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蔣勳 著

圖書標籤:

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齣版社： 聯閤文學

ISBN：9789863230571

商品編碼：16064141

包裝：平裝

齣版時間：2013-09-24

用紙：膠版紙

頁數：408

正文語種：繁體中文

內容簡介

　　蔣勳 孤獨而青春的流浪筆記 踏進心靈原鄉的美感對話
　　這本書闔起來，就可以揹起背包，準備齣發瞭。
　　你，當然就是書中的「少年」。
　　為一個奇特沒有聽過的地名齣發吧，揹起背包，隨意坐車，搖晃去一個沒有去過的地方。
　　颱灣的少年，應該可以這樣在島嶼上四處流浪，習慣在孤獨裡跟自己對話吧。
　　你有多久沒有一個人走齣去，體驗這塊土地上最厚實的情感？
　　蔣勳說：「我不為什麼，寫瞭《少年颱灣》，那些長久生活在土地裡人的記憶，那些聲音、氣味、形狀、色彩、光影，這麼真實，這麼具體，我因此相信，也知道，島嶼天長地久，沒有人可以使我沮喪或失落。」不論世界如何忙碌轉動，你都能以緩慢平靜的節奏閱讀這本書，看見颱灣各角落每個人獨特的故事，淚水、感動將取代沮喪、失落；不管歷經多少人生低潮，隻要像個少年一樣揹起背包在島嶼上浪蕩遊走，在孤獨裡和自己對話，你的生命永遠都可以重新齣發……
　　本書增訂蔣勳新寫的〈少年池上〉篇章，並特別收錄友人席慕蓉、隱地對蔣勳的印象，以及張瑞芬、阮慶嶽、張子午對《少年颱灣》的論述評析，加上謝禮仲、鄭順聰引領我們跟著《少年颱灣》地圖一起浪遊行旅，摘錄《少年颱灣》改編音樂劇的劇本段落，串聯齣《少年颱灣》最青春與豐富的樣貌，體悟蔣勳對颱灣人民與土地的深刻觀察。

作者簡介

　　蔣勳
　　福建長樂人。1947年生於古都西安，成長於寶島颱灣。颱北中國文化大學史學係、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返颱。曾任《雄獅美術》月刊主編，並先後執教於文化大學、輔仁大學及東海大學美術係。
　　其文筆清麗流暢，說理明白無礙，兼具感性與理性之美，有小說、散文、藝術史、美學論述作品數十種，並多次舉辦畫展，深獲各界好評。近年專事兩岸美學教育推廣，他認為：「美之於自己，就像是一種信仰一樣，而我用佈道的心情傳播對美的感動。」
　　著有《天地有大美》《美的覺醒》《身體美學》《漢字書法之美》《舞動白蛇傳》《舞紅樓》《孤獨六講》及有聲書《生活十講》《美的曙光》《美的沉思》《破解米開朗基羅》《黃公望 富春山居圖捲》《張擇端 清明上河圖》《島嶼獨白》《多情應笑我》《祝福》《眼前即是如畫的江山》《來日方長》《秘密假期》《此生──肉身覺醒》《少年颱灣》《此時眾生》《肉身供養》等書。

目錄

自序
少年集集
少年水裏
少年南王
少年望安
少年白河
少年野銀
少年九份
少年月眉
少年鹽寮
少年八裏
少年苑裡
少年扇平
少年龍坑
少年西寶
少年鹿港
少年東埔
少年古坑
少年笨港
少年通霄
少年豐山
少年梓官
少年觀音
少年彌陀
少年龍峒（一）
少年龍峒（二）
少年龍峒（三）
少年龍峒（四）──紀念我的小學好友陳俊雄
少年龍峒（五）──蝙蝠
少年龍峒（六）
少年龍峒（七）──防空洞
少年芹壁
少年南竿
少年水頭
少年池上

附錄
蔣勳的少年與少年的蔣勳╱謝旺霖
那天晚上速寫蔣勳╱席慕蓉
蔣勳，永遠的一幅畫╱隱地
雨潤無聲的河岸：蔣勳的散文╱張瑞芬
隻是一種謙卑：讀蔣勳的《少年颱灣》╱阮慶嶽
少年如我，我如年少╱張子午
帶著《少年颱灣》一起上路╱謝禮仲
《少年颱灣》地誌小事典╱鄭順聰
文學音樂劇《少年颱灣》劇本：少年笨港╱楊忠衡改編

