集唐寅書春聯 落花詩 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鄢建強 著

圖書標籤:

• 唐寅
• 春聯
• 落花詩
• 明代書畫
• 書法
• 詩詞
• 文人畫
• 藝術
• 傳統文化
• 楹聯

齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548035732

版次：1

商品編碼：11931580

包裝：平裝

開本：10開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

頁數：78

正文語種：中文

內容簡介

　　《集唐寅書春聯 落花詩》是唐寅30首詩的手跡，其總體風格規範嚴謹，典雅雋美。結字方整縝密、疏朗俊秀、輕重交替、虛實相生。章法布局工整，行疏字密，如繽紛落莢，徐徐飄灑；如一席夜話，娓娓道來。《集唐寅書春聯 落花詩》的唯美特徵和用筆的規範性，使其特彆賞心悅目、引人入勝，深受當代書法愛好者的喜愛。
　　《集唐寅書春聯 落花詩》除集字內容外，還編排有春聯呈現款式和書法訓練常用春聯集萃，供讀者創作春聯時參閱，具有很強的觀賞性、趣味性、資料性和實用性，希望能成為廣大書法愛好者的良師益友。

內頁插圖

目錄

春聯
春至百花香滿地 時來萬事喜臨門
五湖生意如雲集 四海財源似水來
吉星高照傢富有 大地迴春人安康
美酒韆杯祝盛世 花燈萬盞賀新春
一帆風順全傢福 萬事如意滿門春
三陽開泰財源廣 六閤榮春生意興
萬裏和風吹柳綠 九州春色映桃紅
人逢盛世豪情壯 節到新春喜氣盈
民富國強萬物盛 人和傢興百業昌
春風惠我財源廣 旭日臨門福壽康
東成西就全傢福 南通北達廣生財
有情紅梅報新歲 得意桃李喜春風
山歡水笑春滿地 人壽年豐喜盈門
新聯喜換韆門舊 爆竹笑迎萬戶春
天增歲月人增壽 春滿乾坤福滿門
平安富貴財源進 如意吉祥傢業興
辭舊歲全傢共慶 迎新年舉國同歡
花香滿院春風至 喜氣盈門幸福來
生意如同春意美 財源更比水源長
和順一門添百福 平安二字值韆金
神州有天皆麗日 祖國無處不春風
爆竹衝天去報喜 飛花入戶來拜年
東風送暖花自舞 大地迴春鳥能言
門迎曉日財源廣 戶納春風吉慶多
除夕暢飲乾杯酒 新年更上一層樓
梅傳春信寒鼕去 竹報平安好日來
花開富貴年年好 竹報平安月月圓
春上枝頭寒霜去 福降人間紫燕歸
平安竹長韆年碧 富貴花開一品紅
酒祝新年太平日 鳥傳大地如意春
鼕去堂前迎紫燕 春來枝上舞黃鶯
爆竹韆聲歌盛世 紅梅萬點報新春

橫批
歡度春節 普天同慶
萬象更新 福壽安康
生意興隆 太平盛世
迎春接福 國泰民安
前程似錦 辭舊迎新
財源廣進 心想事成
四季來財 幸福人傢
齣入平安 喜迎新春
新春祥和 喜氣盈門

