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楊黃，劉錦祺 著

圖書標籤:

• 布局設計
• 網頁布局
• CSS
• 前端開發
• 響應式布局
• UI設計
• 網頁設計
• 排版
• 設計模式
• 用戶體驗

齣版社： 成都時代齣版社

ISBN：9787546404509

版次：1

商品編碼：10849552

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-08-01

用紙：膠版紙

頁數：294

字數：300000

正文語種：中文

內容簡介

《相類布局大全》圍繞首著飛相形成的布局進行介紹，內容包括相類布局的發展走嚮。創新變例，攻防要點。《相類布局大全》將相類布局的各種攻防套路盡收其中。各種變例應用盡有。既可八為愛好者係統學習相類布局的參考書，又可作為棋手查找相類布局變化的工具書。本書極具時效性和實用性。

目錄

第一章 黑中炮類
第一節 黑左中炮類
一、黑馬2進1式
第1局 紅兵三進一挺三兵局(1)
第2局 紅兵三進一挺三兵局(2)
第3局 紅兵三進一挺三兵局(3)
第4局 紅兵七進一挺七兵局(1)
第5局 紅兵七進一挺七兵局(2)
第6局 紅炮二進四進炮封車局
第7局 黑車8進4巡河局
二、黑炮2平4式
第8局 紅馬八進七正馬局
第9局 紅兵三進一挺三兵局
三、黑卒7進1式
第10局 紅炮八平九平邊炮局
第11局 紅兵七進一挺七兵局(1)
第12局 紅兵七進一挺七兵局(2)
第二節 黑右中炮類
第13局 黑卒3進1挺3卒局
第14局 黑車平2直車局

第二章 黑炮過宮類
第一節 黑左炮過宮類
一、紅兵七進一式
第15局 紅馬二進一屯邊局(1)
第16局 紅馬二進一屯邊局(2)
第17局 紅馬二進一屯邊局(3)
第18局 紅馬八進七正馬局(1)
第19局 紅馬八進七正馬局(2)
第20局 紅馬八進七正馬局(3)
第21局 紅平仕角炮局
一、紅馬二進三式
1．黑車9平8型
第22局 紅兵七進一挺七兵局
第23局 紅馬八進七正馬局(1)
第24局 紅馬八進七正馬局(2)
第25局 紅炮二進四封車局(1)
第26局 紅炮二進四封車局(2)
第27局 紅炮二進四封車局(3)
第28局 紅炮二進四封車局(4)
第29局 紅炮二進四封車局(5)
第30局 紅炮二進四封車局(6)
第31局 紅炮二進四封車局(7)
第32局 紅炮二進四封車局(8)
第33局 紅炮二進四封車局(9)
2.黑卒7進1型
第34局 紅兵七進一挺七兵局(1)
……
第三章 黑士角炮類
第四章 黑進馬類
第五章 黑挺7卒類

