具体描述
内容简介
袁世硕主编的《中国古代文学史（下马克思主义理论研究和建设工程重点教材）》运用马克思主义历史唯物主义的观点对中国文学史做出梳理。系统介绍了中国古代文学的基础知识，包括一些重要的文学现象、文学流派、各个时期各种文学样式的发展演变过程，以及重要的作家、作品，注意吸收古代文学研究的新成果。本书一大特色是文学史与文学作品的紧密结合，按照时代的顺序，先介绍某一文体的发展演变，然后附上相应的作品分析，互相印证，既脉络清楚，又具体可感，实用性很强。本书可作为中文专业学生作为专业课程教材使用。目录
第七编 明代文学绪论
第一节 明代的政治环境与文坛格局的异动
第二节 商品经济的发展与雅俗文化的消长
第三节 明代文人的科举背景与流派意识
第四节 明代文学的历史进程与作家群体
第一章 明前中期诗文
第一节 明初诗文
第二节 成化至正德年间的诗文
第三节 嘉靖、隆庆年问的诗文
第四节 八股文的定型与繁荣
第二章 明代文言小说
第一节 “三灯丛话”及其他
第二节 中篇 传奇小说及笔记小说
第三章 《三国志演义》
第一节 《三国志演义》的成书、作者与版本
第二节 《三国志演义》的文化内涵
第三节 《三国志演义》的创作特征
第四节 《三国志演义》的影响
第四章 《水浒传》
第一节 《水浒传》的成书过程、作者、版本
第二节 《水浒传》的结构和主题
第三节 《水浒传》与说话中的“小说”传统
第四节 《水浒传》的影响
第五章 明代戏曲
第一节 明代杂剧的历史进程
第二节 明代传奇的历史进程
第三节 吴江派与“汤沈之争”
第六章 汤显祖
第一节 汤显祖的生平与人生观
第二节 《牡丹亭》
第三节 汤显祖的其他剧作
第七章 《西游记》
第一节 《西游记》故事的流变、作者问题及版本
第二节 《西游记》的内涵
第三节 《西游记》的审美特征
第四节 《西游记》的影响
第八章 《金瓶梅》
第一节 《金瓶梅》的成书年代、作者与版本
第二节 《金瓶梅》“寄意于时俗”
第三节 《金瓶梅》确立了世情小说的审美特征
第九章 晚明诗文
第一节 晚明诗歌
第二节 晚明小品文及其他
第三节 八股文的新变
第十章 明代话本小说
第一节 话本小说在明代的兴盛
第二节 “三言”的作品时代与创作特色
第三节 “二拍”所展现的人生场景
第十一章 明代词曲与民歌
第一节 明词
第二节 明代散曲
第三节 明代民歌
阅读文献
第八编 清前中期文学
绪论
第一节 清王朝的经济、文化与清代学术
第二节 清代的人文思潮与文学
第三节 清代文学的发展历程和集成特点
第一章 清初诗文的繁荣
第一节 遗民诗人对明代诗风的因革
第二节 钱谦益、吴伟业与清初诗坛的新变
第三节 王士稹、查慎行等“国朝诗人”
第四节 清初词坛的中兴
第五节 学者之文与文人之文
第二章 清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》
第一节 清初戏曲
第二节 《长生殿》
第三节 《桃花扇》
第三章 清初自话小说
第一节 小说名著续书
第二节 《醒世姻缘传》
第三节 李渔的拟话本小说
第四节 才子佳人小说
第四章 《聊斋志异》与文言小说再兴
第一节 蒲松龄与《聊斋志异》创作
第二节 《聊斋志异》创作的基本特征
第三节 狐鬼故事的社会人生意蕴
第四节 文言短篇的艺术创新
第五节 文言小说的再兴
第五章 《儒林外史》
第一节 吴敬梓与《儒林外史》的创作
第二节 科举制下文人的腐败
第三节 正面形象的人文内涵
第四节 《儒林外史》的结构、笔法
第六章 《红楼梦》
第一节 曹雪芹和《红楼梦》的创作
第二节 《红楼梦》的悲剧意蕴
