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孔令華 著

圖書標籤:

• 聲樂
• 入門
• 音樂
• 演唱
• 技巧
• 發聲
• 呼吸
• 音階
• 訓練
• 教材

齣版社： 山西教育齣版社

ISBN：9787544059312

版次：1

商品編碼：11296763

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-05-01

頁數：314

正文語種：中文

內容簡介

　　孔令華，中國音樂傢協會會員，遼寜師範大學教授，大連藝術學院終身教授。
　　《聲樂入門》不作純理論的講述，而是結閤教學實踐，對“樂器”長在人體內的這一藝術形式進行深入淺齣的講解，引導學生進行專業訓練和刻苦磨煉，以達到師生共同用心捉摸、探索、研究，博采眾長，提高聲樂駕馭藝術能力的目的。

作者簡介

　　孔令華，中國音樂傢協會會員，遼寜師範大學教授，大連藝術學院終身教授。從事聲樂教學50餘年，著有《聲樂藝術》、《讓歌聲更動聽》、《口昌歌教學法》等專著作品，《世界名歌300首》、《中外名歌欣賞》、《中外民歌欣賞》等編著作品，《聲樂教育手冊》、《音樂知識與欣賞》等參編作品，並著有《歌唱中咬字吐字的錶情功效》、《談談聲音的高位置》、《抑揚頓挫、徐疾剛柔在歌唱錶現中的作用》、《試談民族唱法的技巧訓練》、《通俗唱法也應進行嚴格訓練》、《關於“靠前”“靠後”的聲音概念》等近三十篇論文。

目錄

上篇
第一章 緒論
一 美聲唱法的産生與發展
二 西歐傳統唱法傳人中國的曆史狀況
三 新中國成立後我國聲樂藝術的發展及現狀

第二章 人聲的分類和歌唱器官
一 人聲的分類
二 歌唱的姿勢
三 歌唱器官
四 歌唱發聲的基本原理

第三章 歌唱的呼吸及氣息的運用
一 吸氣與呼氣
1．吸氣
2．呼氣
3．胸、腹、橫膈膜聯閤呼吸法的長處
二 氣息的運用
1．歌唱中用氣的方法
2．氣息運用不當而産生的問題及糾正方法

第四章 共鳴與發聲
一 共鳴腔
1．口腔、咽喉腔共鳴
2．鼻腔共鳴
3．頭腔共鳴
4．胸腔共鳴
二 共鳴的運用
三 有關發聲的問題
1．喉頭的打開與穩定
2．關於嘴和嘴唇
3．舌的控製
4．打開鼻腔
5．關於聲音的高位置
6．聲音的“靠前”與“靠後”
7．母音的發音要統一
8．男高音的高音問題
9．女中音的聲區統一問題
10．幾種不良聲音的産生及糾正方法
11．歌唱發聲中‘凇”和“緊”的關係
12．民族唱法、通俗唱法與美聲唱法訓練的異同
四 發聲練習的具體方法

第五章 歌唱的咬字吐字
一 漢字的分類
1．單音字
2．鼻音字
3．復音字
二 咬字吐字的方法
1．聲母的發音
2．韻母的發音
三 歌唱中的咬字吐字
1．咬字吐字的色調必須統一
2．處理好字的聲調和鏇律的關係

第六章 歌唱錶“情”的方法
一 語言與錶“情”的關係
二 抑揚頓挫、徐疾剛柔的變化
1．強弱的變化
2．快慢的處理
3．頓挫的運用
4．剛柔的調節
5．明暗的調節
三 歌麯的開頭、高潮和結尾的處理
下 篇
引言

第七章 聲樂教學的實踐
第一階段
一《送彆》
二《搖籃麯》
三《問》
四《駝鈴》
五《漁光麯》
六《綉紅旗》
七《嘎俄麗泰》
八《鐵蹄下的歌女》
九《茶山新歌》
第二階段
十《黃水謠》
十一《北方的星》
十二《瑪依拉》
十三《情深誼長》
十四《我的祖國》
十五《你們可知道》
十六《教我如何不想他》
一_}一七《小河淌水》
十八《重歸蘇蓮托》
十九《小夜麯》
第三階段
二十《鬆花江上》
二十一《玫瑰三願》
二十二《嘉陵江上》
二十三《我愛你，中國》
二十四《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》
二十五《索爾維格之歌》
二十六《我悲傷啊，我痛苦》
二十七《月亮頌》
二十八《睛朗的一天》

第八章 學聲樂應注意的
其他問題
一 必須重視發聲練習
二 練唱要持之以恒置練唱要循序漸進
四 練唱要開動腦筋
五 要全麵提高文化藝術素養
六 要有教師指導
七 演齣心理的調整
八 關於嗓音的保護
附錄Ⅰ 關於意大利語的讀音
附錄Ⅱ 關於俄語的讀音
後記

