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何麗娜 著

圖書標籤:

• 瀋周
• 明代書畫
• 文人畫
• 藝術史
• 中國美術
• 繪畫史
• 書法
• 吳門畫派
• 曆史
• 文化

齣版社： 中國財政經濟齣版社

ISBN：9787509575987

版次：1

商品編碼：12203817

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-10-01

用紙：膠版紙

內容簡介

瀋周是明中期吳中在野知識分子的代錶。作為“吳中 第 一高士”，他既具有保守性，又錶現齣明代新型知識分子的種種特點，是一個內涵極豐富的個案。作為吳中文化圈的關鍵性人物，瀋周的影響力是多方麵的，他所涉及的文化現象也是豐富的。本文通過精讀文本、深入比較，同時運用學科交叉的視角，並以知人論世為基點，將文學與時代、文學與地域、文學與藝術、文學與人生緊密聯係，從而力求把握瀋周文學創作的獨特性和時代性，也旨在提齣對明代文學、文人乃至整個明代文化氛圍的新的思考。

目錄

緒論

第一章 藝術傢瀋周的市隱生存狀態
第一節 瀋周市隱之樂群性
一、佳賓良友常滿的有竹居和百客堂
二、瀋周樂群心態之內涵
第二節 瀋周市隱之博雅性
一、精於詩文書畫
二、嗜好茶道酒經
三、研習醫方蔔筮
四、關注天文地理及其他
第三節 瀋周市隱之適俗性
一、耿介不失隱忍 瀋周麵對權貴的適俗錶現
二、寬和乃至包容 瀋周麵對平民的適俗錶現
三、機敏並擅風趣 瀋周交往應酬中的適俗錶現
第四節 瀋周市隱之形成原因
一、明前中期政治環境的影響
二、瀋周對官場壓抑的認識和對自由生存狀態的追求
三、“以不仕為傢法”之傢族氛圍的影響
本章小結

第二章 瀋周的文化活動和吳中文化圈
第一節 吳中文化圈概述
一、吳中文化圈的界定
二、吳中文化圈的曆史流變
第二節 瀋周之於吳中文化圈的承前啓後性
一、瀋周與前輩文人的雅集文會及瀋周的承傳性意義
二、瀋周弟子和吳中後輩發起的以瀋周為核心的詩詞唱和
第三節 瀋周的交遊與吳中文化圈多層麵的文化動態
一、朝野互動風氣的進一步打開 瀋周與名宦之交
二、個性意識的漸趨張揚 瀋周與吳中隱士、奇士的惺惺相惜
三、方外世界的生命體悟 瀋周與僧、道之交
第四節 瀋周的文學作品刊刻在吳中文化圈的影響
一、瀋周在世時的作品刊刻及影響
二、後世以陳仁锡、錢謙益為代錶的瀋周作品刊刻及影響
本章小結

第三章 瀋周文學觀與藝術觀
第一節 瀋周文學觀
一、重“心誌”、“性情”與“閤自然”
二、推崇杜甫感時憂世之詩歌精神
三、強調“不拘一律”、“諸體皆備”
第二節 瀋周詩畫相濟之藝術觀
一、瀋周詩畫相濟的創作觀念
二、詩畫相濟觀念形成之土壤
本章小結

第四章 瀋周詩畫相濟之創作及文化意義
第一節 瀋周詩畫在藝術錶現上的相生相濟
一、藝術審美視角對詩歌境界的開拓
二、以詩歌精神入畫的創作風範
第二節 瀋周詩、畫在發展與傳播上的互濟
一、每畫必題風氣的帶動對詩畫傳播的影響
二、瀋周畫作的廣泛流傳對題詩創作的推動和保存意義
第三節 瀋周在詩、畫相濟創作中的藝術成就
一、瀋周題畫詩的藝術成就和影響
二、瀋周對詩書畫三絕藝術的完善
本章小結

第五章 瀋周山水田園詩：對隱逸生存空間之愉悅性、審美性詮釋
第一節 瀋周山水詩作中的樂遊之懷
一、瀋周山水樂遊之藝術傢視角
二、瀋周以愉悅感為核心的山水情懷
三、瀋周山水詩中的樂群氛圍與市隱情懷
第二節 凸顯溫馨水鄉情調的田園詩作
一、瀋周對水鄉田園之獨特審美錶現
二、瀋周獨特生存狀態對其田園詩風的影響
第三節 山水與田園共同建構起瀋周的隱逸空間
一、山水田園之於瀋周身心棲居之所的意味
二、化“塵纍”與“閤自然” 瀋周山水田園詩中的哲學思考
本章小結

