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滕西奇 著

图书标签:

• 史晨碑
• 碑帖
• 书法
• 篆刻
• 金石学
• 古代文字
• 碑刻
• 注译
• 史学
• 汉字

出版社： 山东美术出版社

ISBN：9787533034733

版次：1

商品编码：10843233

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-06-01

用纸：胶版纸

页数：183

正文语种：中文

内容简介

　　 《史晨碑写法与注译》第一部分写作技法方面，包括对每一碑的总体论述和写法介绍等等。第二部分是对碑文的注释和翻译，这对学习隶书至关重要。汉碑碑文大多艰涩难读，异体字甚多，加以年代久远，剥蚀严重，给认读和临写带来诸多困难。第三部分把残缺和模糊字用黑白两种线条加以修补，既保留了原拓原貌，又尽量复原出原作轮廓，解决了临写时迷茫甚至无从下笔之困惑。富集着书法与文史知识，其开拓性、实用性和学术性是显而易见的。

作者简介

滕西奇，山东省莱州市人，1964年毕业于曲阜师范大学中文系，现在执教于济南大学中文系，教授。系济南市政协委员，中国书法家协会会员。从事高校中文和书法教学二十余年，主编和参编了《新编写作学》等九部著作。书法方面有《隶书写法与汉碑注释》、《中国书法史简编》、《怎样学习隶书》、《张迁碑写法与注译》等专著。
滕西奇先生自幼习颜，书涉篆、隶、行、草，尤淫汉隶。所书隶书，以汉碑为体，融以简书笔意，笔力生辣灵动，结体别致，内涵丰富，全国政协副主席谷牧先生有“结体美，有功力”的评赞。著名书法家魏启后先生认为，滕西奇先生的隶书，多用汉人笔法，大气昂然，将传统隶书写出新意，在当代隶书中极为少见，成为当代写隶书的佼佼者。其书法作品多次参加国内外重大展出，三次获金奖。隶书《望岳》被全国人大征集，陈列在全国人大办公楼内。于济南千佛山公园题写的巨匾“观音园”、为泰山药王庙题写的横匾“溥佑苍生”和对联“造物犹资五色石，回生独普四时春”，饮誉齐鲁。其他作品还被中央和省、市有关部门礼赠联合国及二十多个国家。
滕西奇先生被中国文联等单位授予“德艺双馨艺术家”称号。

内页插图

目录

序 言
第一章 绪论

第二章 《史晨碑》概述

第三章 《史晨碑》的用笔
一、起笔和收笔
二、提笔和按笔
三、圆笔和方笔
四、中锋和侧锋
五、疾笔和涩笔

第四章 《史晨碑》的笔画写法与常见笔病
一、点画的写法
二、平画的写法
三、波画的写法
四、捺画的写法
五、钩画的写法
六、撇画的写法
七、竖画的写法
八、折画的写法
九、提画的写法
十、隶书常见笔病

第五章 《史晨碑》的偏旁写法
一、单人旁
二、人字头
三、左耳旁
四、右耳旁
五、节字旁
六、立刀旁
七、力字旁
八、土字旁
九、提手旁
十、草字头
十一、口字旁
十二、口字旁
十三、山字旁
十四、双人旁
十五、寸字旁
十六、反犬旁
十七、广字旁
十八、三点水
十九、竖心旁
二十、宝盖头
二十一、走之旁
二十二、弓字旁
二十三、子字旁
二十四、女字旁
二十五、尸字旁
二十六、木字旁
二十七、日字旁
二十八、牛字旁
二十九、犬字旁
三十、反文旁
三十一、斤字旁
三十二、月字旁
三十三、欠字旁
三十四、殳字旁
三十五、方字旁
三十六、火字旁
三十七、下四点
三十八、心字底
三十九、示字旁
四十、玉字旁
四十一、田字旁
四十二、禾字旁
四十三、穴字旁
四十四、目字旁
四十五、立字旁
四十六、耳字旁
四十七、绞丝旁
四十八、虎字头
四十九、竹字头
五十、米字旁
五十一、衣字旁
五十二、臣字旁
五十三、走字旁
五十四、足字旁
五十五、车字旁
五十六、角字旁
五十七、言字旁
五十八、酉字旁
五十九、贝字旁
六十、见字旁
六十一、雨字头
六十二、门字旁
六十三、金字旁
六十四、隹字旁
六十五、页字旁
六十六、食字旁
六十七、马字旁
六十八、鱼字旁
六十九、鹿字旁
七十、卖字旁

