具体描述
编辑推荐
名家主编，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，绝不反光。
内容全面、版本优良，特选不反光纸张四色高清印刷，采用折页形式，便于临摹。
1.折页形式，可伸可缩。既可以单面临摹，也可以展开整体欣赏，充分考虑读者需要，极为便利。
2.内容全面，版本优良。全套一共70种，囊括了历代书法精品，是很好的书法学习资料。
3.特选不反光纸张，四色高清印刷，适当放大，锋芒墨色纤毫毕现，可谓“下真迹一等”。
内容简介
本系列丛书精选历代常用碑帖范字加以放大，并配以折页的形式，有别于市面上的其他书法类图书，是本社黑白版《中国历代法书名碑原版放大折页》（常销，畅销）的彩色升级版。既可用于学校、书法培训中心，也可为书法爱好者自学使用。
作者简介
古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国“七十年代书家”艺委会委员、湖南省书协副主席。
内页插图
精彩书摘
中国的文字在秦汉时期经历了一次重大转变，这一转变对汉代的篆书产生了深远影响。隶书在社会上的广泛使用，促使篆书从战国晚期开始逐步向简便易写的隶书过渡。到汉代时，隶书成为正式的通行文字，成熟时期隶书的典型特征在帛书中已基本成形，而篆书只是在一些庄重或者需要加以装饰美化的场合之中使用，此时篆书从实用性的一线向艺术性的一线演变，在这一演变过程中，《袁安碑》与《袁敞碑》呈现出汉篆的独特风貌和艺术价值。
《袁安碑》全称《汉司徒袁安碑》，东汉永元四年（92）立。篆书，十行，今为每行十五字，共计一百三十九字。碑高一百五十三厘米，宽约七十四厘米。出土年代不详，碑侧有明万历二十六年（1598）三月题记。后来被人移置到河南偃师县（今为偃师市）西南三十里辛家村牛王庙做了摆放供品的供案。1928 年初，牛王庙改作辛村小学，供案在原地放置未动。来年的夏天，一名儿童在石案边玩耍，发现石上刻有文字，随即告诉了村民，村民任继斌遂以拓本流传于世。1938 年，当地组织文物保管委员会将此碑收存，现藏于河南省博物馆。
碑主袁安是东汉名臣，他少承家学，举孝廉，任阴平长、任城令，驭属下极严，吏人畏而爱之。东汉末年大名鼎鼎的大将军袁绍就是其后人。袁安，字邵公，汝南汝阳（今河南商水西南）人。为人庄重威严，见敬于州里。明帝时，任楚郡太守、河南尹，为政严明，断狱公平。然常称曰：『凡学仕者，高则望宰相，下则希牧守。锢人於圣世，尹所不忍为也。』闻之者皆感激自励。在职十年，京师肃然，名重朝廷。
《袁敞碑》全称《汉司徒袁敞碑》。东汉元初四年（117）立。篆书，十行，上下断缺，每行五至九字不等。残石高77.5 厘米，宽72 厘米。1923 年春出土于河南偃师。1925 年后属我国古文字学家、考古学家罗振玉所有，现藏于辽宁省博物馆。袁敞是袁安之子，此碑字迹与《袁安碑》似出于一人之手。
《袁安碑》与《袁敞碑》继承了秦皇刻石温婉圆转的风尚，但笔画活泼，锋芒微露，横线略作上弧，笔画使转衔接间方中带圆，圆中带方，较秦皇刻石更显得有姿态。字体结构宽博舒展，是汉代篆书中不可多得的珍品。同时期出现的《祀三公山碑》也是以篆书入石，但多数以方折的隶书结构作篆，而字形重心每每下移，不同于春秋战国和秦汉时期规范装饰化类型的篆书重心偏上，却更显古拙。它们在构形上与小篆基本相同，在文字学的范畴中尚属小篆系统。但由于篆书在汉代已逐渐退出社会通行文字的领域而以隶书代之，所以纵观《袁安碑》与《袁敞碑》其在体态和笔势上带有隶书的笔意，用笔和结构不像秦篆那样严谨和匀齐。《袁安碑》有些笔画的写法已经打破了小篆的常规写法，应由一笔完成的笔画，这里明确使用了分笔来书写完成，这是受到隶书的影响所致。另外，如『二』、『三』、『五』等字最后一笔横画收笔向下书写一段，在秦篆中也是不曾见的。
《袁安碑》还有一处不曾见的就是其碑穿。碑穿是汉碑的典型特征之一，《袁安碑》碑穿居中，为汉碑中所罕见。碑穿的位置一般在碑首与碑身相交的中间，起到分界的作用。而《袁安碑》无碑首，整体为长方形。碑穿穿在了正中心，与出土的大多数汉碑碑穿的位置截然不同。
《袁安碑》《袁敞碑》的书法从体势、精熟程度上看，都可谓是汉篆的典型。汉代主流书体是隶书，然而篆书仍然在一定的领域内流传，篆书的演绎变化不但没有停止，相反，比起秦篆显得更加生动活泼，也具有更强的包容性。产生这些变化的主要原因首先是自秦以来，以李斯小篆一统天下的局面在汉代彻底被打破。篆书由于应用对象、用途、地域等的不同，产生了不同的体系及相对应的面貌。其次，在汉代隶书发展过程中，隶书对篆书的技法和审美产生了影响，使汉篆增加了隶书的笔意，显得更加飘逸灵动，更在汉篆中增加了弧线形的使用比例。最后，汉印的蓬勃发展为两碑书体提供了养分，两碑书体本与汉印文字气息相通，我们在两碑中亦可领悟到汉印文字的平方正直，简约质朴表象中隐含方圆相济、曲尽其妙的神韵。
