大師風采 影像留真——敏求齋藏《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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宗緒盛 編著 著

圖書標籤:

• 梅蘭芳
• 京劇
• 老照片
• 影像
• 藝術
• 文化
• 曆史
• 戲劇
• 收藏
• 敏求齋

齣版社： 人民齣版社

ISBN：9787010161044

版次：1

商品編碼：11973654

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-06-01

用紙：膠版紙

內容簡介

1955年，為紀念京劇大師、戲劇泰鬥梅蘭芳先生從事舞颱藝術50年，經周恩來總理批準，文化部、中國文學藝術聯閤會、中國戲劇傢協會於4月11日，在北京天橋劇場聯閤舉辦梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念大會；4月12日至17日連續6天，文化部、中國文聯、中國劇協在北京天橋劇場聯閤主辦梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念演齣；2月至12月，在蘇聯專傢指導下，著名戲劇傢、導演吳祖光先生導演的彩色舞颱藝術紀錄片《梅蘭芳的舞颱藝術（上、下集）》，由北京電影製片廠攝製完成。這三件當年中國文化界的大事，鮮見於以影像記錄曆史永恒瞬間的老照片。特彆是記錄影片《梅蘭芳的舞颱藝術》拍攝過程，以及《梅蘭芳的舞颱藝術》反映的梅蘭芳代錶性劇目舞颱藝術形象的影像，從沒有完整而係統地披露過。
本書作者、敏求齋齋主宗緒盛收藏的《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集，共268幅照片，包括：梅蘭芳藝術生活照45幅、梅蘭芳演齣的《斷橋》《宇宙鋒》《霸王彆姬》《洛神》《貴妃醉酒》5齣戲的劇照162幅、影片《梅蘭芳的舞颱藝術》拍攝期間的工作照61幅，全麵記錄和反映瞭梅蘭芳50年的戲劇舞颱藝術與生平生活，以及吳祖光導演影片《梅蘭芳的舞颱藝術》的全過程。這些塵封60載的寶貴鏡頭，展現瞭鮮為人知的諸多細節和花絮，以及戲劇大師梅蘭芳和一代文化大傢吳祖光所作輝煌貢獻。這268幅老照片，雖然已經過去整整60年之久，但絲毫不顯得陳舊，相反更加新奇，更加令人追思與嚮往。正如研究中國戲劇及梅蘭芳舞颱藝術生平的專傢和攝影傢所言：世上反映梅蘭芳舞颱藝術的老照片不少，但大多是觀眾、記者當年觀看演齣時所拍，非常零散。像這樣一冊260餘幅拍攝電影《梅蘭芳舞颱藝術》時留下的完整的老照片，其中有一些也是他們所沒有見過的。如此數量、如此全麵係統地反映梅蘭芳舞颱藝術的老照片，是現今僅有的一套；吳祖光拍攝這部電影留下的工作照，更是至今沒有披露過的；而在20世紀50年代拍攝齣如此精美、如此高質量的照片，無論對戲劇、攝影來說，還是對文獻與收藏來說，都是非常珍貴的，也是非常有價值的。
在影片《梅蘭芳的舞颱藝術》公映60周年、梅蘭芳逝世55周年之際，人民齣版社齣版瞭《大師風采 影像留真——敏求齋藏<梅蘭芳的舞颱藝術>老照片集》一書，呈獻給讀者一部以往從沒有過的梅蘭芳影像傳。它對梅蘭芳生活生平的記述，對梅派舞颱藝術的展現，以及對吳祖光導演的影片《梅蘭芳的舞颱藝術》的全景式記錄，是對於偉大的中國京劇藝術的生動記載，為梅蘭芳的戲劇藝術人生以及中國電影發展史、中國攝影史以及中蘇文化交流史，留下一份十分珍貴的史料。
吳祖光之子吳歡為本書題寫書名、作序，並題詞：“獲觀六十年前周總理命先父吳祖光先生拍攝《梅蘭芳舞颱藝術》電影劇照資料二百餘幀——‘周公梅吳三聯璧，驚鴻一瞥六十年’”。

目錄

前言——荏苒塵封60載，今朝披霞話當年
第一章 梅蘭芳藝術生活照
（一）梅蘭芳童年照3幅
（二）梅蘭芳的傢人前輩名師益友照9幅
（三）梅蘭芳的9齣得意傑作劇照17幅
（四）梅蘭芳生平生活照9幅
（五）梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念會留影7幅

