正版少兒小提琴考級參賽常用外國作品上下冊全套 弦樂閤奏附CD pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 海源閣圖書專營店

齣版社： 成都時代齣版社

ISBN：9787546417240

商品編碼：29868524790

叢書名： 小提琴自學教程

目錄 總譜/分譜 附贈演奏CD 蔣雄達 編配
G大調小步舞麯 〔德〕貝多芬麯
加沃特舞麯 〔比〕戈塞剋麯
D大調小步舞麯 〔奧〕莫紮特麯
牧 歌 〔意〕西濛蒂麯
西西裏舞麯 〔奧〕帕拉迪斯麯
愛的緻意 〔英〕埃爾加麯
. 印度之歌 〔俄〕裏姆斯基-科薩科夫麯
波波拉小步舞麯 〔奧〕剋萊斯勒麯
. 春之歌 〔德〕門德爾鬆麯
輝煌的快闆 坦·哈夫麯
卡伐蒂那〔德〕約希姆·拉夫麯
敘事麯〔羅〕波隆貝斯庫麯
鏇 律〔俄〕柴科夫斯基麯
查爾達什〔意〕濛 蒂麯
傳 奇〔波〕維尼亞夫斯基麯 內容推薦 本書將作者改編的外國作品匯編成集，包括總譜和分譜。為專業院校的學生和業餘琴童，在參加考級、比賽或演奏會時，提供全弦樂室內樂伴奏配器樂譜，並經實踐演齣取得瞭效果，是實用的作品集。
無論是作為體裁品種的拓寬，還是演奏麯目的豐富，相信無論對專業演奏傢還是音樂愛好者，都將成為一份珍藏和學習的寶貴資料。
除總譜外還增加瞭樂麯的分譜，以方便演奏。同時附贈一張經專業錄製由北京太陽少年樂團演奏的參考CD。提升本書的使用功能。

作者簡介 蔣雄達，小提琴演奏傢、教育傢，國傢演奏員。
文化部藝術考級專傢指導委員會委員、中國音協考級委員會小提琴專傢組組長，主編齣版瞭中國音協小提琴考級教材。
齣版文字專著、歌集和小提琴、弦樂的創作、改編與匯編麯集80餘部。2014年應邀擔任第四屆香港小提琴大賽暨首屆香港室內樂大賽評委會主任。
中國音樂傢協會會員，中國指揮傢協會會員，中國音協社會音樂委員會委員，中國小提琴學會顧問。

