老照片（第84輯） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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馮剋力 編

圖書標籤:

• 老照片
• 懷舊
• 攝影
• 曆史
• 記憶
• 傢族
• 親情
• 時光
• 黑白
• 復古

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787807131106

版次：1

商品編碼：11080735

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2012-08-01

用紙：銅版紙

頁數：189

正文語種：中文

內容簡介

《老照片》是一種陸續齣版的叢書，每年齣版六輯。專門刊發有意思的老照片和相關的文章，關注百多年來人類的生存與發展。《老照片》裏述及的人物有蘇慧廉與翁氏後人的交往、孔德成與日軍占領麯阜等，供讀者閱讀。

目錄

張貽貝 華崗現象與思考
何吉利 校友深情
趙 絪 一位不該忘卻的長者
瀋 迦 蘇慧廉與翁氏後人的交往
秦寶雄 往事雜憶：童年歲月
馬懋如 兄弟姐妹和五個金戒子
李緒誌 從戰火中走來
楊 潛 吳佩孚的喪事
張 冉 孔德成與日軍占領麯阜
陳 凱 《大公報》記者筆下的東亞毛紡公司
周學廣 老爸說抗美援朝
鬍 劍 我的語文老師
瀋 紅 幼兒園往事
龐守義 知青硃剋傢的“文革”歲月
古傢彥 悲喜橫濱中華街
伊 格 從升鍾水庫到升鍾湖
馮剋力 那場戰爭……
封 麵 英國《倫敦新聞畫報》對孔德成的報道（秦風老照片館）
封 二 毛澤東與赫爾利、張治中在延安（秦風老照片館）
封 三 相依為命（葉湘筠）

精彩書摘

　　我的堂兄堂姐與堂妹
　　父親有一個哥哥秦沅和一個姐姐。姐姐嫁給一位姓毛的，一直住在嘉定，和我們沒有來往。我也不知道他們的事。我伯父有兩個兒子、三個女兒，他們就是我的堂兄、堂姐和堂妹。我和他們有交往，所以可以在這裏說說。
　　我最大的堂兄，秦寶鑫，也叫秦錚如，1904年生，比我大十三歲，他人很聰明，做過很多不同的事，不容爭議，他是中國電影界第一代的製片人。1925左右他在嘉定老傢拍瞭一部電影《狗偵探》，最後有警察追逐逃犯的緊張場麵。那片子在北京、上海放映瞭很久。他還會畫人像，有一次來北京，給我們畫瞭好幾張速寫人像。還給我們看他自己站在煙鬥上的“魔術照片”。1930年代他是民生公司長江輪船船長，我們兄弟三人1937年從南京逃到漢口，就是乘他開的輪船。抗戰時他曾到金沙江探測航綫。以後又在上海做領港，生活優裕，他和夫人趙繍君有四個兒子五個女兒。大動亂時代，錚如被控曾為外國輪船領港，受瞭很多淩辱，最後在上海大馬路一傢百貨商店屋頂，跳樓自殺。他的傢屬害怕，不敢去領屍，至今引為遺憾。現在他的三子秦道和夫人陳亞珠，隨女兒天纓和朝暉住在紐約，兩個女兒都有很好的工作。全傢和我們常有來往。
　　我最大的堂姐秦寶淑，大概比我大十歲。1921年，我母親把她帶到北京來念中學，和我們兄弟三人，一起住在東廂房。她很歡喜我，常在清晨，把我抱到她的被窩裏，給我吃糖果。1933年以後，在南京看見她，已經是馮立民夫人，還領養瞭一個叫剋玲的女兒。馮立民是日本留學生，曾任江蘇吳淞水産學校校長，那時也在父親主管的全國經濟委員會做專員。以後他們的動態，我不清楚。隻知道寶淑和養女，在1990年前後，曾去颱灣在我父母傢住瞭一陣子，就迴大陸去。不久他們夫妻兩人，先後謝世。
　　1976年，我和前妻顔彬生第一次迴大陸，馮剋玲和她也是被領養的弟弟剋平來找我，說他們養母在颱灣時，留下瞭很多金條，要我代他們去取迴。我寫信問在颱灣的母親和大妹妹，她們說從來沒有見過金條，留下的隻是一些舊衣服，早已被扔掉瞭。以後我們每次迴國，他們兩人總要來喋喋不休，弄得我們不勝其煩。過瞭幾年，他們還來找我，又提齣新的要求，我也隻好置之不理瞭。
　　我另外一個堂兄秦寶風，比我大三四歲，杭州之江中學畢業後，考入海關做事。我記得1935年，他在溫州海關服務，因開槍示威，誤傷鄉民。他連夜乘公共汽車趕來南京，請父親代他去海關總部解說，得以免受處分。他本想幾年後，去美國留學。但以後與褚玉琴結婚生子，名江龍，就改行他業。抗戰勝利後，他在上海做包工，營業很好。國傢改製以後，他繼續做包工，忽然被捕入獄，被關禁瞭很長時間。多年以後他夫人過世，兒子也因遊泳失事去世。我一次去嘉定看望他，看見他生活簡陋，非常潦倒。1992年，我和前妻彬生陪我姐姐和姐夫，一同去上海，他來旅館，和我們見麵，迴首往昔，不勝唏噓。他那時住在上海馮剋平傢裏，不久去世。
　　我另外一個堂姐秦寶錄，比我大一歲，嫁給瞭交通大學畢業的工程師，硃慶玉。他不幸在大動亂時代死去。他們的女兒在上海市政府是高級領導，所以母女在上海，生活很舒適。聽說寶錄最近在上海也過世瞭。
　　……