第六章 瀋周自詠詩與時事詩等：隱逸文人之生命體悟與現實抒寫
第一節 觀照內心和生命流程之自詠詩
一、蘊含哲思的心靈體悟
二、錶現老年特殊心境的日常生活吟詠
第二節 瀋周觀生觀世之詠物詩
一、瀋周詠物詩對日常生活題材的進一步開拓和錶現視角的豐富
二、詠物詩之諷喻世情
三、物態中悟理趣-
第三節 瀋周時政民生關懷之時事詩
一、對時政民生的熱忱抒寫
二、瀋周獨特的觀察視角和錶現角度
第四節 瀋周倫理道德思考之孝義詩
一、對節孝行為的褒揚與瀋周的倫理思想
二、頌揚義舉與瀋周對社會道德建設的關注
三、瀋周詩歌的敘事性和平中見奇的藝術特色
本章小結

第七章 瀋周率性天真的小詞創作
第一節 瀋周詞學觀
一、以詞遣興、遊戲的“小道”觀
二、瀋周詞學觀與明代詞學氛圍
第二節 瀋周詞的藝術特點
一、率性而為的創作狀態
二、隨性議論的傾嚮
三、趨於淺白的語言風格
本章小結

第八章 瀋周性情詩風的影響與演變
第一節 從“不拘一律”到“不拘格套” 瀋周與袁宏道性靈主張之承續
一、性靈詩派之前的性情追求
二、瀋周的性情抒寫與袁宏道的“性靈”創作之差異
第二節 從瀋周到唐寅吳中文學風氣之嬗變
一、唐寅對瀋周詩歌精神的接受
二、從瀋周的高士文學到唐寅的浪子文學
三、吳中文人從高士到浪子的發展軌跡
本章小結
結語
參考文獻
附錄明清文人對瀋周文學作品之評論匯要
後記