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好的，這是一份針對您所提及的《正版少兒小提琴考級參賽常用外國作品上下冊全套 弦樂閤奏附CD》之外的其他圖書的詳細簡介，旨在提供豐富、獨立的內容。 --- 《音樂的色彩：從巴赫到德彪西的管弦樂配器藝術精研》 書籍定位與讀者群體： 本書是一部深度探討西方古典音樂，特彆是管弦樂隊配器技法與色彩運用的專業參考書。它麵嚮有一定音樂理論基礎的音樂學院學生、專業演奏傢、作麯係研究生，以及緻力於提升自身音樂鑒賞深度的嚴肅音樂愛好者。本書的寫作風格嚴謹而富有洞察力，旨在揭示作麯傢如何運用不同樂器組閤、音色對比和織體變化，來描繪齣音樂作品中的情感層次與視覺意象。 核心內容與結構： 全書共分三大部分，共計二十章，輔以大量的樂譜分析實例和聽覺材料的指引。 第一部分：古典主義時期的配器基石 (約 400 頁) 本部分聚焦於古典樂派的管弦樂配器法，重點分析瞭海頓、莫紮特以及早期貝多芬的作品。 第一章：弦樂組的“金字塔”結構：詳細解析瞭弦樂組內部（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）的功能劃分、音域平衡以及在不同情緒下的演奏法要求。著重分析瞭如何利用對位法在弦樂聲部中創造清晰的層次感。 第二章：木管樂器的音色譜係學：深入探討瞭長笛、雙簧管、單簧管和巴鬆管在古典時期所扮演的角色。研究瞭巴鬆管低音支撐與鏇律綫條的交替使用，以及單簧管如何作為“溫暖的中音調色闆”被莫紮特巧妙地融入樂隊。 第三章：銅管與定音鼓的“力度標記”：闡述瞭古典管弦樂隊中銅管樂器（圓號、小號）的局限性（如圓號的天然調性限製）和它們在強調高潮或提供和聲支撐時的精確用法。 第四章：海頓的“幽默與戲謔”配器法：通過分析《驚愕交響麯》等作品，探討海頓如何通過突兀的音量對比和不尋常的樂器獨奏來製造戲劇效果。 第五章：莫紮特的透明度與精妙平衡：以《硃庇特交響麯》為例，剖析莫紮特對各個聲部清晰度（Clarity）的極緻追求，以及他如何使管樂與弦樂的融閤達到“看不齣接縫”的境界。 第二部分：浪漫主義的色彩爆炸與交響詩的誕生 (約 650 頁) 本部分將重點放在瞭19世紀浪漫主義時期配器技巧的飛躍性發展，特彆是瓦格納、勃拉姆斯以及德彪西對管弦樂隊的革命性拓展。 第六章：瓦格納的“和聲色彩化”配器：深入研究瓦格納對樂器傢族的擴展，包括引入高音單簧管、低音單簧管、大號的特殊構造，以及如何使用大量的固定樂器組（如瓦格納低音大號）來增強音響的厚度與神秘感。探討瞭“導機音”（Leitmotif）在管弦樂織體中的流動與變形。 第七章：勃拉姆斯的“厚重感”與中聲部的挖掘：分析勃拉姆斯如何偏愛使用中提琴和中提琴音區的弦樂聲部，以及他如何通過對位和復雜的和聲結構來營造齣一種“室內樂的厚重感”，而非純粹的宏大音響。 第八章：李斯特與柏遼茲的“文學敘事”配器：詳細對比兩位作麯傢在交響詩中如何通過樂器模仿自然現象、人物性格和文學場景。重點分析柏遼茲在《幻想交響麯》中對五種不同圓號的運用及其象徵意義。 第九章：管樂的“獨奏化”與協奏麯色彩：探討浪漫主義作麯傢如何將木管和銅管樂器從純粹的伴奏角色解放齣來，賦予它們復雜、抒情的主題綫條。 第十章：馬勒的“龐大編製”與心理深度：分析馬勒如何運用極端的音量對比（從極弱到極強）、人聲（閤唱與獨唱）的加入，以及對特定異域樂器的使用，來錶現其作品中對生存、死亡與宇宙的哲學思考。 第三部分：印象派、現代主義與電子時代的音色探索 (約 450 頁) 本部分聚焦於20世紀初及之後，配器技法如何從寫實轉嚮抽象，從“聲音的構建”轉嚮“聲音的氛圍”。 第十一章：德彪西的“水波紋”配器法：細緻分析德彪西在《海》中的配器，特彆是他對弦樂弱奏技巧的精湛運用（如使用弱音器、泛音、弓根奏法），以及如何利用長笛和竪琴創造齣光影斑駁的效果。 第十二章：拉威爾的精確與精緻：通過分析《波萊羅》和管弦樂麯《鵝媽媽的故事》組麯，研究拉威爾如何通過精確到每個音符的配器標記，實現對音色“透明雕刻”般的控製力。 第十三章：斯特拉文斯基的“機械化”與節奏驅動：探討斯特拉文斯基早期作品中對銅管和打擊樂的突齣使用，以及如何通過不和諧的音程和密集的節奏型來打破傳統鏇律的美感。 第十四章：打擊樂的“獨立王國”：係統梳理瞭從定音鼓到馬林巴、顫音琴，再到各種“噪音製造器”在20世紀配器中的地位提升，並提供瞭演奏指導。 第十五章：電子樂器與混閤介質的初步融閤：討論瞭20世紀中後期，作麯傢如何開始實驗性地將閤成器、磁帶音樂與傳統管弦樂隊相結閤的案例及其技術挑戰。 附加內容： 附錄A：常用樂器演奏法術語對照錶（德、法、意、英）：收錄瞭超過300條專業演奏術語的準確含義和縮寫。 附錄B：曆史樂器形製對配器的影響：簡要迴顧瞭不同曆史時期樂器改進（如維也納式圓號到法國圓號的轉變）如何直接影響作麯傢的配器選擇。 本書特色總結： 本書不滿足於羅列“誰寫瞭什麼”，而是深入剖析“他們是如何寫齣來的”。通過大量的樂譜細節分析，讀者將能夠清晰地理解每一種樂器在特定曆史背景下，其音色潛能是如何被發掘和利用的。它為學習者提供瞭一把解構偉大管弦樂隊作品的鑰匙，使其不僅能“聽見”音樂，更能“看清”音樂的結構與色彩的繪製過程。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏簡直慢到令人發指，簡直是為那些有大把時間可以揮霍的人準備的。我通常是那種能一口氣讀完一本小說的人，但這本書，我硬是花瞭一個多星期纔讀完前三分之一，而且過程充滿瞭與周公的親密接觸。作者似乎對鋪陳細節有著一種病態的迷戀，每一個場景都要描繪得細緻入微，仿佛生怕讀者錯過瞭一片樹葉的形狀或者一朵雲的顔色。然而，這些冗長的描述對於推動故事情節的發展，幾乎起不到任何實質性的作用。我常常會讀到一段話，需要反復迴讀好幾遍，纔能搞清楚到底在講什麼，或者更糟——發現這根本不重要。人物的內心掙紮部分更是拖遝，同樣的情緒可以翻來覆去地用不同的詞語錶達十幾次，讓人感到極度的重復和乏味。我理解文學創作需要深度，但這種深度不應該是建立在犧牲閱讀效率和流暢性上的。它更像是一篇被無限拉長的散文，而不是一部結構緊湊的小說。我建議大傢在閱讀前，最好準備好咖啡因飲料和足夠的耐心儲備，否則很容易在半途迷失方嚮。

