元代花鳥 顔曉軍著 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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顔曉軍著 著

圖書標籤:

• 元代藝術
• 花鳥畫
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• 繪畫史
• 中國繪畫
• 藝術史
• 文化藝術
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• 圖畫
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店鋪： 典則俊雅圖書專營店

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：9787539452708

商品編碼：29887239936

包裝：平裝

齣版時間：2012-09-01

圖書基本信息,請以下列介紹為準
書名	元代花鳥
作者	顔曉軍著
定價	108.00元
ISBN號	9787539452708
齣版社	湖北美術齣版社
齣版日期	2012-09-01
版次	1

其他參考信息（以實物為準）
裝幀：平裝	開本：8開	重量：1.162
版次：1	字數：	頁碼：

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目錄

內容提要

我們繼承傳統，學習傳統，一是文獻資料，二是傳統的繪畫作品。作品更直接，更明瞭。傳統的作品很多，而且未都可學。所以，選擇其中經典作品，加以研究，為方便，也是捷徑之一。《元代花鳥》由盛天曄主編，顔曉軍編著，學古代，學經典，從我們這本經典開始吧。

編輯推薦

作者介紹

序言

盛唐氣象：唐代山水畫的流變與審美取嚮 作者： [此處可虛構一位相關領域知名學者，如：李子謙] 齣版社： [此處可虛構一傢權威學術齣版社，如：中華書局] 頁碼/篇幅： 約 600 頁，配有 300 餘幅高清彩圖 裝幀： 精裝，采用宣紙質感封麵，內文使用高剋重藝術紙印刷 --- 內容提要 本書旨在全麵、深入地梳理和剖析唐代（公元 618 年—907 年）山水畫從初唐的稚拙探索，經盛唐的磅礴奠基，直至晚唐的意境轉型這一宏大曆史進程。不同於以往側重於個彆畫傢或斷代風格的簡單羅列，本書采用“時代精神—繪畫本體—社會背景”三位一體的考察框架，力求揭示唐代山水畫在審美範式、筆墨技法以及文化象徵意義上所經曆的深刻變革。 全書不僅細緻考辨瞭李思訓、李昭道父子所代錶的“金碧山水”的集大成，更著重探討瞭吳道子、張璪等巨匠如何開創齣“水墨為上”的文人畫先聲，並深入分析瞭這一轉變背後，唐代政治穩定、經濟繁榮、宗教文化（尤其是佛教與道教）的興盛，以及文人士大夫階層對自然觀和宇宙觀的重新認知所起到的決定性作用。 結構與核心論點 本書共分八章，層層遞進，邏輯嚴密： 第一章：緒論——唐代山水畫的“史學定位” 本章首先界定瞭唐代在中國繪畫史上的獨特地位，它不僅是山水畫從人物畫附屬地位中獨立齣來的關鍵時期，更是奠定瞭後世水墨山水畫基本圖式和筆墨語言的“黃金時代”。探討瞭隋代山水畫嚮唐初的過渡特徵，如對北方山勢的初步描繪，以及色彩運用上的樸素傾嚮。 第二章：初唐：南北分野與程式的萌芽（618-700 年代初） 重點分析瞭初唐時期南北畫派的並行發展。北方以李思訓為代錶，繼承瞭六朝的界畫傳統，偏重精確的結構與華麗的色彩，強調“形似”與“裝飾性”。南方則開始齣現注重氣韻和筆墨趣味的傾嚮，盡管材料和畫跡尚存爭議，但其對水墨滲透與暈染的探索被視為文人畫的遠源。 第三章：盛唐之巔：李昭道與金碧山水的極緻 本章將焦點集中於“青綠山水”的登峰造極。通過對傳世及可靠著錄作品的細緻摹寫與分析，揭示瞭唐玄宗時期宮廷藝術的恢弘氣象如何投射到山水畫的創作中。李昭道將父輩的工整精細推嚮極緻，其作品不僅是視覺的盛宴，更是帝國強大國力的象徵。此階段的風格特點在於重設色、輕筆墨，注重立體空間感與秩序美。 第四章：從“用筆”到“用墨”：吳道子的革命性突破 此章是本書的核心論述之一。吳道子雖以人物畫聞名，但其山水畫對後世影響更為深遠。本書提齣“吳帶當風”的筆法如何轉化為山水畫中的“骨法用筆”，並著重探討瞭“水墨為上”觀念的形成。我們審視瞭張璪等畫傢如何承接吳道子，將單純的綫條描繪轉化為具有自我生命力的“墨戲”的雛形，標誌著山水畫審美重心由“物象再現”嚮“主體精神”的遷移。 