元代花鸟 颜晓军著 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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颜晓军著 著

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• 元代艺术
• 花鸟画
• 颜晓军
• 绘画史
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店铺： 典则俊雅图书专营店

出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539452708

商品编码：29887239936

包装：平装

出版时间：2012-09-01

图书基本信息,请以下列介绍为准
书名	元代花鸟
作者	颜晓军著
定价	108.00元
ISBN号	9787539452708
出版社	湖北美术出版社
出版日期	2012-09-01
版次	1

其他参考信息（以实物为准）
装帧：平装	开本：8开	重量：1.162
版次：1	字数：	页码：

插图

目录

内容提要

我们继承传统，学习传统，一是文献资料，二是传统的绘画作品。作品更直接，更明了。传统的作品很多，而且未都可学。所以，选择其中经典作品，加以研究，为方便，也是捷径之一。《元代花鸟》由盛天晔主编，颜晓军编著，学古代，学经典，从我们这本经典开始吧。

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作者介绍

序言

盛唐气象：唐代山水画的流变与审美取向 作者： [此处可虚构一位相关领域知名学者，如：李子谦] 出版社： [此处可虚构一家权威学术出版社，如：中华书局] 页码/篇幅： 约 600 页，配有 300 余幅高清彩图 装帧： 精装，采用宣纸质感封面，内文使用高克重艺术纸印刷 --- 内容提要 本书旨在全面、深入地梳理和剖析唐代（公元 618 年—907 年）山水画从初唐的稚拙探索，经盛唐的磅礴奠基，直至晚唐的意境转型这一宏大历史进程。不同于以往侧重于个别画家或断代风格的简单罗列，本书采用“时代精神—绘画本体—社会背景”三位一体的考察框架，力求揭示唐代山水画在审美范式、笔墨技法以及文化象征意义上所经历的深刻变革。 全书不仅细致考辨了李思训、李昭道父子所代表的“金碧山水”的集大成，更着重探讨了吴道子、张璪等巨匠如何开创出“水墨为上”的文人画先声，并深入分析了这一转变背后，唐代政治稳定、经济繁荣、宗教文化（尤其是佛教与道教）的兴盛，以及文人士大夫阶层对自然观和宇宙观的重新认知所起到的决定性作用。 结构与核心论点 本书共分八章，层层递进，逻辑严密： 第一章：绪论——唐代山水画的“史学定位” 本章首先界定了唐代在中国绘画史上的独特地位，它不仅是山水画从人物画附属地位中独立出来的关键时期，更是奠定了后世水墨山水画基本图式和笔墨语言的“黄金时代”。探讨了隋代山水画向唐初的过渡特征，如对北方山势的初步描绘，以及色彩运用上的朴素倾向。 第二章：初唐：南北分野与程式的萌芽（618-700 年代初） 重点分析了初唐时期南北画派的并行发展。北方以李思训为代表，继承了六朝的界画传统，偏重精确的结构与华丽的色彩，强调“形似”与“装饰性”。南方则开始出现注重气韵和笔墨趣味的倾向，尽管材料和画迹尚存争议，但其对水墨渗透与晕染的探索被视为文人画的远源。 第三章：盛唐之巅：李昭道与金碧山水的极致 本章将焦点集中于“青绿山水”的登峰造极。通过对传世及可靠著录作品的细致摹写与分析，揭示了唐玄宗时期宫廷艺术的恢弘气象如何投射到山水画的创作中。李昭道将父辈的工整精细推向极致，其作品不仅是视觉的盛宴，更是帝国强大国力的象征。此阶段的风格特点在于重设色、轻笔墨，注重立体空间感与秩序美。 第四章：从“用笔”到“用墨”：吴道子的革命性突破 此章是本书的核心论述之一。吴道子虽以人物画闻名，但其山水画对后世影响更为深远。本书提出“吴带当风”的笔法如何转化为山水画中的“骨法用笔”，并着重探讨了“水墨为上”观念的形成。我们审视了张璪等画家如何承接吴道子，将单纯的线条描绘转化为具有自我生命力的“墨戏”的雏形，标志着山水画审美重心由“物象再现”向“主体精神”的迁移。 第五章：盛唐气象的内在张力：道家思想与山水意境 唐代“天人合一”思想的兴盛，尤其是道家“虚静”、“自然”观的回归，深刻影响了山水画的表达。本章分析了画家如何通过对高远、深远、平远等构图方式的运用，营造出超脱尘世的宗教化空间感。盛唐山水不再只是景观的记录，而成为文人寄托隐逸情怀的理想之境。 第六章：安史之乱后的转向：实用性与情感的介入 安史之乱是唐王朝的转折点，也反映在艺术创作上。战乱使画家对现实世界产生了更深沉的关怀。本书考察了中晚唐时期山水画中对废墟、险峻环境的描绘，以及笔墨表现上趋于粗犷、率性的一面，这预示着晚唐五代“水墨写意”的必然趋势。 第七章：晚唐的意境拓展：气韵生动与个性的显现 晚唐时期，山水画开始体现出强烈的个体风格。如文同（非宋代文同，指代晚唐某位重要山水画家）的风格演变，显示出画家不再满足于描绘具象的山水，而是力求通过墨色的浓淡干湿，表达瞬间的心绪波动。山水画的“抒情性”在此时期得到显著提升。 第八章：结论：唐代山水画对后世的遗产 总结唐代对中国山水画发展不可磨灭的贡献：确立了水墨与设色两条主要的技术路径；完成了从“描绘客体”到“表达主体”的审美范式转变；并为宋代院体山水和元代文人山水两大流派的形成，奠定了坚实的基础。 学术价值与特色 本书的特色在于其广博的史料搜集和审慎的图像考证。作者结合了《历代名画记》、《唐朝名画录》等一手文献，并参照了敦煌壁画和地下出土文物中的山水元素，力求还原唐代山水画的真实面貌。尤其值得一提的是，本书对“金碧山水”的矿物质颜料构成进行了现代科学分析的交叉佐证，为研究其笔墨与色彩的相互作用提供了新的视角。本书不仅是艺术史研究者的重要参考，也是对中国古典美学有深厚兴趣的读者，理解唐代盛世精神的绝佳读本。