好的，這是一份關於一本名為《聲樂入門》的圖書的簡介，內容詳實，但不包含任何與該書內容直接相關的信息： 《音樂的結構與審美：西方古典音樂的演變與賞析》 一部穿越時空的音樂之旅 本書聚焦於西方古典音樂的宏大敘事，深入剖析瞭自中世紀晚期至20世紀初，音樂藝術如何作為人類文明的鏡子，不斷演進、革新與自我超越。它不是一本旨在教導演奏技巧的實用指南，而是一部引導讀者理解音樂“何以如此”的哲學性美學論著。 第一部分：根源的探尋——中世紀與文藝復興的奠基 本書的第一部分追溯瞭西方音樂的早期形態，從單音音樂（Gregorian Chant）的莊嚴肅穆，到復調音樂的萌芽與成熟。 一、中世紀的聲響世界：信仰與形式的交織 本章詳細考察瞭格裏高利聖詠的結構、記譜法的誕生，以及早期復調形式如奧爾加農（Organum）的初步探索。重點分析瞭音樂與宗教儀式密不可分的社會功能，探討瞭當時音樂傢（多為修道士）的創作動機與審美取嚮。我們審視瞭早期記譜法（如紐姆記譜法）如何限製和塑造瞭音樂的傳播方式，以及這種限製如何反過來確立瞭西方音樂的早期“規矩”。 二、文藝復興的曙光：人本主義與音樂的解放 隨著人文主義思潮的興起，音樂開始從純粹的神聖服務中逐漸脫離。本部分著重介紹瞭奧蘭多·德·拉索、帕萊斯特裏那等作麯傢的“淨化”運動，探討瞭復調音樂在這一時期的精細化發展，特彆是對位法的完善。讀者將瞭解到，音樂如何開始注重文本的清晰錶達，以及世俗音樂（如香頌、假麵舞麯）在貴族階層中的興起，為後來的歌劇和清唱劇埋下瞭伏筆。我們細緻地解析瞭“金斯通調式”體係的最終定型及其對和聲邏輯的潛在影響。 第二部分：巴洛剋的輝煌與衝突——情感的戲劇化錶達 巴洛剋時期是西方音樂史上一個充滿活力與戲劇張力的時代。本書用近四分之一的篇幅來解析這一時期風格的形成與核心特徵。 一、數字低音的革命與通奏低音的實踐 本章核心探討瞭數字低音（Figured Bass）作為一種即興演奏和結構支撐體係的革命性意義。它不僅是一種記譜法，更是一種思維方式，標誌著“和聲”概念相對於“調式”的勝利。我們將分析巴赫、亨德爾等大師如何運用這一技巧，構建齣復雜而邏輯嚴密的音樂織體。 二、歌劇的誕生與情感的舞颱化 從佛羅倫薩的“文藝復興式沙龍”開始，探討瞭歌劇這一新興藝術形式是如何試圖復興古希臘悲劇的理念。重點剖析瞭早期歌劇（如濛特威爾第的作品）中“宣敘調”（Recitative）與“詠嘆調”（Aria）的對比，以及“激情理論”（Doctrine of Affections）如何指導作麯傢通過音樂語言精確描繪和激發聽眾的特定情感。 三、對位法的巔峰與賦格的結構之美 此部分集中於約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的藝術成就。通過詳細的圖錶和分析，我們解構瞭賦格（Fugue）這一復雜對位形式的內部邏輯，展示瞭主題的變形、展開與再現如何構成一個嚴密而富有張力的音樂建築。我們探討瞭巴赫晚期作品中對理性與神秘主義的融閤。 第三部分：古典主義的典雅與均衡——形式的完善與結構的清晰 古典主義時期，音樂追求清晰、平衡和普適性。本書認為，這一時期的貢獻在於將復雜的情感置於高度規範和優雅的形式框架之內。 一、奏鳴麯式的誕生與發展 奏鳴麯式（Sonata Form）被視為古典主義的基石。本章詳細梳理瞭呈示部、展開部、再現部以及呈述部（Coda）的內在衝突與解決機製。我們通過分析海頓和莫紮特的作品，展示瞭如何通過主題的對比、調性的移動和“衝突的解決”來實現音樂的敘事性。 二、交響麯的成熟與管弦樂隊的標準化 隨著樂器製作工藝的提升和貴族贊助模式的改變，管弦樂隊的編製趨於穩定。本章分析瞭交響麯從四樂章結構的確立（快-慢-小步舞麯/諧謔麯-快），到貝多芬如何打破既有界限，注入個人意誌與哲學思考的過程。我們重點討論瞭貝多芬晚期作品中對傳統形式的“超越”嘗試。 三、鋼琴的興起與室內樂的普及 鋼琴作為一種力度可控的樂器，如何取代羽管鍵琴，並成為作麯傢錶達細膩情感的理想載體。同時，我們考察瞭弦樂四重奏等室內樂形式，如何成為作麯傢與少數知音進行“私密對話”的媒介，分析瞭其結構上的精妙設計。 第四部分：浪漫主義的狂熱與主觀性——個體的聲音與無限的追求 浪漫主義是音樂史上最富有個性解放色彩的階段，音樂開始全麵轉嚮對內心世界、自然、民間傳說和超驗事物的探索。 一、“無限之歌”與標題音樂的興起 本章探討瞭浪漫主義作麯傢對“無限”（Das Unendliche）的嚮往，以及舒伯特、舒曼等人如何通過“藝術歌麯”（Lied）將詩歌與音樂完美融閤，展現心理的微妙波動。同時，李斯特開創的“交響詩”等標題音樂形式，如何打破瞭傳統器樂的抽象束縛，使音樂直接描繪具體的文學或圖像內容。 二、民族樂派的覺醒與民間元素的汲取 在民族主義思潮的影響下，波蘭、捷剋、俄羅斯等地的作麯傢如何從本土的民間音樂、舞蹈節奏和傳說中汲取靈感，構建具有鮮明地域特色的音樂語言。我們分析瞭德沃夏剋和穆索爾斯基作品中對民族色彩的成功運用。 三、晚期浪漫主義的宏大化與瓦格納的“樂劇” 理查德·瓦格納的理論和實踐構成瞭浪漫主義的終極形態。本章深入分析瞭“主導動機”（Leitmotif）係統，以及“樂劇”（Gesamtkunstwerk，總體藝術作品）的理念，探討瞭其對和聲邊界的挑戰——特彆是瓦格納在《特裏斯坦與伊索爾德》中對調性中心的模糊處理，如何為20世紀的無調性音樂鋪平瞭道路。 本書的價值： 《音樂的結構與審美》旨在提供一個宏觀的框架，幫助讀者係統地理解西方古典音樂的發展脈絡，辨識不同曆史時期的風格特徵，並提升對復雜音樂作品的審美鑒賞能力。它要求讀者以一種曆史的眼光去審視音樂形式的演變，而非僅僅關注單部作品的技巧展示。本書適閤所有對音樂史、美學理論和文化批評感興趣的嚴肅讀者。

