中国历代法书名碑原版放大折页之31：张瑞图集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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冯亚君 编

图书标签:

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出版社： 湖南美术出版社

ISBN：9787535659101

版次：1

商品编码：11204525

包装：平装

丛书名： 中国历代法书名碑原版放大折页系列

开本：12开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：69

正文语种：中文

内容简介

　　《中国历代法书名碑原版放大折页之31：张瑞图集》从中国历代书法经典作品中精选常用碑帖，原版放大，印制精良，并配以折页的形式呈献给读者。《中国历代法书名碑原版放大折页之31：张瑞图集》既可用于学校、书法培训中心，也可供书法爱好者、书法家学习和研究。

内页插图

前言/序言

翰墨流芳：中国历代书法名家精品赏析 一部跨越千年的书法艺术史诗 本书精选了自先秦至近现代，中国历史上最具代表性和影响力的书法大师的杰作。它并非仅仅是简单的作品汇编，而是一部深度剖析中国书法艺术发展脉络、审美变迁与技法革新的百科全书。我们致力于呈现那些定义了中国书法美学的里程碑式作品，引导读者领略笔墨间蕴含的文化精神与人格魅力。 主体架构与内容深度 全书分为六大部分，以时间为序，辅以专题研究，力求全面而深入地展现中国书法的辉煌成就。 第一部分：篆隶之源——秦汉的规矩与气象 本部分重点探讨了中国书法艺术的基石——篆书与隶书的成熟与演变。 先秦文字的多元探索： 从甲骨文的贞卜刻痕到金文的庄重典雅，分析不同载体（陶、竹简、青铜器）如何塑造了早期书体的形态。重点研读毛公鼎、散氏盘等重器，解析西周文字的端庄与错落。 秦朝的统一与规范： 详细解析小篆的结构规范，以泰山、琅琊诸刻石为蓝本，探讨秦篆如何确立中国文字的“正体”标准。 汉代隶变的磅礴力量： 隶书的“蚕头燕尾”标志着书写效率与审美意趣的重大转折。本章着重剖析《乙瑛碑》、《曹全碑》的碑学价值，对比汉简（如放马滩秦简、睡虎地秦简）的朴拙与飞动，揭示隶书在不同载体上的生命力。特别设有专题，探讨“八分书”的结构奥秘及其对后世楷书的奠基作用。 第二部分：楷书的定型与极盛——魏晋南北朝的法度与风骨 魏晋时期是中国书法史上承上启下的关键阶段，楷书在此期完成定型，并孕育了后世所有书体的雏形。 钟王风度的开创： 深入解读钟繇“楷书之祖”的地位，探讨其与汉隶的过渡关系。重点剖析王羲之在《黄庭经》、《乐毅论》等作品中如何将法度与自然融为一体，确立“尽善尽美”的审美标准。 碑学的勃兴与北碑的雄强： 对比南帖的妍美秀逸与北碑的刚健沉雄。本章系统梳理北魏至东魏、北齐的摩崖石刻和墓志铭，如《龙门二十品》的古拙气势、郑道昭的瘦硬遒劲，以及《始平公造像记》的方峻伟岸。分析北碑如何以其独特的刀法，为后来的颜真卿、柳公权提供了强大的精神资源。 欧虞褚薛的传承脉络： 详述初唐三大家（欧阳询、虞世南、褚遂良）和盛唐颜真卿在楷书领域的开拓性贡献。特别是对颜真卿“尚法”思想的深入解读，解析其楷书如何在忠义精神的支撑下，达到“忠义充塞，鬼神惊动”的艺术高度。 第三部分：行草的蜕变与流变——魏晋名家的神韵探索 行书和草书是中国书法中最能体现书家性情与时代精神的艺术形式。 二王一脉的草法精微： 详细对比王羲之与王献之在今草上的不同侧重。通过对《十七帖》（作为早期草书的代表）、《丧乱帖》、和《快雪时晴帖》的逐字解析，揭示笔法中的提按顿挫与气脉的连贯性。 张旭、怀素的狂放与颠覆： 专门设立章节探讨盛唐“狂草”的出现，分析张旭“颠张”的雄肆奔放与怀素“醉素”的潇洒自如。解析其结构上的突破，以及如何通过速度和墨色的变化来表达强烈的内在情感。 