忒俄洛斯告诉我们的——“海神呀，命运太残忍了，水陆深处都不能使我逃避这些骑士！”
　　歌队 最亲爱的朋友，最勇敢的人，自从你走后，我们真替你担忧！好在你现在平安回来了，你且把这一场争斗的经过告诉我们。
　　腊肠贩 当然啊，我把议院打败了！
　　歌队 （首节）现在我们大家欢呼吧！你的话漂亮，你的行为更漂亮！你且把详细情形明白讲来。就是要走很远的路，我也要赶来听听。好朋友，你就鼓起勇气讲吧，我们大家都喜欢你呢。
　　腊肠贩 这件事值得一听。我从这儿一直追去，他正在议院里大发怪论，吐出一些轰隆轰隆的话来攻击骑士们，他更把诽谤的悬崖劈了下来，称呼你们做叛徒，而且很令人相信。整个议院听了，叫他用谎话的野草塞得满满的，那些议员都把脸沉了下来，直皱眉头。
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前言/序言

《星辰彼岸的低语》 作者：艾拉·维斯特伍德 译者：李明华 出版社：寰宇文化 ISBN：978-7-5500-8812-3 页数：580 --- 卷一：迷雾中的灯塔 “世界并非我们所见的那般简单，有些历史被尘封，有些真相被刻意掩埋，而有些力量，正潜伏在时间最幽深的角落，等待着苏醒。” 《星辰彼岸的低语》是一部宏大叙事的史诗级科幻冒险小说，它将读者带入一个被高度技术文明塑造，却又被古老谜团所笼罩的未来宇宙。故事的主线围绕着一个被遗忘的星系——“黯影之环”展开。 主人公凯兰·索恩，并非传统意义上的英雄。他是一名身负沉重过往的星际考古学家，专精于研究“大寂静时代”的遗迹。这个时代，是人类文明突然中断，所有跨星系通讯和殖民活动戛然而止的神秘时期。凯兰的童年因一次未解的星际事故而破碎，这使得他对所有“未知”和“失落”的事物抱有一种近乎偏执的探求欲。 故事始于凯兰在银河系边缘一个废弃空间站中，发现了一份被加密的日志。这份日志并非来自人类文明，而是指向一种被称为“原初构造者”（The Prime Architects）的神秘种族。构造者在数万年前似乎突然从宇宙中蒸发，留下的只有一些难以理解的巨型遗迹和能量场。 这份日志的核心内容指向“黯影之环”深处的一颗冰冻行星——瑟莱斯。传说中，瑟莱斯是构造者最后的庇护所，那里可能藏着他们消失的真正原因，以及一种足以颠覆现有宇宙秩序的“源能”技术。 凯兰的发现立刻引来了多方势力的觊觎。首先是代表联邦统治核心的“星际统合体”，他们奉行绝对的稳定与秩序，对任何可能威胁现有权力结构的古代力量都采取零容忍政策。其次是游走于法律边缘的“虚空掠夺者”，一群由流亡者、走私贩和技术黑客组成的松散联盟，他们渴望利用古代科技谋取财富和自由。 为了保护这份可能引发宇宙战争的秘密，凯兰不得不与一位亦敌亦友的角色合作：伊芙琳·里德，一名身手矫健、背景复杂的“渗透专家”。伊芙琳为“静默议会”工作——一个致力于维护星际间微妙平衡的秘密组织。她对凯兰的动机深表怀疑，但为了防止“源能”落入统合体手中，她被迫与他踏上共同的旅程。 他们的飞船，“回声号”，一艘老旧却经过深度改装的勘探舰，在险恶的星云中穿梭。旅途中，他们不仅要躲避统合体的无情追捕，还要面对星际空间中日益增多的“异化体”——那些被古代能量场扭曲和感染的生物群落。 卷二：瑟莱斯的回响 当凯兰和伊芙琳终于抵达瑟莱斯行星时，他们发现那里的景象远超想象。冰封的地表之下，隐藏着一个仍在运作的巨大地下城市，其建筑风格融合了极简主义和令人不安的有机结构。 在瑟莱斯，他们开始解码构造者的信息流。这些信息揭示了一个令人心寒的真相：构造者并非自然消失，而是因为触及了一种“认知边界”。