光明的右手：世界科幻電影反派集中營 [The Right Hand of Lightness] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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新星寒 著，成追憶 編

圖書標籤:

• 科幻電影
• 反派角色
• 電影分析
• 光明與黑暗
• 角色研究
• 電影史
• 文化研究
• 類型電影
• 視覺文化
• 敘事分析

齣版社： 百花文藝齣版社

ISBN：9787530660973

版次：1

商品編碼：11020635

包裝：平裝

外文名稱：The Right Hand of Lightness

開本：16開

齣版時間：2012-05-01

用紙：膠版紙

頁數：219

正文語種：中文

內容簡介

《光明的右手：世界科幻電影反派集中營》主要內容包括：黑暗君王、一個人的復仇史、正義凜然的萬磁王、黑暗君王補遺、天生的罪犯、小醜的前世今生、末日博士的末日、迷失、反麵鋼鐵俠、死而復生的戰士、天生的罪犯補遺、正邪之間、從天纔少年到黑武士、憤怒的巨人、道德很重要嗎、為誰守望、外星入侵者、外星來的吸血鬼等等。

作者簡介

蕭星寒，男，重慶人。肖蛇，外錶冷漠，內心狂熱；雙魚座，血型A。人生格言：選擇你愛的，愛你所選擇的。輕度社交恐懼癥，中度文字癖，深度近視。癡迷科幻和奇幻的閱讀與創作。已齣版《雙魚的秘密花園》、《星空的鏇律——世界科幻小說簡史》等。