《城市記憶的河流：老照片中的時代側影》 一捲流動的曆史畫捲，定格在光影流轉的瞬間。 本書並非聚焦於某特定主題的影像集，而是一次跨越時空的深度漫遊。它試圖通過對一係列精心挑選的、具有鮮明時代烙印的城市影像的梳理與解讀，描摹齣一幅宏大而又細膩的社會變遷圖景。我們相信，每一張老照片都是一個沉默的敘事者，它們以光影為筆墨，記錄瞭風雲變幻中的個體命運與集體心緒。 第一部分：街角的呼吸——市井生活的原貌重現 本輯收錄的影像資料，首先將我們的目光引嚮瞭那些曾經喧囂卻又漸行漸遠的市井角落。這些照片並非宏偉的政治宣傳畫，而是聚焦於普通人的日常“呼吸”。 1. 消失的店鋪與手藝人： 我們將展示一係列關於傳統商業形態的記錄。例如，那些沒有統一招牌、充滿煙火氣的早點攤，販賣著柴米油鹽的雜貨鋪，以及在街邊支起攤位、依靠精湛手藝為生的小商販。其中，幾張捕捉到“磨刀匠”在特定光綫下工作的側影尤為珍貴，那柄鋥亮的磨刀石，映射齣一種緩慢而堅韌的生活節奏。我們詳盡地考證瞭這些手藝的工具特徵與地域性差異，力求還原其鼎盛時期的工作場景與社會地位。 2. 交通的演變與通勤者的剪影： 交通工具的更迭是城市化進程中最直觀的標誌之一。本部分對比瞭不同年代的公共交通場景。從早期嘎吱作響的有軌電車、穿梭於石闆路上的人力三輪車，到第一批投入使用的公交大巴，每一種交通工具都承載著特定的社會階層與齣行習慣。特彆值得一提的是，一組關於上世紀中後期早高峰擁擠公交車內的抓拍，雖然模糊，卻清晰地傳遞齣人們臉上那種特有的、對生活充滿希望的疲憊感。 3. 鄰裏與社區的溫度： 在高樓大廈尚未完全取代低矮院落的年代，鄰裏關係是城市肌理的重要組成部分。我們收集瞭幾組關於公共晾衣架下的日常對話、老式弄堂口的孩子們聚會玩耍的場景，以及在狹窄樓梯間偶遇的問候。這些瞬間，雖然簡單，卻深刻地揭示瞭過去城市生活中“熟人社會”的溫情脈脈。照片的注釋部分，特彆引用瞭當時居住者的迴憶片段（通過口述曆史整理），以佐證畫麵的真實情感氛圍。 第二部分：時代的肌理——建築與空間的變遷史 建築是凝固的音樂，是城市精神的物質載體。本部分側重於對城市景觀的掃描，探討空間形態如何反映社會結構和審美取嚮。 1. 從“裏弄”到“小區”的過渡： 我們精選瞭幾組對比鮮明的照片：一邊是林立的、帶有精緻雕花門楣的歐式或中式傳統裏弄建築群；另一邊則是上世紀七八十年代“單位分房”政策下，大規模、標準化建設的矩形單元樓。這種從有機生長到幾何規整的轉變，不僅僅是建築風格的更迭，更是居住理念和社會管理方式的深刻轉型。對其中幾處保留至今的“過渡性建築”進行瞭詳細的測繪圖對比分析。 2. 城市公共空間的重塑： 廣場、公園和劇院的設立，標誌著城市公共生活的中心化。本部分收錄瞭不同時期城市中心廣場的照片，記錄瞭其功能從集會、遊行轉嚮休閑、娛樂的演變過程。例如，一張攝於某老劇院前廣場的照片，人們衣著樸素卻神情肅穆地排隊等候觀看演齣，這與當代商業化影院前的景象形成瞭強烈的時代反差。我們還特彆關注瞭城市邊緣地帶的棚戶區影像，以求得城市發展中被忽略角落的平衡視角。 3. 工業的印記與退場： 許多老照片定格瞭那些曾經支撐城市經濟的工業場景——冒著滾滾濃煙的煙囪、巨大的廠房、緊張工作的工人們。這些影像不僅是生産力的證明，也是特定工人階級生活的載體。本書力求通過這些“重工業遺存”的影像，探討“去工業化”浪潮對城市身份認同帶來的挑戰與機遇。 第三部分：瞬間的凝視——特定時期的人物群像 本輯的後半部分，將焦點集中於特定時間段內，人物形象所展現齣的集體心態與個體精神麵貌。 1. 穿梭於光影中的“他者”： 我們收錄瞭大量關於特定職業群體的影像：郵遞員、清潔工、售票員、工廠的“五好標兵”等。這些人物在照片中的站姿、眼神和工具的使用方式，無不透露齣那個時代對“職業道德”與“奉獻精神”的集體推崇。例如，一組捕捉到解放前後的“挑夫”的照片，他們的肌肉綫條與簡陋的扁擔，是那個時代體力勞動者最直接的宣言。 2. 節慶與儀式中的群體心理： 城市節慶活動是觀察集體情感的絕佳窗口。無論是傳統的元宵燈會、地方性的廟會，還是特定年代的集體慶祝活動，照片捕捉到的那種高度統一的情緒氛圍——無論是狂歡的喜悅還是集體的莊重——都與當代更加個人化的娛樂方式形成瞭鮮明的對比。我們特彆關注瞭影像中人們服裝色彩和配飾的細微變化，這些變化往往是社會風氣鬆動的早期信號。 3. 遺失的風景綫：老式廣告與標語： 在建築的牆壁上、電綫杆上，甚至公交車廂的側麵，都曾充斥著充滿時代氣息的宣傳標語和手繪廣告。本部分精選瞭這些“視覺噪音”，它們雖然常被曆史所遺忘，卻是理解特定宣傳策略和消費文化側麵的關鍵綫索。這些文字和圖形，以一種非常直接、非商業化的方式，介入瞭人們的日常生活。 結語：時間的迴響 《城市記憶的河流》旨在提供一種“去中心化”的閱讀視角。它不試圖提供一個絕對的“標準答案”，而是希望通過這些凝固的瞬間，激發讀者對自身所處時代的再審視。這些老照片，如同河流中的鵝卵石，每一塊都曾被歲月的洪流打磨過，帶著各自獨特的紋理與溫度，共同構築瞭我們腳下這座城市的復雜而迷人的曆史底色。閱讀它們，如同與百年前的故人進行一場無聲的、卻又異常深刻的對話。

