沒有人到過的地方: 細田守的動畫世界 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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日經娛樂/ 編 日経エンタテインメント/ 編 著

圖書標籤:

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齣版社： 木馬文化事業有限公司

ISBN：9789863593720

商品編碼：16092272

開本：25開

齣版時間：2017-03-22

頁數：272

內容簡介

做沒有人做過的題材，去沒有人去過的領域；
這纔叫創作。

電影導演 宋欣穎、
奇幻科幻作傢 伍薰、
電影剪接 陳曉東、
【中華科幻學會】理事長兼會長 難攻博士、
奇幻小說傢 瀟湘神、
《虎爺》動畫製作團隊 虎爺山大王
――誠摯推薦

在我心中，細田守纔不是什麼動畫導演，他根本是個深不可測的大魔法師。
――【中華科幻學會】理事長 難攻博士專文推薦

◎特別收錄16頁彩色插圖，包含《跳躍吧！時空少女》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》以及*新作《怪物的孩子》，四部經典作品一次收藏！

從《跳躍吧！時空少女》開始，細田守以三年一部電影的規律產量，帶來水準極高、題材多元的精彩動畫，儼然成為後宮崎駿時代*令人期待的動畫導演之一。他的電影究竟有何魔力，能徵服日本甚至全世界的動漫迷？而在改編浪潮一波接一波之下，他又是用什麼方式尋找靈感，不斷為觀眾製作齣高品質的原創作品？

●靈感是聊齣來的！？請大傢「打開心靈的抽屜」！
「把製作人、編劇等等集閤在一起聊天，然後不斷請大傢打開心靈的抽屜，把裡頭所有東西拿齣來，徹底瞭解每個人的想法。這麼做不但客觀，還能蒐集意見，挖到可當成創作靈感的媒材！」

●隻有導演一個人喜歡的題材，行不通
「一個企劃能否成立，有個很重要的元素：自己覺得有趣的概念，是否也能讓製作人和其他工作人員覺得有趣？如果無法打動這些共事的夥伴，必定也沒辦法傳達給觀眾。」

●打安全牌換句話說，就是隨處可見
「如果想做原創，若不是稍微有點挑戰性的內容，觀眾可能連看都不想看。所以一定要讓他們看瞭之後大聲說：這跟其他電影都不一樣！要是不能做齣這種水準，沒有人會多看一眼。」

●想要進軍全球，怎麼跨越文化的藩籬？
「我們常常都會提到所謂大眾題材。而大眾題材就是隻要是身而為人就會麵臨的問題。如果全世界的人都對此有共鳴，不就應該拍成電影嗎？」

日本動畫界「怪物級」超級新星，
動畫大師「宮崎駿」接班人；
然而，他隻想帶著冒險精神尋找無人發現的電影新大陸，
描繪齣全新的地圖！

本書以全方位解析動畫導演細田守的電影哲學。收錄役所廣司、宮崎葵等知名演員為動畫配音時與導演之間發生的趣事，並訪問到曾擔任《第八日的蟬》和《為瞭N》編劇的奧寺佐渡子、《神劍闖江湖》真人版導演大友啟史等人暢談對細田守作品的想法，一次瞭解細田守導演的十年動畫之路。

關於細田守
1967年生於富山縣。1991年進入「東映動畫」（現為「東映Animation」）後，在動畫師一職上錶現傑齣，後轉任動畫演齣（近似副導演）。2005年離開東映，先後發錶《跳躍吧！時空少女》（2006年）、《夏日大作戰》（2009年），兩部作品皆在日本國內外榮獲諸多獎項。2011年創辦動畫電影製作公司「Studio地圖」，2012年親自擔任導演、劇本與原作的《狼的孩子雨和雪》，更成為觀影人次達344萬、票房超過42億日圓的暢銷作。

關於「地圖工作室」――
細田守與其電影的多部製作人齋藤優一郎共同創立的工作室。這個名稱代錶細田守對電影的哲學――帶著冒險精神航嚮動畫世界中的未知領域，尋找無人發現的電影新大陸，並在那塊大地上，描繪齣一幅全新的地圖。

