一、原大 + 放大,全新的呈现方式
小楷的尺寸有很大区别,蝇头小楷只是正常小楷的三分之一。了解原大尺寸才知道临写时写多大,才能正确用笔。放大则可以方便更细致地观察字体结构和笔画细节。原大加放大,全方位欣赏临习小楷作品。
二、重要书家 + 代表/稀见作品,版本更讲究
精选重要书家(赵孟頫、文徵明、董其昌等),遴选精品力作(《赵孟頫书汲黯传》《文徵明书千字文三种》《董其昌书雪赋》等),萃编稀见佳作(《赵孟頫书黄庭经》《董其昌书信心铭》等), “历代名家小楷丛帖”以更高的版本要求,为读者呈现精彩斑斓的小楷书法世界。
三、印制精良 + 释文准确
布脊锁线平装,正文使用160克进口艺术纸,高度还原原作神采;标点释文,精审精校,帮助读者轻松领会原作神髓。
在天津博物馆,藏有一件文徵明小楷《太上老君常清静经》和《老子列传》合册。这件册页高二十九点九厘米,横十一厘米。《太上老君常清静经》为其六十八岁时书写,六十九岁书《老子列传》。在台北故宫博物院,藏有一件文徵明四十二岁时书写的《太上老君常清静经》。这件册页高二十四点八厘米,横十五点二厘米。
上述两件珍迹,均为书家传世精品佳作。编者谨将其推出,供读者欣赏、临习。
孙宝文,资深编审,长期专注于书法类图书的出版。在多家出版社出版了“历代名家墨迹选”“馆藏国宝墨迹”“彩色放大本中国著名碑帖”等数百种原大、放大本彩版字帖,设计独特,制作精良,版本齐全,深受书法爱好者的喜爱,某种程度上引领了此类图书的出版潮流,是国内书法类图书较有影响力的编者之一。孙宝文对书法的鉴赏能力,对制作的创新追求以及在书法作品资源投入方面的担当,都已达到很高水准,他的声望本身也有相当高的品牌价值。
这套丛帖的选材眼光实在独到,它不仅仅是简单地汇集了一些名家手迹,更像是一部跨越时空的对话录。我尤其欣赏它对“小楷”这一书体的深入挖掘和呈现。如今市面上太多追求气势磅礴的大字,却鲜有如此沉静内敛的精品。每一页展开,都能感受到那份浸润在笔尖的古朴与雅致。看着那些细若游丝却又力透纸背的线条,我仿佛能想象到古代士人伏案苦吟、一笔不苟的模样。它不像那种速成教材,急着教你“如何写得像”,而是更侧重于“感受如何写”的意境。对于真正热爱书法、想在笔法上精进的同道来说,这种对细节的极致把控,才是最宝贵的财富。光是临摹其中某几页的“横撇捺”组合,我就觉得受益匪浅,那种结构上的平衡感和韵律感,是需要反复揣摩才能领悟的。它不张扬,却自带一种经得起时间考验的厚重感,让人不得不静下心来,细细品味这份宁静致远的美。
评分作为一位书法爱好者,我发现很多字帖的导读部分往往流于表面,只是泛泛而谈作者的生平。但令人惊喜的是,这套丛帖的附注资料虽然不占篇幅,却非常精炼到位,提供了许多关于特定时期书风流变的背景信息。它没有冗长的历史说教,而是用最恰当的文字点明了为什么某些笔画会如此处理,或者这种风格在当时社会环境下具有怎样的意义。这种“言简意赅”的解读方式,让我能够更快速地将理论知识与眼前的墨迹联系起来,形成一种直观的理解。它就像一个高明的老师,在你需要帮助时恰到好处地递上一把钥匙,而不是直接把答案塞给你。这种尊重学习者主动探索的精神,让我对这套书的整体制作团队充满了敬意。
评分从装帧和印刷工艺来看,这套丛帖的制作者无疑是下了大功夫的。市面上不少字帖,墨色发灰,或者纸张过于光滑,完全捕捉不到原碑帖那种微妙的层次感。但这一套,墨色深沉自然,仿佛真的能闻到旧纸张上淡淡的檀香气息。特别是那些细节处的放大摹本,即便是最细微的“飞白”处理,也清晰可见,这对于研究笔锋的提按顿挫至关重要。我过去临帖,总觉得少了点什么,后来才明白,是缺少对原作者在书写时的“呼吸感”的理解。有了如此精良的影印本,我终于能更直观地捕捉到那些微妙的笔触变化,而不是被粗糙的印刷带偏了节奏。这已经超越了普通学习用书的范畴,更像是一件值得收藏的艺术品。每次翻阅,那种触感和视觉上的享受,都让人心生敬畏,觉得手中的不只是字帖,而是被精心保护下来的历史珍宝。
评分真正好的书法作品,是能够触动人内心深处某种共鸣的。这套丛帖中选录的这些精美小楷,无论是用于日常修身养性,还是作为案头陈设,都散发着一种独特的“定力”。在这个信息爆炸、节奏飞快的时代,能拥有这样一本可以让人完全沉浸其中、忘记时间的读物,本身就是一种奢侈。我发现,每当我感到心绪不宁时,只需摊开其中一页,盯着那些结构严谨、气脉贯通的汉字看上几分钟,那种浮躁感便会奇妙地消散。它不仅仅是学习书法的工具,更像是一种精神的慰藉,一种无声的哲学启示。它教导我们,最好的事物往往需要时间和耐心去打磨,就像这笔画的每一个转折,都凝聚着创作者数十年如一日的坚持。这份沉静的力量,是任何浮光掠影的现代作品所无法比拟的。
评分这套丛帖的选目安排,体现出一种高妙的编排智慧,绝非简单的按时间顺序堆砌。它似乎在营造一种由浅入深、层层递进的阅读体验。初看之下,那些字迹或许显得朴拙平易,但随着深入,你会发现其中蕴含的巨大功力,那种看似不经意间流露出的古雅气质,才是最难模仿的。我喜欢它在不同风格之间巧妙地设置了过渡和对比,比如A家的严谨如何与B家的洒脱形成有趣的对话。这极大地拓宽了我的视野,让我意识到小楷并非只有“秀气”这一种面貌,它可以是沉稳如磐石,也可以是灵动如流水。对我这样的业余爱好者来说,这种多样性避免了审美疲劳,也给了我更多尝试和融合的空间。它不像教科书那样给你定死一套标准,反而鼓励你去寻找适合自己的“气韵”。
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