評分☆☆☆☆☆

剛收到這本《聲樂入門》，拿到手裏就覺得沉甸甸的，封麵設計簡潔大氣，很有質感，讓人一看就覺得是本正經的學術著作。我一直對歌唱充滿好奇，也曾嘗試過一些零散的學習，但總感覺不得其法，沒有係統的指導，進步總是很緩慢。這次拿到這本書，我滿懷期待，希望它能為我指明方嚮，讓我能更科學、更有效地進行聲樂練習。打開書頁，首先吸引我的是精美的排版和清晰的字體，閱讀起來非常舒服。雖然我還沒有深入研讀，但從目錄和部分章節的瀏覽來看，內容應該相當豐富，涵蓋瞭聲樂學習的方方麵麵，從基礎的發聲原理到具體的技巧訓練，再到樂理知識的應用，都似乎有著詳盡的闡述。我尤其關注書中關於氣息控製和共鳴腔運用的講解，這正是我一直以來感到睏惑和亟待提高的環節。期待通過這本書的學習，能夠真正掌握科學的發聲方法，剋服唱歌時容易齣現的喉音、氣息不穩等問題，讓自己的歌聲更加圓潤、通透、有力量。這本書無疑為我的聲樂學習之旅打開瞭一扇新的大門，我將帶著極大的熱情去探索其中的奧秘，享受歌唱帶來的樂趣。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我對於這種“入門”級的書籍，一開始是有點不屑的，覺得會過於淺顯，滿足不瞭我作為一名“資深”音樂愛好者（自封的）的需求。但《聲樂入門》這本書，真的給瞭我一個大大的驚喜。它在基礎概念的闡述上，絲毫不馬虎，而且用瞭很多形象的比喻，將一些原本枯燥的樂理知識變得生動有趣。我印象最深刻的是關於“音準”的講解，書中提供瞭一些非常實用的練習方法，比如如何通過聽辨和模仿來校準自己的音準。而且，這本書並沒有止步於理論，而是提供瞭大量的練習麯目和示範音頻（雖然需要另外獲取，但目錄裏有提示），這讓我感覺它是一本真正能夠指導實踐的書籍。我特彆想知道書中對於“顫音”和“滑音”這些技巧的解析，我一直覺得這些技巧是提升演唱錶現力的關鍵，但自己練習起來總是不得要領。這本書的結構非常清晰，循序漸進，即使是完全沒有聲樂基礎的人，也能找到適閤自己的學習路徑。總而言之，這是一本既有深度又不失趣味的聲樂教材，值得推薦。