第三节 《红楼梦》的艺术叙事
第四节 《红楼梦》的影响
第七章 清中叶文学的多元格局
第一节 古典诗坛的分流
第二节 袁枚与性灵诗潮
第三节 酝酿变化的清中叶词坛
第四节 桐城派及骈文的复兴
第五节 小说、戏曲与讲唱文学的多样化局面
阅读文献
第九编 晚清文学
绪论
第一节 晚清文学的社会背景
第二节 晚清文学的上下限、分期
第三节 传统文学的结穴与新文学的萌生
第一章 龚自珍的诗文
第一节 龚自珍的思想与文学观念
第二节 龚自珍的诗
第三节 龚自珍的散文
第二章 魏源、林则徐与鸦片战争、太平天国时期的诗
第一节 鸦片战争时期的爱国诗潮
第二节 魏源与林则徐的诗
第三节 太平天国时期江浞与金和
第三章 宋诗派的兴起与桐城派的承变
第一节 程恩泽、祁寯藻与宋诗派的兴起
第二节 何绍基与郑珍、莫友芝的诗
第三节 梅曾亮、曾国藩与桐城派的承变
第四章 古典小说的畸变
第一节 侠义公案小说
第二节 儿女英雄小说
第三节 狭邪小说
第五章 光、宣、民初的诗文
第一节 同光体及其他诗歌流派
第二节 诗界革命的发生与展开
第三节 诗歌革新的巨子——黄遵宪
第四节 革命派的诗
第五节 梁启超的“新文体”与散文变革
第六节 晚清的词
第六章 “小说界革命”与晚清戏曲
第一节 “小说界革命”与新小说的兴起
第二节 《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》
第三节 《老残游记》与《孽海花》
第四节 辛亥前后的小说
第五节 晚清戏曲
第七章 藏、蒙古、柯尔克孜族的三大史诗
第一节 藏族史诗《格萨尔》
第二节 蒙古族史诗《江格尔》
第三节 柯尔克孜族史诗《玛纳斯》
阅读文献
用户评价
这部“中国古代文学史（下）”给我最深刻的印象，是它在保持学术严谨性的同时，又充满了人文关怀。作者在梳理中国古代文学的辉煌成就时，并没有仅仅停留在作品的分析上，而是深入地探讨了文学与社会、与历史、与哲学之间的相互关系。他让我们看到，文学不仅仅是文字的组合，更是时代精神的反映，是民族情感的载体。我尤其欣赏作者在处理一些敏感的文学现象时，能够做到客观公正，既不回避历史的局限性，又不否定其重要的历史价值。例如，在论述明清时期的一些小说作品时，作者能够深入分析其思想内涵，以及其中所反映的社会问题，同时又不失对其艺术成就的肯定。在讲解某些历史时期文学的“禁锢”时，作者能够客观地分析其原因，并且指出在那些“禁锢”之下，依然涌现出的闪光点。这种辩证的视角，让我对中国古代文学的发展有了更深刻的理解。在书中，我看到了作者对于中国传统文化的深刻理解和热爱，这种情感贯穿全书，使得整本书不仅仅是一部学术著作，更是一部充满温情和智慧的文化读物。他不仅仅是在介绍文学，更是在传播一种文化精神，一种民族魂。
评分我一直觉得，读历史，尤其是读文学史，最怕的就是那种干巴巴的论述，堆砌概念，缺乏生动的细节。这本书在这方面做得非常出色。作者在阐述理论的同时，总是能穿插大量生动的例子，引用原作的精彩片段，让我们这些读者能够真切地感受到那个时代文学的魅力。比如，在讲到宋词时，不仅仅是列举了苏轼、李清照、辛弃疾等词人的代表作，更是在分析他们的创作风格时，细致地描绘了他们生活的场景，他们当时的心境，以及他们所处的社会氛围。读到苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，我仿佛看到了那位豪放不羁的文人，站在江边，抒发着怀才不遇的感慨；读到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，我仿佛也感受到了那位才女在战乱中饱尝的孤寂与悲凉。