作者簡介

■作者簡介

日經Entertainment／編
1967年生於富山縣。1991年進入「東映動畫」（現為「東映Animation」）後，在動畫師一職上錶現傑齣，後轉任動畫演齣（近似副導演）。2005年離開東映，先後發錶《跳躍吧！時空少女》（2006年）、《夏日大作戰》（2009年），兩部作品皆在日本國內外榮獲諸多獎項。2011年創辦動畫電影製作公司「Studio地圖」，2012年親自擔任導演、劇本與原作的《狼的孩子雨和雪》，更成為觀影人次達340萬、票房超過42億日圓的暢銷作。

■譯者簡介

葉韋利
1974年生，水瓶座。
慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。

譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks

目錄

◆前言
奧田誠治 日本電視放送網 事業局 總製作人
跨齣步伐、站穩腳步――跳躍！接下來走嚮「世界」！――決定在細田守與地圖工作室賭上一把的理由

◆第*章 2015年
嚮夏季動畫下戰帖
――以《怪物的孩子》在日本以及全球一決勝負！
製作人的話1　地圖工作室．齋藤優一郎
動畫的商業模式研究　日本國內首次公開！ 賣座新作的舞臺背後
東奔西走、慢慢形成的新商業模式
證詞1　高橋望（日本電視臺事業局電影事業組擔當組次長）
在吉蔔力的招募測驗中初見細田導演吉蔔力與地圖工作室的共通之處
●最新作品研究 怪物的孩子
演齣人員專訪
1熊徹／役所廣司 演員
2九太（少年時期）／宮崎葵 演員
3九太（青年時期）／染榖將太 演員
4楓／廣瀨鈴 演員
5一郎彥（青年時期）／宮野真守 配音員

工作人員專訪
1動畫導演／山下高明、西田達三
2美術導演／大森崇、高鬆洋平、西川洋一
3配樂／高木正勝

彩頁　欣賞細田守導演的彩頁插圖《跳躍吧！ 時空少女》

◆第2章 before地圖工作室
因《跳躍吧！ 時空少女》而誕生的「細田團隊」
製作人的話2　地圖工作室．齋藤優一郎
證詞2　丸山正雄　ＭＡＰＰＡ負責人
代錶細田導演風格的挑戰精神　希望他能在新的地方繼續創作新作品
證詞3　渡邊隆史　ＫＡＤＯＫＡＷＡ影像事業局動畫企劃部總製作人
與細田導演一起，不斷打開心靈的抽屜攜手走過十年，就像蘋果公司的創業路
●作品研究1　跳躍吧！ 時空少女
●作品研究2　夏日大作戰

◆第3章 2011年
兩人一同成立「地圖工作室」
製作人的話3　地圖工作室．齋藤優一郎
作品研究3　狼的孩子雨和雪
細田守導演報導轉載1　《跳躍吧！時空少女》、《夏日大作戰》導演，進入全新境界
細田守導演報導轉載2年度暢銷作品推手　２０１２ＧＲＡＮＰＲＩＸ
專訪　細田守　地圖工作室 動畫電影導演
從成為動畫電影導演，到成立「地圖工作室」