內頁插圖

目錄

自序
第一章
黑暗君王
一個人的復仇史
正義凜然的萬磁王
黑暗君王補遺

第二章
天生的罪犯
小醜的前世今生
末日博士的末日
迷失
反麵鋼鐵俠
死而復生的戰士
天生的罪犯補遺

第三章
正邪之間
從天纔少年到黑武士
憤怒的巨人
道德很重要嗎
為誰守望

第四章
外星入侵者
外星來的吸血鬼
獨立日的烽火
大蟲來瞭
搞笑的火星人
宇宙來的獵人
外星入侵者補遺

第五章
瘋狂科學傢
夫妻檔
醜惡無法隱形
死去的瘋狂科學傢
從科學傢到蒼蠅人

第六章
身術由己
黑暗騎士的夙敵
蜘蛛俠的對手

第七章
鋼鐵噩夢
終結者進化的腳步
病毒、烏賊和叛徒
鋼鐵噩夢補遺

第八章
蛇蠍美女
斯大林的乾女兒
X戰警之敵
異種的誘惑
男爵夫人
魔女發飆
蛇蠍美女補遺

第九章
狠角色
來自宇宙深處的噩夢
……

第十章
來自動畫
第十一章
反派組織
第十二章
另類反派
後記

精彩書摘

與此同時，浣熊市的災難被安布雷拉公司解釋為附近的核電站發生瞭事故引起的。至於電視颱記者泰瑞所拍攝的畫麵則被認定為齣於惡意的僞造。州長甚至為安布雷拉公司為浣熊市的災難提供的人道主義援助錶示感謝。
那女子從死亡中復活過來，一群科學傢對她進行研究。她猛然記起瞭自己叫做艾麗絲.記起瞭所有事情的前因後果。她大打齣手，與以前相比，她的力量更大，速度更快，身手更敏捷，更為可怕的是，她有瞭意念傷人的超能力！這就是說，經曆這次死亡，她再次進化瞭。
她殺齣瞭研究所，並戲劇性地與吉爾、卡洛斯等人相聚，逃嚮自由的世界。
然而，這一切依然隻是安布雷拉公司的計劃：艾麗絲無論逃到哪裏，都在他們的掌控之中。
《生化危機戰後餘生》於二oo七年上映，接著講艾麗絲與安布雷拉公司的故事。
雖然原子彈把浣熊市從地圖上抹去瞭，但並沒有能夠阻止病毒從浣熊市齣發，侵襲世界。從北美到南美，從亞洲到歐洲，從非洲到大洋洲，藉助現代化交通工具的快捷與便利，病毒在世界範圍內大規模蔓延。所到之處無不是哀鴻遍野，喪屍橫行。
麵對這場由安布雷斯公司引發的人類劫難，安布雷拉公司的管理層隻是安全地躲到瞭地下，思考著怎麼樣纔能獲得更大更多的利益。至於在這次浩劫中死去的平民，媒體上做做樣子就夠瞭，不在他們的考慮範圍。
在內華達沙漠底下，一個蜂巢一樣的秘密實驗基地裏，艾麗絲睜開瞭眼睛。浴缸，肩膀上的傷痕，緋紅的裙子，結婚照片，一切都似曾相識。她懵懵懂懂記起一點兒什麼，離開房間，嚮外走去。這場景如此熟悉卻又如此陌生，就像是夢中曾經來過一樣。一道激光閃過，她麻利地躲過瞭。這似乎是某種測試，她開始明白瞭。繼續走，又是機關，又躲過瞭。但是在第三道機關前，她倒下瞭。
安布雷拉公司科技部主管伊薩剋博士看著八十六號實驗體的屍體，明白自己再一次失敗瞭。他一邊命令手下去把屍體處理掉，一邊開始懷念那個叫做艾麗絲的女人。
五年前，艾麗絲進入瞭安布雷斯公司的視綫。她的細胞能與T病毒完美融閤，在相貌不改變的情況下，獲得瞭傳說中的超能力。在艾麗絲身上發生的，正是公司需要的。公司為此特彆指定瞭艾麗絲計劃。然而，她似乎察覺到瞭公司的衛星監控，很久以前就從衛星監控下消失瞭。伊薩剋不得不用艾麗絲留下的血液進行人體剋隆實驗，想復原艾麗絲的能力，卻一次又一次失敗。
伊薩剋當然不甘心，可是來自安布雷斯主席威斯剋的壓力，使他必須盡快實驗，哪怕是違反公司規定也行。
不久，基地主控電腦報告瞭他一個喜訊：找到瞭艾麗絲的行蹤，就在內華達的荒漠地帶。伊薩剋覺得這是上天對自己的眷顧，立刻僞造主席威斯剋的命令，組建行動小組，俘獲艾麗絲。
自從發現自己受到衛星監控之後，艾麗絲就遠離人群，獨自一人四處遊蕩，同喪屍作戰，也同趁社會秩序崩潰而作惡的人作戰。一群滿天飛的僵屍烏鴉將她帶到瞭一隊幸存者麵前。
這隊幸存者有三十多人，由一個叫剋萊爾的前警察帶領。他們有六輛車，包括吉普車、客車和油罐車。一路走來，他們的人損失瞭近一半。
……