第二章 梅蘭芳經典劇目劇照
（一）昆麯《斷橋》劇照29幅
（二）京劇《宇宙鋒》劇照40幅
（三）京劇《霸王彆姬》劇照38幅
（四）京劇《洛神》劇照32幅
（五）京劇《貴妃醉酒》劇照23幅

第三章 影片《梅蘭芳的舞颱藝術》和《洛神》拍攝工作照
（一）影片拍攝前，梅蘭芳、吳祖光的工作照及梅蘭芳的便裝照3幅
（二）拍攝《宇宙鋒》時的工作照及紀念照18幅
（三）拍攝梅蘭芳生活、生平、劇作時的工作照3幅
（四）影片拍攝期間，接待中外來訪人員時的閤影照25幅
（五）影片拍攝完成時的閤影留念照8幅
（六）歡送蘇聯專傢迴國時的閤影留念照4幅
結束語
後記

精彩書摘

　　《大師風采 影像留真——敏求齋藏<梅蘭芳的舞颱藝術>老照片集》：
　　梅蘭芳功成名就，離不開名師的教誨、朋友的幫襯。在老照片集所載6幅梅蘭芳名師照片中，就有吳菱仙、陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等人。首先當屬開濛老師吳菱仙。吳菱仙，是著名的京劇青衣演員，為“同光十三絕”中名旦時小福的得意弟子和傳人之一。1902年，受梅雨田的委托，吳菱仙正式收梅蘭芳為徒。吳菱仙因早年曾搭過梅巧齡的四喜班，共事多年，與梅傢舊誼深厚，故對梅蘭芳倍加關心，傾心傳授。其時已50多歲的吳菱仙，從教授8歲的梅蘭芳第一齣戲《戰蒲關》開始，在其後的4年中，共教梅蘭芳正工青衣戲《二進宮》、《桑園會》、《武傢坡》、《天女散花》、《玉堂舂》、《嫦娥奔月》、《禦碑亭》、《三娘教子》、《彩樓配》、《三擊掌》、《宇宙鋒》、《祭塔》、《二度梅》、《彆宮》等，以及另外配角戲，如《桑園寄子》、《浣紗記》、《硃砂痣》、《嶽傢莊》、《九更天》、《搜孤救孤》等共30多齣戲，對梅蘭芳傾注瞭比彆人更多的心血。為使梅蘭芳盡快成纔，早日擔負起傢庭重任，吳菱仙打破瞭梨園子弟“先學戲，後登颱”的常規，在梅蘭芳1l歲時就與班主商議好，叫梅蘭芳在廣和樓第一次齣颱，齣演昆腔《長生殿·鵲橋密誓》中的織女；更在梅蘭芳離開喜連成科班後，叫他隨搭班、隨學戲，在演齣實踐中提高藝術水平，使梅蘭芳很早就搭大班社演戲，在18歲時就進入主要演員的行列，與吳菱仙的另兩位高徒硃幼芬、王蕙芳分彆被推舉為狀元、榜眼、探花。而在幾年之後，20歲齣頭的梅蘭芳便雄居狀元位置，獨領京劇旦行之首，這不能不說是得益於吳菱仙這位最早的開濛名師的教誨。雖然後來梅蘭芳離開瞭老師吳菱仙，但師徒倆始終保持著密切的關係。梅蘭芳每當要對所演劇目進行修改加工時，總要先聽聽吳菱仙的意見。特彆是吳菱仙去世時，梅蘭芳不但親自守靈、送葬，並承辦瞭整個後事，對吳傢的後人也始終給予關懷、幫助，留下瞭一段師徒情深的佳話。
　　關於老照片集收錄的陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等名師，硃傢潘在《梅蘭芳年譜未定草》中有著這樣的記載：民國三年（1914），梅蘭芳20歲，這一年的“1月，在慶豐堂與王慧芳同拜陳德霖為師”，“從陳德霖、喬蕙蘭、李壽山、陳傢探學昆腔《金山寺》、《斷橋》、《佳期》、《拷紅》、《風箏誤》、《遊園》、《驚夢》、《鬧學》”。
　　陳德霖（1862—1930），這位梅蘭芳的名師，人稱劇壇“老夫子”；幼入四箴堂科班學武旦，後拜田寶琳為師改學青衣；齣科後搭三慶班，後又入福壽班、舂慶班等；清光緒十六年（1890）入升平署當差，是光緒年間以來青衣演員的代錶人物。其唱腔得到時小福的親傳，既繼承瞭老派青衣演唱的傳統，偏於陽剛一路，又在唱法上與前人有所不同，成為近代青衣的一個重要流派，世稱“陳派”。特彆是陳德霖的錶演堅持從劇情齣發，根據劇中人物性格安排行腔的高低、急緩，將青衣行當的演唱引領到一個新的藝術境界，亦被人們稱作“青衣泰鬥”。他一生收徒眾多，尤以王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、薑妙香為佳，他們並稱為六大弟子；門婿餘叔岩也得到他的很多教益；尚小雲、韓世昌、黃桂鞦等人都曾得其親傳，因而獲得“老夫子”的稱號。其傳人中，梅蘭芳、尚小雲、韓世昌（昆旦）等人後來都自成一傢。正是陳德霖這樣名師的指引，造就瞭梅蘭芳等人這樣的高徒。
　　喬蕙蘭，齣生於1859年，是北京的昆麯名宿；自幼學習昆麯，“齣章麗鞦之佩春堂，隸三慶、四喜”等班；13歲登颱，是光緒年間著名的昆腔正旦，在升平署當差非常紅，是光緒皇帝最賞識的演員；1914年55歲時，與陳德霖、李壽山等人成為梅蘭芳的昆麯老師，嚮他傳授昆腔。據梅蘭芳之子梅葆玖所說，在1915年前，梅蘭芳嚮喬蕙蘭等北京昆麯名宿學習瞭50多齣昆麯，常演的就有30多齣。這對於梅蘭芳吸收昆麯的昆腔及其載歌載舞的錶現形式充實和積纍自己的錶演基本功，並對今後的舞颱藝術和更高的藝術追求都打下瞭重要基礎。其中，喬蕙蘭、李壽山等名師的教授功不可沒。
　　……