第六章 《史晨碑》的结体
一、端庄整饬，肃穆秀润
二、左舒右展，横向取势
三、主笔突出，搭配灵巧
四、偏旁独立，因势立字

第七章 《史晨碑》的章法
一、正文
二、款文
三、钤印

第八章 学隶三步曲
一、第一步，打好基础
二、第二步，拓宽加深
三、第三步，求变创新的津桥

第九章 《史晨碑》注释与翻译
一、《史晨前碑》碑文及注释
二、《史晨前碑》碑文翻译
三、《史晨后碑》碑文及注释
四、《史晨后碑》碑文翻译
附图 修补本《史晨碑》
后记

前言/序言

史晨碑、魏碑的璀璨群星：汉魏时期书法艺术的辉煌与演变 一部穿越千年的墨迹之旅，一次对汉魏金石精神的深度探寻。 本书以宏大的视野和严谨的考据精神，聚焦于汉魏时期书法艺术的巅峰之作——《史晨碑》系列（《史晨前碑》与《史晨后碑》）之外，广泛而深入地梳理和阐释了同期其他具有里程碑意义的碑刻与法帖，旨在勾勒出一幅完整、立体的汉魏书法发展图景。 我们深知《史晨碑》以其端庄、古朴、雄浑的隶书风格，在中国书法史上占据着举足轻重的地位，被誉为“隶书之极则”。然而，汉魏时期的书法艺术绝非孤立存在，它如同一个繁茂的生态系统，在地域、时代、书体流变中，孕育出了无数风格迥异、光芒四射的瑰宝。本书将目光投向那些与《史晨碑》并肩而立，共同构建了魏晋南北朝书风基石的伟大作品。 第一部分：隶书的转型与高峰——群星闪耀的汉代碑刻 汉代是中国隶书的黄金时代，碑刻之风盛行，留下了浩如烟海的墨宝。在《史晨碑》之外，我们系统考察了以下几大类具有独特艺术价值的隶书作品： 一、标准汉隶的典范与异趣： 《曹全碑》的秀逸与圆润： 对比《史晨碑》的方峻和平直，本书将深入剖析《曹全碑》以蚕头燕尾为代表的波磔之美。通过对其笔画的精微分析，阐述其如何将古朴的隶书书写推向一种典雅、秀美的极致，对后世楷书的“一波三折”产生了深远影响。 《乙瑛碑》的肃穆与法度： 《乙瑛碑》被誉为“篆隶之极”，其结构严谨，笔法精到，是学习汉隶法度的重要范本。本书将探讨其在结构上的中正平和，如何体现出汉代官方文书的庄重气派，并与《史晨碑》的博大有所区别。 《夏侯铭》与地方风格的探索： 关注那些虽非“一碑倾天下”，却代表了特定地域书风的碑刻。例如，探讨四川、山东等地出土的摩崖石刻，它们如何展现隶书在地方文人手中的灵活性与野趣，为我们理解汉代书风的多元性提供了佐证。 二、草书的萌芽与早期形态： 汉代不仅是隶书的成熟期，也是草书孕育和初具规模的时期。 汉简（居延汉简、睡虎地秦简等）的行草化倾向： 本部分将重点分析出土竹简、木牍上的书写实践。在日常公务往来中，人们为了追求快速便捷，笔画开始连带、简化，为后来的章草乃至今草奠定了技术基础。我们将展示简牍中的笔意如何从僵硬的隶书中解放出来，展现出一种朴素的生命力。 第二部分：书体大变革的序曲——三国两晋的承上启下 魏晋时期是书法史上最关键的转型期，篆隶向楷行的演变在此阶段完成。 一、魏碑的磅礴力量与过渡形态： 当我们谈论汉隶的收束，目光必然聚焦于“魏碑”。尽管《史晨碑》承上启下，但魏碑群像的复杂性远超于此。 北魏《龙门二十品》的雄强： 考察龙门石窟造像题记，这些作品大多是带有浓厚北魏民间书风的楷书。它们笔画方折、结构外拓、气势磅礴，是“拙厚”与“雄强”的完美结合。我们将对比《史晨碑》的隶意在魏碑中是如何被“楷化”的，例如笔画的横势减弱，竖画力量增强，初步具备楷书的雏形。 《始平公造像记》与楷书的定型： 分析那些更趋于规范化的魏碑，探讨它们在笔法上如何剔除隶书的波磔，转而使用平直的提按，使点画结构趋于稳定，标志着楷书的正式确立。 二、二王一脉的“内擫”与“妍美”： 与北方的“碑学”的雄强相对，南方的“帖学”开始占据主导地位。 王羲之、王献之的法度与意韵： 我们将细致研读王羲之的尺牍与法帖（如《兰亭集序》的摹本），分析其如何吸收汉隶的骨力，融合章草的韵致，创造出妍美流便、结构精妙的行书与楷书。这种“二王”系统，代表了汉魏时期对线条美感与笔墨精神的最高理解。 第三部分：技术与精神的内化——书法审美观念的演进 本书的价值不仅在于罗列碑帖，更在于深入挖掘这些作品背后的时代精神和技术原理。 笔法结构解析： 选取不同碑刻的代表性笔画（如横、竖、点、撇），运用图解方式，对比分析《史晨碑》与《曹全碑》、《龙门造像》在起笔、行笔、收笔上的差异，揭示隶书向楷书演变中“笔意”的转移过程。 时代审美变迁： 汉代的审美倾向于“古朴”、“纪念碑性”；北魏的审美则趋于“雄强”、“宗教热忱”；而东晋南朝则转向“韵致”、“自然天成”。我们将梳理这些审美取向的社会根源（如礼制变迁、玄学兴起、佛教弘化）。 总结： 本书旨在搭建一座坚实的桥梁，连接汉代饱满的隶书遗存与魏晋风流的开端。通过对《史晨碑》之外的众多杰出作品的细致梳理和深入比较，读者将得以全面理解汉魏书法这一波澜壮阔的历史阶段。它不仅是一部碑帖赏析之作，更是一部关于中国文字艺术如何在时代洪流中不断自我革新、最终迈向成熟的艺术史画卷。阅读此书，如同亲身走入那段金石铿锵、墨韵流淌的辉煌岁月，感受每一个笔画中蕴含的千年风骨。