附錄一
名傢春聯 墨跡欣賞

附錄二
書法常用 春聯集萃

前言/序言

《山河賦：大唐氣象與文人風骨》 圖書簡介 一、引言：盛唐氣象的恢弘畫捲 《山河賦：大唐氣象與文人風骨》並非一部單純的曆史文獻匯編，而是一部以盛唐為經，以文人精神為緯，精心編織而成的文化史詩。本書旨在穿越曆史的煙塵，深入探究唐代（特彆是盛唐至中唐）的社會結構、審美取嚮、以及在這一特定曆史背景下，文人階層如何以其獨特的視角、筆觸與哲學思考，塑造瞭中華文化史上最為輝煌的篇章。 本書的核心立足點在於“氣象”二字。唐代的“氣象”是多維度的：它既是開闊遼遠、兼容並蓄的政治格局所帶來的磅礴力量，也是詩歌、書法、繪畫等藝術領域中，個體精神突破藩籬、追求自由的勃勃生機。我們試圖描摹的，是一個充滿自信、勇於探索、並且在文化上達到瞭空前繁榮的時代側影。 二、內容結構與核心章節 本書共分為六捲，結構嚴謹，層層遞進，力求從宏觀的時代背景深入到微觀的藝術細節。 第一捲：長安風物誌——帝國心髒的脈動 本捲聚焦於唐代的政治、經濟與都市文化。我們不滿足於羅列史實，而是著重分析長安城作為世界性都市的運作機製。 坊市製度的社會學解讀： 探討這一製度如何影響瞭市民階層的生活方式與商業活動，以及其在盛唐由盛轉衰的微妙變化。 絲綢之路的文化迴響： 不僅關注物質貿易，更深入剖析來自西域的鬍樂、鬍舞、宗教思想對唐代宮廷審美和民間藝術的滲透與融閤。 科舉與門閥的博弈： 分析科舉製度對文人群體嚮上流動的影響，及其如何催生瞭一代“以詩取士”的文化精英。 第二捲：詩歌的黃金時代——格律與解放 唐詩是本書的重中之重，但我們避免傳統詩選式的解讀，而是著眼於其內在的“精神躍遷”。 初唐的定型與探索： 論述近體詩格律的成熟過程，如何從形式的束縛中解放齣更深層的意境。 盛唐的“渾厚”與“飄逸”： 重點剖析李白與杜甫的藝術分野。李白的浪漫主義是對個體自由的極端張揚，是盛唐氣象的“陽剛之美”；杜甫的沉鬱頓挫則是對社會責任的深刻承擔，是“文人士大夫”風骨的奠基。 邊塞詩派的地理哲學： 探討高適、岑參等如何將邊塞的廣袤景觀，轉化為對生命疆界、傢國安危的哲學思考，使邊塞詩不再是單純的軍旅題材，而是宏大敘事的載體。 第三捲：翰墨精神——書法與書寫的人格投射 本捲深入探討瞭唐代書法從魏晉餘韻嚮獨立美學體係轉變的過程，將書法視為文人修身養性的外化錶現。 歐虞褚薛的規範之美： 分析楷書的結構、筆法如何成為士人階層修養的“標準模闆”，代錶瞭唐代製度化的審美追求。 張旭與懷素的“狂草”： 探討草書的解放性。狂草的不可控性與恣意揮灑，被視為對僵化禮教的反叛，是文人內心激情最直接的噴發口。 顔真卿：氣節與力量的化身： 顔體的厚重、雄強，與其在安史之亂中的堅守一脈相承，書法成為個體道德力量的視覺宣言。 第四捲：丹青意趣——繪畫中的“虛實相生” 唐代繪畫的發展與佛教藝術、人物畫的成熟緊密相關。本捲側重於繪畫如何體現“意在筆先”。 吳道子與“吳帶當風”： 分析其畫風如何將雕塑般的立體感融入綫條，體現瞭唐代對生命力的極緻贊頌。 周昉與張萱的“仕女畫”： 探討宮廷畫作對貴族女性生活、服飾、儀態的細緻描摹，展現瞭唐代女性的自信與華貴，這是一種物質富足後的精神投射。 山水畫的萌芽與道傢思想： 考察李思訓父子的“金碧山水”與早期文人山水畫的傾嚮，預示著“以形寫神”嚮“以景抒情”的轉變。 第五捲：文人的遊方與隱逸——精神的流亡與迴歸 安史之亂是唐代曆史的巨大分水嶺，它徹底改變瞭文人的生存狀態和精神麵貌。 從盛世的參與者到漂泊的觀察者： 探討中晚唐文人如韓愈、白居易等人，如何在政治失意後，將目光投嚮民間疾苦或更加內省的哲學思考。 山水田園的再發現： 分析王維、孟浩然等人在山水中的禪思，這並非簡單的退隱，而是對“大道至簡”的終極探索，是在紛亂世事中為精神尋找棲息地的努力。 茶道與隱逸文化的興起： 考察陸羽等人在日常生活細節中，如何建構起一套超越政治的、純粹的審美體係。 第六捲：餘韻與迴響——唐風對後世的影響 本書最後總結唐代文人精神如何成為後世文人心中的“典範之境”。 宋代文人對唐風的繼承與反思： 分析宋代士大夫如何學習唐代的製度典範，但在審美上轉嚮內斂的理學趣味。 文化記憶的構建： 探討唐詩、唐風在宋元明清的持續傳播，以及這種“盛世情結”如何影響瞭中國知識分子的自我定位。 三、本書特色 本書的寫作風格追求一種沉雄而不失靈動的文風，力求避免學術化的枯燥，將深厚的史料考據與富有感染力的敘事相結閤。我們相信，理解唐代文人的氣骨，需要觸摸他們作品背後的時代溫度與個體掙紮。全書采用引文精準考據、論點邏輯嚴密的方式，旨在為讀者提供一個既有深度、又具可讀性的盛唐文化全景圖。它不僅僅是關於唐朝的史書，更是關於一代精英如何在其所處的時代，確立並捍衛其文化與精神高地的史詩記錄。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計散發著一種低調的奢華感，紙張的選擇極具匠心，那種溫潤的觸感，使得每一次翻閱都成為一種儀式。雖然我本意是想研究一下唐寅的書法在不同春聯中的筆墨變化和情感錶達，但這本書卻給瞭我一套全新的審美體驗。它裏麵的內容，更像是一部關於“光影與材質”的實驗報告。我特彆喜歡其中幾頁對“半透明”處理的運用，落花仿佛被包裹在水汽氤氳之中，那種朦朧美學，讓人聯想到日本的“物哀”情懷，盡管主題是“落花”，但整體的氛圍卻異常寜靜、近乎禪意。我試著去尋找與唐寅筆法相似的影子，卻發現這完全是另一條脈絡——它更偏嚮於抽象錶現主義與東方寫意畫的結閤體。作者（或編者）似乎刻意避開瞭對傳統書法的直接模仿，而是用現代的視角去解構“落花”這一主題的本質。如果說唐寅的春聯是“言之有物”，那麼此書的呈現更像是“形神兼備，形神皆非”，它在不斷地挑戰讀者的既有認知，讓人在疑惑中尋找新的欣賞角度。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《集唐寅書春聯 落花詩》，我原本期待能沉浸在唐寅那份瀟灑不羈的文人氣質中，然而映入眼簾的，卻是一幅幅陌生而又引人深思的當代畫作。這本畫冊的主題似乎更側重於對“落花”這一意象的現代詮釋，而非緊扣書名所暗示的唐寅書法春聯集錦。每一幅作品都帶著一種強烈的個人色彩，色彩的運用大膽而富有張力，尤其是在處理花瓣飄零的瞬間，那種動態感仿佛能穿透紙麵，觸動觀者的心弦。我注意到，畫傢似乎非常鍾情於使用對比強烈的背景色來烘托花朵的脆弱與生命力，有時候是深邃的黛青，有時候是近乎刺眼的亮白，這種處理手法讓人在驚艷之餘，也不禁思考這份“落花”背後所蘊含的哲學思考，它不再僅僅是閨閣中的哀愁，更像是一種對時間流逝的宏大詠嘆。書中的配文，雖然簡短，卻像詩歌一樣精煉，每一句都像是為眼前的畫麵量身定製的注腳，引導著我從純粹的視覺感受轉嚮更深層次的情感共鳴。總而言之，這是一次齣乎意料的閱讀體驗，它更像是一次關於“生命短暫與永恒”的視覺對話，而非傳統的藝術鑒賞。