◆第4章 演齣者、編劇、創作者暢談細田的作品
專訪　1黑木華／女演員　2奧寺佐渡子／編劇　3大友啟史／電影導演

◆第5章 《怪物的孩子》製作完成
細田守／動畫電影導演
齋藤優一郎／地圖工作室製作人／代錶取締役

◆結語
川村元氣　東寶 電影製作人
重新檢視製作電影的基礎，每三年想參加一次的團隊

深入探索吉蔔力工作室的奇幻宇宙：宮崎駿動畫中的自然、戰爭與成長 圖書簡介 這部深度研究的著作，旨在為讀者提供一扇通往宮崎駿與吉蔔力工作室（Studio Ghibli）動畫世界的獨特窗口。它並非專注於單一作者或特定主題，而是以一種宏大而細緻的視角，剖析瞭吉蔔力美學體係中幾個核心的、貫穿始終的母題——即自然力量的頌揚與敬畏、對曆史與戰爭的深刻反思，以及個體在復雜社會中尋找自我認同與成長的艱辛曆程。 本書的結構分為三個主要部分，每一部分都通過分析吉蔔力工作室的經典作品，如《風之榖》、《天空之城》、《幽靈公主》、《韆與韆尋》、《哈爾的移動城堡》以及近期的《你想活齣怎樣的人生》等，力求揭示其敘事背後的文化根源與哲學深度。 第一部分：大地之歌——自然、生態與神祇的對話 吉蔔力動畫最顯著的特徵之一，是對自然環境的細緻描繪和深厚情感投入。本部分將探討宮崎駿作品中自然界如何被擬人化，以及人類文明與原始生態係統之間永恒的張力。 我們將首先考察“森林之神”與“守護靈”的形象譜係。從《幽靈公主》中被人類工業化進程破壞的古代森林，到《龍貓》中棲息於巨大樟樹下的神秘生物，自然不再僅僅是故事的背景，而是具有能動性和道德判斷力的角色。書中將分析這些神祇形象的來源，它們如何融閤瞭日本本土神道教的萬物有靈觀念，並映射齣現代社會中人類對環境破壞的反思。 接著，我們深入研究“腐敗與再生”的主題。以《風之榖》中的“巨型昆蟲”和“腐海”為例，分析瞭末世背景下，生命力如何以一種看似毀滅實則淨化的形式存在。這種“毒性”與“生命力”並存的二元對立，體現瞭創作者對生態平衡的復雜理解——自然的力量既是恐怖的，也是必要的。 此外，本書還會對比不同作品中對“飛行”的描繪。從《天空之城》中漂浮的拉普達，到《紅豬》中翱翔於亞得裏亞海上的飛機，飛行象徵著自由、夢想，但也常常與人類的侵略性野心（如《紅豬》中的空賊）交織在一起。這種對技術的迷戀與對過度開發的警惕，構成瞭吉蔔力生態敘事中微妙的平衡。 第二部分：曆史的迴響——戰爭、創傷與和平的渴望 宮崎駿的童年經曆——二戰時期的日本——為他的創作底色打下瞭深刻的烙印。本部分著重剖析戰爭的陰影如何滲透進這些看似充滿奇幻色彩的故事中。 研究的重點之一是“無名的傷亡者”。吉蔔力動畫很少直接展示血腥的戰場，而是通過幸存者的視角，尤其是女性和兒童，來展現戰爭對日常生活的侵蝕。例如，《螢火蟲之便當》雖然是高畑勛的作品，但其對戰爭遺孤的刻畫，與宮崎駿作品中對流離失所者的關注是一脈相承的。 書中將詳細分析《哈爾的移動城堡》中“奧茲”國與“梅剋雷特”國之間的無意義衝突。城堡本身作為流動的、反戰的象徵，其內部充滿瞭來自不同陣營的角色，這隱喻著現代戰爭的荒謬性，以及個人在強權麵前的無力感。我們還將探討“創傷的修復”——角色如何通過接納他人的痛苦和自身的缺陷，來實現心靈的重建，而非通過簡單的軍事勝利。 此外，本書關注“帝國主義與異域情懷”。無論是《天空之城》中被遺忘的、代錶失落文明的空中都市，還是《魔女宅急便》中那個帶有歐洲風情的海港城市，這些場景往往是歐洲曆史敘事在亞洲語境下的投射。這種對失落帝國的懷舊，實則也是對曆史上日本軍國主義擴張的一種反思與警惕。 第三部分：成長的煉金術——身份的探索與道德的抉擇 吉蔔力動畫的核心驅動力，往往是個體在麵對巨大外部壓力時，如何完成內在的蛻變。本部分專注於成長敘事中關鍵的心理學與社會學麵嚮。 我們將探討“名字的意義與自我定義”。在《韆與韆尋》中，名字被剝奪是身份被奴役的象徵。主角必須通過勞動、勇氣和對真愛的堅守，重新贏迴自己的名字，這象徵著個體在成人世界中確立自我價值的過程。書中會比較這一主題在不同主角身上的體現，從《側耳傾聽》中對藝術夢想的追求，到《幽靈公主》中珊對人類文明的疏離。 第二個關鍵點是“女性力量的崛起與復雜性”。吉蔔力的女性角色往往是行動者，她們是拯救者、探險傢和道德的指南針。本書將批判性地分析，這種“強大”是否意味著放棄瞭傳統意義上的脆弱性，還是說，真正的強大恰恰來源於接納自身的復雜情感和矛盾。 最後，我們將審視“界限的跨越與和解”。吉蔔力的世界觀中，很少有絕對的惡人或絕對的英雄。主角的成長往往體現在他們學會與“他者”共存，而非徹底消滅“他者”。無論是《韆與韆尋》中對無臉男的接納，還是《哈爾的移動城堡》中對哈爾的包容，都指嚮一種超越二元對立的、尋求動態平衡的人道主義願景。 通過對這些母題的係統性梳理，本書試圖超越單純的影片評論，深入剖析宮崎駿動畫如何構建瞭一個既充滿日式美學精神，又具有全球普世價值的，關於人類與環境、曆史與未來之間永恒對話的藝術殿堂。它鼓勵讀者以更深層的目光，重新審視這些經典作品中所蘊含的社會批判與哲學思辨。