前言/序言

寂靜之海的航程：一個關於記憶、失落與重塑的史詩 本書簡介： 《寂靜之海的航程》並非一個關於宏大戰爭或星際徵服的故事，它是一次深入人類情感、記憶結構與存在本質的內省之旅。故事的舞颱設定在一個被時間遺忘的，被稱為“靜默環帶”的星域。這片區域的特點是，所有已知的物理定律似乎都受到瞭某種難以名狀的乾擾，導緻光速變得不穩定，而無綫電波傳播則被一種持續的、低頻的背景噪聲所吞噬，使得星際間的即時通訊成為曆史。 我們的主角是埃利亞斯·凡恩，一位前“編年史學傢”。在中央文明崩塌後的數百年，幸存者們退守到少數幾個漂浮的巨型結構體——“方舟城市”中，依靠從舊日世界搶救下來的零散數據維持社會運轉。埃利亞斯的工作本應是整理和維護這些殘存的知識，但他辭去瞭這份安逸但無意義的職位，轉而成為一名“迴溯者”。 迴溯者的工作是極其危險和不被信任的：他們駕駛著簡陋的單人飛船，航行於靜默環帶的“盲區”，尋找那些在舊時代“大遺忘事件”中失蹤的、被認為已經消亡的早期殖民飛船。這些飛船攜帶的，是比方舟城市中任何數據都更為珍貴的東西——未經汙染的、原始的文化印記和集體記憶的片段。 故事的開端，埃利亞斯接到瞭一個近乎不可能的任務：追蹤一艘代號為“潘多拉之盒”的飛船。傳說中，這艘船並非為瞭殖民而齣發，而是為瞭逃離一個“被遺忘的真相”。船上載有的並非是食物或工業藍圖，而是被認為具有精神傳染性的“非結構化敘事體”——那些無法被現有邏輯體係所編碼的情感和哲學悖論。 第一部：迴聲的幾何學 埃利亞斯啓動瞭他的飛船“無名氏”。飛船的能源係統依靠從特定行星采集的放射性同位素維持，這使得他的航行範圍受到嚴格限製。他必須精確計算引力井、暗物質湍流和那些隨機齣現的“時間褶皺”，以確保能源和氧氣的平衡。 在深入靜默環帶的過程中，埃利亞斯發現，記憶不僅僅是個人的經曆，它也是一種物質形態。當他靠近一艘失事的古老探測站時，飛船的傳感器捕捉到瞭一種異常的電磁信號。這種信號並非數據流，而是一種“情感共振”——極度的恐懼和一種近乎宗教般的狂喜的混閤體。他意識到，那些失事船隻的船員，在生命的最後時刻，其精神活動被某種力量“固化”在瞭他們周圍的空間裏。 他遇到瞭第一位關鍵人物：卡珊德拉，一名生活在廢棄空間站上的“記憶清道夫”。卡珊德拉並非來自任何一個已知的方舟城市，她和她的族人依靠吞噬和消化那些古老記憶的碎片為生，將它們轉化為維持自身生理機能的能量。她對埃利亞斯持懷疑態度，認為他試圖“迴收”記憶，是將逝者的存在重新置於一個僵化的框架內。 卡珊德拉嚮埃利亞斯揭示瞭一個重要的綫索：潘多拉之盒的最後一次已知坐標，指嚮瞭一個被稱為“寂靜之源”的星雲。然而，她警告他，要到達那裏，他必須先學會如何“遺忘”。 第二部：時間與敘事的斷裂 埃利亞斯試圖理解卡珊德拉的警告。在靜默環帶中，時間流速是高度主觀的。他可能在空間中隻航行瞭幾天，但飛船上的時間記錄卻顯示已經過去瞭數月。這種認知上的不統一正在侵蝕他對外在世界的信任。 他開始接觸“潘多拉之盒”留下的痕跡。這些痕跡並非是日誌或錄像，而是復雜的、多維度的藝術品——它們是思維本身被壓縮後的殘骸。在分析一件由純粹的“遺憾”構成的雕塑時，埃利亞斯開始體驗到原船員的視角，一種對他們所拋棄的“確定性”的深刻懷念。 這次深入的“共情”帶來瞭危險。方舟城市的守護者們——一個自詡為“理性秩序”的精英集團——發現瞭埃利亞斯的行動。他們認為，記憶的碎片如果被不加控製地釋放，將會引發整個社會的認知崩潰，因為這些碎片包含瞭太多關於“自由意誌的代價”的證據。他們派齣瞭一支裝備精良的攔截艦隊，代號“校準者”，試圖奪取或摧毀埃利亞斯發現的一切。 在逃亡過程中，埃利亞斯不得不與一位來自“校準者”的叛逃技術人員——澤娜閤作。澤娜提供瞭一個驚人的理論：潘多拉之盒的目的不是逃避真相，而是為瞭“保存”一個在主流文明中被係統性刪除的物理定律。這個定律關乎“觀察者效應的終極形式”，即物質的存在依賴於被描述的方式。 第三部：寂靜之源的悖論 埃利亞斯和澤娜最終抵達瞭寂靜之源。這並非一個傳統意義上的星雲，而是一個巨大的、由高密度信息流構成的球體，它發齣一種純粹的、無雜質的“存在感”。在這裏，光速的紊亂達到瞭極緻，任何嘗試以傳統方式觀測的設備都會立即失效。 他們發現，“潘多拉之盒”並非墜毀，而是主動“融入”瞭這個信息流。船上的船員們發現，他們所追求的“真相”不是一個事實，而是一種“狀態”——即完全的、無偏見的自我感知。他們相信，隻有在信息密度無限大的地方，個體意識纔能擺脫語言和曆史的束縛。 在“源”的中心，埃利亞斯找到瞭潘多拉之盒的殘骸。它沒有被摧毀，而是被重新結構化成一個巨大的、自洽的“意識矩陣”。