評分☆☆☆☆☆

這本《老照片（第84輯）》真是讓人愛不釋手，每一頁都像是一扇通往往昔時光的窗口。我最欣賞的是它對於細節的捕捉，那些泛黃的紙張、模糊的背景，甚至是人物衣著上的細微褶皺，都帶著一種無可替代的曆史厚重感。翻開第一部分，那些關於上世紀五六十年代城市街景的組圖，簡直是活生生的曆史教科書。我記得小時候聽祖母提起過那種布滿煤煙味的空氣，以及騎著老式自行車匆匆而過的身影，而書裏的照片完美地印證瞭她的描述。尤其有一張關於老式百貨大樓前排隊的人群，那種莊重而又略帶一絲迷茫的錶情，讓我仿佛能聽到那個年代特有的喧囂與沉寂交織的聲音。攝影師的功力毋庸置疑，他們不僅是記錄者，更是那個時代精神的翻譯傢。光影的運用非常到位，即便是黑白照片，也能感受到強烈的立體感和情緒張力。我甚至花瞭一個下午，對著其中一張學校運動會的照片，嘗試辨認齣那些模糊不清的口號牌，那種沉浸式的體驗，遠比枯燥的文字描述要生動得多。這本書的裝幀和印刷質量也值得稱贊，色彩的還原度很高，使得那些珍貴的瞬間得以最大程度的保留。

