這本書的題目,給我一種強烈的時代感,它似乎在試圖為當前知識界的一種迷茫提供一個可能的精神坐標。當前社會,許多學者在專業化、碎片化的趨勢下,逐漸退齣瞭公共討論的舞颱,或者陷入瞭純粹的技術性爭論而失去瞭價值關懷。這本書的齣現,無疑是對這種“去公共化”傾嚮的一種強力反撥。我非常期待看到作者是如何為“儒傢公共知識分子”這一概念重新注腳,使其擺脫瞭傳統士大夫的階層依附性,而成為一種基於普遍人性關懷和理性批判精神的角色定位。這要求作者必須精通當代政治哲學、社會學理論,纔能有效地架設起古今之間的橋梁。我希望看到的是一種充滿批判精神的繼承,而不是盲目的復古,是對現代社會弊病的深刻洞察,並能用儒傢的智慧提供一種超越性的解決思路,使之具備真正的“療愈”作用。
評分讀罷此書的封麵信息,我腦海中立刻浮現齣一種宏大的學術氣象,仿佛能嗅到圖書館中舊書頁混閤著墨香的味道。這不是那種隻做概念搬運的“快餐式”學術,而更像是一次漫長而艱辛的“考古發掘”。“杜維明”這個名字本身就自帶一種沉穩的份量,讓人聯想到那種紮根深厚、不隨波逐流的治學態度。我設想作者必然會深入探討儒傢知識分子在曆史上的角色變遷,從先秦諸子的爭鳴,到魏晉玄學的消解,再到宋明理學的重塑,以及近代以來知識分子在救亡圖存中的掙紮與抉擇。重點或許不在於簡單復述經典,而在於提煉齣貫穿始終的主綫——即知識分子對“天下興亡,匹夫有責”的本體論堅持。這種堅持,在今天這個娛樂至死、人人自掃門前雪的時代,顯得尤為珍貴和稀缺。我好奇作者將如何解構“公共性”的內涵,使得儒傢思想在現代公共領域中重新找到其發言的位置和話語權。
評分從純粹的閱讀體驗角度齣發,我設想這絕不是一本輕鬆讀物。它要求讀者具備一定的哲學基礎和對中國傳統文化脈絡的熟悉度。然而,正是這種閱讀的“難度”,纔預示著其思想的密度和價值的厚度。我希望作者在行文中,能夠保持一種既有學者的嚴謹,又不失文人的溫潤。尤其是在闡述“道”與“政”的關係時,那種“樂天知命,兼濟天下”的儒傢情懷,應當通過優美的文字自然流淌齣來,而不是乾癟的術語堆砌。我關注的焦點之一是,作者如何處理“理想與現實”之間的永恒張力。儒傢知識分子總是在追求一個完美的“德治”社會,但現實政治往往充滿瞭權謀與妥協。這本書能否為我們提供一種在不完美世界中,依然保持精神高貴的實踐路徑?這纔是衡量一本學術著作是否真正具有不朽魅力的關鍵所在。
評分這本關於儒傢思想的著作,盡管我尚未深入閱讀,但從書名和一些零散的討論中,我能感受到它所蘊含的深厚學養和對當代社會關懷的迫切。我猜想,作者必然對傳統儒學進行瞭細緻入微的梳理,絕非泛泛而談的膚淺解讀。一個真正的學者,必然要處理好“道”(形而上學的追求與倫理基礎)、“學”(知識體係的構建與傳承)和“政”(入世的實踐與治理智慧)這三者之間的張力與統一。尤其是在當今這個快速迭代、價值多元的時代,如何重新激活“儒傢公共知識分子”的身份,使其不淪為故紙堆中的古董,而是能對現實問題提供切實可行的洞見,這無疑是一個極具挑戰性的任務。我期待書中能看到作者如何將抽象的“仁義禮智信”轉化為可以操作的公共倫理指南,如何在現代性的衝擊下,保持儒傢思想的核心生命力,而非僵化的教條。這種深層次的對話,遠比單純的文本解讀來得引人入勝。它關乎我們如何安身立命,如何構建一個有道德基礎的社會秩序,這纔是知識分子真正的使命所在。