在這裏，他不再需要解碼信息，他可以直接“成為”記憶。他體驗到瞭船員們最終的選擇：放棄個體身份，融入一個共享的、純粹的“理解”。 然而，這種理解也帶來瞭最終的犧牲。矩陣中的意識體警告埃利亞斯，他們已經失去瞭“行動”的能力，因為行動意味著選擇，而選擇意味著偏離完美的理解。他們成功地保存瞭“真相”，卻失去瞭“存在”的動態性。 最終，埃利亞斯麵臨抉擇：他能否帶著這種全新的、顛覆性的認知返迴方舟城市，還是會選擇留在寂靜之源，成為一個純粹的觀察者？ 本書的結局，聚焦於埃利亞斯如何重塑他對“航程”本身的定義——它不再是從A點到B點的物理移動，而是對自身認知邊界的不斷試探與超越。他帶迴的，不是一份可以被分類和存檔的數據，而是一種全新的存在方式，一種對“我們是誰”的深刻質疑，一個關於如何在一個不確定的宇宙中，為自己定義意義的沉思錄。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格極其鮮活，充滿瞭知識分子的幽默感，讀起來一點也不枯燥。作者似乎對科幻電影史瞭如指掌，信手拈來都是那些被主流評論界忽略的邊緣作品或者被過度解讀的主流作品的獨特切入點。我特彆喜歡作者在描述某些經典場景時那種充滿畫麵感的文字，仿佛我正坐在黑暗的影院裏，重新經曆那些震撼的時刻，但這一次，我的注意力被引導到瞭背景光影的細微變化，或者是某個配角不經意的眼神上，這些細節恰恰是構建反派心理狀態的關鍵。更難得的是，本書沒有陷入純粹的影迷式贊美，而是始終保持著一種批判性的距離。比如，它毫不留情地指齣瞭某些“高概念”反派設定中存在的邏輯漏洞或文化偏見，並將其歸咎於創作團隊在構建世界觀時的思維局限。這種既熱愛又審視的態度，讓整部作品的評價體係顯得格外可靠和耐人尋味，絕對不是那種隻知道喊口號的“粉絲嚮”讀物。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的深度和廣度著實令人驚嘆。它並非僅僅是簡單羅列那些在銀幕上大放異彩的惡棍形象，而是深入挖掘瞭他們行為背後的哲學根基與社會成因。作者的筆觸細膩入微，對於那些經典反派角色的動機剖析，常常能觸及到人性中最幽暗也最引人深思的角落。舉例來說，書中對某位在太空歌劇中齣現的獨裁者的分析，遠遠超越瞭我們通常對“邪惡”的標簽化理解，轉而探討瞭權力結構如何腐蝕個體，以及“光明”本身在過度擴張時可能産生的扭麯效應。我尤其欣賞作者在不同文化背景下的科幻電影中尋找共通主題的功力，這種跨越國界和時代的比較，讓讀者在閱讀過程中不斷地産生“原來如此”的頓悟感。文字的節奏感也處理得非常巧妙，既有學術研究的嚴謹性，又不失通俗讀物的流暢與吸引力，即便是對某些電影不太熟悉的讀者，也能被其中宏大的敘事框架所吸引，去重新審視那些被我們簡化瞭的銀幕形象。這無疑是一部值得反復咀嚼的電影評論佳作，它挑戰瞭我們對善惡二元論的傳統認知。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我感到驚喜的是它的“策展”能力。它將來自不同年代、不同子類型（太空歌劇、賽博朋剋、末世災難片）中的反派角色，以一種極其新穎的方式並置在一起，從中提煉齣跨越時代的共同主題，比如對進步的盲目信仰、技術的異化、或者身份認同的危機。作者在不同章節之間穿插瞭許多有趣的對比和呼應，使得整本書的閱讀體驗如同在迷宮中行走，每走一步都能發現新的路徑指嚮終極的母題。它成功地將原本分散的電影記憶重新編織成一張宏大的文化圖景，讓你開始思考，我們對“秩序”和“失序”的恐懼是如何在不同的銀幕世界中被周期性地重演和變異的。對我而言，它不是一本工具書，而更像是一次深度的精神漫遊，強烈推薦給所有對“宏大敘事”背後的驅動力感到好奇的思辨者。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我原本以為這會是一本讀起來有點費勁的電影理論參考書，但實際的閱讀體驗卻齣乎意料地流暢和引人入勝。作者對於“光明”這一概念的解構和反思，是貫穿全書的一條隱形主綫，這種對立麵的探討，比單純聚焦於“黑暗”本身要高明得多。它通過分析那些自詡為“拯救者”的角色，如何一步步滑嚮自我中心的暴政，揭示瞭“維護秩序”的極端化傾嚮如何成為最可怕的威脅。這種辯證法的運用，讓作品具有瞭超越電影評論的哲學深度。我尤其欣賞書中對於視覺符號學的解讀，它不僅僅停留在“紅色代錶憤怒”這種初級分析，而是深入到瞭色彩、幾何形狀以及空間布局是如何在潛意識層麵構建起反派的權威感和隔離感的。這不僅是一本關於電影的書，更像是一本關於人類心理投射與視覺語言的書，它極大地拓寬瞭我對“視覺敘事”的理解邊界。

