緒論——列奧尼德?施泰因
編者前言——傑拉爾德?斯特朗
說明
第1部分 主題的構造
第1章 麯式的概念
第二章 短句
譜例說明
第三章 動機
動機的運用要求變奏
動機由何構成
動機的處理與運用
譜例說明
第四章 動機型的結閤
建造短句
第五章 簡單主題的構造
一、開始寫樂句
樂段與樂句
樂句的開端
屬形式：補充的重復
譜例說明
二、樂段的前句
貝多芬鋼琴奏鳴麯中一些樂段的分析
其他名麯選例的分析
前句的構造
三、樂段的後句
鏇律方麵的考慮：終止式輪廓
節奏方麵的考慮
關於浪漫派作麯傢的一些樂段的評述
四、樂句的完成
譜例說明
第六章 伴奏
伴奏的可省略性
伴奏的動機
伴奏的類型
聲部進行
低聲部綫條的處理
伴奏動機的處理
樂器的要求
第七章 性格與情緒
第八章 鏇律與主題
聲樂鏇律
器樂鏇律
鏇律與主題
第九章 關於自我檢驗
如何進行自我檢驗
第二部分小型麯式
第十章 小三部麯式(A-B-A')
小三部麯式
對比的中間段
譜例說明
上拍和弦
再現部
第十一章 非偶數、不規則、不對稱的結構
第十二章 小步舞麯
麯式
三聲中部
第十三章 諧謔麯
A段
轉調的對比中段
練習形式
再現部
延伸、插段與小尾聲
尾聲
三聲中部
第十四章 主題與變奏
主題的結構素質
主題與變奏之間的關係
變奏的動機
變奏動機的産生
變奏動機的應用與加工
變奏中的對位
為變奏打草稿
譜例126的說明
一整套變奏的組織
第三部分大型麯式
第十五章 大型麯式的各個部分(附屬形式)
過渡段
具有獨立主題的過渡段
從前麵的主題發展齣來的過渡段
再過渡段
副主題組
抒情主題
尾聲
第十六章 迴鏇麯式
行闆麯式(ABA與ABAB)
其他簡單迴鏇麯
再現部中的變奏與變化(正主題)
再現部中的變奏與改動(副主題組)
大型迴鏇麯式(ABA—C—ABA)
奏鳴迴鏇麯式
第十七章 奏鳴麯快闆(第1樂章的麯式)
奏鳴麯快闆
呈示部
正主題(或正主題組)
過渡段
副主題組
加工部
再過渡段
再現部
尾聲
結束語
附錄——阿諾德?勛伯格

本書是阿諾德·勛伯格的三部關於音樂理論與實踐的巨著中的最終一部，主要是根據他在美國的教學經驗寫成的。像另外那兩本(《和聲的結構功能》與《對位初步練習》)一樣，本書也是既適用於日後可能成為作麯傢的天纔學生，又可供“一般水平的大學生”使用(見書末附錄中勛伯格的自述)。正如作者所說，他計劃把它寫成一本“深入淺齣地討論技術問題”的書。
本書一書結閤采用瞭兩種探討方法：(一)分析名傢作品，重點是貝多芬的鋼琴奏鳴麯；(二)實際寫作音樂麯式(小型與大型)。作為一本分析教材，它把《和聲的結構功能》中的後麵幾章，特彆是第十一章《用於不同作麯目的的進行》作瞭更詳盡的闡述。作為一本作麯初步練習的教程，它擴充瞭《初學者作麯典範》這本提綱中的素材。
在本書中，像在他所有的音樂實踐手冊(包括早期的《和聲理論》)中一樣，勛伯格的教學法主要並不是隻著眼於理論上的考慮(雖然在他的實踐指導中總是可以找到基本的理論基礎)，而是還立足於揭示作麯的基本技術問題，並說明如何用若乾不同方式加以解決。通過這樣的探討，鼓勵學生在評比許多可能性的基礎上培養自己的判斷力。