评分☆☆☆☆☆

初次翻阅这本书时，最大的震撼来自于其学术的严谨性与注释的细致入微。那些复杂的碑文内容，往往牵涉到特定的历史背景、模糊的官职称谓，甚至是一些已经失传的古音读法。这本书的处理方式，不是简单地罗列字词解释，而是构建了一个完整的知识体系。作者似乎将每一笔每一画都置于历史的长河中进行考察，旁征博引，将其他同时期碑刻、文献中的佐证穿插其中，使得注释不仅仅是“是什么”，更是“为什么会是这样”。对于一个想要深入学习碑帖、探究书写源流的习书者来说，这种层层递进的解析方法，极大地降低了学习门槛，让原本晦涩难懂的内容变得脉络清晰，逻辑严密。我甚至能感觉到作者在考证过程中所付出的巨大心力，那份对学问的执着，隔着纸张都能清晰地传递过来。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局，简直是为书法学习者量身打造的典范。通常的碑帖书籍，要么是拓片太小，要么是释文与字形分离太远，阅读起来总是不够连贯。然而，这本书在版式设计上做了精妙的平衡。它将碑文的单字放大版与释文标注紧密地排布在同一跨页，读者视线无需大幅度移动，就能将古人墨迹与现代译注进行比对。更赞的是，它巧妙地预留了足够的空白区域，这让我在临摹时，可以很方便地将自己的练习纸覆盖上去进行对照，设计者显然深度理解了“临摹”这一行为的需求。这种以学习者体验为核心的设计理念，在很多同类出版物中是极其罕见的，体现了出版团队对实际使用场景的深入洞察。