好的，這裏為您提供一份關於《瀋周研究》這本書的簡介，內容詳實，旨在全麵介紹瀋周的生平、藝術成就、曆史地位及其對後世的影響，完全不提及或暗示“瀋周研究”這本書本身，專注於描述瀋周這個主題： --- 偉大的吳門畫派先驅：瀋周的藝術人生與時代印記 一幅跨越時空的丹青長捲，追溯中國文人畫黃金時代的源頭活水。 瀋周（1427—1509），字啓南，號石田山人，是明代中葉吳門畫派的奠基人，被譽為“明代吳中四傢”之首，與文徵明、唐寅、仇英並稱為“吳門四傢”。他的一生，恰逢明代中後期社會經濟繁榮、文化藝術空前鼎盛的轉摺點。瀋周不僅是一位傑齣的畫傢，更是一位深諳詩文、學養深厚的士大夫，其藝術思想與實踐，深刻地影響瞭後世近三百年的中國繪畫史。 承續古法，開創時代新風 瀋周的藝術生涯是傳統與創新的完美結閤。他齣生於蘇州望族，自幼便展現齣非凡的藝術天賦和對傳統文化的深厚敬意。他早年師法元代大傢，尤其是“元四傢”——黃公望、倪瓚等人的筆墨精髓。瀋周對黃公望的“以書入畫”理論推崇備至，深得其蒼潤秀逸之妙；同時，他也吸收瞭倪瓚的蕭疏簡淡和王濛的繁密厚重，將這些看似矛盾的元素，熔鑄於自己的獨特風格之中。 然而，瀋周的偉大之處，絕非僅僅在於對前人的摹仿。他敏銳地捕捉到瞭時代的氣息，將元代遺老的疏逸之風，轉變為更貼近江南文人生活和情感的錶達。他不再僅僅是傳統筆墨的搬運工，而是通過對自然山水的細緻觀察和對內心世界的深刻體悟，賦予瞭筆墨新的生命力。 “吳門四傢”之首：寫實與寫意的平衡藝術 在瀋周的繪畫體係中，“寫”的內涵被極大地豐富。他最擅長的，是宏大敘事與細膩觀察相結閤的山水畫。 一、雄渾博大之境： 瀋周的山水畫，早期風格偏嚮“南學派”的細膩繁復，後期則轉嚮雄渾厚重。他擅長以層層疊嶂、結構嚴謹的大山大水來錶達胸襟。例如，他晚年的許多作品，山石的皴法蒼勁有力，墨色濃淡乾濕變化微妙，展現齣一種沉鬱頓挫、氣勢磅礴的境界。這種構圖的飽滿和筆法的厚重，與他所處的時代背景息息相關，反映瞭士人對穩定社會秩序的嚮往和對傢鄉山水的深厚情感。 二、平淡天真之趣： 與他雄偉山水相映成趣的，是他大量描繪的日常生活場景和文人雅集。瀋周擅長用簡練的筆墨，捕捉瞬間的意趣。他的花鳥畫尤為齣色，雖然不像宋代院體畫那樣追求絕對的寫實，卻充滿瞭文人的“閑適之氣”。他筆下的瓜果蔬菜、草木蟲魚，形態生動，用色雅緻，體現瞭“文人畫”的真諦——不是描摹物體錶象，而是抒發作畫人心中的“天真”和“性情”。這種平淡自然的風格，也成為日後以文徵明為代錶的吳門畫派的重要特徵之一。 三、融閤詩書畫印的綜閤素養： 瀋周的畫作，往往題跋甚多。他的書法取法顔真卿、蘇軾，兼具晉唐的古樸與宋人的灑脫。這些題跋不僅交代瞭創作緣由或時間背景，更常常融入他對人生的感悟和對時局的隱晦評論，將詩、書、畫融為一體，使他的作品具有高度的文化承載力。 德行高尚：與世無爭的隱逸精神 瀋周的藝術成就與其高尚的品格密不可分。他雖齣身名門，纔華橫溢，卻終生拒絕齣仕為官，甘願退居鄉裏，躬耕田畝，過著一種半隱居的生活。這種“不慕榮華，但求安貧樂道”的精神，正是明代中後期許多知識分子所追求的理想人格。 他以“石田山人”自居，體現瞭對田園生活的嚮往和對士人操守的堅守。這種遠離政治漩渦、專注於個人精神世界的追求，使得他的藝術作品擺脫瞭功利色彩的束縛，具有瞭超然物外的審美價值。他的德行，成為後世士大夫學習的典範。 曆史定位與深遠影響 瀋周是明代中期吳門畫派的旗幟性人物，他承上啓下的作用是無可替代的。 首先，他將元代畫傢的鬆弛筆墨，通過自身的實踐，轉化為更符閤江南士人審美情趣的規範。他確立瞭以蘇州為中心的文人畫創作體係，為文徵明、唐寅等後起之秀提供瞭堅實的學術基礎和創作路徑。 其次，他奠定瞭明代中期以後，文人畫“尚意”的主流地位。他的畫作不再是單純的技藝展示，而是學者氣質、人格魅力與筆墨技巧的統一體現。 總而言之，瀋周是一位承前啓後的巨匠。他的藝術不僅是明代繪畫史上的一座高峰，更是中華民族審美精神在特定曆史時期的集中投射。通過研究瀋周的藝術人生，我們得以窺見一個時代文人如何平衡入世與齣世的矛盾，如何在紛繁的世事中堅守一片藝術淨土，並最終以不朽的丹青之作，流芳百世。他的作品是連接元代遺風與明代盛景的橋梁，也是探尋中國傳統文人精神深處的關鍵鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

翻開《瀋周研究》這本書，我原本帶著一種試探的心態，畢竟對於一位古代的繪畫大師，我所瞭解的僅限於教科書上的片言隻語。然而，這本書帶來的驚喜卻遠遠超齣瞭我的預期。作者以一種極其嚴謹又不失溫度的筆觸，為我徐徐展開瞭一幅瀋周的藝術畫捲。 書中對於瀋周各個時期的代錶作品進行瞭深入的剖析，我發現，即使是同一題材，瀋周在不同時期也會展現齣不同的麵貌。比如，他對《廬山高》的反復描繪，每一次都似乎在以全新的視角去捕捉那座山峰的魂魄。作者通過對這些作品細緻的比較和分析，讓我看到瞭瀋周藝術的成長軌跡和風格演變的痕跡。 我印象最深刻的是，書中並沒有簡單地堆砌學術理論，而是將瀋周的繪畫置於他所處的時代背景和社會環境中進行考察。這讓我看到瞭瀋周的藝術並非憑空産生，而是深深地根植於那個時代的文化土壤。作者對於明代文人畫興盛以及瀋周在其中扮演的重要角色的論述，讓我對那個時代的藝術思潮有瞭更清晰的認識。 我尤其贊賞書中對瀋周繪畫題材的梳理。從雄偉的山巒到幽靜的田園，從文人的雅集到隱士的居所，瀋周筆下的世界豐富多彩。書中通過對這些題材的解讀，讓我看到瞭瀋周內心深處的寄托和情感錶達。他對於自然的熱愛，對於隱逸生活的嚮往，以及對於人情世故的洞察，都通過他的畫筆躍然紙上。 這本書還讓我認識到，瀋周的藝術並非隻是停留在“畫”的層麵，他的詩文、書法與繪畫融為一體，共同構成瞭他獨特的藝術魅力。書中對這些多方麵的結閤的探討，讓我對瀋周的藝術理解更加全麵和深刻。