……
用户评价
这本书的学术价值和实用性达到了一个很好的平衡点。对于一个书法爱好者来说，能够拥有这样一套高品质的法帖资料是多么幸运。它的清晰度极高，即便是那些拓片本身可能存在的细微模糊之处，通过这种高质量的放大和印刷，也得到了最大程度的还原和保留。这对于我们临摹和研究古代书家独特的用笔习惯和结字规律，提供了极大的便利。我个人感觉，通过对比不同时期的碑刻细节，能更清晰地辨析出不同书家之间的风格差异，这种细致入微的观察，是建立在扎实的文献基础和精良的物化呈现之上的，非常值得信赖。
评分坦白说，我购买这类书籍时，往往会担心“形似而神不似”的问题，担心印制出来的效果会失真，丢失了原作的精髓。然而，这本书的出版质量完全超出了我的预期。它成功地捕捉到了原碑刻那种特有的苍劲和古朴，没有过度地进行数码美化，保持了拓片的原貌和历史的厚重感。这种“如实呈现”的态度，在如今追求视觉冲击力的市场中显得尤为可贵。它让我感觉，我不是在看一本“书”，而是在进行一次跨越千年的直接对话，与那些沉睡在历史长河中的伟大文字进行心灵的交流，这种体验是任何其他形式的艺术品都难以替代的。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮。光是拿到手里，就能感受到那种沉甸甸的质感，纸张的选择显然是下了不少功夫的，触感温润而厚实，完全不同于市面上那些轻飘飘的印刷品。特别是它采用的折页设计，这个处理得非常巧妙，既保证了欣赏大尺寸原碑拓片的视觉冲击力，又方便了日常的翻阅和收藏。我记得我第一次小心翼翼地展开它时，那种震撼感是难以言喻的，仿佛真的站在了历史的现场，近距离感受着碑刻的刀痕和风霜。这种对细节的考究，无疑提升了这本书的收藏价值和阅读体验。无论是从工艺角度还是艺术角度来看，这都称得上是一件精品，看得出出版社在制作过程中倾注了极大的心血，让人对其中收录的内容更加充满了期待。
评分初次翻阅这本书时，最吸引我的是那种扑面而来的时代气息。它不仅仅是简单地复制了古老的文字，更像是在试图重建一种失落的笔法和精神。那些字里行间所流露出的魏晋风骨，通过精细的放大处理，被展现得淋漓尽致。每一个横撇捺折，都仿佛能听到当年刻碑人手中铁锥与石面摩擦的声响，那种力度、那种节奏感，是普通小尺寸印刷品难以传达的。我花了好长时间，只是对着其中几方碑帖反复揣摩，试图去捕捉那些细微的笔势变化和结构上的精妙布局，这简直就是一场视觉上的考古之旅，让我对书法艺术的理解又深入了一层。
评分我将这本书放在书架上，它本身就是一件极具陈设美感的艺术品。深沉的封面设计，配合内页的精美内容，使得它不仅仅是工具书，更是一种精神寄托。每次有懂行的朋友来访，这本书都会成为我们谈论的焦点，大家无不赞叹于其制作的精良和选材的独到。它代表了一种对传统文化的尊重和敬畏，是对书法艺术严肃对待的态度。可以说，这本书的出现，为书法学习者和研究者提供了一个高质量的学习范本，它的存在本身就是对“慢阅读”和“精研习”的一种倡导，让人在快节奏的生活中，能够沉下心来，专注于这方寸之间的乾坤。
评分虽然智永曾书《千字文》八百余本，然历经一千多年历史洗礼，留传至今的墨迹本仅存一件，即为现在放大影印出版的日本小川为次郎收藏的《真草千字文》。帖刻本也仅有长安刻本、群玉堂帖刻残本等少数几种。此墨迹本末尾有杨守敬、内藤湖南跋，另附罗振玉跋。
评分物品精美，递送的速度就是快，超乎想象！点赞！
评分非常好的制作方式，展开看，实在太漂亮啦，买了京东这种样式的共25本
评分这个新出的版本不错，字迹非常清晰，值得推荐
评分这个新出的版本不错，字迹非常清晰，值得推荐
评分虽然智永曾书《千字文》八百余本，然历经一千多年历史洗礼，留传至今的墨迹本仅存一件，即为现在放大影印出版的日本小川为次郎收藏的《真草千字文》。帖刻本也仅有长安刻本、群玉堂帖刻残本等少数几种。此墨迹本末尾有杨守敬、内藤湖南跋，另附罗振玉跋。
评分值得买
评分很好
评分正货
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.coffeedeals.club All Rights Reserved. 静流书站 版权所有