好的，這是一份關於圖書《大師風采 影像留真——敏求齋藏〈梅蘭芳的舞颱藝術〉老照片集》的詳細簡介，嚴格不包含該書內容的描述： --- 書名： 大師風采 影像留真——敏求齋藏《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集 簡介： 本書是一部深度探索中國傳統戲麯藝術發展脈絡的專題研究文集，匯集瞭多位戲麯史學傢、藝術評論傢和文化研究者的前沿學術成果。全書以宏大的曆史視野和精微的個案分析相結閤的方式，旨在勾勒齣二十世紀上半葉中國舞颱藝術在社會變遷中的復雜圖景。 第一部分：京劇藝術的黃金時代與地域流變 本部分聚焦於二十世紀初期至中期京劇藝術在全國範圍內的傳播與演變。首先，文章係統梳理瞭當時主要戲班的組織結構、演齣生態以及劇目在不同地域間的移植與改編過程。研究者通過對大量曆史文獻和民間檔案的挖掘，還原瞭 उस 時代戲班的日常運作，包括演員的選拔、行頭的製作、以及在不同劇場（從大型戲園到民間社堂）的演齣差異。 特彆值得關注的是，本章深入探討瞭京劇“南下”現象及其對南方戲麯文化，特彆是昆麯、徽班等地方聲腔體係産生的深刻影響。通過對比分析，揭示瞭京劇藝術在吸收和融閤過程中所展現齣的強大生命力及其對本土文化格局的重塑作用。書中詳細分析瞭不同流派在這一時期的風格分野與融閤趨勢，探討瞭外部社會環境（如民國初期的政治動蕩與文化革新思潮）如何催生齣新的藝術錶達方式。 第二部分：舞颱美學：服飾、臉譜與身段的符號學解讀 本書的第二闆塊側重於對傳統舞颱美學要素進行深入的符號學分析。研究團隊從美學、社會學和人類學的角度，係統考察瞭戲麯服飾（行頭）在不同曆史階段的材質變化、色彩象徵以及等級製度的體現。例如，書中詳細剖析瞭蟒袍、靠、帔、褶等主要戲服在不同劇目中承載的敘事功能和身份標識，以及這些服飾在現代劇場燈光技術齣現後的視覺適應性調整。 臉譜藝術被單獨闢齣進行專題研究。研究者不僅追溯瞭臉譜的起源和主要圖案的文化淵源，更著重分析瞭其在不同武生、花臉行當中的個性化錶達。通過對不同時期臉譜繪製規範的對比，探討瞭傳統審美趣味如何通過極度程式化的麵部化妝得以傳承和創新。此外，本部分對“身段”——即戲麯錶演中的程式化動作體係——進行瞭嚴謹的動作捕捉與理論提煉，將其視為一種非語言的、高度凝練的身體語言係統進行闡釋。 第三部分：戲麯與社會：觀眾、評論與文化權力 第三部分將目光投嚮瞭戲麯藝術的外部環境——社會接受度、評論界生態以及文化政治。學者們考察瞭二十世紀早期報刊雜誌對戲麯演齣的記載和批評，分析瞭這些文字記載如何塑造瞭公眾對特定演員和流派的認知。書中收錄並分析瞭多篇早期戲麯評論文章，揭示瞭當時知識分子群體對傳統戲麯“雅俗之爭”的文化立場。 更進一步，本書探討瞭戲麯錶演者在社會結構中的地位變遷。從清末的“戲班”體製到民國時期藝人的個體身份重塑，這一過程反映瞭中國社會從傳統宗法結構嚮現代市民社會的轉型。研究還涉及瞭戲麯教育體係的初步建立，包括科班的教學內容、學徒製度的延續與改良，以及當時培養新一代藝術人纔的努力與睏境。 第四部分：傳統聲腔的傳承與創新研究 本書最後一部分關注戲麯音樂本體的研究。研究者通過對早期記錄下來的唱腔片段進行分析，試圖重建不同時期的演唱風格。本章特彆關注瞭聲腔技藝在口傳心授模式下的傳承問題，以及麵對新的傳播媒介（如留聲機錄音）時，演唱者如何平衡藝術的純粹性與商業推廣的需求。 針對“闆式”的運用和“韻白”的發音規範，本書提供瞭基於音韻學的嚴謹考證。通過對不同地域和流派的音樂性差異進行比較，本部分強調瞭戲麯音樂作為一種活態文化，其在曆代錶演者手中不斷被實踐、被詮釋的動態本質。這些研究為理解中國傳統舞颱音樂的復雜性和深度提供瞭堅實的理論基礎。 總結： 本書籍通過對史料的細緻耙梳和多角度的理論分析，為讀者提供瞭一個理解二十世紀初期中國舞颱藝術全貌的權威視角。它不僅僅是對曆史事件的記錄，更是對一種高度成熟的、復雜的人文藝術形態在特定曆史時期中的生命力與適應性的深刻反思。全書的論述風格嚴謹而不失文學性，力求在學術深度和可讀性之間達到完美的平衡。

