清代学者法书选集：小莽苍苍斋藏 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

中国历史博物馆 编

图书标签:

• 清代
• 法书
• 书法
• 选集
• 古籍
• 小莽苍苍斋
• 藏书
• 传统文化
• 艺术
• 字帖

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501007714

版次：1

商品编码：10683781

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

开本：16开

出版时间：1995-05-01

用纸：铜版纸

页数：386

正文语种：中文

编辑推荐

田家英在公务之余，潜心为研究清史而收集、庋藏青代学者墨迹积之既久，渐具规模，成就了名闻海内外的“小莽苍苍斋”的收藏。共收清人作品一百七十馀件，有条幅、对联、手卷等，书体有真、隶、篆、飞白。根据上集续者来信要求，本书特将作者印章单独附上，以便读者查检方便。

内容简介

当今，收藏名家书画蔚成风气，有关书法这方面的学术著作，正在大量出版。这本《小莽苍苍齐藏清代学者法书选集》的问世，却有与众不同的意义。这主要是本书所收各家墨迹，都是明末至清代的著名学者和当时许多方面的代表人物的作品，从而本书就具有研究清代历史与书法艺术这两方面的的重要价值。
本书收集了小莽苍苍齐的部分旧藏，它的出版是家英同志夙愿正在逐步实现的一个标志。

内页插图

目录

彩色图版
立轴
屏联
卷册
书札
扇面
黑白图版
立轴
屏联
卷册
书札
扇面

前言/序言

翰墨流芳：近现代名人书札墨迹撷英 本书籍不包含《清代学者法书选集：小莽苍苍斋藏》之任何内容。 本书旨在为读者呈现二十世纪以来，中国近现代文坛、政界、学界乃至艺术界精英人物的私人信札与公务往来中的书法精品。通过对这些珍贵墨迹的系统梳理与深入解读，我们力求勾勒出一幅跨越百年风云变幻的时代群像，并从书法艺术的独特视角，洞察这些历史人物的精神世界与时代风貌。 一、 时代剪影：风云变幻中的笔墨精神 近现代是中国社会经历剧烈转型与思想碰撞的百年。知识分子与社会名流的通信往来，不仅是信息传递的载体，更是他们日常思想活动的真实记录。本书精选的书札，时间跨度从清末民初的变革初起，直至二十世纪后半叶的社会稳定，涵盖了从私人问候、学术探讨、诗词唱和、到对国家命运关切的诸多主题。 不同于刻意为之的应酬尺牍或公函，私人信札往往更能体现书写者在特定情境下的真实心绪与自然书写状态。他们或在战火纷飞中勉力维持着学脉的延续，或在政治风云中小心翼翼地吐露心声，或在艺术探索中寻求新的突破。这些笔墨，犹如历史的“留声机”，清晰地记录了那个时代知识阶层所承受的压力、所怀有的理想以及对传统文化的坚守与创新。 二、 书法艺术的多元探索：从传统中寻求突破 本书的另一核心价值在于展现近现代书法艺术的多元化面貌。这一时期，中国书法告别了传统士人阶层单一的审美主导，开始面向更广阔的社会群体，并与西学思潮发生碰撞，引发了深刻的变革。 1. 碑学与帖学的交融： 在本书收录的墨迹中，可以清晰地观察到碑学热潮对传统帖学格局的冲击与重塑。一些大家在信札中，往往能将魏晋风骨的雄强与唐宋尺牍的温润融为一体。例如，某些学者的笔法中，可以看出对北碑的刻意取法，线条遒劲有力，结体开阔疏朗，这与他们严谨的治学态度相映成趣。而在另一些文人的信札中，行书依然保持着晋韵的灵动与秀美，只是在结构上略微加入了隶楷的方折趣味，体现了“帖学中寓碑意”的成熟面貌。 2. 个人风格的张扬： 相比于前代对“范式”的遵从，近现代的书法家更注重个性的解放与表达。本书收录的书法，形态各异，气韵万千。有的注重墨色的浓淡变化，以渴笔、飞白营造出苍茫萧瑟的意境；有的则追求笔触的力度感和速度感，一气呵成，体现出磅礴的生命力。即便是同一位书家，其在不同时期、不同用途的信札中，其行草的风格也会有所侧重，这为研究者提供了极佳的个案分析空间。 3. 师承与流派的体现： 通过比对不同地域、不同师承的书家信札，读者可以直观地感受到“上海派”、“京津派”乃至地域性书风的差异。例如，某些与“江南文人画派”关联紧密的书家，其行书往往多圆转流畅，笔势内敛含蓄；而那些长期在北方或西北地区任职的学者，其笔法可能更趋向于雄浑简练，颇具庙堂之气。 三、 文本价值：见字如见人，知人论世 书法不仅仅是线条的组合，更是书写者心性的外化。本书的详尽注释与背景考证，旨在帮助读者“见字如见人”。 1. 学术思想的侧面印证： 许多信札内容涉及具体的学术争议、重要著作的构思或对学界后辈的提携。例如，一位著名历史学家在信中对另一位学者观点的批驳，其用词的精准与措辞的克制，通过其书法结构上的工整与严谨便可窥见一斑。对于研究这些大家生平与思想脉络的学者而言，这些墨迹提供了第一手的、未经润色的佐证材料。 2. 文人交游与社会网络： 信札是构建近现代文人社会网络的重要依据。谁与谁有频繁的书信往来？他们讨论的共同话题是什么？通过梳理这些交往线索，我们可以勾勒出当时知识分子群体互助、合作、竞争的复杂图景。例如，几封往来于教育家与实业家之间的信件，可能揭示了某一学堂或图书馆在特定历史时期的资金来源与决策过程。 3. 生活细节的流露： 在不那么正式的信札中，偶尔会流露出书家对家庭生活的眷恋、对日常琐事的感慨，甚至是身体抱恙时的感叹。这些细节，使冰冷的史料获得了人情味，帮助我们更立体地理解这些“历史巨人”的平凡一面。他们的笔触可能因病而略显迟缓，或因兴奋而加快速度，这些“非完美”的瞬间，恰恰是艺术史上最珍贵的“真实”。 四、 编辑体例与装帧设计 为最大程度还原墨迹的艺术感染力，本书在影印质量上严格把控，力求做到原色原貌。每件作品均配有详细的识文、出处考证、创作时间地点、以及内容摘要。 装帧设计上，我们摒弃了传统法帖的严肃刻板，采用近现代画册的设计理念，结合对原稿尺寸的精确再现，力求在视觉上达到一种既尊重传统又符合现代审美的平衡。部分重要书札，我们甚至采用了跨页大图展示，让读者得以细细品味那些细微的皴擦、提按与连带。 本书不仅是书法爱好者的鉴赏宝典，更是历史、文学、艺术研究者不可或缺的参考资料。它通过笔墨的温度，带领我们重返那个充满激情与抗争的年代，感受中国文人精神在风雨中的坚韧与光芒。