这种将作品与生活、与情感紧密结合的解读方式，让冰冷的文字瞬间变得有温度，有生命力。而且，作者在语言的运用上也颇为讲究，既有学者的严谨，又不失文学的韵味，读起来一点也不枯燥，反而是一种享受。有时候，读到某个精彩的论述，我甚至会停下来，回味作者的遣词造句，感叹其文字功底之深厚。这本书的插图也值得一提，虽然不多，但每一幅都经过精心挑选，要么是描绘当时生活场景的古画，要么是诗人词人故居的今貌，又或者是名家书法作品的影印，这些图文并茂的设计，极大地增强了阅读的直观性和趣味性，让枯燥的文字不再孤立，而是与鲜活的历史画面融为一体，极大地提升了阅读的沉浸感。
评分读完这部“中国古代文学史（下）”，我感觉自己仿佛完成了一次穿越千年的精神之旅。作者以其深厚的学识、严谨的态度和充满激情的文字，为我呈现了一幅壮丽的中国古代文学画卷。我不再仅仅是孤立地认识某个作家或者某部作品，而是能够看到整个文学史的宏大脉络，以及不同时期、不同流派之间的相互联系和演变。我尤其喜欢作者在书中对一些经典作品的深度解读，他不仅仅是分析作品的艺术技巧，更是深入挖掘作品背后所蕴含的思想情感，那些穿越千年仍然能够打动人心的力量。例如，在解读《红楼梦》时，作者不仅仅分析了其精巧的结构、丰富的人物，更是深入探讨了其所反映的封建社会的衰落，以及人生的无常，让我对这部伟大的小说有了更深刻的理解。在讲解某些文学流派时，作者会引用大量的史料和研究成果，并且提出自己的独到见解，让我对这些文学流派有了更深入、更全面的认识。我常常觉得，这本书就像是一本“活”的文学史，它不仅仅是枯燥的知识堆砌，更是充满了生命力，充满了智慧，充满了对中国优秀传统文化的深深热爱。
评分读完这本书，我最大的感受就是，中国古代文学的宝藏，真的是取之不尽，用之不竭。作者的这部“中国古代文学史（下）”，可以说是为我们打开了一扇窥视这些宝藏的窗户，而且这扇窗户，开得如此之大，视角如此之广。他不仅仅关注了那些家喻户晓的大家，比如李白、杜甫、苏轼、曹雪芹等等，更是在书中穿插了许多被人们忽视的，但同样有着独特价值的作家和作品。我尤其喜欢他对一些地方戏曲、民俗文学的介绍，这些往往是我们平常接触不到的，但它们同样是中国文学不可或缺的一部分，承载着底层人民的生活气息和情感诉求。作者对这些“小人物”文学的关注，让我看到了他对文学的全面和深入的理解，也让我看到了他试图展现中国文学“全貌”的努力。在讲解明清小说时，作者没有简单地将《红楼梦》、《三国演义》等名著进行“打卡式”的介绍，而是深入地剖析了它们在叙事结构、人物塑造、思想内涵等方面的创新之处，以及它们对后世文学产生的深远影响。他还会对不同版本的小说进行比较，指出其细微的差异，这种严谨的态度，让我对文学研究的深度有了更深的体会。书中的某些章节，会让我反复阅读，因为作者提出的观点，总能引起我更深的思考。例如，在讨论“文学的周期性”时，作者引用了大量史实，论证了文学在不同历史时期呈现出的不同特点，以及这种特点是如何受到社会政治、经济、文化等因素影响的，让我对文学的发展规律有了更深刻的理解。