评分☆☆☆☆☆

这本关于碑刻字体的书，装帧设计实在是太用心了。硬壳精装，摸上去手感厚实，那种沉甸甸的分量感，让人一上手就知道这不是那种随随便便印制的普及读物。内页的纸张选择也颇为考究，米白色的哑光纸，既能很好地还原拓片的质感，又避免了反光对阅读造成干扰。尤其是那些高清的拓片扫描图，线条的粗细、刀法的力度，甚至连纸张的纤维纹理都能清晰可见，这种对细节的极致追求，让作为书法爱好者的我感到非常惊喜。装订工艺也十分扎实，无论翻开哪一页，书脊都平整如初，即便是经常翻阅，也不用担心书页松散的问题。整体而言，这本书在物理层面上就建立起了一种对传统文化的敬畏感，拿在手上把玩，本身就是一种享受。它不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，体现了出版方对传统文化传播的诚意。

评分☆☆☆☆☆

从内容编排上看，这本书的进阶层次感设计得非常高明。它不是一股脑地抛出所有资料，而是采用了循序渐进的引导方式。起初，对于那些结构相对清晰、笔画变化不大的碑文，它提供了较为直接的释读，帮助读者建立信心和初步认知。随后，随着进入更复杂、更具时代特征的篇章，注释的广度和深度开始显著增加，开始引入对特定字体风格的演变分析，甚至对比了不同地域、不同时期的相似字写法差异。这种“由浅入深、逐步深入”的结构，就像一位耐心的老师，先带着你熟悉基本功，再慢慢引导你领略更高阶的书法美学与历史内涵，让人在不知不觉中，自己的书法鉴赏水平也得到了潜移默化的提升。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我欣赏的一点，是它成功地在“学术研究”与“实用指导”之间找到了一个绝佳的平衡点。很多学术专著过于侧重理论考据，导致普通爱好者望而却步；而纯粹的字帖教学，又往往流于表面，缺乏深厚的文化支撑。这本书则巧妙地规避了这些问题。它不仅提供了详尽的碑文解析，更在某些关键的结字或用笔处，以小标题的形式，提炼出了可供直接借鉴的“技法要点”。这些要点不是空泛的口号，而是紧密结合碑帖本身特点的实际操作建议。这使得我不仅能了解这些文字的历史意义和艺术价值，还能立刻在自己的练习中找到明确的方向和改进的切入点，真正做到了知行合一，对提升日常书写实践有着立竿见影的帮助。

评分☆☆☆☆☆

书的质量非常好。物有所值。

评分☆☆☆☆☆

很好的书，值得推荐，快递给力

评分☆☆☆☆☆

真的不错印刷的很好

评分☆☆☆☆☆

书法入门比较好的参考书籍

评分☆☆☆☆☆

滕西奇先生自幼习颜，书涉篆、隶、行、草，尤淫汉隶。所书隶书，以汉碑为体，融以简书笔意，笔力生辣灵动，结体别致，内涵丰富，全国政协副主席谷牧先生有“结体美，有功力”的评赞。著名书法家魏启后先生认为，滕西奇先生的隶书，多用汉人笔法，大气昂然，将传统隶书写出新意，在当代隶书中极为少见，成为当代写隶书的佼佼者。其书法作品多次参加国内外重大展出，三次获金奖。隶书《望岳》被全国人大征集，陈列在全国人大办公楼内。于济南千佛山公园题写的巨匾“观音园”、为泰山药王庙题写的横匾“溥佑苍生”和对联“造物犹资五色石，回生独普四时春”，饮誉齐鲁。其他作品还被中央和省、市有关部门礼赠联合国及二十多个国家。

评分☆☆☆☆☆

物流给力………………………………

评分☆☆☆☆☆

实在是经典！

评分☆☆☆☆☆

内容全，印刷好，不错的版本

评分☆☆☆☆☆

主要是学习此帖的内容