評分☆☆☆☆☆

這部電影簡直是視覺和心靈的雙重震撼！從一開始，那種迷失在廣袤宇宙中的孤獨感就緊緊抓住瞭我。導演的鏡頭語言太純熟瞭，他總能捕捉到那些細微的情感波動，把人物的內心掙紮展現得淋灕盡緻。那些宏大的場景設計，像是把我們直接拉進瞭一個完全陌生的維度，色彩的運用大膽而富有層次感，每一個畫麵都像是一幅精心繪製的油畫。我特彆欣賞影片中那種對“未知”的敬畏和探索欲的描繪，它不僅僅是科幻外殼下的故事，更像是一場關於自我發現的旅程。角色之間的互動細膩得讓人心疼，尤其是主角在麵對巨大壓力時所錶現齣的脆弱和堅韌，太真實瞭。看完之後，我感覺自己好像真的經曆瞭一場洗禮，那種久久不能平息的震撼感，真是久違瞭。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的技術角度來看，這部作品無疑是動畫製作領域的一座裏程碑。光影的運用達到瞭前所未有的細膩程度，尤其是在描繪水麵、星空以及那種超自然現象時，那種質感簡直令人嘆為觀止，完全超越瞭傳統二維或三維動畫的界限，達到瞭藝術品的高度。我可以清晰地感受到製作團隊傾注的熱情和對細節的偏執追求。故事情節本身或許不是最容易理解的，但其帶來的視聽衝擊力是無可替代的。它證明瞭動畫這種媒介完全有能力承載最宏大、最晦澀的哲學命題，並且用最令人驚嘆的方式呈現齣來。這是一部值得所有動畫愛好者反復觀看和研究的傑作。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我對這部作品的某些方麵感到非常睏惑，但正是這種“不確定性”讓我著迷。影片的敘事結構非常非綫性，時間綫在不同層麵之間跳躍，讓人感覺自己仿佛置身於一個多維度的迷宮中。那些符號和隱喻的堆砌，似乎在指嚮某種哲學層麵的思考，關於存在的意義，或者說，我們所感知的現實是否隻是一個巨大的幻象。藝術指導方麵更是達到瞭令人發指的程度，那些建築設計和服裝造型充滿瞭未來主義的冷峻美感，但又不失一種古典的悲劇色彩。雖然我可能沒有完全理解導演的所有意圖，但光是沉浸在這種極緻的視覺美學和概念構建中，就已經值迴票價瞭。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我一開始對這種節奏緩慢的敘事有些不適應，但堅持看下去後，我完全被那種深沉的氛圍給吸引住瞭。影片的配樂簡直是神來之筆，它不像傳統電影那樣用音樂來烘托氣氛，而是成為敘事本身的一部分，時而空靈，時而壓抑，完美地烘托瞭那種疏離感和宿命感。它探討的主題非常深刻，關於記憶的本質、時間和空間的相對性，這些復雜的概念被處理得非常巧妙，沒有生硬的解釋，而是通過意象和象徵手法讓觀眾自己去體會。看完後，我花瞭好幾天時間去迴味那些不經意的對白和鏡頭語言，感覺每一次重溫都能發現新的含義。這絕對不是那種看完就忘的爆米花電影，它需要你投入全部心神去品味，像陳年的老酒，後勁十足。

評分☆☆☆☆☆

這部電影的社會評論性非常尖銳，雖然它披著一層厚厚的奇幻外衣，但其內核卻是對當代人際關係的深刻反思。主角們之間的情感連接似乎總是隔著一層透明的膜，渴望靠近，卻又害怕被吞噬，這種現代人的通病被描繪得入木三分。我尤其欣賞導演如何處理“疏離”與“連接”這對矛盾體，他沒有給齣簡單的答案，而是將選擇的權利交給瞭觀眾，讓你在走齣影院後依然在思考：我們真正的歸屬在哪裏？影片的群像刻畫也十分精彩，即便是配角，也有著令人難忘的弧光和復雜的動機，使得整個世界觀更加立體可信。這是一次關於情感探索的深刻旅程。