评分这本书给我的感觉，就像是在读一本厚重的史书，又像是在听一位博学多才的老师娓娓道来。作者对中国古代文学的理解，可谓是鞭辟入里，既有宏观的把握，又有微观的细致。他不会简单地按照时间顺序进行流水账式的介绍，而是善于在不同的文学现象之间建立联系，揭示其内在的逻辑和发展规律。例如，在论述唐诗如何向宋词过渡时，作者就详细分析了诗歌在形式上的限制，以及词这种新体裁如何更能 Expression 抒发个人情感的细微之处，从题材、意境、语言等多个维度进行了深入的比较和阐释，让我对文学体裁的演变有了更清晰的认识。更让我感到惊喜的是，作者在书中并没有回避争议性的学术观点，而是会引用不同的学者的研究成果，并提出自己的看法，这种开放的态度，让我觉得这本书不仅仅是一部知识的传授，更是一种学术思想的交流。我作为一个读者，能够从中学习到如何去分析和评价文学作品，如何去形成自己的独立思考。在讲解一些复杂的文学流派或理论时，作者总是能够用通俗易懂的语言进行阐释，避免了晦涩难懂的专业术语，即使是一些对古代文学不太熟悉的读者，也能轻松理解。他还会巧妙地运用比喻和类比，将抽象的概念形象化，让读者更容易抓住核心要义。我常常觉得，这本书就像是一本“武功秘籍”，它不仅仅教我“是什么”，更教我“怎么看”，让我能够更好地去欣赏和理解中国古代文学的博大精深。
评分这本书的结构安排，我认为是相当有匠心的。作者并没有完全拘泥于传统的断代史模式，而是在保持大体清晰的 chronological 顺序的同时，穿插了许多专题性的论述。例如，在介绍完某个时期主要的文学成就后，他可能会专门开辟一个章节，来讨论当时重要的文学批评理论，或者某种文学体裁的兴衰历程。这种“主线+支线”的梳理方式，使得整本书的脉络更加清晰，内容也更加丰富，避免了单调的线性叙事。我尤其喜欢他对“文学思潮”的分析，他会详细介绍不同时期涌现出的各种文学流派，以及它们之间的相互影响和争鸣，例如盛唐的“山水田园诗派”与“边塞诗派”的异同，宋代“唐宋八大家”的文学主张等等，这些都让我对文学史的发展有了更立体、更全面的认识。作者在对一些文学现象进行论述时，总是能够引用大量的原始文献和研究资料，并且注明出处，这对于我们读者来说，是非常有帮助的。我可以在阅读的过程中，根据自己的兴趣，进一步去查阅相关的资料，深入了解某个话题。在讲解某些作品的艺术特色时，作者会详细分析其语言、结构、意象、修辞等方面的运用，并且会与其他同时期的作品进行比较，指出其独特之处。例如，在比较《三国演义》和《水浒传》的叙事艺术时，作者会从人物塑造、情节设置、语言风格等方面进行深入分析，让我们看到这两部小说在艺术上的差异和各自的成就。
评分这本书的封面设计，那是一种朴素而又厚重的质感，暗红色调，烫金的“中国古代文学史（下）”几个大字，在灯光下泛着温润的光泽，仿佛一下子就将人拉回了那个漫长而又辉煌的历史年代。拿到手里，便觉得沉甸甸的，不仅仅是纸张的重量，更是其中承载的文化分量。我是一个对古典文学有着浓厚兴趣的业余爱好者，一直以来，对于中国古代文学史的宏大脉络和璀璨星辰，总有一种莫名的向往，却又常常因为资料庞杂、难以系统而感到些许力不从心。偶然的机会，朋友推荐了这本书，说是内容详实，梳理清晰，尤其适合想要深入了解的读者。我迫不及待地翻开，首先映入眼帘的便是那扉页上的序言，寥寥数语，却充满了作者对中国古代文学遗产的敬畏与热爱，以及对本书编写宗旨的阐释，让我对即将展开的阅读之旅充满了期待。接下来的章节，更是让我惊喜连连。从上古的神话传说，到诗经的质朴，楚辞的浪漫，再到汉赋的恢弘，魏晋风骨的飘逸，唐诗的鼎盛，宋词的婉约，元曲的豪放，明清小说的世情百态……每一个时代，每一个文学流派，作者都仿佛是一位技艺精湛的导游，带领读者穿梭于历史的长河中，细致地讲解每一处风光，品味每一件瑰宝。他不仅仅罗列了大量的作家作品，更重要的是，他深入地剖析了这些文学现象产生的时代背景、社会思潮，以及它们之间错综复杂的影响与演变。例如，在解读唐诗时，作者并没有止步于对李白、杜甫、白居易等大家的作品进行简单的评介，而是细致地梳理了唐代政治、经济、文化的发展如何孕育出如此辉煌的诗歌成就，从盛唐的开放包容，到安史之乱后的沉郁顿挫，再到晚唐的精雕细琢，每一个阶段的转变都与当时的社会现实紧密相连，令人信服。