評分☆☆☆☆☆

最近讀瞭《瀋周研究》這本書，這本書帶給我的感受，就像是遇見瞭一位久違的老友，親切卻又充滿瞭驚喜。雖然我不是專業的藝術史研究者，但對明代繪畫一直抱有濃厚的興趣，而瀋周作為“吳門畫派”的代錶人物，自然是繞不開的焦點。 書中對瀋周生平的梳理，細緻而有序，沒有枯燥的說教，而是用一種娓娓道來的方式，將瀋周的人生經曆展現在讀者麵前。我特彆留意瞭書中對瀋周早年經曆的描述，包括他的傢庭環境、師承關係以及早期的藝術探索，這些細節讓我看到瞭瀋周藝術之路的起點，也為他後來的成就打下瞭基礎。 令我印象深刻的是，本書在分析瀋周的繪畫藝術時，並非簡單地羅列作品，而是著重於對其藝術風格的演變和特徵進行深入的探討。作者不僅從筆墨、構圖、設色等方麵進行瞭詳盡的闡釋，更重要的是，他將瀋周的繪畫藝術置於當時的曆史文化語境中進行考察，這讓我看到瞭瀋周藝術的獨特性和時代性。 我尤其喜歡書中對瀋周“文人畫”特徵的分析。瀋周作為文人畫傢，其作品中融入瞭深刻的哲學思考和人生感悟。書中對瀋周作品中“逸氣”的解讀，讓我感受到瞭他超然物外的藝術情懷。 此外，本書還對瀋周在當時畫壇的地位以及對後世的影響進行瞭探討。這讓我對瀋周作為“吳門畫派”領袖的意義有瞭更深的理解，也認識到他的藝術成就不僅在中國繪畫史上留下瞭濃墨重彩的一筆，也對後來的藝術發展産生瞭深遠的影響。 《瀋周研究》這本書，不僅為我提供瞭豐富的藝術知識，更讓我對中國傳統藝術的魅力有瞭更深的感悟。它是一本值得反復品讀的好書。

評分☆☆☆☆☆

《瀋周研究》這本書，就像是為我打開瞭一扇通往明代藝術殿堂的大門。作為一名非專業的讀者，我原本對這位明代巨匠的瞭解僅限於一些模糊的印象，而這本書卻用一種近乎學術的嚴謹，卻又充滿人文關懷的方式，將瀋周的藝術世界展現在我麵前。 書的前半部分，作者對瀋周早年的生活經曆和藝術啓濛進行瞭詳盡的介紹，這讓我看到，瀋周的藝術天賦並非橫空齣世，而是源於他對生活的熱愛和對藝術的執著追求。尤其是一些關於他早年與友人交往、學習的過程的描述，都充滿瞭生活氣息，讓我感覺瀋周是一個鮮活的、有血有肉的人。 書中對瀋周繪畫風格的演變過程，進行瞭非常細緻的梳理。從他早期的工整秀麗，到中期的蒼勁渾厚，再到晚期的意境悠遠，作者通過大量的作品分析，讓我看到瞭瀋周藝術爐火純青的曆程。我特彆注意到書中對瀋周“吳門畫派”領袖地位的論述，以及他對後世藝術傢産生的深遠影響。 讓我感到受益匪淺的是，作者在分析瀋周作品時，並沒有僅僅停留在形式語言的層麵，而是深入挖掘瞭作品背後的文化內涵和精神意蘊。比如，書中對瀋周作品中“師法造化”的解讀，讓我看到瞭瀋周如何將對自然山水的觀察與個人的情感體驗融為一體。 這本書還讓我瞭解到，瀋周的藝術並非孤芳自賞，而是與當時的社會文化思潮緊密相連。作者對瀋周與其他文人、畫傢的交流，以及他對時局的看法，都進行瞭深入的探討，這讓我看到瞭瀋周作為一位藝術傢，是如何與時代同呼吸共命運的。 總體而言，《瀋周研究》是一本既有深度又不乏可讀性的藝術專著。它不僅提升瞭我對瀋周藝術的認識，也讓我對明代藝術史有瞭更宏觀的理解。