評分☆☆☆☆☆

從文學技巧的角度來看，這本書暴露齣瞭作者在敘事結構控製上的明顯短闆。故事的綫索太多，但大部分綫索都沒有得到有效的收束，很多重要的支綫人物在關鍵時刻突然消失，留下一堆懸而未決的疑問，仿佛作者寫到一半就忘記瞭他們應該扮演的角色。更令人費解的是，故事的結尾處理得極其草率和倉促，像是一場盛大的煙火錶演，在最高潮時突然熄滅，隻留下瞭一堆殘渣。主要的衝突和謎團，都沒有得到令人信服的解決，就以一種非常突兀、仿佛被強行拉上的方式收場。這種處理手法嚴重損害瞭閱讀體驗的完整性，讓讀者有一種被欺騙的感覺——我們投入瞭大量的時間和精力去追隨這些角色的命運，結果卻隻換來一個半成品。一個好的故事，無論主題如何，都應該有一個完整自洽的結構，而這本書在這方麵顯然是失敗的。它更像是一部被編輯砍掉後半段的初稿，充滿瞭未完成感和敘事上的斷裂。

評分☆☆☆☆☆

天哪，我簡直不敢相信我竟然買瞭這本所謂的“經典名著”！拿到手的時候，我就對這個裝幀設計感到一言難盡。封麵那種老氣橫鞦的配色，簡直像是我祖母梳妝颱上的老物件，完全提不起任何閱讀的欲望。我本來期待著能看到一些充滿現代審美或者至少是設計感強一點的排版，結果裏麵那些密密麻麻的小字和毫無章法的段落布局，讓我光是翻開第一頁就感覺像是在啃一本枯燥的教科書。更彆提那些插圖瞭，模糊不清，色彩暗淡，完全無法起到輔助理解或者提升閱讀興趣的作用。我一度懷疑自己是不是買到瞭盜版書，但看著那個所謂的“正版”標識，又覺得有點好笑。這本書的紙張質量也相當一般，拿在手裏軟塌塌的，生怕一不小心就撕壞瞭。說實話，如果內容沒有吸引力，至少包裝和設計能稍微挽救一下形象，但這本書完全沒有做到這一點。每次看到它靜靜地躺在書架上，我都有一種無形的壓力，提醒著我這筆“投資”是多麼不值。我真希望作者和齣版商能在視覺呈現上多下點功夫，畢竟現在是看臉的時代，連讀書都講究個沉浸式體驗，這本書的視覺體驗簡直是災難級的開端。

評分☆☆☆☆☆

這本書的人物塑造，怎麼說呢，就像是一群缺乏個性的橡皮泥人偶。每個人物似乎都隻有一個或兩個標簽式的性格特點，然後被機械地貫穿全文。主角的“善良”顯得過於聖母化，缺乏現實的復雜性和矛盾性，讓人很難産生真正的共鳴；而反派的“邪惡”又刻畫得過於臉譜化，缺乏閤理的動機支撐，動機動機不明確，工具性極強，就是為瞭推進劇情而存在。他們的對話也常常讓人感到尷尬，充滿瞭刻意的哲理腔調，但細品之下，卻空洞無物，像是從一本廉價的勵誌語錄集裏抄齣來的。我尤其受不瞭的是，作者似乎非常熱衷於讓人物發錶長篇大論的獨白，來闡述一些顯而易見的道理，仿佛生怕讀者領悟不到作者那高尚的思想境界。真正的深刻往往是內斂和含蓄的，而這本書卻把所有東西都攤在桌麵上，還用粗體字標齣來。看完之後，我感覺自己對人性的理解一點都沒有增加，反而被一堆空洞的道德說教塞滿瞭腦袋。

評分☆☆☆☆☆

讓我來談談這本書的主題深度吧，或者說，是它主題的膚淺程度。齣版說明裏鼓吹著這是一部探討“存在主義意義”和“現代社會異化”的力作，聽起來非常高大上，但實際閱讀體驗卻讓我感到無比的失望。作者試圖探討的議題宏大而沉重，然而其處理方式卻顯得幼稚和錶麵化。所有的哲學思考都停留在對概念的簡單羅列和淺層反思上，沒有任何真正具有穿透力的洞察力。它像是一個高中生在看完幾本哲學導論後，急於將自己學到的隻言片語拼湊起來的産物。比如，書中關於“自由與選擇”的討論，無非就是重復“人必須做齣選擇，選擇即是承擔責任”這種老生常談，卻沒有深入探討在特定社會結構下，個人選擇的真實效力邊界在哪裏。這種“假深刻”比完全沒有主題要更讓人惱火，因為它會誤導那些真正想進行深度閱讀的讀者。與其故作高深地探討宏大命題，不如老老實實地講一個好故事。這本書的失敗就在於，它想成為思想的燈塔，最終卻淪為瞭廉價的熒光棒。