评分☆☆☆☆☆

读这本书，我仿佛置身于一个古老而宁静的庭院，眼前是几案上的几卷书画，几案旁是窗外摇曳的竹影和盛开的鲜花。颜晓军先生的画作，尤其是那些对自然细微之处的捕捉，让我深感震撼。他笔下的花瓣，即便在静止的状态下，也似乎带着生命的呼吸，色彩的层次感极强，光影的处理也恰到好处，使得花朵呈现出一种立体的美感。而那些鸟儿，无论是羽毛的蓬松感，还是眼神中的灵动，都栩栩如生。作者对于动物形态的精准把握，以及对它们生活习性的深刻理解，都通过笔墨巧妙地传递出来。这本书让我重新审视了“写实”与“写意”的边界，颜晓军先生在两者之间找到了绝佳的平衡点，既有对物象的精准描摹，又不失中国画特有的笔墨韵味和精神气质。他对于光线、色彩和质感的处理，以及对画面整体意境的营造，都达到了极高的水准，让人在品味画作的同时，也能感受到一股浓郁的文化气息，仿佛与古代的文人墨客一同欣赏这天地间的造化。

评分☆☆☆☆☆

这本书犹如一位老友，娓娓道来，用充满智慧的笔触讲述着花鸟的世界。颜晓军先生的画作，展现了非凡的观察力和对细节的极致追求。他笔下的花瓣，每一层都仿佛有自己独立的生命，即使是微小的露珠，也能被描绘得晶莹剔透，仿佛随时会滚落。而那些鸟儿，它们的眼神充满了好奇与灵性，仿佛下一秒就会展翅高飞。作者在构图上，巧妙地运用留白，营造出广阔的空间感，让画面中的花鸟显得更加生动、灵动。这种“计白当黑”的艺术手法，不仅提升了画面的视觉冲击力，更增加了画面的意蕴。书中的每一幅作品，都如同一个小小的故事，讲述着生命的美好与自然的和谐。阅读此书，让我体验到了一种宁静而充实的艺术享受，仿佛心灵也得到了净化和升华。

评分☆☆☆☆☆

初次接触颜晓军先生的作品，我便被其独特的艺术风格所吸引。他的花鸟画，在传承传统的基础上，又融入了鲜活的时代气息，既有古朴典雅的韵味，又不失现代审美的情趣。画中的花卉，色彩丰富而和谐，层次分明，仿佛能感受到花瓣的质感；笔下的鸟儿，造型生动，神态各异，充满了生命力和动感。作者对于线条的运用尤为精湛，或刚劲有力，或婉转流畅，赋予了画作独特的韵律和生命力。更重要的是，颜晓军先生在绘画中融入了深厚的人文关怀，他笔下的花鸟，不仅仅是自然的景物，更是情感的载体，是艺术家内心世界的投射。阅读此书，我仿佛走进了一个充满诗情画意的艺术殿堂，感受到了中国传统花鸟画的独特魅力，也对艺术家追求艺术真善美的精神深感敬佩。

评分☆☆☆☆☆

初次翻阅这本书，就被其精美绝伦的画作所吸引。颜晓军先生的笔触细腻，色彩鲜活，仿佛将元代那生机勃勃的花鸟世界原原本本地呈现在眼前。每一幅画都充满了灵动与意趣，无论是翱翔的鸿鹄，还是栖息的雀鸟，抑或是怒放的牡丹、摇曳的竹枝，都被赋予了生命般的活力。尤其令人赞叹的是，作者在描绘花叶的脉络、羽毛的纹理时，都力求逼真，同时又不失写意的洒脱，达到了形神兼备的艺术高度。细致入微的观察与扎实的功底，使得画面中的每一个元素都栩栩如生，触手可及。仿佛能听到枝头鸟儿的清脆啼鸣，闻到花瓣散发的淡淡幽香。这不仅仅是一本画册，更是一次穿越时空的艺术之旅，让人沉醉于元代文人雅士的精神世界，感受那份超然物外的诗情画意。书中的构图也颇具匠心，疏密有致，虚实相间，既有宏大的气魄，又不乏精致的细节，让人在欣赏的同时，也能体会到作者深厚的艺术造诣和对自然的敬畏之心。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的，是一种关于“意境”的全新认知。颜晓军先生的画作，不仅仅是对花鸟形态的简单复制，更是在描绘它们内在的生命力与精神内涵。他笔下的竹子，并非只是墨色的点染，而是充满了坚韧不拔的品格；他画的梅花，也不仅仅是红白的点缀，更是傲然挺立于寒冬的象征。这种将自然景物人格化的处理方式，正是中国传统绘画的精髓所在。通过对花鸟的描绘，作者传递出了一种超脱世俗、与自然融为一体的哲学思考。阅读此书，我被带入了一个充满诗意和禅意的世界，仿佛在倾听花开的声音，在感受鸟鸣的韵律。书中的每一幅画作，都蕴含着作者对自然的深刻感悟和对生命的独特理解，是一种将情感、哲思融入笔墨的艺术表达。这种对“意境”的追求，使得这本书超越了单纯的视觉欣赏，更触及了心灵深处，引人深思。