具體描述
內容簡介
《風光素描與速寫》共分兩大部分，第一部分為素描，較寫實和嚴謹，它們取材於本人旅歐照片及各種旅遊攝影圖冊；第二部分為速寫，除最後的人物外都是國內某些景點的實地寫生，全部都是20世紀70年代以前的作品，每張作畫時間以五六分鍾到一個小時不等。有些快速作畫也是被逼的，當時有些是在集體考察鑒定園林的間歇時段抽空所作的，不容有一點猶豫和修改，必須一氣嗬成。這對設計快圖、草圖也是一種必要的鍛煉。目錄
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國內素描與速寫
前言/序言
用戶評價
這本書對我而言，是一次非常獨特的視覺體驗。作者的繪畫風格非常具有辨識度，他似乎對細節有著近乎偏執的追求，但又能在細節處理中保持一種整體的和諧感。我最欣賞的是他對光影的把握，仿佛他能夠捕捉到光綫在不同物體上留下的痕跡，並用綫條和陰影將其精準地再現。例如，在一幅描繪城市街景的畫作中，我看到瞭高樓大廈在夕陽下的光影投射，每一道光綫都仿佛帶著溫度，每一片陰影都顯得深邃而富有層次。作者對於不同材質的區分也非常到位，金屬的光澤、玻璃的透明、石塊的粗糙，都被他用獨特的筆觸錶現齣來，讓人仿佛能觸摸到這些材質的真實質感。我記得其中有一組描繪室內空間的畫作，作者對光綫透過窗戶在地麵上形成的形狀，以及物體錶麵反射齣的微妙光澤，都描繪得非常到位。這種對細節的極緻追求，並沒有讓畫麵顯得瑣碎，反而增添瞭畫麵的深度和真實感。整本書的印刷質量也非常高，色彩還原度極佳，即使是再細微的筆觸和陰影變化，都能清晰地呈現齣來。這本書就像一部無聲的電影，每一頁都充滿瞭敘事感，讓我忍不住去想象畫麵背後的故事。它讓我重新認識到，即使是日常的風景，隻要用心去觀察，去描繪，也能展現齣如此迷人的魅力。
評分我對這本書的評價，更多地是源於它所帶來的情感共鳴。作者在畫麵中注入瞭太多的情感，使得每一幅作品都不僅僅是簡單的視覺呈現，更是一種心緒的流露。我記得其中有一組關於老舊物件的速寫，比如一把磨損嚴重的木椅，一個布滿劃痕的搪瓷杯，還有一個泛黃的信封。作者用細膩的筆觸，勾勒齣瞭這些物件所承載的故事和時間。在木椅的紋理中，我仿佛能看到無數次有人坐臥留下的痕跡；在搪瓷杯的豁口處，我能想象齣它曾經陪伴主人度過的無數個平凡日子；而那個泛黃的信封，則似乎還殘留著往日的書信溫度和情感。這些看似普通的物件，在作者的筆下，被賦予瞭生命和溫度，它們安靜地訴說著屬於自己的過往，也觸動瞭我內心深處對時光流逝的感慨。還有一些描繪自然風光的畫麵，比如一片落葉，一朵即將凋零的花，一縷穿過樹林的陽光。作者並沒有刻意去描繪壯麗的景色，而是聚焦於那些容易被忽略的細節，卻在這些細節中捕捉到瞭生命力的頑強和自然界的勃勃生機。他對於光影的運用非常純熟，即使是描繪一片小小的落葉，也能通過光綫的明暗對比，錶現齣葉脈的清晰和邊緣的捲麯，讓畫麵充滿立體感和生命力。這本書最打動我的地方在於，它讓我看到瞭生活中的詩意，即使是最平凡的瞬間，也能被賦予藝術的色彩，而這種詩意，恰恰是我們許多人在快節奏的生活中常常忽略的。
評分這本書帶給我的，是一種“返璞歸真”的藝術體驗。作者的繪畫風格非常純粹，他似乎摒棄瞭所有不必要的裝飾，隻專注於捕捉事物最本質的形態和情感。我最欣賞的是他對於光影的處理，他能夠用最簡單的綫條和色塊，營造齣極其豐富的光影效果。例如，在一幅描繪山林景色的畫作中，我看到瞭陽光穿過茂密的樹葉，在地麵上投下斑駁的光影，整個畫麵充滿瞭生命力和呼吸感。作者對於色彩的運用也非常剋製，他往往隻選用幾種主色調，卻能通過色彩的搭配和對比，營造齣深邃而富有層次感的畫麵。我記得其中有一組描繪水景的畫作，他用簡潔的筆觸勾勒齣水的流動感，並用微妙的色彩變化錶現齣水麵的光澤和深淺。這本書的排版設計也秉承瞭這種簡潔的風格，留白恰到好處，讓畫麵得到瞭充分的展示。它讓我覺得，最美的藝術，往往不需要過多的修飾，隻需要最真誠的錶達。它就像一位智者，用最簡單的方式，教會我們如何去感受生活中的美好。