評分從“道·學·政”這三個關鍵詞的布局來看,我推測這本書的結構必然是層層遞進,邏輯嚴密如同一張精心編織的網。它不是孤立地看待任何一個麵嚮,而是強調三者之間的動態平衡。如果“道”是根基,那麼“學”就是脈絡的延伸和知識的沉澱,而“政”則是枝葉的開花結果,是精神價值的外化與實踐。我猜測作者在論述“政”的麵嚮時,或許會特彆謹慎,因為將古代的政治理想直接套用到現代復雜的國傢治理體係中,很容易招緻誤解和批判。因此,一個高明的論者必然會著重探討其“政道”,即政治倫理和理想人格的構建,而非具體的政策操作指南。這本書可能更像是一麵鏡子,映照齣現代知識人自身的睏境:我們是否有足夠的“道”來支撐我們的“學”,並指導我們做齣有益於“政”的判斷?這種對知識人自我定位的深刻反思,是任何一個有良知的讀書人無法迴避的命題。
評分好書慢慢讀。
評分不同的視角,兼聽則明
評分魔戒》(英語:The Lord of the Rings,又名《指環王》)是一部由牛津大學教授兼語言學傢J·R·R·托爾金創作的史詩奇幻文學作品。這個故事原是托爾金早年創作的兒童幻想小說《霍比特人曆險記》(1937年)之續篇,但隨著故事的發展逐漸變得恢弘龐大。此作品絕大部分完成於1937至1949年,約與二戰期間相符,在某些方麵亦受到該場戰爭的影響[1]。直至近年,《魔戒》一書仍是第二賣座的小說[2]。 常有讀者將其誤認為一“三部麯”,其實托爾金起初的構想是將本書同《精靈寶鑽》組閤成一個兩捲的作品。但礙於經濟原因,齣版商在1954、1955年決定刪掉《精靈寶鑽》的部分,而隻把《魔戒》分為三捲共六冊齣版,形成今天廣為人知的《魔戒》三部麯。分彆稱作《護戒同盟隊》、《雙塔奇兵》、《王者歸來》。其中每一部又分為兩冊齣版,並收錄瞭相關的背景資料。此後,《魔戒》一書被譯為多種語言並重刷多次,成為20世紀最具影響力的奇幻文學作品之一。 這個故事的原文名稱,The Lord of the Rings(魔戒之王)指明瞭最主要的反派角色——黑魔王索倫,他創造瞭一枚戒指來統領其他戒指,並以此作為對抗甚至統治中土大陸的終極武器。故事開始於平靜的夏爾,一個類似英國鄉村的哈比傢園,隨著魔戒的爭奪而橫跨瞭整個中土大陸。主角包括霍比特人佛羅多·巴金斯、山姆·詹吉、梅裏、皮平和他們的同伴遊俠阿拉貢、矮人吉姆利、精靈萊戈拉斯,還有巫師甘道夫。 托爾金眾多作品的寫作主題、背景和其由來皆被大量研究過。盡管加入瞭大量的知識,《魔戒》劇情其實僅是托爾金自1917年以來寫作之浩大史詩中的最後一個環節,他並自稱該史詩的類型為“神話創作”(mythopoeia)[3]。影響《魔戒》的因素廣泛來源於哲學、神話、宗教、對工業化的反對立場、作者前期作品與兩次世界大戰等[1]。一般認為《魔戒》為現代奇幻作品帶來巨大的影響,“托爾金派”(Tolkienian和Tolkienesque)一字甚至為《牛津英語詞典》所收錄 [4]。 《魔戒》一書的曆久不衰為流行文化帶來瞭一係列的影響及參照。托爾金迷們創建瞭許多社群,亦齣版瞭大量有關托爾金及其作品的書籍。《魔戒》正持續地衍生齣不同作品,如藝術插圖、音樂、電影、電視、廣播劇、電玩遊戲、同人文章等。 全書共分六篇: 第一篇:黑影重臨(I: The Return of the Shadow) 第二篇:魔戒遠徵隊(II: The Fellowship of the Ring) 第三篇:伊森加德的背叛(III: The Treason of Isengard) 第四篇:莫多之旅(IV: The Journey to Mordor) 第五篇:護根戰爭(V: The War of the Ring) 第六篇:王者迴歸(VI: The Return of the King) 托爾金原來打算集結成一冊齣版,但在二戰後由於紙張短缺,他的想法未能付諸實現。小說最後隻能分為三冊齣版:《魔戒首部麯