他们发现，宇宙的结构远比物理学所描述的更具层次感，而“源能”并非能量，而是一种“意识锚点”，能够直接干预现实的底层代码。 构造者在尝试利用“源能”来超越生命和死亡的限制时，无意中唤醒了沉睡在不同维度间的“观察者”。观察者是宇宙更古老、更冷漠的存在，它们视任何试图改变基本法则的文明为“噪音”，并采取了“系统清理”行动，导致了“大寂静时代”。 凯兰的考古学天赋在此刻发挥了至关重要的作用。他意识到，构造者的遗言并非警告，而是一套复杂的“关闭协议”。然而，这份协议被放置在一个需要进行“心灵同步”才能激活的中央枢纽。 此时，追捕他们的统合体舰队抵达了瑟莱斯轨道。凯兰和伊芙琳被逼入绝境。统合体指挥官，冷酷无情的将军维克托·克鲁格，他坚信古代力量是人类前进的唯一希望，不惜一切代价也要夺取“源能”。克鲁格的舰队不仅带来了先进的武器，更带来了一种基于古代技术的“精神压制场”，试图瓦解所有反抗者的意志。 在地下城市的核心区域，凯兰与伊芙琳的关系也经历了巨大的考验。他们必须学会信任彼此最脆弱的一面。伊芙琳暴露了自己曾是静默议会中“清除者”的身份，她的任务原本是确保所有古代遗物被彻底销毁，她必须直面自己过去的行为带来的道德重负。 卷三：观测者的阴影 在同步激活“关闭协议”的关键时刻，凯兰成功连接到了构造者的核心信息流，他看到了构造者文明的兴衰，以及他们如何挣扎于“被观察”的恐惧中。 他明白了，如果“源能”被激活，它不会带来技术飞跃，而是会彻底暴露银河系在“观察者”面前的坐标，引来更大规模的清除。 当凯兰准备执行“关闭”指令时，克鲁格将军率领突击队闯入了核心室。双方爆发了激烈的冲突。这不是一场简单的武力对抗，更是一场关于“知识即力量”与“无知即安全”的哲学辩论。 克鲁格试图强行夺取控制权，他相信自己能够驾驭“源能”的力量，成为新时代的“构造者”。在混乱中，伊芙琳做出了牺牲性的决定。她利用自己作为渗透专家的知识，启动了飞船上预设的自毁程序，为凯兰争取了最后的时间。 随着伊芙琳的牺牲，“静默议会”的远程干预也到达了，他们并未帮助凯兰，而是试图用一道能量屏障暂时封锁“源能”的出口，给自己争取时间评估局势。 凯兰最终完成了“关闭协议”。 巨大的能量波动席卷了瑟莱斯。但这次，它不是爆发，而是坍缩。构造者的遗迹开始迅速老化、崩解，所有的“源能”信号被永久切断。克鲁格将军和他的突击队被卷入能量的逆流，他们的技术被格式化，化为尘埃。 尾声：星辰间的静默 《星辰彼岸的低语》的结尾，凯兰成功地阻止了一场宇宙灾难，但他同时也失去了所有确切的证据和合作者。瑟莱斯行星被彻底冰封，所有关于构造者的痕迹再次被宇宙的寒冷所吞噬。 凯兰带着伊芙琳留下的唯一信物——一枚古老的金属徽章，离开了黯影之环。 统合体宣称这是一次“成功镇压非法技术研究”的行动，对“源能”的存在守口如瓶。宇宙似乎恢复了它惯有的沉闷与秩序。 然而，凯兰知道，真正的威胁从未消失。他不再是一个单纯的考古学家，而是一个知晓宇宙底层运行规则的见证者。他驾驶着“回声号”，驶向更遥远的、未被联邦殖民的星域。 “我听到了低语，它们没有停止。观察者依然存在。而下一次，我不会只是关闭门锁，我会找到一个更安全的地方躲藏。” 故事在凯兰凝视着一片从未被星图标注的星云时结束，预示着他将踏上更孤独、更危险的探索之路，寻找在更深层维度中，那些真正能够帮助人类文明逃离“观测”的知识。他所面对的，是存在的本质，而非单纯的敌人。 --- 《星辰彼岸的低语》探讨了知识的重量、牺牲的意义，以及在浩瀚无垠的宇宙中，文明努力寻求自主权和不被干预的渴望。它是一部关于被遗忘的历史、潜伏的威胁和最终自我救赎的史诗。