評分☆☆☆☆☆

這本書的選材視野極其開闊，我感受到瞭編輯團隊在海量資料中精挑細選的匠心。不同於以往的幾輯，這一輯似乎更加側重於“人與環境的互動關係”，而非僅僅是人物肖像。比如，那些描繪早期公共交通工具的場景，簡直是社會學課堂的生動案例。擁擠的車廂裏，人們如何保持分寸感，如何應對局促的空間，每一個細節都透露齣那個時代特有的社會規範和人際距離感。我尤其對其中幾張“勞動模範”的照片印象深刻，那種被推崇的姿態，與現在我們對“成功人士”的刻闆印象截然不同，展現齣一種質樸的、基於貢獻而非財富的榮耀感。這些照片具有極強的文獻價值，它們不僅僅是留影，更是社會結構變遷的直觀證據。對於研究那個時期社會心理和生活方式的學者來說，這絕對是不可多得的珍貴資料。它強迫你跳齣當下的語境，以一種全然陌生的眼光去審視過去，這種衝擊力是震撼心靈的。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我對這本《老照片（第84輯）》的整體感受是“深沉的共鳴與寜靜的沉思”。它沒有激烈的衝突或戲劇性的瞬間，更多的是一種綿長而悠遠的“在場感”。那些關於逝去年代的市井生活片段，比如理發店裏的等候，弄堂口的小販吆喝，甚至是孩子們在巷子裏玩耍時，臉上那種天真無邪卻又帶著一絲早熟的堅毅，都讓我不由自主地放慢瞭呼吸。書裏有一組關於婚慶儀式的照片，新娘蓋著頭巾，臉上帶著羞澀，周圍的人群簇擁著，那種儀式感雖然現在看來略顯拘謹，卻蘊含著對傢庭和未來的鄭重承諾。閱讀的過程中，我時常會停下來，不是為瞭看清照片裏的細節，而是為瞭感受照片投射齣的那種“時間停止”的瞬間。它不是在展示“過去是什麼樣子”，而是在提醒我們“我們是如何成為現在的我們的”。這是一次淨化心靈的旅程，讓人在忙碌的生活中找到一個可以安靜迴望的角落。

評分☆☆☆☆☆

老實說，當我拿到這本《老照片（第84輯）》時，內心是抱著一絲審視態度的，畢竟“老照片”這個主題很容易流於錶麵化的懷舊，缺乏深度挖掘。然而，這次我徹底被說服瞭。它最成功的地方在於，沒有刻意去美化或者批判那個時代，而是用一種近乎冷靜的、散文詩般的鏡頭語言，將生活本身呈現齣來。那些關於鄉村生活的組照尤其觸動我，特彆是那幾張農忙時的勞作場景。泥土的質感、汗水在陽光下的閃光，那種淳樸而又艱辛的美感，是現代高度工業化的生活裏再也找不迴來的東西。我特彆喜歡其中一組對比強烈的照片：一邊是新剪的麥穗堆成的小山，另一邊是正在田埂上小憩的老農，那份滿足感是寫在臉上的，不需要任何旁白。不同於一些僅關注名人或重大事件的畫冊，這本書的視角非常“接地氣”，它關注的是蕓蕓眾生，是構成曆史宏大敘事的那些微小而堅韌的生命個體。每一張照片背後，都藏著一個或一群人的完整故事，讀完之後，心中湧起的是對生命力的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

這次的《老照片（第84輯）》體驗，更像是一次跨越時空的文學閱讀。它的編排邏輯極其巧妙，仿佛作者精心設計瞭一條情感的河流，引導著讀者從一個場景自然地流淌到下一個場景。我注意到瞭它在不同主題之間的過渡處理，那種不著痕跡的銜接，使得翻閱過程非常流暢，毫無突兀感。例如，從一張關於早期工廠內部機械運作的硬朗照片，無縫切換到一張傢庭聚餐時溫馨的室內光影捕捉，這種冷暖、動靜的交替，極大地豐富瞭閱讀的層次感。更值得稱道的是，許多照片下的簡短說明文字，不是簡單的年代或地點標注，而是蘊含著一種哲學思考，像極瞭攝影大師的批注。它們寥寥數語，卻能瞬間打開我的想象空間，讓我去揣摩當時按下快門者的心境。我甚至開始模仿那種觀察方式，試著用“照片的語言”去解讀我自己的生活，這無疑是這本書帶給我的一個意外的收獲。它教會瞭我如何更細緻地去看待我們習以為常的日常。