评分这本书带给我的，不仅仅是知识，更是一种精神的滋养。作者在字里行间，流露出的对中国优秀传统文化的深厚感情，以及对文学事业的执着追求，都深深地感染了我。他不是在写一本冷冰冰的教科书，而是在讲述一个民族的文化基因，一个民族的精神脉络。我尤其喜欢书中对一些经典作品的解读，他不仅仅是分析作品的语言艺术，更是深入挖掘作品背后所蕴含的思想情感，那些穿越千年仍然能够打动人心的力量。比如，在解读《诗经》时，作者会细致地分析每一首诗歌的创作背景，以及其中所描绘的古代社会生活，从农耕的辛劳，到男女的爱恋，再到战争的残酷，都仿佛呈现在眼前，让我感受到古代人民朴实的情感和对美好生活的向往。在讲到魏晋南北朝的玄学时，作者并没有简单地将其视为一种哲学思潮，而是深入探讨了它如何影响了当时的文学创作，特别是诗歌的意境和审美取向，例如“以形写神”、“以气韵生动”等理念，是如何在文学作品中得到体现的。这种将文学与哲学、与社会紧密结合的分析方法，让我对文学作品的理解不再停留在表面，而是能够触及到其更深层次的内涵。在某些章节，作者会引用一些古代文人的笔记、诗话，让我们看到他们是如何在创作和评论文学的，这种“文人视角”的融入，让整本书更具文献性和史料价值，也让我仿佛与那些古代文人进行了一次跨越时空的对话。
评分这本书的篇幅很大，内容极其丰富，但作者却能够将其梳理得井井有条，逻辑清晰。我一直觉得，写一部好的文学史，不仅要有扎实的学术功底，更要有卓越的组织能力和驾驭文字的能力。在这本书中，我看到了作者在这两方面的杰出表现。他能够将众多的作家、作品、流派，以及各种复杂的历史背景，融会贯通，呈现在读者面前，并且让读者能够轻松地理解。我尤其喜欢作者在章节开头的引言和结尾的总结，这些都起到了很好的引导和梳理作用，让我能够更好地把握每个章节的核心内容。在讲解某个文学现象时，作者总是能够将其置于更宏大的历史背景中去考察，让我看到文学的发展是如何受到社会、政治、经济、文化等多种因素的影响。例如，在论述宋代词的繁荣时，作者就详细分析了宋代商品经济的发展、城市文化的兴盛，以及市民阶层的崛起，是如何为词的创作提供了肥沃的土壤。这种宏观的视角，让我对文学的理解不再局限于孤立的作品，而是能够看到文学与整个社会之间的密切联系。
评分这本书给我带来的，不仅仅是知识的积累，更是阅读体验上的极大提升。作者的文字功底非常深厚，行文流畅，引人入胜。即使是在论述一些比较抽象的文学理论时，他也能用生动形象的语言进行阐释，让读者毫不费力地理解。我常常被作者的文字所吸引，有时候甚至会因为一句精彩的论述而停下来，反复品味。在书中，我看到了作者对于中国古代文学的深厚感情，以及他对这个领域的执着和热爱，这种情感的流露，使得整本书充满了人情味，而不是那种冷冰冰的学术说教。我尤其喜欢他在分析一些诗人词人的生平经历时，总是能够将其与他们的创作紧密结合，让我们看到，文学创作不仅仅是“纸上谈兵”，更是与作者的生活经历、情感体验息息相关的。例如，在讲述柳永的词时，作者会详细描述柳永一生漂泊的经历，以及他如何将市井生活中的酸甜苦辣融入到自己的词作中，让我们看到了他词作的独特魅力和深刻的现实意义。在讲解某些作品时，作者还会引用一些古代文人的评价，让我们看到不同时代的人们是如何看待这些作品的，这种“古人的评论”的融入，不仅增加了书的厚重感，也让我们对作品有了更多维度的理解。
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