评分☆☆☆☆☆

这本《清代学者法书选集：小莽苍苍斋藏》的装帧设计真是让人眼前一亮。硬壳精装，纸张的质感厚重而细腻，拿在手里沉甸甸的，很有分量感，一看就是精心制作的艺术品。内页的印刷清晰度极高，即便是那些墨色浓淡变化微妙的碑帖，也能还原得非常到位，让人能真切感受到古代书法家运笔时的力度与神韵。尤其值得称赞的是，他们对法书原件的细节捕捉非常到位，连纸张的纹理、墨色的晕染痕迹都清晰可见，这对于研究者和爱好者来说，是莫大的福音。整体排版也显得非常典雅大气，留白恰到好处，不会让人感到拥挤，使得每一幅作品都能得到充分的展示空间。光是翻阅这本书，就仿佛置身于一个宁静的书房之中，被浓厚的翰墨香气所环绕，心情也随之沉静下来。这种对细节的执着追求，体现了出版方对传统文化深厚的敬意，绝对是值得珍藏的佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本书的收藏价值和学术价值，在我看来是并驾齐驱的。作为一本精选集，它的内容汇集了历代学者公认的精品，但更难得的是，它似乎遵循了一种“小而美”的策展思路，避免了那种大而全的堆砌感。这种精挑细选，反而让每一件作品都显得尤为珍贵。我猜想“小莽苍苍斋”的收藏家一定有着非常独到的眼光和深厚的学养，才能在浩如烟海的清代墨迹中，遴选出这些既有高度艺术性又富含时代精神的法书。对于那些希望系统性地了解清代书法面貌，但又苦于信息碎片化的学习者来说，这本书无疑提供了一个高质量的切入点。它不仅仅是一本“看”的书，更是一本需要反复研读、细细品味的“工具书”和“艺术指南”。它的存在，让清代书法的精髓得以更加集中、更清晰地呈现在我们面前。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程，对我个人的书法练习产生了立竿见影的积极影响。过去我常陷于临摹的僵局，总觉得自己的笔法像是空中楼阁，缺乏坚实的根基。但通过对比这本选集中不同书家在处理同一类字（比如“之”、“与”）时的细微差别，我开始领悟到“取法”的真正含义——不是盲目模仿，而是理解背后的结构逻辑和用笔意图。例如，其中一位学者的楷书，在结构上追求险中求正，用笔则藏锋居多，这与我惯常练习的某本唐碑的风格大相径庭，但其沉稳内敛的气度却深深吸引了我。书中对一些法书的简短鉴赏文字虽然不多，但往往切中要害，点明了该作品的独到之处。这些精炼的评注，如同地图上的坐标，指引着我更好地去探索和吸收这些宝贵的书法遗产。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧质量简直是“超预期”的体验。我先前买过不少类似的古代法书汇编，但很多在色彩还原和细节处理上都有欠缺，要么色彩偏灰暗，要么装订处容易脱胶。然而，《小莽苍苍斋藏》在这些方面做到了近乎完美。装订线柔韧而牢固，即便是平摊开来阅读那些跨页的大件作品时，也无需担心书页会受损。纸张的选用也十分考究，似乎是特意模仿了古代宣纸的质感，既能很好地吸附墨色，又不会让纸张显得过于粗糙。特别是那些选自私人收藏的珍贵手稿，很多细节如印章的朱红、题跋的铅笔批注痕迹，都被忠实地记录了下来。这种对“物性”的尊重，使得读者在欣赏书法的技艺之余，也能感受到原件的历史温度和流传故事。这简直是图书馆级别的装帧标准，放在家里的书架上都是一件赏心悦目的陈设。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对清代学术史略有涉猎的普通读者，我发现这本书的选篇角度非常独特且富有洞察力。它不仅仅罗列了当时名家大家的作品，更像是通过这些墨迹，为我们搭建了一个侧面观察清代士人精神世界和学风流变的窗口。那些看似随性的信札、严谨的题跋，甚至是一些日常的书札，都蕴含着深厚的学养和那个时代特有的文人风骨。我特别留意了其中几位相对冷门但学问极深的书家的作品，他们的书法风格往往比那些声名显赫的大师更为质朴自然，少了一些刻意的修饰，多了一份天成的气韵。这本书的价值，就在于它打破了单纯以“书法艺术成就”来衡量一切的标准，而是将其置于一个更广阔的文化背景下去审视。每一次翻阅，都像是与这些遥远的智者进行了一次跨越时空的对话，从中汲取的不仅是笔法上的启示，更有关于治学与修身的感悟。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