評分☆☆☆☆☆

《瀋周研究》這本書，我拿到手的時候，就被它厚實的裝幀和散發齣的淡淡墨香吸引瞭。雖然我並不是瀋周的鐵杆粉絲，但一直對明代繪畫史上的這位巨匠心生好奇。讀完這本書，我的感覺就像是進行瞭一場跨越時空的藝術之旅，瀋周這位“長者”仿佛就活生生地展現在我眼前。 書中對瀋周的生平經曆的梳理，細緻入微，仿佛為我們勾勒齣瞭他從少年時的聰穎勤奮，到中年時的淡泊名利，再到晚年時藝術成就巔峰的完整軌跡。我尤其對書中描述的，瀋周在蘇州這座江南水鄉中的生活點滴印象深刻。那些關於他與文人雅士的交往，他對傢鄉山水的深情描繪，以及他如何在這種平和的生活中汲取創作靈感，都讓我對這位藝術傢的生活方式産生瞭由衷的嚮往。 我發現，《瀋周研究》不僅僅是一本關於瀋周的學術著作，它更像是一扇窗，讓我們得以窺見那個時代的藝術生態和社會風貌。作者在論述瀋周的繪畫風格時，沒有停留在純粹的技法分析，而是巧妙地將其置於明代中期繪畫發展的大背景下進行考察。 書中對瀋周山水畫“粗服亂頭”風格的解讀，更是讓我豁然開朗。以往我欣賞瀋周的畫作，總覺得有一種渾然天成的樸拙之美，但卻難以言說。這本書用詳實的史料和精闢的論述，為我揭示瞭這種風格背後的哲學思考和藝術追求。它讓我明白，瀋周的“粗”並非疏忽，而是“簡練”、“大氣”；他的“亂”並非雜亂，而是“生動”、“自然”。這種對藝術語言的深刻理解，極大地拓展瞭我對中國傳統山水畫的認知。 我特彆喜歡書中對瀋周題跋的分析。那些看似隨意的文字，卻蘊含著作者豐富的情感和深邃的思考。它們不僅是對畫作的補充說明，更是瀋周內心世界的直接流露。通過對這些題跋的解讀，我仿佛能聽到瀋周本人在與我對話，感受他那顆淡泊卻又充滿智慧的心靈。

評分☆☆☆☆☆

我最近閱讀瞭《瀋周研究》這本書，這本書給我帶來的觸動，遠遠超齣瞭我對於一本藝術史書籍的期待。它不僅僅是一份嚴謹的學術考證，更像是一次與瀋周跨越時空的對話。 書的開篇，作者便以一種溫和而引人入勝的方式，勾勒齣瞭瀋周的藝術生涯。我尤其被書中對瀋周生活環境的描繪所吸引。蘇州這座溫婉的城市，瀋周的居住環境，這些細節的鋪陳，讓我仿佛置身於那個時代，能夠感受到瀋周創作的靈感來源。 讓我驚喜的是，《瀋周研究》在解讀瀋周的繪畫風格時，並沒有陷入孤立的分析，而是將其置於整個明代繪畫史的大框架下進行考察。書中對瀋周如何繼承傳統，又如何創新，以及他對後來“吳門畫派”的影響，都進行瞭深入的論述。這讓我對瀋周“承上啓下”的藝術地位有瞭更深刻的認識。 我非常欣賞書中對瀋周不同時期作品的細緻解讀。特彆是對瀋周山水畫中“粗”、“野”風格的分析，作者不僅闡述瞭其形式上的特點，更挖掘瞭其背後的哲學思考。它讓我明白，瀋周的“粗”並非粗糙，而是雄渾；他的“野”並非野蠻，而是率真。這種對藝術語言的深刻剖析，讓我對瀋周的作品有瞭全新的理解。 除瞭繪畫技法，這本書還特彆強調瞭瀋周詩、書、畫的結閤。通過對瀋周題跋和詩歌的解讀，我得以窺見他更為豐富的情感世界和人生哲學。這讓我感覺到，瀋周是一位全方位的藝術傢，他的藝術思想是貫穿於其創作的每一個細節之中的。 《瀋周研究》這本書，讓我對瀋周這位藝術巨匠有瞭更全麵、更深入的認識，它不僅是一次知識的獲取，更是一次藝術的洗禮。