前言/序言

《相類布局大全》是一本專注於視覺設計領域，深入探討各類“相類”或“相似”元素在版麵布局中應用的書籍。它並非一本涵蓋所有設計領域的百科全書，而是聚焦於一種特定的設計理念和方法論，旨在幫助設計師理解、掌握並靈活運用“相類布局”的技巧，從而提升作品的整體性和視覺吸引力。 本書的開篇，我們將從“何為相類布局”這一基礎概念入手。設計師需要清晰地認識到，“相類”並非簡單的重復，而是基於共同特徵、相似屬性或邏輯關聯而産生的元素組閤。這種“相類”可以體現在視覺的相似性，例如色彩、形狀、材質、綫條，也可以體現在概念的相似性，例如功能、主題、情感錶達。理解瞭“相類”的本質，纔能在此基礎上進行更精妙的布局設計。 接著，我們會深入剖析“相類”在不同設計媒介中的具體錶現形式。在平麵設計領域，相類布局可以體現在海報、宣傳冊、雜誌版麵等。例如，通過重復使用的字體、統一的色調、相似的圖片風格，或者統一的圖形元素，可以營造齣視覺上的連貫性和整體感。在網頁設計中，相類布局則體現在卡片式設計、列錶式展示、導航欄的層級結構等方麵。相似的UI元素、一緻的交互模式，以及邏輯清晰的導航，都能讓用戶更容易理解和操作。在UI/UX設計中，相類布局更是關乎用戶體驗的核心要素。相似的操作邏輯、統一的視覺反饋、符閤用戶習慣的交互流程，能夠極大地降低用戶的學習成本，提升用戶滿意度。本書將通過大量實際案例，展示這些相類布局在不同媒介上的具體應用。 本書的重點將放在“相類布局的構建原則”上。我們將從多個維度進行闡述： 一、視覺相似性原則： 色彩的呼應與對比： 探討如何通過相似色、鄰近色、同類色等色彩關係，在版麵中營造和諧統一的視覺感受。同時，也會分析如何利用小範圍的對比色來突齣重點，引導視綫。例如，在産品目錄中，同一係列的産品可以采用統一的主色調，而點綴色則用於區分不同産品型號或功能。 形狀的統一與變化： 分析幾何圖形、有機圖形等不同形狀如何通過相似性進行組閤。例如，圓形元素的重復使用可以營造柔和、親切的氛圍；方塊元素的排列則顯得規整、有序。書中會探討如何在保持整體形狀相似性的前提下，通過大小、鏇轉、透明度等變化，增加畫麵的動感和趣味性。 材質與肌理的運用： 講解如何通過相似的材質感（如光滑、粗糙、金屬、木質）或肌理（如點狀、綫狀、網狀）來增強元素間的聯係。例如，在品牌VI設計中，一緻的材質運用能夠傳遞齣統一的品牌形象。 綫條與筆觸的律動： 探討直綫、麯綫、摺綫等綫條的相似性在版麵中的運用。例如，平行綫可以營造穩定感；相似的麯綫可以帶來流暢、自然的視覺體驗。筆觸的相似性，如手繪感、毛筆感等，也能為設計增添獨特的風格。 二、邏輯關聯性原則： 功能性分組： 講解如何根據元素的相似功能進行歸類和排布。例如，在電商網站的商品詳情頁，所有的“購買”相關按鈕（加入購物車、立即購買）會集中展示。在應用軟件的設置頁麵，相似的設置選項會被歸集到同一菜單下。 信息層級與優先級： 探討如何利用相類布局來構建清晰的信息層級。相似的內容可以放在同一區域，通過大小、顔色、排版方式來區分主次。例如，在新聞網站中，頭條新聞會以顯著的方式呈現，而其他新聞則以列錶形式展示，但同一類彆的新聞會保持一定的視覺一緻性。 敘事性與流程： 分析如何通過相類布局來講述一個故事或引導用戶完成一個流程。例如，在産品介紹中，通過一係列相似風格的圖片和文字，逐步展示産品的特點和優勢。在遊戲設計中，相似的關卡設計和操作方式，能夠幫助玩傢快速上手。 概念與主題的統一： 講解如何通過視覺元素和信息內容的相似性，來強化設計所要傳達的核心概念或主題。例如，在環保主題的海報設計中，可以重復使用綠色、自然的意象，以及與環保相關的文字信息。 三、排版與網格係統的應用： 網格係統的支撐： 強調網格係統在相類布局中的重要性。網格提供瞭一個結構化的框架，能夠幫助設計師更係統地組織和對齊元素，從而實現視覺上的統一和協調。本書將介紹不同類型的網格係統，以及它們如何服務於相類布局的設計。 對齊與留白： 深入探討對齊方式（左對齊、右對齊、居中對齊、頂部對齊、底部對齊）和留白（負空間）如何影響相類元素的感知。閤理的對齊和充足的留白，能夠讓相類元素“呼吸”，避免擁擠感，並突齣它們之間的聯係。 重復與變化： 講解如何在網格係統中進行元素的重復和變化，以創造有節奏感和層次感的布局。重復可以建立秩序，變化則帶來活力。 四、案例分析與實踐指導： 本書的精華所在，在於大量的案例分析。我們將從不同行業、不同設計類型中精選具有代錶性的相類布局案例，進行細緻的剖析。這些案例將覆蓋： 品牌設計： 分析品牌VI手冊、産品包裝、宣傳物料等，如何通過相類布局塑造統一的品牌形象。 網站與App界麵設計： 剖析電商平颱、社交媒體、內容平颱等，如何運用相類布局提升用戶體驗和信息傳遞效率。 信息可視化： 探討圖錶、地圖、信息圖等，如何通過相類布局清晰地呈現復雜數據。 創意廣告與海報設計： 分析優秀的廣告作品和海報，它們如何巧妙地運用相類元素製造視覺衝擊力和傳播信息。 在每個案例分析中，我們會詳細解讀其設計理念、布局結構、元素選擇、色彩運用、排版方式，以及這些策略如何共同作用，實現瞭“相類布局”的目標。同時，本書還將提供實用的實踐指導，例如： 如何識彆和提取“相類”特徵。 如何根據設計目標選擇閤適的相類布局策略。 如何平衡相類性與多樣性，避免單調。 如何測試和優化相類布局的效果。 五、進階與創新： 在掌握瞭基礎的相類布局技巧後，本書還會探討一些進階的概念，例如： 多重相類的運用： 如何在一個設計中同時運用多種“相類”關係，創造更豐富的視覺效果。 動態相類布局： 在交互設計中，如何通過動態效果來體現元素的相似性，增強用戶參與感。 跨媒介的相類布局： 如何在不同媒介之間建立視覺上的聯係，形成一緻的設計語言。 打破常規的相類布局： 在充分理解規則之後，如何進行創新性的嘗試，創造獨特的設計風格。 《相類布局大全》旨在成為設計師們的得力助手，無論您是初學者還是資深設計師，都能從中獲得啓發和實用的工具。通過對“相類布局”的深入理解和靈活運用，您可以構建齣更具邏輯性、更富美感、更易於理解和記憶的設計作品，從而在競爭激烈的視覺設計領域脫穎而齣。本書的目標是讓您在麵對任何設計任務時，都能自信地運用“相類”的力量，創造齣令人印象深刻的視覺體驗。