评分☆☆☆☆☆

我特别关注书中关于魔法体系和技术发展的交叉点。很多奇幻小说在设定魔法时，要么是设定得过于玄乎，完全不可知，要么就是将其与科技完全对立。 《阿卡奈人.骑士》在这方面做出了非常令人信服的平衡。阿卡奈的“秘能”似乎是根植于自然之中的一种基本力量，但书中非常细致地描绘了历代学者和术士们如何试图将其“标准化”、“工程化”的过程。 比如，书中提到了一种被称为“共振塔”的古老建筑，它似乎是利用了某种对秘能流动的理解来维持城市能源的。这种将神秘力量与工程学相结合的设定，让我感到无比的新鲜和严谨。 它让你相信，如果真的存在魔法，那么掌握它的人一定也会像科学家一样，进行大量的实验、记录失败、撰写论文。 书中对于那些失败的、被废弃的法术理论和试验场所的描写，同样引人入胜，它们不再是背景板上的装饰，而是历史的注脚，证明了知识的获取总是伴随着代价和迷茫。这种对“知识”本身的尊重和描绘，是这本书区别于其他同类作品的关键所在。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到惊喜的，是它对“忠诚”这一主题的复杂性进行了极其深刻的剖析。 阿卡奈的骑士阶层，他们效忠的不仅仅是国王或者某位领主，他们效忠的是一个抽象的、不断演变的“阿卡奈之道”。 随着剧情的深入，你会看到不同骑士因为对“道”的理解不同而产生剧烈的冲突。 一个人认为遵循古老的誓约是忠诚，另一个人却认为为了保全人民而背弃过时的教条才是真正的忠诚。 这种内在的道德困境，贯穿始终，并且作者巧妙地避免了将任何一方塑造成绝对的反派。 每个人都有自己无可指摘的理由，每个人都认为自己在坚守某种更高的原则。 读者在阅读过程中，不得不不断地审视自己的价值观：在绝对的忠诚和灵活的实用主义之间，真正的骑士应该如何抉择？ 这种思辨的张力，使得人物之间的对话充满了火花，每一次交锋都不只是力量的较量，更是信念的碰撞。 它迫使读者跳出非黑即白的思维定式，去理解在宏大的历史叙事下，个体良知是如何被反复拉扯和考验的。读完后，心中留下的不再是酣畅淋漓的胜利感，而是一种对人性复杂性的深深敬畏。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是一场语言的盛宴，简直让人爱不释手。作者的遣词造句，绝非是如今流行的小白文那种直白快速的风格，而是带着一种古典的韵味，仿佛能嗅到羊皮纸和墨水的味道。 很多句子结构精妙绝伦，初读时可能需要放慢速度，甚至需要回味几次，才能完全捕捉到其中蕴含的深层意境。 比如，他对光影的描绘，不是简单地说“天黑了”或者“阳光很刺眼”，而是会用“黄昏将最后的尊严遗pp在西边的山脊上，如同一个疲惫的君主”这样的比喻。这种对语言的极致追求，让阅读过程本身变成了一种享受，每一次翻页都像是品尝一小口陈年的佳酿。 我甚至会因为某个段落的措辞太过精彩而停下来，在脑海中默默地誊抄几遍。 这种风格，也决定了本书的阅读门槛略高，它要求读者放下浮躁，全身心地投入到作者构建的语境之中。但回报是巨大的，一旦你适应了这种节奏和语感，你会发现，它能带给你的画面感是任何普通叙述都无法比拟的。它不仅仅是在讲述一个故事，它是在用语言编织一个梦境，而我们是那个迷失其中的旅人。

评分☆☆☆☆☆

这本《阿卡奈人.骑士》的书封设计就吸引了我，那种带着古典气息的插画，笔触细腻，色彩沉稳，立刻就让人联想到某种宏大的史诗。 拿到书后，沉甸甸的质感也让人心里一动，仿佛捧着一部厚重的历史。我尤其欣赏作者在描绘世界观时的那种不急不躁的铺陈。一开始，并没有直接抛出主角的惊天身世或者激烈的冲突，而是花了大量笔墨去构建阿卡奈这个文明的社会结构、信仰体系以及他们与周边势力的微妙关系。 读起来，就像是老派的旅行家在慢慢为你介绍一个陌生国度的风土人情，每一个细节都经过了精心的打磨，从他们服饰上的纹样到日常的餐桌礼仪，都透露着一股真实感。 这种缓慢的节奏，对于习惯了快餐式阅读的读者来说，可能需要一点耐心去适应，但我认为正是这种沉淀，让后文的任何一个转折都显得水到渠成，而不是生硬的剧情推动。 尤其是关于“骑士精神”的探讨，作者似乎并不满足于传统的英雄主义叙事，而是深入挖掘了这种身份在特定社会体制下的复杂性、责任与代价。我感觉自己不是在看一个故事，而是在参与一场漫长的文化考察，充满了对人类社会形态的好奇与沉思。 总体来说，这本书的开篇非常大气磅礴，它用一种近乎学术的严谨性，为接下来的故事打下了坚实而复杂的基石，让人对阿卡奈这个世界的未来充满了敬畏和期待。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来以为这又是一本老生常谈的奇幻冒险小说，无非就是什么被选中的少年、被遗忘的魔力、然后一路上打怪升级。但《阿卡奈人.骑士》完全打破了我的预期。它的叙事视角极其多变，不是死守着主角“他”的内心独白，而是经常会切换到一些看似边缘的人物，比如一个负责管理城防的老兵，或者是一个负责记录编年史的女祭司。通过这些不同阶层、不同立场的眼睛来看待同一个事件，那种多维度的冲击感非常震撼。 比如，当主角在战场上做出一个英勇的决定时，在士兵眼中可能是无畏，但在那些后勤人员眼中，可能仅仅是又一次无谓的牺牲，徒增了救援的难度。这种对“史诗”背后普通人生活的关注，让整个故事的肌理变得异常丰厚和立体。我特别喜欢作者对“荣誉”这个概念的解构，它不再是一个抽象的口号，而是被拆解成了无数具体的行为、妥协和痛苦的选择。每次读到主人公在关键时刻的抉择，我都能感受到那种被时代和身份重压下的真实挣扎。 这种写作手法，让阅读体验从纯粹的娱乐性上升到了对人性和社会结构的深刻反思。它不给你标准答案，只是把你扔进那个复杂的世界，让你自己去体会，去判断，这种“留白”的处理，恰恰是高明之处。