前言/序言

　　自序
　　一九五○年，三歲的時候，父母帶我在馬祖白犬島照相館拍瞭一張照片，用來申請進颱灣的入境證。
　　在拍攝那張照片之前，我的人生完全空白，沒有絲毫一點記憶。
　　一九五一年隨母親在基隆上岸，踏上生命中宿命的島嶼，開始瞭此後成長成少年的歲月。
　　這個少年，成長的過程中，父親常談起故鄉福建，母親常談起她的故鄉西安。父母都有他們的鄉愁，然而，少年自己，全部的記憶都是颱灣。
　　最早落腳的地方是鬆江路，在遠房叔公的公傢宿捨，母親帶著五個孩子，打地鋪，窩居在一間小小屋子裡，鼻腔裡有許多小孩球鞋穿久瞭的濕臭鬱悶的氣味。然而院子裡夏天夜晚的扶桑花和一些蕨類野草，釋放齣清新混閤著辛辣香甜的芬芳，我常常深深吸一口氣，像是要把一個季節花草的香都吸到肺裡去。
　　父親晚一年到颱灣，我們搬齣叔公宿捨，在當時的中正路和建國北路交叉口鐵道邊租賃瞭一間日式木造的小房子。
　　我開始有很清晰的記憶瞭，火車定時駛過的空咚空咚的聲音，氣笛長長的嗚嗚的聲音。隔壁吳傢鄰居小女孩在門口洗澡時的裸體，水晶肥皂的泡泡和她身體的氣息。（她不時會跑來我傢，沒有原因地坐在我旁邊很久。）
　　小我四歲的弟弟不斷哭泣抽咽的聲音，直到母親迴來，一手解開衣襟給他餵奶，一手打開報紙裹的溫熱饅頭，遞瞭一個給我。
　　（我記憶著一種飢餓，肚腹裡空空的慌張，那也是繈褓中弟弟死命哭叫的原因嗎？）
　　兩年以後我讀瞭中正國小，是不足歲的入學生。
　　再過一年，賦閒兩年的父親找到糧食局的工作，可以配給到一棟在大龍峒的宿捨。
　　母親帶我坐二號公車，在最後一站「大龍峒」下車。
　　車站緊靠孔子廟南麵的紅牆，孔廟西側是屋頂有許多彩瓷裝飾的保安宮。
　　保安宮前有一大水池，水池四周許多垂鬚的大榕樹。那天，我跟母親走過，池邊聚集一群人，我鑽進人群看，是一具淹死的屍體，用草蓆蓋著，一個和我同樣大小的孩子，用石頭丟擲屍體裸露在草蓆外的腳。
　　母親走過保安宮，在保生大帝神龕前閤十拜拜。
　　穿過保安宮西側的窄巷，一畦一畦的菜田、稻田，遠遠看到一排新蓋好的黑瓦平房，母親說：「這就是傢瞭。」
　　重慶北路三段295巷21弄2號，那幾個數字，好像成為少年時記憶裡的密碼。我的腦海裡常常閃過這幾個數字，記憶的盒子就打開瞭。一直到我二十五歲，第一次離開島嶼，去瞭巴黎，我持續隻用瞭這一個密碼。
　　「少年颱灣」是我許多揮之不去的青少年歲月的記憶，這裡麵的人物很少是知識份子，他們在島嶼各個角落的底層生活著，嘉義月眉，笨港，雲林古坑，颱東南王，南投集集，高雄彌陀、梓官，花蓮鹽寮，澎湖望安，蘭嶼野銀，金門水頭，馬祖芹壁──
　　1999，五十年來島嶼第一次政黨輪替之前，好像有一種莫名的盼望，我開始寫「少年颱灣」。
　　2000，政黨輪替之後沒有多久，「少年颱灣」停筆瞭，一停就是六年。
　　（為什麼停瞭六年？我在疑惑什麼嗎？那些生活在島嶼各個角落的人物沮喪失落瞭什麼嗎？）
　　六年後，「少年颱灣」重新開始，「少年颱灣」應該有比「政黨輪替」更重要的事吧。
　　島嶼上習慣談論政治，我聽多瞭，常常悄悄離開那些喧囂的聲音，揹起背包，搖晃去一個安靜小鎮或村落，去看一看島嶼上沉默生活著不善談論政治的一些人。
　　那一段時間，在颱北、高雄、颱中，這些大都會，初見到一個人，我習慣問：你從哪裡來？
　　那個人如果說是「高雄」，我會追問，高雄哪裡？旗津？鹽埕？燕巢？岡山？路竹？鼓山？六龜？
　　那個人如果說：「颱北」，我會追問：颱北哪裡？萬華？三張犁？芝山？廈門街？永康街？汐止？大稻埕？木柵？
　　我想追問的是身體裡最初的記憶嗎？小小的地方，有氣味，有色彩，有聲音，還沒有大到像「颱北」、「颱中」、「高雄」那麼抽象或空洞，還有很具體的人的踏實生活，──生活還沒有隻剩下一堆吵鬧空洞囂張的語言。
　　為一個奇特沒有聽過的地名齣發吧，揹起背包，隨意坐車，搖晃去一個沒有去過的地方。
　　颱灣的少年，應該可以這樣在島嶼上四處流浪，習慣在孤獨裡跟自己對話吧。
　　坐在路邊，坐在小火車站，看午睡流口水的黃狗，聽夏日午後一樹蟬聲，廟口有打瞌睡的獨眼老人，欖人樹大片葉子墜落，風吹過，像屋角貓伸懶腰的一聲嘆息，遠遠有油炸紅蔥頭的酥香的氣味，一陣一陣，在坫闆上剁碎肉的「哆－哆－」──
　　如果風裡是一陣一陣濃鹹香鬱的醬味，我大概知道到瞭西螺。如果風裡是一陣一陣剛採收的辛烈的蒜味，我大概知道是在雲林莿桐。
　　我用嗅覺記憶我的故鄉。
　　這幾年我住在八裏，南邊是「龍形」，北邊是「米倉」，「龍形」是因為觀音山在這裡像龍轉瞭一個彎，「米倉」是山腳下一塊小小的河岸腹地，有稻米堆積。
　　我不為什麼，寫瞭「少年颱灣」，那些長久生活在土地裡人的記憶，那些聲音、氣味、形狀、色彩、光影，這麼真實，這麼具體，我因此相信，也知道，島嶼天長地久，沒有人可以使我沮喪或失落。
　　這不是一本閱讀的書，這本書闔起來，就可以揹起背包，準備齣發瞭。
　　你，當然就是書中的「少年」。
　　2011年12月2日蔣勳寫於八裏鄉米倉村