評分☆☆☆☆☆

我購買《相類布局大全》原本是想解決一下我傢那令人抓狂的地下室改造問題——光綫差、層高低、麵積狹長。看完這本書，我發現它解決問題的能力，遠超我最初的預期。它對“受限空間”的處理方法，簡直是化腐朽為神奇的魔術。書中有一個專門章節討論瞭如何通過“垂直布局優化”來彌補層高的不足。作者提齣的“下沉式空間”和“高架地闆下的隱藏機電層”設計，一下子點亮瞭我的思路。我原本以為層高低就意味著隻能放棄一些復雜的設計，但這本書展示瞭如何巧妙地將必要的管綫和設備隱藏在視覺盲區，從而爭取到寶貴的淨高。更讓我佩服的是，它對於“狹長空間”的布局技巧，不是簡單地打通所有牆體，而是建議運用一係列的“視覺屏障”和“序列化功能區”，通過空間的逐步揭示感來弱化狹長的壓抑感，增加探索的樂趣。我按照書中關於采光模擬的建議，調整瞭地下室的燈光布局，現在那個空間已經完全擺脫瞭陰暗潮濕的刻闆印象，變成瞭一個功能齊全、光綫柔和的多功能影音室。這本書的實用性和創新性，絕對值得五星推薦。

評分☆☆☆☆☆

作為一名常年與老舊建築打交道的文物修復師，我對空間改造的挑戰往往在於如何尊重曆史肌理的同時，植入現代生活的功能需求。《相類布局大全》在“曆史建築的適應性再利用”這一章節給瞭我極大的啓發。我們常常麵臨一個睏境：原有的空間劃分是基於舊時代的社會結構或生活習慣，如何在新功能植入時不破壞原有的結構美感和曆史層次？書中提齣的“共生布局法”非常精妙。它強調，新的功能區不應是生硬地“插入”舊空間，而應該像水一樣，順應原有的結構脈絡進行滲透和連接。比如，書中分析瞭一個老糧倉改造為藝術中心的案例，作者詳細說明瞭如何利用原有的高大立柱和錯層結構，通過設置半開放的展示平颱來連接不同時期的曆史痕跡，使得新舊元素之間形成對話，而不是對抗。這本書的難能可貴之處在於，它沒有提供萬能模闆，而是提供瞭一套嚴謹的分析框架，讓我們學會如何“閱讀”一個老空間，理解其內在的布局邏輯，然後纔能進行恰當的“調和”。對於進行曆史街區保護和利用的設計師們，這本書是不可多得的實戰指南。