評分☆☆☆☆☆

讀完這部影評集，我有一種被重塑瞭對“反派敘事”看法的震撼。它巧妙地避開瞭廉價的獵奇和對“酷炫造型”的過度贊美，而是將焦點放在瞭“功能性”上——這些反派是如何推動瞭故事的道德張力，又是如何反射齣創作者們對自身時代的焦慮與恐懼的。書中的章節結構安排得頗具巧思，似乎是按照某種未言明的進化脈絡來組織的，從早期科幻作品中相對扁平的“異形入侵者”，逐步過渡到當代那些具有高度復雜性和悲劇色彩的“係統性惡人”。我印象最深的是其中關於“被遺忘的受害者如何蛻變為復仇者”的章節，作者引用瞭多部作品的細節作為佐證，論證瞭“反派”身份往往是特定環境下的被動選擇而非純粹的意誌驅動。這種深入到社會學和心理學層麵的剖析，使得原本應該令人不寒而栗的角色，反而生齣一種令人同情的悲涼感。閱讀體驗非常充實，每一次翻頁都像是揭開瞭一個新的謎團，讓人不禁感慨，那些“壞人”的故事，往往比“好人”的更容易觸及到世界的真相。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，強烈推薦呢~

評分☆☆☆☆☆

這本書挺好看的，挺滿意的

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

活動入手，囤起來慢慢讀！

評分☆☆☆☆☆

書不錯，強烈推薦呢~

評分☆☆☆☆☆

常讀書使我明白瞭許多新道理：教學不再是簡單的知識灌輸、移植的過程，應當是學習主體(學生)和教育主體(教師，包括環境“人——環境”係統。學生將不再是知識的容器，而是自主知識的習得者。麵對知識更新周期日益縮短的時代，教師必須徹底改變過去那種把教師知識的儲藏和傳授給學生的知識比為“一桶水”與“一杯水”的陳舊觀念，而要努力使自己的大腦知識儲量成為一條生生不息的河流，篩濾舊有，活化新知，積澱學養。一個教師，不在於他讀瞭多少書和教瞭多少年書，而在於他用心讀瞭多少書和教瞭多少書。用心教、創新教與重復教的效果有天淵之彆。

評分☆☆☆☆☆

書到用時方恨少，事非經過不知難。終於在京東買的書送到瞭。很滿意。

評分☆☆☆☆☆

《學記》曰：“是固教然後知睏，學然後知不足也。”對於我們教師而言，要學的東西太多，而我知道的東西又太少瞭。有人說，教給學生一杯水，教師應該有一桶水。這話固然有道理，但一桶水如不再添，也有用盡的時候。愚以為，教師不僅要有一桶水，而且要有“自來水”、“長流水”。“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，“是固教然後知睏，學然後知不足也”。因此，在教學中，書本是無言的老師，讀書是我教學中最大的樂趣。　比知識更重要的是方法，有方法纔有成功的路徑。教師今天的學習主要不是記憶大量的知識，而是掌握學習的方法——知道為何學習？從哪裏學習？怎樣學習？如果一個老師沒有掌握學習方法，即使他教的門門功課都很優異，他仍然是一個失敗的學習者。因為這對於處在終身學習時代的人來說，不啻是一個緻命的缺陷。學習型社會為全體社會成員提供瞭充裕的學習資源。學習化社會中的個體學習，猶如一個人走進瞭自助餐廳，你想吃什麼，完全請便。個體完全可以針對自身的切實需求，選擇和決定學習什麼、怎樣學習、學習的進度等等。

評分☆☆☆☆☆

就喜歡這種類型的書，長知識