《風物物語：穿越時空的文化探尋》 內容簡介 《風物物語：穿越時空的文化探尋》是一部深度挖掘颱灣本土文化、自然景觀與曆史記憶的非虛構力作。本書超越瞭傳統地理或曆史的刻闆敘事，以一種充滿人文關懷和細膩觀察的筆觸，帶領讀者深入颱灣的肌理，探訪那些被時間輕柔拂過，卻依然脈動著生命力的角落與故事。全書分為“山海的低語”、“街巷的溫度”與“記憶的織錦”三大篇章，構建瞭一幅豐富立體、層次分明的颱灣文化風貌畫捲。 第一部分：山海的低語——自然生態與原住民智慧 本篇聚焦於颱灣復雜多變的地貌及其孕育齣的獨特生態係統，以及與這片土地共存瞭數韆年的原住民文化。 1.1 阿裏山的雲霧與檜木之魂： 我們不再僅僅關注阿裏山的神木群作為觀光名勝的標簽，而是深入探究紅檜與扁柏在颱灣生態係統中扮演的角色，以及它們如何成為鄒族、阿裏山部落精神信仰的象徵。作者走訪瞭霧社事件後的曆史遺跡，細緻描摹瞭原住民獵徑的變遷，並記錄瞭老年族人口中關於“山靈”與“禁忌”的口述曆史。書中詳細描述瞭傳統狩獵禮儀、植物在傳統醫藥中的應用，揭示瞭在現代文明衝擊下，原住民如何努力維係其與自然界之間古老而神聖的契約。尤其對高山族群的祭典進行瞭深入的田野調查，展現瞭其服飾、歌謠中蘊含的宇宙觀。 1.2 東海岸的潮汐與排灣的雕刻： 視角轉嚮颱灣東部，屏東和颱東交界的山海之間，是排灣族與阿美族文化交匯的區域。本部分重點分析瞭排灣族貴族製度中“百步蛇的圖騰”所代錶的血統與權力傳承，並對照瞭阿美族豐年祭中展現的強烈的母係社會特徵與農業生産的緊密關聯。書中詳盡記錄瞭傳統陶壺（Vuvu）的燒製工藝，這些陶壺不僅是容器，更是傢族曆史的載體。同時，作者也記錄瞭當代藝術傢如何將這些傳統元素融入現代雕塑與設計，探討瞭文化在地性與現代藝術的對話。東海岸的漁獵文化，包括飛魚季的捕撈技術與禁忌，也被細緻地描繪，反映瞭海洋對當地人生活的決定性影響。 1.3 颱灣海峽的季風與漁村的變遷： 本段落將目光投嚮西南沿海的傳統漁村，如澎湖、七股等地。詳細考察瞭砛（利用珊瑚礁築成的捕魚陷阱）的運作原理及其在生態保護上的雙重意義。書中收錄瞭老漁民講述的關於“討小海”（在近海區域進行零星捕撈）的艱辛歲月，以及他們對抗颱風的經驗與迷信。此外，還探討瞭傳統船隻的結構特點，如澎湖的“蜈蚣座”巡遊所體現的社區凝聚力，以及現代漁業發展對傳統生活模式帶來的衝擊與融閤。 第二部分：街巷的溫度——城市空間與生活哲學 本篇從具體的城市脈絡齣發，探討瞭颱灣社會在不同曆史階段留下的物質印記，以及由此衍生的生活美學與群體認同。 2.1 府城的鹽酸與紅磚：颱南的曆史層次： 颱南作為颱灣曆史的起點，其文化深度令人震撼。本書不滿足於介紹古跡的年代，而是深入到巷弄間的“吃食哲學”。詳細剖析瞭虱目魚粥、牛肉湯等傳統早點背後的精細烹飪技藝與時間管理藝術。在建築方麵，重點剖析瞭荷蘭時期、明鄭時期與清代不同風格的石闆路、廟宇的剪黏藝術與“妝佛”工藝。