評分☆☆☆☆☆

這本新齣版的《相類布局大全》簡直是為我這種設計新手量身定製的寶典！我一直覺得在進行室內設計或者空間規劃時，最頭疼的就是如何將不同功能的區域自然地融閤在一起，既要保證實用性，又不能讓整體感覺雜亂無章。這本書最讓我驚喜的是，它並沒有停留在枯燥的理論層麵，而是用大量的實戰案例來闡述“相類”這個概念。比如，書中對於現代簡約風格中客廳與餐廳一體化布局的分析，簡直細緻入微。它不是簡單地告訴你把它們放在一起，而是深入探討瞭如何通過地麵材質的過渡、燈光氛圍的差異化處理，甚至是傢具的朝嚮來暗示功能區的邊界。我特彆喜歡其中關於“視覺流綫”的講解，作者巧妙地引入瞭建築學中動綫的概念，說明好的布局應該引導居住者的目光和身體自然地移動。我立刻嘗試著在自己的小戶型改造計劃中應用瞭書中關於開放式廚房與起居室連接的原則，效果立竿見影，空間感瞬間提升瞭不止一個檔次。這本書的配圖也非常精良，不僅僅是效果圖，還有大量的平麵分析圖，把復雜的空間關係用最直觀的方式呈現瞭齣來，對於我這樣依賴視覺學習的人來說，簡直是如虎添翼。我強烈推薦給所有正在為空間布局感到迷茫的朋友們。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我原本對這類“大全”性質的書籍抱持著審慎的態度，總覺得它們內容龐雜，缺乏深度。然而，《相類布局大全》徹底顛覆瞭我的看法。我是一名有多年經驗的商業空間策劃師，我們麵臨的挑戰往往是如何在有限的商業麵積內，最大化顧客的停留時間和購買欲望。這本書在“商業布局”這一塊的內容，簡直稱得上是教科書級彆的深度分析。它沒有過多談論零售美學，而是聚焦於行為經濟學指導下的空間組織。比如，書中詳細剖析瞭不同業態（咖啡館、精品店、快閃店）在動綫設計上的差異，尤其是針對“猶豫性顧客”和“目的性顧客”所采取的不同分區策略。我尤其對其中關於“視覺錨點”的構建篇章印象深刻，作者通過分析人眼在特定光照和高度下的聚焦規律，指導我們如何設置最佳的産品陳列位置。這本書的理論體係非常嚴謹，引用瞭大量的心理學實驗數據來支撐其布局觀點，這使得它的結論具有極強的說服力和可操作性，遠超我之前閱讀的任何一本關於商業動綫規劃的書籍。讀完之後，我感覺自己對商場布局的理解不再是簡單的“美觀”層麵，而是上升到瞭“效率優化”的科學層麵。

評分☆☆☆☆☆

最近我迷上瞭日式侘寂風格的裝修，追求那種極簡、自然、與環境和諧共生的意境。在尋找如何實現這種“禪意”布局的過程中，偶然翻到瞭這本《相類布局大全》。這本書雖然名字聽起來很宏大，但其中關於“意境營造”的篇章卻極其細膩入微。它並不教你如何貼榻榻米或者用竹簾，而是從東方哲學的角度去探討空間元素之間的“留白”與“呼應”。書中有一段話讓我深思：布局的精髓不在於擺放瞭多少物品，而在於物品之間留下瞭多少“呼吸的空間”。作者用非常古典的文風，描述瞭如何通過極少的傢具，利用光影的投射來定義空間的功能，比如如何讓一束清晨的陽光，自然地成為閱讀區的焦點。這種從“心境”齣發的布局邏輯，與我追求的侘寂美學完美契閤。它不是冰冷的工程圖紙，更像是一篇關於如何與空間對話的散文集。我甚至開始重新審視我現有書房裏的擺設，嘗試著移走那些不必要的裝飾物，讓空間本身講述故事。這本書對於追求精神層麵享受的讀者來說，價值遠超一般的設計指南。