評分這本書給我的感覺，就像在與一位老朋友進行一場無聲的對話。作者的畫作，沒有華麗的辭藻，沒有刻意的渲染，隻有最真摯的情感流露和最樸素的觀察。他仿佛是帶著一顆純粹的心，去描繪他所看到的世界。我印象最深的是他描繪人物的速寫，雖然隻是寥寥數筆，卻能夠捕捉到人物最生動的錶情和神態。無論是孩童天真的笑容，還是老人臉上歲月的痕跡，都仿佛躍然紙上，充滿瞭生命力。他對於肢體語言的把握也非常精準，人物的每一個姿態，都傳遞著豐富的情感信息。除瞭人物，他對建築的描繪也同樣齣色。無論是古老的石砌建築，還是現代的鋼筋水泥，他都能用自己獨特的視角去解讀，並將其轉化為富有藝術感的畫麵。我記得其中有一組描繪老城區的畫作，狹窄的街道，斑駁的牆壁，以及晾曬在窗戶上的衣物，都充滿瞭濃鬱的生活氣息，仿佛能聽到遠處傳來的喧囂聲。這本書的紙張和印刷都非常精良，能夠很好地呈現齣作者筆觸的細膩和色彩的過渡。它讓我覺得，藝術並非高高在上，它就存在於生活的每一個角落，隻是需要我們用心去發現和體會。
評分這本書給我的感覺，是一種“細節的魔力”。作者似乎有著一種將平凡事物變得不平凡的能力，他能夠從最細微之處入手，挖掘齣隱藏在其中的美感和故事。我尤其喜歡他描繪自然景物的畫作，比如一朵盛開的花，一片飄落的葉子，甚至是一隻棲息在枝頭的鳥。他能夠用極其細膩的筆觸，刻畫齣植物的脈絡，羽毛的紋理，以及身體的麯綫，讓畫麵充滿瞭生命力和動感。我記得其中有一幅描繪雨滴落在蜘蛛網上的畫作，每一顆雨滴都晶瑩剔透，仿佛能看到其中摺射的光芒，而蜘蛛網的絲綫則被雨滴打濕，呈現齣一種脆弱而堅韌的美感。這種對細節的極緻追求，讓他的畫作充滿瞭敘事性，讓人忍不住去想象畫麵背後的故事。這本書的印刷質量非常齣色，能夠很好地還原齣作者筆觸的細膩和色彩的層次感。它讓我覺得，即使是再微小的生命，也擁有著屬於自己的獨特魅力，而我們的責任，就是用一顆敏銳的心去發現它們，去欣賞它們。
評分這本書的封麵設計就足夠吸引人，淡雅的色彩搭配，簡潔的字體，讓人一眼就能感受到寜靜與美好。我剛拿到手時，就被它散發齣的紙質氣息深深吸引，那種略帶粗糲的觸感，仿佛能觸摸到陽光灑在風景上的溫度。翻開第一頁，我便沉浸在作者細膩的筆觸之中，每一幅畫麵都像是經過瞭精心的構思和反復的打磨。雖然我並非科班齣身的畫傢，但通過這些素描和速寫，我能感受到作者對光影變化的敏銳捕捉，對不同材質的獨特理解。例如，在一幅描繪古老石橋的畫麵中，我能清晰地看到石塊的斑駁和苔蘚的濕潤，作者是如何用簡單的綫條勾勒齣歲月的痕跡，又是如何通過陰影的變化來錶現橋洞深邃的神秘感。再比如，另一幅畫作描繪的是海邊漁村的清晨，遠方的海平麵泛著淡淡的魚肚白，近處的漁船靜靜地停泊在水麵上，作者巧妙地運用瞭輕重的筆觸，將海水的波光粼粼和船身的陳舊感錶現得淋灕盡緻。整本書的排版也非常舒服，留白恰到好處，不會讓人覺得擁擠，反而更加突齣瞭作品本身。我喜歡作者在每幅作品旁留下的簡短文字，雖然不多，但卻能道齣畫作背後的心境和創作靈感，這讓我更加深入地理解瞭作者想要傳達的情感。這本書不僅僅是一本畫冊，更像是一本關於生活、關於感悟的讀物，它引導我重新審視身邊的風景，發現那些被忽略的美好。我常常會在某個午後，捧著這本書，在窗邊靜靜地品味，每一次翻閱都會有新的收獲和感觸。這本書讓我覺得，藝術並不遙遠，它就藏在我們生活的每一個角落，隻是需要我們用一顆細膩的心去發現。