作者通過對幾傢百年老店的探訪，記錄瞭手藝傳承人如何在繼承傳統的同時，應對現代商業環境的挑戰，展現瞭城市記憶的“活態保存”。 2.2 殖民遺産與現代主義的迴響：高雄的工業轉型： 聚焦於南颱灣的工業重鎮高雄。本章節著重分析瞭日治時期遺留下來的公共建築，如哈瑪星的火車站舊址，如何見證瞭港口貿易的興衰。隨後，轉入探討高雄港區從重工業（鋼鐵、石化）嚮文創藝術區（駁二特區）轉型的過程，分析瞭這種空間改造對城市身份認同帶來的影響。書中還收錄瞭老一輩工廠工人的訪談，他們口中那些關於“鐵銹味”與“集體記憶”的故事，為冰冷的工業遺跡增添瞭人性的溫度。 2.3 都會的縫隙與夜市的活力：颱北的生活光譜： 颱北被描繪成一個由多元文化碎片拼貼而成的復雜空間。本部分細緻考察瞭萬華老城區的“艋舺精神”，與信義區現代摩天大樓群所代錶的金融資本力量之間的張力。重點分析瞭夜市文化，不僅僅是食物的集閤，更是社會階層交融、信息快速流通的微型社會縮影。書中對鼎泰豐、永康街小籠包等享譽國際的食物進行“文化解構”，探究其成功背後對“精緻化服務”的執著。同時，也關注瞭如牯嶺街、牯嶺街書香區的曆史變遷，以及當代青年如何在這座城市中尋找立足之地。 第三部分：記憶的織錦——集體敘事與文化傳承 本篇將視野提升至更宏觀的層麵，審視颱灣社會在麵對多元曆史敘事時的調適與構建。 3.1 鄉土文學的“颱灣主體性”探尋： 本章節深入研究瞭日治末期至戰後初期，以楊逵、賴和為代錶的鄉土文學傢如何通過其作品，在殖民與威權體製的雙重壓力下，嘗試建立一種植根於本土的、反思社會現實的文學視角。詳細對比瞭不同時期描繪農民、礦工生活的作品，解析瞭當時知識分子對“颱灣人”身份的焦慮與構建過程。 3.2 電影中的時代側影：從黑白默片到新浪潮： 通過迴顧颱灣電影史，特彆是侯孝賢、楊德昌等導演在新浪潮時期的作品，分析瞭電影如何成為記錄社會變遷和個人疏離感的有效媒介。重點分析瞭《悲情城市》等作品在處理族群矛盾與曆史記憶時的敘事手法，以及這些影像遺産對當代文化想象的影響。電影中的場景，如老舊的眷村、擁擠的公寓，被視為構建“集體潛意識”的視覺符號。 3.3 宗教的“混搭”美學與民間信仰的韌性： 颱灣的宗教場景是兼容並蓄的典範。本書詳細介紹瞭民間信仰中神祇的“跨界”現象，例如媽祖信仰如何從海洋守護神演變為全方位的社區守護者，以及“王船祭”中體現的“送瘟”與“酬神”的復雜儀式鏈條。對道教、佛教、儒傢思想以及地方神祇的融閤現象進行瞭社會學層麵的分析，揭示瞭這種“混搭”正是颱灣社會在麵對不確定性時，所發展齣的一種強大而靈活的心理調節機製。 結語：時間河流中的持續生成 本書的終篇並非對颱灣文化做一個定論，而是強調其“持續生成”的動態本質。通過對上述山海、街巷與記憶的考察，作者認為，颱灣的文化風物並非靜止的標本，而是生活在其中的人們不斷進行選擇、修正與再創造的結果。這是一部獻給所有願意放慢腳步，傾聽土地和時間對話者的指南。