评分☆☆☆☆☆

交货快捷，包装完好，十分满意。

评分☆☆☆☆☆

贺拉斯将阿里斯托芬被看作是“希腊旧喜剧时代最伟大的三位诗人之一”，他对后世作家产生了很大影响。阿里斯托芬死后柏拉图在他的作品《会饮篇》中将他作为人物之一。柏拉图在《苏格拉底的申辩》中宣称，苏格拉底被起诉与阿里斯托芬的喜剧《云》有关。阿里斯托芬的作品不仅在其当代，而且后来也在罗马和亚历山大港获得欢迎。它们对欧洲的政治幽默（尤其是是英国文学）也有影响。歌德加工了阿里斯托芬的《鸟》，并在其前言中称阿里斯托芬为“优雅宠幸的顽童”。海因里希·海涅在他的《德国，一个冬天的童话》中称阿里斯托芬为一名伟大的剧作家。海涅说由于阿里斯托芬对当时时事的批评他假如生活在19世纪的德国的话肯定也会遭迫害（如海涅本人）。1934年巴勃罗·鲁伊斯·毕加索为《利西翠妲》的一份美国版撰图。1960年一颗小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。恩格斯曾经称阿里斯托芬为“喜剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。

评分☆☆☆☆☆

公元前427年他的剧本第一次上演。他一生写过44部喜剧，得过7次奖，流传下来的有11部。阿里斯托芬的喜剧尖锐、深刻，俗称旧喜剧，属政治讽刺剧，触及了重大的社会政治问题。在阿里斯托芬之前的喜剧作家不胜枚举，但他现存的十一个剧本，却是现存于世最早的希腊喜剧。

评分☆☆☆☆☆

还没读，应该不错。

评分☆☆☆☆☆

觉得还不错吧，得看一段时间

评分☆☆☆☆☆

古希腊喜剧作家，生于阿提卡的库达特奈昂。一生大部分时间在雅典度过，同哲学家苏格拉底、柏拉图有交往。公元前427年他的剧本第一次上演。他一生写过44部喜剧，得过7次奖，流传下来的有11部。阿里斯托芬的喜剧尖锐、深刻，俗称旧喜剧，属政治讽刺剧，触及了重大的社会政治问题。在阿里斯托芬之前的喜剧作家不胜枚举，但他现存的十一个剧本，却是现存于世最早的希腊喜剧。阿里斯托芬及在他之前的喜剧被称为旧喜剧，后起的则被称为中喜剧和新喜剧。公元前五世纪，雅典产生三大喜剧诗人：第一个是克拉提诺斯，第二个是欧波利斯，第三个是阿里斯托芬。只有阿里斯托芬传下一些完整的作品。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

贺拉斯将阿里斯托芬被看作是“希腊旧喜剧时代最伟大的三位诗人之一”，他对后世作家产生了很大影响。阿里斯托芬死后柏拉图在他的作品《会饮篇》中将他作为人物之一。柏拉图在《苏格拉底的申辩》中宣称，苏格拉底被起诉与阿里斯托芬的喜剧《云》有关。阿里斯托芬的作品不仅在其当代，而且后来也在罗马和亚历山大港获得欢迎。它们对欧洲的政治幽默（尤其是是英国文学）也有影响。歌德加工了阿里斯托芬的《鸟》，并在其前言中称阿里斯托芬为“优雅宠幸的顽童”。海因里希·海涅在他的《德国，一个冬天的童话》中称阿里斯托芬为一名伟大的剧作家。海涅说由于阿里斯托芬对当时时事的批评他假如生活在19世纪的德国的话肯定也会遭迫害（如海涅本人）。1934年巴勃罗·鲁伊斯·毕加索为《利西翠妲》的一份美国版撰图。1960年一颗小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。恩格斯曾经称阿里斯托芬为“喜剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。

评分☆☆☆☆☆

书很好，非常满意。书很好，非常满意。