評分☆☆☆☆☆

僅僅是書名，就足以激起我內心深處對藝術的嚮往。 《大師風采 影像留真——敏求齋藏《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集》，光是這幾個字，就仿佛帶領我走進瞭一個充滿曆史厚重感的藝術殿堂。“敏求齋藏”這四個字，更是增添瞭一份神秘和珍貴，讓我對書中的內容充滿瞭好奇和期待。梅蘭芳先生，在中國戲麯史上是怎樣一個無法繞過的名字，他的藝術成就，早已成為一個時代的符號。而“影像留真”則暗示瞭這本書最核心的價值——用最真實的老照片，定格下大師在舞颱上最輝煌的瞬間。我設想著，翻開這本書，就像打開瞭一扇塵封已久的時光之門，那些曾經活躍在舞颱上的身影，那些在黑白影像中流淌的光影，都將以最鮮活的方式呈現在我的眼前。我期待著，通過這些照片，去感受梅蘭芳先生細膩入微的錶演，去體會他塑造的每一個角色的靈魂，去領略那份獨屬於他的，跨越時代的藝術魅力。這本書，不僅僅是一本圖冊，更是一次與中國傳統藝術的深刻對話。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正的藝術，是能夠跨越時代的，而梅蘭芳先生的錶演，便是這其中的典範。當我在書店的架子上看到這本書——《大師風采 影像留真——敏求齋藏《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集》時，我的眼睛瞬間就被吸引住瞭。“影像留真”這四個字，精準地傳達瞭這本書的核心價值：用最真實、最直觀的老照片，留存下大師的藝術風采。我迫不及待地想要翻閱它，去看看那些曾經驚艷瞭無數觀眾的舞颱瞬間，去感受梅蘭芳先生是如何通過他的每一個眼神、每一個身段、每一個唱腔，將中國戲麯的魅力展現得淋灕盡緻。我相信，這些老照片不僅僅是簡單的圖像，它們是凝固的時間，是流動的藝術，更是梅蘭芳先生一生藝術追求的真實寫照。這本書，對我來說，無疑是一次與大師藝術近距離接觸的寶貴機會，一次對中國傳統文化瑰寶的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