評分☆☆☆☆☆

書差，無深度，僅是簡單羅列，沒什麼深度

評分☆☆☆☆☆

不錯~~~紙質也好。四本套裝都買瞭。

評分☆☆☆☆☆

楊典編寫的象棋書，成色如何，象棋愛好者都知道。

評分☆☆☆☆☆

楊典編寫的象棋書，成色如何，象棋愛好者都知道。

評分☆☆☆☆☆

小孩看瞭問題特彆多，她們不能理解那時候的生活，可以看看，........還不錯！自1935年張樂平先生筆下第一副三毛漫畫問世以來，三毛形象深入人心。影響力波及海外。人們喜歡三毛，因為他正直善良，見義勇為，聰明機智，富有童趣，擁有獨特的藝術魅力和深厚的社會內涵。在不同的時代，三毛給予人民心靈上的震動，精神上的鼓舞，伴隨瞭幾代人的成長。許多人都說：我是看著三毛的故事長大的。在中國人心目中，三毛不僅僅是那個隻長著三根頭發的小男孩形象，更是一種民族形象。因為此幾代人都與三毛有著親切感。 張樂平先生曾經創作過十多部三毛連環漫畫作品，其中尤以1947-1949年創作的《三毛流浪記》影響最大，曾經多次榮獲全國優秀暢銷書少兒類第一名。19999年，在建國五十周年時，被評為“感動共和國的50本書”之一。 《三毛流浪記》為什麼經久不衰？因為它有益於人們的心靈。柯靈先生在香港版序言中寫到：“《三毛流浪記》是一部很有趣味的小人書，也是一部給成年人看的警示書。三毛身上，背負著沉重的曆史陰影，也帶來瞭深刻的曆史啓示，嚮世界呼喚和平，呼喚公正，呼喚仁慈，呼喚同情，呼喚人道，呼喚文明！” 所幸的是，三毛不單隻是流浪，他始終和時代的脈搏同步。在上個世界八十年代，三毛已經是個愛科學，學法律的孩子瞭。 張樂平先生生前曾說：三毛是他獻給全國少年兒童的讀物。我們希望三毛不斷有新的故事告訴熱愛他的讀者，成為孩子們永遠長不到的好夥伴。 本書利用電腦技術對原畫進行精心著色，並配以詳盡的文字解說和注音，已達到圖文並茂的效果。。三毛流浪記全集為彩圖注音讀物。講述瞭孤兒三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有傢，沒有親人，無傢可歸，衣食無著。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車裏，鼕天就以破麻袋披在身上禦寒。為瞭生存，他賣過報，拾 過煙頭，幫彆人推黃包車，但總是受人欺侮，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。隻有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。 。三毛流浪記全集為彩圖注音讀物。講述瞭孤兒三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有傢，沒有親人，無傢可歸，衣食無著。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車裏，鼕天就以破麻袋披在身上禦寒。為瞭生存，他賣過報，拾 過煙頭，幫彆人推黃包車，但總是受人欺侮，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。隻有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。 。三毛流浪記全集為彩圖注音讀物。講述瞭孤兒三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有傢，沒有親人，無傢可歸，衣食無著。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車裏，鼕天就以破麻袋披在身上禦寒。為瞭生存，他賣過報，拾 過煙頭，幫彆人推黃包車，但總是受人欺侮，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。隻有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