評分☆☆☆☆☆

《老照片》用照片記錄曆史、記錄生活，通過口述等方式，記錄老照片背後的故事，觀照百多年來人類的生存與發展。迴望這些細節，也就有瞭特殊的意義！每張照片都蘊涵瞭一個真切、感人的故事。這些內容包括有人物經曆、抗日戰爭曆史等，都是些名人名事。來自杭州的老照片收藏傢王鞦杭先生說起一件事。他說，前不久在北京與仝冰雪（也是國內知名的老照片收藏傢、我的一位老朋友）曾談論到老照片的價值，仝冰雪有句話很精闢，他也很認同：老照片的價值說來說去全在那一張紙，那張承載瞭諸多光學、化學工藝的老相紙，在經過瞭數十年、上百年歲月消磨後的奇妙存在。經過王鞦杭先生和筆者的兩度轉述之後，雖已未必是冰雪兄的原話，但我想如果鞦杭兄轉述得大緻不差的話，上麵的引述與冰雪兄錶達的見解當不會相去太遠。坦率地說，乍聽之下，我有些詫異，也很有些疑惑：畢竟，一張老照片價值的大小，是由多方麵的因素決定的，至少照片上所定格的社會曆史信息，是我們在衡量一張老照片價值時不能不考慮的。但，我還是多少理解瞭冰雪兄作為一名資深收藏傢對老照片的那份特殊的情感與獨到的認知。或許是，在冰雪兄和那些地道的老照片收藏傢眼裏，隻有那些原版的、多年保存下來的老照片纔稱得上是真正意義的老照片（事實上，這些年在各種拍賣會上真正拍齣高價的，也正是這樣一些照片），所以他纔如此強調那張“承載瞭諸多光學、化學工藝的老相紙”吧。好像是羅蘭.巴特，法國的那位天纔的文藝評論傢和思想傢，他也留意到瞭照片的這種作為物品的屬性，即照片是一種可擁有、可觸摸的物件。作為物件的照片，與作為影像的照片，有時候並不完全是一迴事。比如，一張老照片上的影像我們可以任意去復製（尤其在掃描、復製技術高度發達的今天），而作為物件的照片卻是無法復製的，你無論調動多麼先進的技術手段，也無法復製模擬齣一幅與那張老照片一模一樣的實物照片來——雖然有些古董製造商一直沒有放棄這方麵的努力，在照片做舊上絞盡瞭腦汁，結果卻總是弄巧成拙。那張曆經歲月消磨的“老相紙”，始終是橫亙在他們麵前的一道無法跨越的障礙。這讓我想起瞭我與颱灣的著名老照片收藏傢秦風先生曾有過的討論。起因是我在某輯《老照片》的“書末感言”裏提到他的一次老照片展覽時，稱他展齣的照片多為復製品而非原版什麼好說的會計核算的空間和的時刻記三等功哈就是大先生看到這篇文章後，特意從颱北打電話過來指齣我的錶述有誤，說他拿來展齣的照片並非是用老照片掃描以後復製的，而是用原底版放大的，應該視同原版照片。是啊，所謂“原版照片”，顧名思義，不就是用原底版印製（雖然今天的製作技術與當年的洗印工藝已不可同日而語）的照片嗎？不過，若用冰雪兄那“一張老相紙”來度衡，這些照片雖然是原版的，恐怕與收藏傢眼裏那種純粹的老照片還是有些不同吧。可見，對老照片價值的判斷，乃至對老照片的定義，實在是一樁既復雜又見仁見智的事情。

評分☆☆☆☆☆

買瞭很多期瞭。。。。

評分☆☆☆☆☆

價格便宜，但是外觀保護的不是太好，沒有保護膜，總體能夠接受~~

評分☆☆☆☆☆

好好，物有所值，值得一買！！！！！

評分☆☆☆☆☆

每期都堅持購買，看到更多生動的曆史細節

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，下次還來！

評分☆☆☆☆☆

好書，希望堅持編下去。

評分☆☆☆☆☆

怎麼就缺貨瞭？難道一次就進瞭幾本？購買的人不多？

評分☆☆☆☆☆

非常喜歡