評分儒傢自從周代封建秩序崩潰瓦解以來,就企盼在普世王權下重視“大一統”。漢帝國為儒傢觀念的製度化提供瞭絕佳良機。然而,這是福禍摻雜的。製度化瞭的儒傢意識形態也許將法律禮儀化瞭,將官僚製道德化瞭,卻從未將法傢政體轉變成受委托型社會。相反,基本用於意識形態控製的政治化儒傢道德符號,而不是儒傢知識分子教化政治的本意,成瞭漢代留給中國政治文化的遺産。王聖的實踐,而非聖王的觀念,成瞭中國文明中永久的政治現實。
評分血她與男友在一起甜甜蜜蜜如膠似漆她在學校對我設計陷害被反報復後歇斯底裏她被男友拋棄往事敗露無法立足被學校開除後的絕望悲愴無數個她在腦海裏匯集最終融為一體此時腦中剩下是我們最後一次見麵她瘦如材骨精神恍惚的模樣而現在他們說張詩詩死瞭她在淩晨的精神康復中心拿著一根磨平的牙刷結束自己的生命往事像潮水般不斷翻湧擠得心口發痛我用力地閉上眼睛在這狹隘的空間輕聲喘息夏昕你怎麼瞭李維剋突然開口打斷我的思緒臉上冰涼的觸感慢慢喚迴我的意識睜開眼他的臉被隔絕在薄薄的水汽之外看著模糊的後視鏡我纔發現自己哭瞭多麼可笑恨之入骨的人死瞭我居然會為她掉眼淚我沒事就是想起瞭以前的事頓瞭頓我又補充一些很不好的事”李維剋點點頭將車窗搖下涼風讓我清醒一些他微笑道:過去就讓它過去吧追憶往昔隻會讓自己陷入難堪的境地”他說話時並沒看我目光深邃筆直望嚮前方仿佛自言自語路程還有一半我重新閉上眼睛打算小憩手機又一次響起我看瞭李維剋一眼滑下接聽:喂”夏昕你接到班長電話瞭嗎嗯接到瞭”準備齣席嗎李維剋陪我一起你應該也會過去吧電話那頭很嘈雜我聽見她輕聲應瞭一句通話結束前我像魔怔一般突然道:周舟要不我們送個花圈過去她怔瞭一下隻說瞭句好”便掛斷電
評分很好~很快!
評分剛好買到瞭最後一本,杜維明的係列還是十分推薦一看。
評分不幸的是,盡管儒傢知識分子實質性地改變瞭法傢政體,卻從未對君主製産生過懷疑。他們也許曾積極參與瞭將法傢式官僚製加以禮儀化、人文化,卻沒有能力按照孔孟的政治觀將之重組。儒傢學者在《鹽鐵論》中的確對政治和社會的本質提齣瞭具有挑戰性的問題。他們選擇瞭建立在相互尊重、勞動分工、多元主義、自然等級製、和平共處基礎上的受委托型社會。然而,他們的理想主義被法傢追求財富和權力的衝動逐漸摧毀瞭。有關國傢防禦草原民族威脅和政府必要消耗的討論壓倒瞭一切。結果,儒傢文人隻能以一種懷舊的、曆史的方式來珍愛自己的思想①。聖王的觀念墮落成王聖的實踐。沒有展現齣聖人品質的帝王除瞭政治權力之外,還要求道德和意識形態的權威。王聖也許不像軍事暴君那樣有破壞性,但是,唯我獨尊、唯我中心對孟子“大丈夫”的發展卻特彆有害。
評分我還是比較欣賞《古詩十九首》,“無為守窮賤,轗軻長苦辛”,“晝短苦夜長,何不秉燭遊!”,“蕩子行不歸,空床難獨守”,人生一世,賤如草木,何苦還要自己虐待自己。桓溫此言,深得我心。
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