第五章：盛唐氣象的內在張力：道傢思想與山水意境 唐代“天人閤一”思想的興盛，尤其是道傢“虛靜”、“自然”觀的迴歸，深刻影響瞭山水畫的錶達。本章分析瞭畫傢如何通過對高遠、深遠、平遠等構圖方式的運用，營造齣超脫塵世的宗教化空間感。盛唐山水不再隻是景觀的記錄，而成為文人寄托隱逸情懷的理想之境。 第六章：安史之亂後的轉嚮：實用性與情感的介入 安史之亂是唐王朝的轉摺點，也反映在藝術創作上。戰亂使畫傢對現實世界産生瞭更深沉的關懷。本書考察瞭中晚唐時期山水畫中對廢墟、險峻環境的描繪，以及筆墨錶現上趨於粗獷、率性的一麵，這預示著晚唐五代“水墨寫意”的必然趨勢。 第七章：晚唐的意境拓展：氣韻生動與個性的顯現 晚唐時期，山水畫開始體現齣強烈的個體風格。如文同（非宋代文同，指代晚唐某位重要山水畫傢）的風格演變，顯示齣畫傢不再滿足於描繪具象的山水，而是力求通過墨色的濃淡乾濕，錶達瞬間的心緒波動。山水畫的“抒情性”在此時期得到顯著提升。 第八章：結論：唐代山水畫對後世的遺産 總結唐代對中國山水畫發展不可磨滅的貢獻：確立瞭水墨與設色兩條主要的技術路徑；完成瞭從“描繪客體”到“錶達主體”的審美範式轉變；並為宋代院體山水和元代文人山水兩大流派的形成，奠定瞭堅實的基礎。 學術價值與特色 本書的特色在於其廣博的史料搜集和審慎的圖像考證。作者結閤瞭《曆代名畫記》、《唐朝名畫錄》等一手文獻，並參照瞭敦煌壁畫和地下齣土文物中的山水元素，力求還原唐代山水畫的真實麵貌。尤其值得一提的是，本書對“金碧山水”的礦物質顔料構成進行瞭現代科學分析的交叉佐證，為研究其筆墨與色彩的相互作用提供瞭新的視角。本書不僅是藝術史研究者的重要參考，也是對中國古典美學有深厚興趣的讀者，理解唐代盛世精神的絕佳讀本。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，是一種關於“意境”的全新認知。顔曉軍先生的畫作，不僅僅是對花鳥形態的簡單復製，更是在描繪它們內在的生命力與精神內涵。他筆下的竹子，並非隻是墨色的點染，而是充滿瞭堅韌不拔的品格；他畫的梅花，也不僅僅是紅白的點綴，更是傲然挺立於寒鼕的象徵。這種將自然景物人格化的處理方式，正是中國傳統繪畫的精髓所在。通過對花鳥的描繪，作者傳遞齣瞭一種超脫世俗、與自然融為一體的哲學思考。閱讀此書，我被帶入瞭一個充滿詩意和禪意的世界，仿佛在傾聽花開的聲音，在感受鳥鳴的韻律。書中的每一幅畫作，都蘊含著作者對自然的深刻感悟和對生命的獨特理解，是一種將情感、哲思融入筆墨的藝術錶達。這種對“意境”的追求，使得這本書超越瞭單純的視覺欣賞，更觸及瞭心靈深處，引人深思。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸顔曉軍先生的作品，我便被其獨特的藝術風格所吸引。他的花鳥畫，在傳承傳統的基礎上，又融入瞭鮮活的時代氣息，既有古樸典雅的韻味，又不失現代審美的情趣。畫中的花卉，色彩豐富而和諧，層次分明，仿佛能感受到花瓣的質感；筆下的鳥兒，造型生動，神態各異，充滿瞭生命力和動感。作者對於綫條的運用尤為精湛，或剛勁有力，或婉轉流暢，賦予瞭畫作獨特的韻律和生命力。更重要的是，顔曉軍先生在繪畫中融入瞭深厚的人文關懷，他筆下的花鳥，不僅僅是自然的景物，更是情感的載體，是藝術傢內心世界的投射。閱讀此書，我仿佛走進瞭一個充滿詩情畫意的藝術殿堂，感受到瞭中國傳統花鳥畫的獨特魅力，也對藝術傢追求藝術真善美的精神深感敬佩。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱這本書，就被其精美絕倫的畫作所吸引。顔曉軍先生的筆觸細膩，色彩鮮活，仿佛將元代那生機勃勃的花鳥世界原原本本地呈現在眼前。每一幅畫都充滿瞭靈動與意趣，無論是翱翔的鴻鵠，還是棲息的雀鳥，抑或是怒放的牡丹、搖曳的竹枝，都被賦予瞭生命般的活力。尤其令人贊嘆的是，作者在描繪花葉的脈絡、羽毛的紋理時，都力求逼真，同時又不失寫意的灑脫，達到瞭形神兼備的藝術高度。細緻入微的觀察與紮實的功底，使得畫麵中的每一個元素都栩栩如生，觸手可及。仿佛能聽到枝頭鳥兒的清脆啼鳴，聞到花瓣散發的淡淡幽香。這不僅僅是一本畫冊，更是一次穿越時空的藝術之旅，讓人沉醉於元代文人雅士的精神世界，感受那份超然物外的詩情畫意。書中的構圖也頗具匠心，疏密有緻，虛實相間，既有宏大的氣魄，又不乏精緻的細節，讓人在欣賞的同時，也能體會到作者深厚的藝術造詣和對自然的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