疏俊嗜酒。及玄宗既平内难，将欲草制书，难其人，顾谓壞曰：“谁可为诏？试为思之。”壞曰：“臣不知其他，臣男颋甚敏捷，可备指使，然嗜酒，幸免沾醉，足以了其事。”玄宗遽命召来。至时宿酲未解，粗备拜舞，尝醉呕殿下，命中使扶卧于御前，玄宗亲为举衾以覆之。既醒，受简笔立成，才藻纵横，词理典赡。玄宗大喜，抚其背曰：“知子莫若父，有如此耶？”由是器重，已注意于大用矣。韦嗣立拜中书令，壞署官告，颋为之辞，薛稷书，时人谓之三绝。颞才能言，有京兆尹过壞，命颞咏“尹”宇，乃曰：“丑虽有足，甲不全身，见君无口，知伊少人。”壞与东明观道士周彦云素相往来，周时欲为师建立碑碣，谓瓖曰：“成某志不过烦相君诸子：五郎文，六郎书，七郎致石。”壞大笑，口不言而心服其公。壞子颞第五，诜第六，冰第七，诜善八分书。

评分☆☆☆☆☆

碑刻的字，最初虽由毛笔书于石头，但一经刻工的手，则笔意往往损于刀意（刻工的手艺越差，则“损”得越多）。

评分☆☆☆☆☆

田家英，原名曾正昌，1922年生于四川成都，自幼生长在一个十分贫困的家庭，1937年他奔赴延安参加革命，不久便调到毛主席身边工作，并兼任毛岸英的老师，后经胡乔木介绍，于1948年开始正式担任毛泽东的秘书，历时十八年之久。建国后他还先后兼任着中央办公厅秘书室主任、中央政治局主席秘书、中华人民共和国主席办公厅副主任、中央办公厅副主任等要职。由于受江青、陈伯达等一伙的诬陷和迫害，1966年5月23日不幸在中南海永福堂自己的书房，即“小莽苍苍斋”中含冤自缢，时年44岁。

评分☆☆☆☆☆

义务教育教科书·学生学具卡片：数学二年级上册（配课标）

评分☆☆☆☆☆

需注意问题：

评分☆☆☆☆☆

商场要按绿色建筑标准设计

评分☆☆☆☆☆

老汤即卤汁，一锅经年老汤的阅历决定了禽、肉的卤质优良。犹如家传一宝，老汤资历愈长，卤味香味愈浓，不同于其他形式多样的烹饪手法，在平静的卤汁浸泡下，卤汁浓郁的香味以最沉稳的方式丝丝渗透。

评分☆☆☆☆☆

推行市区道路机械化清扫，采取吸尘、洒水、清扫一体化作业。2013年，市区“四横八纵”主干道坚持每3天冲洗1次，每天洒水3次以上；2014年，“四横八纵”主干道冲洗、洒水次数不变，其他主次干道每5天冲洗1次，每天洒水3次以上；2015年，市区主次干道每3天冲洗1次，每天洒水3次以上；2016年，市区主次干道冲洗洒水次数不变，二环内可机扫道路每5天冲洗1次，每天洒水3次以上；2017年，二环内所有可机扫道路每3天冲洗1次，每天洒水3次以上。