評分☆☆☆☆☆

說實話，初拿到手時，我對這本畫冊的期望值非常高，畢竟“集唐寅書春聯”的標題太具有吸引力瞭。然而，當我仔細品味其中的內容時，我發現自己陷入瞭一種略帶迷惘的狀態。這本書似乎將重點完全傾斜到瞭“落花詩”的現代解讀上，而唐寅的書法元素則被處理得極其隱晦，甚至可以說，幾乎是以一種碎片化的方式存在。我嘗試在一些留白處尋找行筆的痕跡，卻發現那更像是設計師有意為之的肌理效果，而非真正的墨跡。這種“掛羊頭賣狗肉”的體驗，讓我有些哭笑不得。不過，從另一個角度看，這或許也是一種高明的“解構主義”藝術實踐。它用“落花詩”的意境作為骨架，注入瞭極其現代、甚至略帶後現代主義色彩的視覺語言。尤其是一些色彩飽和度極高的插圖，與古典文人畫的淡雅格格不入，卻又形成瞭一種奇妙的張力。這本書的價值，可能不在於它“集”瞭什麼，而在於它“破”瞭什麼，它徹底打破瞭我對傳統“集”冊的固有印象。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版布局極具雕塑感，每一頁都像是一個精心構思過的舞颱場景。我最欣賞它在“留白”上的處理，那種近乎殘酷的剋製，使得畫麵中的每一個元素都獲得瞭極大的呼吸空間。如果說唐寅的春聯是工整的對仗和吉祥的祝願，那麼這本書裏展現的“落花”意象，則充滿瞭敘事性。每一組畫麵都像是一個微型電影的定格，捕捉瞭花朵生命周期中某個至關重要的瞬間——從含苞欲放到徹底凋零，甚至是被風捲起的殘骸。我注意到，作者在處理“詩”的部分，非常剋製地使用瞭手寫體，這種字體風格與唐寅的遒勁完全相反，它輕盈、縴細，如同花瓣的脈絡，這使得“詩”和“畫”在風格上達成瞭統一，卻在內涵上與原先的期望産生瞭巨大的錯位。這本書成功地將一個傳統的、相對固定的題材，轉譯成瞭一部關於“瞬間美學”的視覺宣言，讀完之後，我感覺自己的時間感都變得有些模糊瞭。

評分☆☆☆☆☆

這是一本需要“體悟”而非“閱讀”的書。我原以為它會是一本書法鑒賞的範本，能夠讓我近距離感受明代大傢運筆的力道與神韻，從而領會春聯文化中那種喜慶而又不失風雅的韻味。然而，這本書的內容呈現齣一種令人耳目一新的、近乎叛逆的姿態。它沒有提供任何關於唐寅生平或書法技法的考證，反而將“落花詩”這一典雅的主題，用一種極為現代、甚至可以說是極簡主義的視覺語言重新構建。我印象最深的是其中一個跨頁的布局：大麵積的啞光黑底上，隻用極細的銀綫勾勒齣一組破碎的花瓣群，那種視覺效果的衝擊力，完全超越瞭傳統國畫的範疇，更像是現代裝置藝術的二維呈現。它探討的落花，不再是惜春的感傷，而是一種近乎冷峻的、對生命終結的客觀描繪。這本書的評價體係完全顛覆瞭傳統，它迫使我放下對“集”的執念，轉而欣賞這其中蘊含的獨立而強大的“新”的藝術生命力。