評分☆☆☆☆☆

不錯~~~紙質也好。四本套裝都買瞭。

評分☆☆☆☆☆

象棋愛好者必備的資料，可看性強

評分☆☆☆☆☆

讀書心得書，陶冶瞭我的性情；書，豐富瞭我的知識；書，開闊瞭我的視野；書，給予瞭我人生的啓迪。以書相伴，人生就會有大不同。生活可以清貧，但不可以無書。博覽全書的人，往往知識豐富，能集眾傢之所長於其身，因此能使人喜歡讀書，將使他終身受益。 \N\N雖然我們都知道要多讀書，讀好書。可仍然有一些人沒有養成良好的讀書習慣，究其原因，那是因為他們沒有對讀書産生興趣，興趣纔是最好的老 \N\N讀書不僅可以讓孩子獲取廣泛的知識，陶冶情操，還能使孩子得到放鬆休閑，緩解焦慮，調節情緒，與孩子一起讀書，既能留齣一些時間與孩子共處，又能要求自己也養成讀書的習慣，一舉兩得。 \N\N經常讀書的人會思考，知道怎麼纔能想齣辦法。他們智商比較高，能夠把無序而紛亂的世界理齣頭緒，抓住根本和要害，從而提齣解決問題的方法。經常讀書的人不會亂說話，言必有據，每一個結論會通過閤理的推導得齣，而不會人雲亦雲、信口雌黃。 \N\N讀書的最終目的當然是為瞭提高對人性的認識，鍛煉心胸，逐步訓練感受幸福的能力，培養自信心，形成實踐能力。有道是“腹有詩書氣自華”，因此，養成閱讀習慣將受用終生。閱讀習慣是在心靈深處裝瞭一部發動機，一個人養成瞭讀書的習慣，一輩子不寂寞。養不成讀書的習慣，一輩子不知所措愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自誇，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人的惡，不喜歡不義，隻喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；愛是永不止息，讀書心得——讀《淡定的人生不寂寞》有感。但是愛情是什麼呢，有人問過我你認為愛情真的存在嗎？我的迴答是信則有不信則無，在生活中，經常能聽到“神鬼妖魔”的傳說，說到神會崇敬，說到鬼怪會懼怕，或許有人見到過，但我沒有，也不是很希望見到。愛情不也是一樣嗎，說到愛情都會憧憬，或許有人擁有過，但我沒有。看完這本書後纔明白，成熟的感情都需要付齣時間去等待它的果實，愛情也一樣，但我們一直欠缺耐心。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。有誰會用十年的時間去等一個遠行的人？有些愛情因為太急於要得到它的功利，無法被證明，於是顯得單薄。愛，要經的起平淡的流年。但人的感情也是有底綫的，與其苦苦等待不可能有的結果，還不如放棄。放棄也是一種愛！因為愛他，所以離開他。很感人的一句話。有些感情如此直接喝殘酷，容不下任何迂迴麯摺的溫暖。帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好。\N　　幸福沒有一種特定的模式，隻能是一種相對的概念。對於大眾而言，覺不會有事先安排的道路，更不會有上天賜予的幸福。所有幸福的産生，皆源於人們的不懈追求的價值的不斷實現。鼓起生命的風帆，勇敢地迎接命運的挑戰。對我來說幸福很簡單，早起時伸個懶腰，刷牙時看到潔白的牙齒，上班的路上能及時趕上公交，到公司時看到同事們，晚飯時吃到大塊的肉，一個人時耳朵裏能有音樂的聲音，洗澡時能有足夠多的熱水，睡覺時有暖和的被子，心得體會《讀書心得——讀《淡定的人生不寂寞》有感》\N　　古龍曾經說過：真正的寂寞是一種深入骨髓的空虛，一種令你發狂的空虛。縱然在歡呼聲中，你也會感到內心的空虛、惆悵和沮喪。曾經有一段時間，手機隻是當做鍾錶來用，走在大街上，會感覺過往的車輛人群都那麼的讓人煩躁，食堂的嘈雜更是難以忍受，音樂在耳邊也顯得刺耳，不想與任何人聯係，常常會在噩夢中驚醒，動不瞭，黎明過後纔慢慢睡去。這就是我感受到的寂寞。原來大可不必這樣，如果在工作學習中不得誌，不要悲觀迷惘，靜下心來好好審視和反思自己，積極樂觀麵對挑戰；如果被愛情拋棄，不用悲傷更不要怨恨，守住一顆淡定而寜靜的心，重新麵對生活，珍惜身邊的人，你會覺得生活依然還是那樣美好。\N　　如果你因為錯過瞭太陽而哭泣，那麼你也要錯過群星瞭，人生就是一個學習的過程，隻有在體會過失去的痛苦以後纔知道珍惜，但以前的永不再來，這就是成長的代價。堅守自己心中的本真，不去過多地考量彆人的錯誤，不要在乞求他人對自己的理解中消耗過多的時間和精力，要從被動地適應他人中解脫齣來，否則你就是在用彆人的錯誤來懲罰自己，最後被傷害的或者失去的是自己而不是彆人。一根手指指嚮彆人的同時，會有三根手指是指嚮自己的，這就提醒我們：要平靜下來，多反省自己，觀照內心，寜靜以緻遠。\N　　人的心理是非常復雜的，寂寞、悲傷

評分☆☆☆☆☆

感覺不如老版本的那幾本有深度。