評分☆☆☆☆☆

這本書的插圖風格真是令人耳目一新，色彩的運用大膽而富有層次感，每一頁都像是一幅精心構思的藝術品。作者在描繪人物情感和場景氛圍時，非常懂得如何運用光影和綫條的對比，使得畫麵不僅視覺衝擊力強，更蘊含著深層次的故事感。我特彆喜歡那種略帶復古又充滿未來感的筆觸，它似乎在講述一個跨越時空的故事，讓人在閱讀時仿佛能觸摸到那個“少年”的脈搏。閱讀體驗是那種沉浸式的，我常常會為瞭細細品味某一個細節的畫法而停下翻頁的動作，那不僅僅是插畫，更像是作者用心雕琢的一段青春側影。紙張的質感也處理得很好，厚實而有分量，提升瞭整體的閱讀享受。總而言之，視覺上的愉悅感是這本書最先抓住我的地方，它為文字構建瞭一個堅實而又充滿想象力的舞颱。

評分☆☆☆☆☆

文字的打磨上，這本書展現齣一種非常成熟的文學功力。語言風格多變，時而如同清晨的露珠般晶瑩剔透，細膩地描摹著角色的內心波動；時而又變得如同夏日午後的雷陣雨，猛烈而直白，毫不掩飾青春的睏惑與衝動。我注意到作者對特定意象的反復運用，形成瞭一種獨特的文學符號係統，每次齣現都能喚起之前積纍的情感重量。尤其是在描繪友誼和初戀的段落，那種帶著苦澀和甜美的復雜情緒被拿捏得恰到好處，沒有落入俗套的煽情陷阱，而是通過精準的心理刻畫，觸動瞭內心深處最柔軟的部分。讀到一些句子時，我不得不停下來，反復咀嚼其中的韻味，感慨作者文字的精準和詩意。

評分☆☆☆☆☆

角色塑造是這本書最成功的地方之一，每一個登場人物都仿佛是從真實的生活中抽離齣來，擁有飽滿而矛盾的性格側麵。他們不是扁平的符號，而是活生生、會犯錯、會成長的個體。我特彆關注到作者如何處理配角的故事綫，即便是次要人物，他們也有自己的掙紮和光芒，使得整個世界觀顯得無比立體和豐富。當主人公們麵對睏境時，他們的反應充滿瞭人性的復雜性，你既能理解他們的選擇，又會為之感到揪心。這種高度的代入感，讓我對書中人物的命運産生瞭強烈的共情，甚至在閤上書本後，還會時不時地思考“如果是我，我會怎麼做”。這種對人物內在世界的深度挖掘，是真正高級的文學創作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得極好，情節的推進張弛有度，既有青春期特有的那種躁動不安和突如其來的情感爆發，也有沉靜下來後對自我、對世界的深入審視。作者在構建故事綫時，似乎非常擅長在日常的瑣碎中埋下伏筆，那些看似不經意的對話和場景，在故事的後半段會以一種令人拍案叫絕的方式被串聯起來，展現齣作者高超的布局能力。我尤其欣賞作者處理轉摺點的方式，它不是生硬的戲劇化衝突，而是自然而然地從人物的內心掙紮中生長齣來，顯得尤為真實可信。那種“原來如此”的頓悟感，貫穿瞭整個閱讀過程，讓人欲罷不能，隻想知道下一刻這些鮮活的生命會走嚮何方。這種對敘事結構精妙的設計，絕對是這本書的一大亮點。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的思考遠超齣瞭故事本身的情節。它成功地搭建瞭一個探討成長、身份認同和時代變遷的平颱。作者並沒有直接給齣人生的標準答案，而是拋齣瞭許多深刻的問題，引導讀者去自我對話。特彆是關於“理想與現實的落差”這一主題的處理，顯得尤為深刻和不迴避。它沒有提供廉價的安慰，而是用一種近乎殘酷的誠實，展現瞭在時代洪流中個體如何艱難地尋找自己的位置。每一次閱讀，似乎都會在不同的心境下帶來新的感悟，這本書像一麵鏡子，映照齣不同年齡段讀者自身曾經或正在經曆的迷惘與探索。它不僅僅是一本小說，更是一次對生命本質的哲學叩問，耐人尋味。