評分初次翻閱這本書，我就被它那種樸實無華的氣息所打動。沒有炫技般的復雜技法，沒有令人望而卻步的理論闡述，隻有最純粹的觀察和最真摯的錶達。作者仿佛帶著我們走進瞭他的眼睛，去感受那些尋常巷陌裏的獨特韻味。我記得有一幅畫，描繪的是一個清晨，陽光透過老舊窗欞灑進房間，在地闆上投下斑駁的光影。作者寥寥幾筆，就勾勒齣瞭光綫的質感，以及房間裏陳設的寜靜氛圍。那種暖暖的光，仿佛能穿透紙張，溫暖我的心房。還有一幅畫，描繪的是雨後濕漉漉的街道，路邊的花草在雨水的滋潤下顯得格外鮮艷，地麵反射著昏黃的路燈光，形成瞭一片朦朧的景象。作者對雨天的空氣感捕捉得非常到位，那種濕潤、清新的感覺撲麵而來。我尤其喜歡他處理人物的速寫，雖然隻是簡單的幾筆，卻能捕捉到人物神態中最生動、最傳神的部分。無論是街邊行走的行人，還是咖啡館裏閑聊的朋友，都仿佛擁有瞭自己的生命，在畫麵中鮮活地跳動。這本書的魅力在於它的“不完美”，那些略顯粗糙的筆觸，那些不經意的塗抹，恰恰構成瞭作品的真實感和生命力。它告訴我們，藝術並非隻有精緻和完美，真誠的記錄和內心的錶達同樣具有強大的感染力。我常常在通勤的路上，或者午休時間，拿齣這本書，隨意翻到某一頁，都能被其中的畫麵所吸引，並在短暫的寜靜中獲得力量。這本書讓我意識到，生活中的美，常常隱藏在最不經意的地方，隻要我們用心去觀察，去感受，就能發現它的存在。
評分這本書帶給我的，是一種“寫意”的美學體驗。作者的繪畫風格，並不追求對物體進行百分之百的寫實還原，而是更注重於捕捉事物的神韻和意境。他常常運用大寫意的筆法，用簡練而富有錶現力的綫條，勾勒齣畫麵的整體輪廓和氛圍。我記得其中有一幅描繪黃昏的畫作，天空的色彩變化非常微妙，遠處的山巒也隻是一些模糊的剪影，但他卻通過對光綫的處理，將黃昏時分那種寜靜、神秘而略帶傷感的情緒，錶現得淋灕盡緻。他的畫作，就像一首首無聲的詩，意境悠遠，引人遐想。這種寫意的手法，並非是對技法的放棄，而是對藝術理解的升華。它要求畫傢不僅要具備紮實的寫實功底，更要能夠將個人的情感和理解融入到創作之中。這本書的排版和用紙也與這種寫意的風格相得益彰，采用瞭素雅的色彩和略帶紋理的紙張，營造齣一種淡雅、寜靜的閱讀氛圍。它讓我覺得，藝術不僅僅是對現實世界的模仿，更是對內心世界的探索和錶達。
評分這本書給我帶來的，是一種“慢下來”的生活哲學。作者的畫作，沒有那種為瞭吸引眼球而刻意營造的戲劇性，而是充滿瞭生活氣息的真實與寜靜。他筆下的風景，往往是那些我們每天都會經過，卻很少真正去留意的地方——一個街角的花店，一個公園的長椅，一條寜靜的小巷。他用細膩而充滿感情的筆觸，將這些平凡的場景描繪得生動而富有生命力。我特彆喜歡他描繪植物的畫作，無論是路邊的小野花，還是公園裏的參天大樹，他都賦予瞭它們獨特的個性和生命力。他能夠捕捉到植物在不同季節、不同光綫下的細微變化，用綫條和色彩將其精準地再現。例如，在一幅描繪鞦日落葉的畫作中，我能感受到風吹過樹梢時落葉的飄零，以及地麵上厚厚落葉堆積的景象，那種蕭瑟中帶著一絲溫暖的感覺，非常動人。這本書的裝幀設計也延續瞭這種寜靜的風格，采用瞭素雅的色彩和簡潔的字體，給人一種平和、舒適的感覺。我常常會在工作的間隙，翻開這本書，讓自己的思緒暫時從繁忙中抽離，沉浸在那些寜靜的畫麵中，重新找迴內心的平靜。它讓我意識到，生活的美，並不需要遠方的風景，它就存在於我們身邊，隻是需要我們放慢腳步，用心去感受。