宋代行书的尚意： 阐述宋代书法从“尚法”转向“尚意”的时代背景。重点分析苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四家的不同风格，如苏轼的丰腴拙朴，黄庭坚的颀长瘦硬，米芾的率真跌宕。揭示他们如何将文学修养融入笔端，创造出更具个性的书写语言。 第四部分：宋元时期的多元探索与书风的确立 元代，赵孟頫力图复古，重振晋韵，对明清书法产生了深远影响。 赵孟頫的“复古”理念： 详细分析赵孟頫如何倡导“上追魏晋”的审美取向，解析其楷书的秀美与行书的流畅。探讨其在书法理论上的贡献，特别是对“用笔”的精细强调。 元代其他流派的并存： 兼顾探讨鲜于枢、邓文原等人的风格特点，展现元代文人书法在继承中寻求差异的努力。 第五部分：明代的革新与回归——吴门书派与台阁体的影响 明代书法呈现出高度的学院化与流派化特征。 台阁体的程式化： 分析“台阁体”作为官方书体的兴起与衰落，探讨其在规范化过程中对书法活力的抑制作用。 文徵明与祝允明： 深入对比吴门书派的两位巨匠。文徵明的楷书如何将唐楷的法度与晋韵的秀美完美结合，成为明代楷书的典范；祝允明的狂草则代表了明代对盛唐草书的重新激活，其草书的结构与用笔充满奇崛的张力。 晚明书风的转向： 聚焦于晚明时期，以董其昌为代表的书论家，探讨其提出的“禅思”与“淡墨 و 清雅”的书写理念，分析其对清代碑学的铺垫作用。 第六部分：碑学与帖学的交融——清代书法的对峙与融合 清代是中国书法史上的一个重要转折点，碑学（金石学）的兴起对长期主导的帖学构成了挑战。 碑学复兴的先声： 重点分析邓石如如何通过篆隶的笔法融入楷书，开创了浑厚雄健的碑学风尚。 “有法必变”的探索： 剖析包世臣、康有为等人在理论上对碑学的推崇，以及他们在实践中对魏碑、汉隶的深入挖掘。 帖学大家的回应： 探讨清代帖学大家如何应对碑学的冲击，如对王铎、傅山作品的研究，解析他们在行草书中如何通过大幅度的笔势变化和墨法探索，展现出不让碑学专美的时代精神。 本书特色 本书的特点在于其对原作的尊重和对细节的捕捉。全书配有高清的局部放大图，读者可以清晰观察到每一根线条的起收、转折处的笔锋变化，以及墨色的干湿浓淡，真正实现“隔纸观摩，亲炙古人”的学习体验。它不仅是书法爱好者案头的必备工具书，更是艺术史学者研究中国艺术精神变迁的重要参考。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，我对这类专注于单一位书家，并且采用特殊装帧形式的出版物，往往抱有极高的期待值，因为它们代表着出版方对特定艺术领域的深度耕耘。这本关于张瑞图的折页集，成功地在“学术性”和“观赏性”之间找到了一个极佳的平衡点。它不是那种生硬的图录，而更像是一部精心策划的展览品，可以随时在家中铺开欣赏。折页的设计，使得即便是面对篇幅巨大的手卷或条幅，也能保证在视觉上获得连续且不间断的体验，这在传统线装书或册页中是难以实现的。我特别喜欢那种可以将一整行字完整地纳入视野的震撼感，它有助于理解张瑞图在长篇创作中如何维持气脉的贯通和节奏的起伏。这种设计，极大地提升了阅读和学习的沉浸感，让枯燥的碑帖研究变得富有乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，特别是那种能够完全展开的折页形式，简直是书法爱好者的福音。拿到《中国历代法书名碑原版放大折页之31：张瑞图集》时，首先被其厚实的纸张和精良的印刷工艺所折服。每一次展开那大幅的折页，都像是在进行一次与古人对话的仪式，那种扑面而来的笔墨气势，是普通影印本远远无法比拟的。我尤其欣赏它在细节处理上的用心，那些碑刻的刀痕、墨迹的晕染，都得到了最大程度的还原，让人感觉仿佛触摸到了历史的脉络。对于研究明代书风，尤其是张瑞图这种风格独树一帜的书家来说，这种“原版放大”的呈现方式，提供了极佳的视觉参照。不像有些出版物为了追求数量而牺牲质量，这套书显然是在精选和呈现上下足了功夫，让读者能够真正沉浸其中，体会书法艺术的精髓。