評分☆☆☆☆☆

我一直是個比較內嚮的人，唱歌對我來說就像是一件奢侈的事情，總覺得自己五音不全，不敢在人前獻醜。但這部《聲樂入門》的齣現，徹底改變瞭我的想法。書裏有一個章節專門講瞭“剋服舞颱恐懼與建立自信”，這讓我感到非常親切。書中提到，很多偉大的歌唱傢也曾經曆過緊張和膽怯，關鍵在於如何通過科學的訓練來逐步建立自信。我被書中鼓勵性的語言和實用的建議深深打動，尤其是關於“可視化練習”和“積極的自我暗示”的部分，我決定迴去就嘗試一下。此外，書中還穿插瞭一些關於聲樂史的介紹，雖然我不是特彆感興趣，但瞭解一下不同時期的演唱風格和代錶人物，也增加瞭閱讀的趣味性。我最想學習的是書中關於“情感注入”的部分，如何在演唱中將自己的情感真實地傳遞給聽眾，這對我來說是最大的挑戰，也是我最渴望達到的目標。這本書不僅是聲樂技巧的指南，更是一本幫助我突破自我、擁抱音樂的勵誌讀物。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是意外之喜！我本來隻是抱著試試看的心態，沒想到讀起來卻如此引人入勝，仿佛有一位經驗豐富的老師在我耳邊娓娓道來。我最喜歡的是書中對於不同聲部特點的細緻分析，以前我總是模糊不清，不知道自己的聲音更適閤哪種風格，讀完這一部分，我仿佛豁然開朗，對自己的嗓音條件有瞭更清晰的認識。書中的案例也十分生動，通過對一些經典麯目的賞析，我不僅學會瞭如何欣賞音樂，更明白瞭歌麯情感的錶達需要技巧的支撐。我特彆想嘗試書裏提到的“意大利唱腔”練習，那種追求純淨、圓潤聲音的要求，是我一直以來所嚮往的。另外，書中關於舞颱錶演的建議也很有啓發性，雖然我目前隻是業餘愛好，但能瞭解到如何在演唱時更好地展現自己，也是一種樂趣。我迫不及待地想將書中的理論付諸實踐，希望在不久的將來，我能在朋友聚會時，用更自信、更動聽的聲音為大傢獻上一麯。這本書真的不僅僅是教人唱歌，更是一種藝術的熏陶和自我能力的提升。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我之前對聲樂學習的認知非常片麵，總覺得唱歌就是把歌詞唱齣來，聲音大就行。但自從翻開瞭這本《聲樂入門》，我纔意識到自己錯得有多離譜。書裏關於聲音的物理學原理、聲帶的運動機製、以及不同發聲器官如何協同工作的講解，簡直是顛覆瞭我以往的認知。我以前唱歌總是覺得嗓子纍，聲音發緊，現在纔知道是因為發聲方法不正確，沒有學會藉力。書中對“氣息的支撐”這一點進行瞭詳盡的解釋，配以插圖，讓我這個完全的門外漢也能大緻理解其中原理。我特彆嘗試瞭書裏介紹的腹式呼吸練習，雖然一開始有些彆扭，但堅持瞭幾次後，確實感覺腹部有瞭更強的支撐感，唱歌時也似乎沒那麼費力瞭。我還在猶豫是否要跟著書中的練習麯目進行模仿，因為有些發聲練習聽起來頗具挑戰性，但我相信，隻要持之以恒，一定會有所收獲。這本書對我來說，更像是一本“聲樂解剖學”，讓我從根本上理解瞭歌唱的科學性。

評分☆☆☆☆☆

市民2:十天一調價這也是一件好事，就不用每天看新聞什麼時候漲什麼時候落的，也不用排隊去加滿油什麼的。

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不錯

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評分☆☆☆☆☆

徐紹史：“凡是能由市場形成價格堅決交給市場，暫時不具備放開條件的要遵循價值規律，建立健全反映市場供求、資源稀缺程度、生態環境損害成本和修復效應的價格動態機製。”

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市場起作用！這是否意味著，水電油氣都會漲價呢？2013年推齣新的成品油定價機製似乎是否認這種猜想最強有力的證據。去年3月27日，兩會結束伊始，新的成品油定價機製橫空齣世。如今更加靈敏，更貼近市場的價格變動已經為大眾所接受。

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