具体描述
内容简介
楷书也叫“真书”、“正书”、“正楷”，产生于汉末，发展于南北朝，盛于唐朝，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳公权等名家辈出，各具风貌，沿革至今。楷书点画清晰分明，用笔平直工整，开体方正平稳，法度严谨规范，被认为是书体的“楷模”，古人认为“楷为立，行为走，草为跑”，因此楷书是学好其他字体的基础。传世楷法书家中，广为大家所取法的是唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权和元代的赵孟頫这“楷书四大家”。
欧阳询（557—641）字信本，祖籍潭州临湘（今属湖南），曾任太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人称“渤海”、“欧阳勃海”。欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己险峻道劲、法度严谨的独特风格，当时书名远播海内外，连高丽（今朝鲜半岛）王也曾遣使者来求书。欧体“戈戟森然”之笔势，与虞（世南）体之圆滑、褚（遂良）体之流动、薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四家”。
颜真卿（709—785），字清臣，祖籍琅琊临沂（今属山东）。曾任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，世称颜鲁公。在书法史上，他是继“二王”之后成就最高、影响最大的书法家。其书初学张旭、“初唐四家”，后广收博取，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博，气势恢宏，骨力道劲而气概凛然，自成一种方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的“颜体”。
柳公权（778—865），唐朝最后一位大书家，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，融会自己新意，然后自成一。家，自创独树一帜的“柳体”，为后世百代楷模。 他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，点画爽利挺秀，骨力道劲，结体严紧。他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
赵孟頫（1254—322），元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人，湖州（今属浙江）人。曾任兵部郎中、翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。据说他日写万字，异常勤奋，他倡导复古“二王”书风，其书法无论是楷书还是行书，都很工整，四平八稳，温和、典雅是他书法的主要特色。他对晋人书法下过很深的工夫，将晋人笔法的精微之处大大加以简化，在中国书法史中占有重要地位。
前言/序言
用户评价
这本书的排版布局和字体选择，体现出一种对传统美学的尊重，而非流于表面的“时尚感”。整体色调偏向于典雅的米白和墨黑，长时间阅读也不会有压迫感。我特别喜欢它在提供范例字时所使用的字体风格，那种既有法度森严的工整，又不失墨韵灵动的气息，恰到好处地拿捏住了初学者需要学习的“规范”与“趣味”之间的平衡点。很多市面上其他入门书，要么字帖太“板”，学出来像印刷体，要么又太“野”，笔法变化过于丰富，初学者抓不住重点。但这本书的选字似乎经过了精挑细选，完全聚焦于“规范之美”，每一点的精到之处都值得反复揣摩。而且，书后的附录部分也做得十分详尽，关于笔毫的选用、墨汁的调配以及日常的养笔清洁步骤，都有非常具体的操作指南，这对于一个完全不懂书法的门外汉来说，提供了全方位的支持，让我感觉自己买的不仅仅是一本字帖，更像是一套完整的入门工具书。
评分这本书在“渐进性练习”的设计上，简直是教科书级别的典范。它不是一次性把所有难点一股脑抛给你，而是采用了一种非常温和的、阶梯式的难度递增策略。最开始的几十页，简直就是给手腕和手指做“热身运动”，全是那些最基础、最能体现运笔力度的点画练习，要求你把每一个横撇捺都写得干净利落，不拖泥带水。等你感觉稍微适应了之后，才会开始引入楷书的基本字形。而且，它对每一个字形都做了“拆解”，比如一个“王”字，会分别告诉你“横、横、竖、横”各自的笔势和空间关系，而不是简单地让你照着描。我发现这种“慢工出细活”的学习方式特别适合我这种心性不定的新手，因为每完成一个小阶段的练习，都会有明显的进步反馈，极大地增强了我的学习动力。它甚至还细心地准备了一些“错别字”的对比图，明确指出初学者最容易犯的错误，比如重心偏斜、笔画松散等问题，并给出纠正建议。这种预防性的指导，比事后去修改已经养成的坏习惯要有效率得多。
评分阅读这本书的过程，对我来说更像是一场心灵的沉淀之旅，而非机械的临摹训练。它在穿插字帖讲解的间隙，适当地加入了一些关于书法史和历代大家风格演变的小知识点，这些内容写得非常精炼，不拖沓，恰好满足了我作为初学者对背景知识的好奇心。这些小段落让我意识到，书法学习绝不是孤立的技法训练，而是与中国传统文化和审美精神紧密相连的。比如，书中对某一特定笔画的强调，往往会关联到它在魏晋南北朝或唐代某一大家作品中的典型应用，这样一来，我的练习目标就更加清晰和具体了。我不再是盲目地重复写字，而是带着对“传承”的敬畏去下笔。这种将“技”与“道”结合起来的编排方式，极大地提升了学习的深度和趣味性，让人在枯燥的描摹练习中，依然能感受到文化的力量和历史的厚重，让人有种踏实感，觉得自己的努力是走向了正确的、有根基的道路。
评分这部书法入门书的装帧设计确实很用心，纸张的质感摸上去很舒服，不是那种廉价的、一摸就容易沾上指纹的纸。内页的排版也体现了编者对初学者的细致考量，每一页的留白都恰到好处，不会让人感到拥挤或视觉疲劳。尤其是那些范例字的描红部分，线条的清晰度和墨色的深浅把握得非常到位，即便是初学者也能清晰地辨认出每一笔的起收和转折。我个人非常欣赏它在“结构分析”上花费的心思，不仅仅是简单地展示字帖，而是深入到每一个偏旁部首的重心、间架结构的处理上，图文并茂的讲解让人感觉像是有位经验丰富的老先生在手把手地指导。例如，它对于如何处理横画的长短变化，以及提、按的力度对比，都有非常直观的图示说明，这对于建立正确的“手感”至关重要。我感觉，光是研究这部分的图例和文字，就已经为我后续练习打下了坚实的理论基础，远超出了我原本对一本“入门”书籍的期待值。它没有急于让你去模仿那些繁复的、难以把握的细节，而是先教会你如何“看”字，如何理解结构背后的逻辑，这才是真正的书法学习之道。
评分这本书在讲解笔法时的细腻程度，是我之前阅读其他书籍时很少见到的。它不仅仅停留在“提、按、顿、挫”这些概念性的词汇上，而是试图用更形象的比喻来描述笔触在纸上的动态变化。比如，讲解“撇”的出锋，它会比喻成“蚕食桑叶，尖而收”，描述“捺”的铺毫，则会形容为“重如卧石，势如风吹柳”，这些带有画面感的描述，极大地帮助了我这种需要具象思维的学习者去理解抽象的笔法要领。更值得称赞的是，它对“力道”的控制讲解非常深入，强调了腕部、肘部乃至肩部的协调配合，而不是单纯依赖指尖的力量。通过书中的“气韵图解”，我开始明白为什么有的大师作品看起来“气足”，原来是身体的整体协调所致。这种对书写内在“精气神”的引导，而非仅仅停留在外在的形体模仿，是这本书高人一筹的地方。它真正做到了“授人以渔”，教会你如何去体会运笔的内在逻辑。
评分很好
评分觉得不怎么合适我用，字小，字形也夸张
评分太慢了，找的是北京的买家结果等了一星期，事情都给耽搁了，
评分孩子四年级，这本书很适合他
评分这本字帖的字很漂亮，但是不太好练。
评分小朋友很喜欢
评分宝贝很好，没得说
评分太慢了，找的是北京的买家结果等了一星期，事情都给耽搁了，
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