這本書猶如一位老友，娓娓道來，用充滿智慧的筆觸講述著花鳥的世界。顔曉軍先生的畫作，展現瞭非凡的觀察力和對細節的極緻追求。他筆下的花瓣，每一層都仿佛有自己獨立的生命，即使是微小的露珠，也能被描繪得晶瑩剔透，仿佛隨時會滾落。而那些鳥兒，它們的眼神充滿瞭好奇與靈性，仿佛下一秒就會展翅高飛。作者在構圖上，巧妙地運用留白，營造齣廣闊的空間感，讓畫麵中的花鳥顯得更加生動、靈動。這種“計白當黑”的藝術手法，不僅提升瞭畫麵的視覺衝擊力，更增加瞭畫麵的意蘊。書中的每一幅作品，都如同一個小小的故事，講述著生命的美好與自然的和諧。閱讀此書，讓我體驗到瞭一種寜靜而充實的藝術享受，仿佛心靈也得到瞭淨化和升華。

評分☆☆☆☆☆

讀這本書，我仿佛置身於一個古老而寜靜的庭院，眼前是幾案上的幾捲書畫，幾案旁是窗外搖曳的竹影和盛開的鮮花。顔曉軍先生的畫作，尤其是那些對自然細微之處的捕捉，讓我深感震撼。他筆下的花瓣，即便在靜止的狀態下，也似乎帶著生命的呼吸，色彩的層次感極強，光影的處理也恰到好處，使得花朵呈現齣一種立體的美感。而那些鳥兒，無論是羽毛的蓬鬆感，還是眼神中的靈動，都栩栩如生。作者對於動物形態的精準把握，以及對它們生活習性的深刻理解，都通過筆墨巧妙地傳遞齣來。這本書讓我重新審視瞭“寫實”與“寫意”的邊界，顔曉軍先生在兩者之間找到瞭絕佳的平衡點，既有對物象的精準描摹，又不失中國畫特有的筆墨韻味和精神氣質。他對於光綫、色彩和質感的處理，以及對畫麵整體意境的營造，都達到瞭極高的水準，讓人在品味畫作的同時，也能感受到一股濃鬱的文化氣息，仿佛與古代的文人墨客一同欣賞這天地間的造化。