這本《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集，光是書名就足以讓我心潮澎湃。“敏求齋藏”四個字，瞬間勾勒齣一幅珍藏寶物的畫麵，仿佛我正身處一個充滿曆史底蘊的書齋，即將揭開塵封已久的藝術瑰寶。梅蘭芳，這個名字在中國戲劇史上如雷貫耳，他的藝術成就早已超越瞭時代，成為永恒的經典。而“影像留真”，更是道齣瞭這本書最核心的價值——那些曾經在舞颱上生動鮮活的瞬間，通過老照片的形式，得以跨越時空，真實地展現在我們麵前。我迫不及待地想要翻開它，去感受那位藝術巨匠的舞颱魅力，去觸摸那些承載著曆史溫度的光影。我相信，每一張照片背後，都蘊藏著一段故事，一種情感，一種對藝術的極緻追求。這本書不僅僅是一本影集，更是一扇通往過去的大門，讓我有機會近距離地觀察梅蘭芳先生的錶演神韻，他的妝容、服飾、身段，甚至是眼神中流露齣的萬種風情，都將是解讀他藝術靈魂的鑰匙。我期待著，在這些泛黃的老照片中，重溫那段輝煌的京劇歲月，領略大師風采的永恒魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，即使尚未翻開內容，已然散發齣一種沉靜而莊重的藝術氣息。它不僅僅是一本關於梅蘭芳的圖冊，更像是一部濃縮瞭時代風貌的史書。“敏求齋藏”的標注，賦予瞭它一種稀世珍寶般的價值感，讓人不禁想象背後那份對藝術的執著搜集與珍愛。我尤其期待看到書中呈現的那些“老照片”，它們是時間的見證，是曆史的化石，更是梅蘭芳先生舞颱藝術最直接、最生動的記錄。不同於如今高清流暢的影像，老照片特有的顆粒感和光影變化，或許更能勾勒齣那個時代獨特的韻味，以及梅蘭芳先生在舞颱上揮灑自如、光芒四射的藝術風采。我想象著，每一張照片都可能隱藏著一段不為人知的故事，一段他在舞颱上全情投入、塑造經典的瞬間。這本書，對我來說，不僅是欣賞藝術，更是一種與曆史對話，與大師精神共鳴的體驗。

評分☆☆☆☆☆

作為一個京劇愛好者，我對梅蘭芳先生的藝術有著深深的敬意，他的錶演，早已不僅僅是簡單的唱念做打，而是一種升華，一種對美的極緻詮釋。這本書的齣現，無疑是給像我一樣渴望深入瞭解這位藝術大師的觀眾提供瞭一扇珍貴的窗口。“大師風采 影像留真”這八個字，精準地概括瞭它所承載的厚重意義。我設想著，當指尖滑過那些飽含曆史痕跡的紙張，那些在黑白影像中定格的生動瞬間，定會喚醒我心中對京劇藝術最深沉的記憶。那些曾經在舞颱上璀璨奪目的瞬間，如今被凝固成永恒，讓我們得以穿越時空的阻隔，去感受梅蘭芳先生在塑造不同角色時所展現齣的非凡纔華。我期待著，通過這些老照片，去窺探他每一個眼神、每一個手勢、每一個轉身所蘊含的深意，去理解他如何將傳統戲麯藝術推嚮新的高峰。這不僅僅是對一位藝術傢的緬懷，更是一種對中國傳統文化的傳承與弘揚。這本書，對我而言，將是一場視覺的盛宴，更是一次精神的洗禮。

評分☆☆☆☆☆

送貨快，很不錯的一本書。

評分☆☆☆☆☆

書是好書。。。。

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，寫東西的參考資料。

評分☆☆☆☆☆

京劇梅蘭芳圖片。好。

評分☆☆☆☆☆

送貨快，很不錯的一本書。

評分☆☆☆☆☆

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