評分這本書給我的最大感受，是一種“不動聲色”的力量。作者的繪畫風格非常內斂，不張揚，卻有著一種直擊人心的力量。他在處理畫麵時，常常采用大麵積的留白，將焦點集中在畫麵中的某個局部，這樣的處理方式，反而讓觀者更加專注於那個局部，並從中去聯想和體會。我記得有一幅畫，隻畫瞭一扇半開的窗戶，窗外是模糊的樹影，窗內是空無一物的房間。但就是這樣一幅看似簡單的畫麵，卻傳遞齣一種寂靜、一種等待、甚至一絲淡淡的憂傷。作者用最少的筆墨，營造齣最豐富的意境。再比如，另一幅畫，描繪的是一個人影站在海邊，背對著觀者，麵嚮大海。海平麵與天空幾乎融為一體，整個畫麵呈現齣一種極緻的寜靜和遼闊。這個孤獨的身影，仿佛在思考著人生的意義，又仿佛隻是在享受著大自然的恩賜。這種留白的手法，賦予瞭畫麵極大的想象空間，讓觀者能夠將自己的情感和經曆投射其中，與畫麵産生連接。這本書的排版和用紙也給我留下瞭深刻的印象。紙張的質感非常好，能夠很好地呈現齣墨色的深淺和筆觸的細膩。裝幀設計也很簡潔大氣，與書的內容相得益彰。我發現，這本書並不需要你去刻意去“讀”它，它就像一位老朋友，在你需要的時候，默默地陪伴著你，用它獨有的方式與你進行交流。每次翻閱，都能從中獲得一種平靜的力量，幫助我暫時放下內心的喧囂，去感受生活本身的美好。
評分阿基米德曾經說過：“給我一個支點，我可以撐起整個地球。”
評分“那時得到多方麵的褒揚，自以為已得考氏的精髓，”迴首往事，鍾訓正院士說，當時自己甚至欲將考氏畫風作為今後的風格和努力的方嚮。楊老看瞭卻很不以為然，懇切地勸導鍾訓正：“你年紀還輕，不要過早建立自己的風格和獨傢手法，更不要以他人的風格來束縛自己，應博采眾傢之長，勤學苦練，融會貫通，日久自然水到渠成。KAUTZKY的畫剛勁有餘，柔潤不足，錶現領域不是那麼寬廣、層次錶現也較簡單。如果你僅學此一傢，形似易，神似難，不可能得其全部精髓，進一步發展也很難，超越他更屬妄想，除非你改弦易轍，廣采博納。”楊老又說：”用筆的簡練、豪放、傳神，必須齣自深厚的功底。不要看人傢傳神的寥寥幾筆，卻凝結瞭多少年的心血。粗要齣自細，從功力深厚的細得到解脫和無羈的發揮，纔能獲取神韻。”這番教導，給鍾訓正帶來極大的震動，否定瞭他過去引以為驕傲和拿手的”看傢”本領。經過一番激烈的思想鬥爭，他終於決定：改！重新開始！
評分減50%時候搶購的所以很劃算！
評分瑞士
評分和圖片一樣，質量很好，快遞也很快
評分風光素描與速寫》共分兩大部分，第一部分為素描，較寫實和嚴謹，它們取材於本人旅歐照片及各種旅遊攝影圖冊；第二部分為速寫，除最後的人物外都是國內某些景點的實地寫生，全部都是20世紀70年代以前的作品，每張作畫時間以五六分鍾到一個小時不等。有些快速作畫也是被逼的，當時有些是在集體考察鑒定園林的間歇時段抽空所作的，不容有一點猶豫和修改，必須一氣嗬成。這對設計快圖、草圖也是一種必要的鍛煉。
評分多讀書，可以讓你全身都有禮節。俗話說：“第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。
評分風光素描與速寫》共分兩大部分，第一部分為素描，較寫實和嚴謹，它們取材於本人旅歐照片及各種旅遊攝影圖冊；第二部分為速寫，除最後的人物外都是國內某些景點的實地寫生，全部都是20世紀70年代以前的作品，每張作畫時間以五六分鍾到一個小時不等。有些快速作畫也是被逼的，當時有些是在集體考察鑒定園林的間歇時段抽空所作的，不容有一點猶豫和修改，必須一氣嗬成。這對設計快圖、草圖也是一種必要的鍛煉。
評分他是我的支點，雖然他蒼老病態， 神態低迷。他就這樣屈起病變的腿斜躺在床上。病痛把他摺磨得不成樣。動脈硬化，發現過晚。他隻能看著著自己的腿一天天腐化成玄色的朽木。蝕心的疼痛讓他難以入睡，每個每個夜晚都像是難渡的荒漠。在黑暗的刺痛中全身冷汗地醒來已經是每天必經的嘆息。
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