评分☆☆☆☆☆

我对书法史上的“怪才”型人物总是抱有一种特殊的偏爱，张瑞图无疑是其中一位。他的行草，那种欹侧险峻、疏密变化极大的风格，初看或许有些难以接受，但细细品味后，便能感受到其中蕴含的强大生命力和内敛的文人情怀。这套“放大折页”的特质，完美地解决了传统小尺寸摹本难以捕捉其整体章法布局和局部笔画的矛盾。通过这种大开本的展示，我得以清晰地观察到他在转折处的力道控制，以及字与字之间那种若即若离的动态平衡。这种直观的体验，远胜过对着小图的反复揣摩。可以说，没有这种精心设计的展示载体，要真正领会张瑞图那“险绝”的书风，恐怕要大打折扣。它提供了一个绝佳的、近乎面对原作的视角，让学习者能更深入地捕捉到书家创作时的心境与笔墨的微妙关系。

评分☆☆☆☆☆

作为一名业余书法爱好者，我经常在挑选学习范本时感到困惑，因为市面上的“经典”太多，但真正能让人有所得益的却不多。这本专注于张瑞图的放大折页集，提供了一种“慢下来、看仔细”的学习契机。张瑞图的书法，其结构上的奇崛与用笔上的老辣，是需要时间去消化的。借助这种大尺寸的展示，我能更清晰地捕捉到他如何利用空间和线条的张力来构建整个字形，比如他如何在平稳中追求倾斜，如何在开阔中制造紧凑。每一次展开，都像是在进行一次微观解剖，去研究每一笔的起笔、行笔、收笔所蕴含的微妙力量变化。这本书不仅仅是一本帖，更像是一套高清晰度的教学工具，让复杂的艺术语言变得可以被拆解、被分析、被借鉴，这对于提升个人书写境界的价值是不可估量的。

评分☆☆☆☆☆

购买这套书之前，我一直在对比市面上几家不同的出版机构对明代书家的收录和处理方式。最终选择这本《张瑞图集》，主要看重的是其“原版”的定位。如今的图书市场充斥着大量经过数次转印、色彩失真的复印品，真正能体现出古碑原貌的出版物凤毛麟角。这套折页系列，在墨色的还原上做得相当到位，那种陈旧的、略带赭黄的纸张质感和深沉的黑色，营造出一种庄重的历史氛围。更难得的是，放大后的尺寸让那些原本需要凑近才能看清的细节，现在可以一览无余地展现在眼前，比如侧锋入笔的飞白，或是牵丝连带处的微妙提按。对于我这种希望从临摹中提升自己用笔细腻度的学习者来说，这种级别的清晰度和真实感是至关重要的，它让你不得不去思考，在那个特定的时代背景下，书家是如何调动全身力量完成这一笔的。

评分☆☆☆☆☆

明代中期最著名的画家、大书法家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（“吴中四才子”）。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。

评分☆☆☆☆☆

提高效益，亦可谓“教学相长”。

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医者不医愚。——鲁迅

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懂得自己无知，说明已有收获。（拉丁美洲谚语）

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苦读者成才、苦学者成名。——世界艺术家协会主席：《吴国化名言》。

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质的要求，对教育规律的把握，对教学艺术的领悟，对教学特色的追求。

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读书不是证实人有多聪明，而是成就人有多智慧。——叶千华

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好字好书好练习，古为今用甚喜爱。

评分☆☆☆☆☆

水满则溢，月满则亏；自满则败，自矜则愚。