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《美国经典电视栏目》作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的一手的视频影像资料作直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。内容简介
纵观当今世界，无论是电视技术、还是节目制作理念，美国都走在前列。虽然它的商业电视的运作机制不同于我国，但经过多年实践摸索和理论总结，美国的各类电视节目都发展到了一个成熟、完善的阶段，有了自己一套比较完备、适合于实践操作的范式。 很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验拿来为己所用，取其精华，弃其糟粕，探索一条本土化的道路。但同时，很多人也面对这些问题：要么就是无法找到国外电视节目的资料，要么就是找到资料仍有心无力，无法对节目进行系统专业的分析。基于这种情况，作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的一手的视频影像资料作直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。作者简介
苗棣，北京广播学院教授，文学院院长。1982年毕业于中国人民大学，长期从事广播电视艺术及电视文化学方面的教学和研究，并注重中西电视艺术、电视文化比较领域的研究。多年来一直积极参与电视传播实践，参加过多层次的电视评奖、电视万里和电视节目策划与评价、媒体总体设计等活动。主要著作、译著有《电视文化学》、《电视艺术哲学（上编）》、《脱口秀——广播电视谈话节目的威力与影响》、《美国电视剧》、《论通俗文化——美国电视剧类型分析》、《理解电视——电视节目类型的概念与变迁》、《中美电视艺术比较》等。目录
导论 美国电视节目——谁主沉浮?第一章 每天都有美丽清晨——早间节目《今天》
第二章 王牌新闻节目《60分钟》的成功历程
第三章 消费主义时代的电视新闻杂志
第四章 现场的拉里·金和他的《拉里·金现场》
第五章 话语的空间和魅力——《奥普拉·温弗瑞节目》
第六章 美国流行文化的缩影——《大卫·莱特曼深夜秀》
第七章 长久不散的宴席——综艺娱乐节目《周六夜直播》
第八章 谁持轮盘当空舞——字谜游戏节目《幸运之轮》
第九章 商业时代的传奇——益智节目《谁想成为百万富翁?》
第十章 文明时代的“野蛮”游戏——真人秀《幸存者》
第十一章 都市丛林中的“幸存者”——职场真人秀《学徒》
第十二章 寻找超级巨星——真人秀节目《美国偶像》
后 记
用户评价
我通常对这类回顾性的读物不抱太大期望，总觉得它们会陷入对老旧技术的缅怀中无法自拔。然而，这部作品却展现出一种惊人的“前瞻性”。它似乎比其他同类书籍更早地认识到了“流媒体时代”的到来对传统电视形态的冲击，并且从历史的角度去预判这种转变将如何影响未来的叙事模式。作者在分析特定历史时期的剧集时，总能巧妙地将其与当下的技术迭代联系起来。例如，书中对早期有线电视黄金时段的剧集如何挑战广电监管的讨论，读起来简直就像是对当前流媒体平台在内容审查上的争议的预演。我尤其关注了其中关于“叙事复杂度”提升的部分。作者论证了随着制作成本的上升和观众注意力的分散，编剧们被迫采用更加碎片化、多线索的复杂叙事结构，而这种结构反过来又提升了电视剧的艺术门槛。这种对“技术-内容”相互作用的深入解析，让我对以往觉得“晦涩难懂”的某些深度剧集有了豁然开朗的感觉。整本书的论证逻辑极其严密，行文流畅，即便是在讨论技术规范或复杂的版权问题时，作者也总能用清晰的比喻将其阐释明白。它为我们提供了一个理解电视从“快餐”向“正餐”转变的完整时间轴。
评分说实话，我拿到这本书时，内心是持保留态度的。毕竟，关于“经典”的定义总是充满主观性，而美国电视史上的经典浩如烟海，想要面面俱到简直是痴人说梦。但这本书出乎意料地给了我一种“完整感”。它没有试图用冗长的篇幅去描述每一集的故事梗概——那种东西在互联网上随处可见。相反，它聚焦于“范式转移”。作者像是拿着一把解剖刀，精准地切开了那些影响深远的剧集的核心结构。比如，它对九十年代末期“反英雄”主角崛起的研究，简直是神来之笔。书中详细论证了为什么观众突然开始热衷于那些道德模糊、甚至有些令人讨厌的角色，并将其置于一个宏大的哲学背景下进行解读。这不仅仅是娱乐评论，这是对观众心理和文化接受度的深刻洞察。我尤其喜欢作者在对比不同年代制作风格时的那种犀利。他不会生硬地说“老剧不如新剧”，而是用数据和实际的叙事轨迹来证明技术和审查制度是如何共同塑造了屏幕上的现实。读完它，我感到自己看待任何一部新出的电视剧时，都有了更高的“智商滤镜”。它让你不再只是被情节牵着走，而是开始思考幕后的编剧团队是如何精心布局，如何利用观众的期待落差来制造震撼的。对于任何想要深入理解美剧工业运作逻辑的人来说，这本书都是一份不可多得的参考资料，它的价值远超一般“回顾性质”的书籍。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对“边缘化声音”的关注。我们都知道那些毋庸置疑的时代巨作，但这部书的作者显然更热衷于挖掘那些“差点就成功了”的、或者在特定群体中产生了巨大影响但未能进入主流视野的作品。他没有把重点放在如何描述那些光芒万丈的时刻，而是花费了大量篇幅来探讨那些在收视率竞争中被淘汰、但艺术成就却被后世重新发掘的“遗珠”。这种对“历史修正主义”式的挖掘，让阅读体验充满了寻宝的刺激感。我特别欣赏作者对某些少数族裔或女性创作者在特定历史时期如何通过电视这一媒介进行“隐秘的抵抗和表达”的细腻刻画。这种叙述避免了高高在上的批判姿态，而是以一种近乎共情的角度，去重构了那些被主流史学忽略的文化图景。阅读这些章节时，我仿佛被带到了那些小型摄影棚里，感受到了创作者们在面对重重阻力时，依然坚持自己愿景的激情与不易。这本书提供的，不仅仅是关于“美国经典电视栏目”的清单，更是一份关于文化多样性如何缓慢而艰难地渗透进主流叙事管道的深度报告。它让我对“经典”的理解变得更加宽容和立体。
评分这本书给我的感觉是，它像是一位极其博学、但又略带愤世嫉俗的“老派影评人”的私房笔记。行文风格非常跳跃，充满了对好莱坞式浮夸的揶揄，以及对那些“昙花一现”的平庸之作的不屑一顾。如果你期待的是那种标准的、面面俱到的、按照年代顺序排列的流水账，那你可能会感到有些“错愕”。作者的叙事节奏极具个性，他似乎更愿意花大篇幅去剖析那些在当时被低估，但如今看来却具有开创性意义的小众作品，而对那些家喻户晓的“全民爆款”则只是点到为止，仿佛认为它们的成功已是公论，无需赘述。我特别欣赏他对“电视媒介本身”的探讨。他没有把电视当作一个孤立的艺术形式，而是将其置于广告投放、收视率竞争乃至政治游说的复杂网络之中。这种“全景式扫描”，让读者得以窥见荧幕背后的资本博弈。例如，书中对早期情景喜剧中“家庭模式”的构建如何服务于商业午餐时段的广告策略的分析，简直是辛辣而精准。读这本书，你不仅是在回顾经典，更像是在参与一场关于“媒介权力”的辩论。它挑战了许多约定俗成的观点，迫使你重新审视自己对“成功”的定义。风格上的这种“桀骜不驯”，使得阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。
评分这部作品简直是为我这种资深美剧迷量身定做的百科全书！我花了整整一个周末沉浸其中，那种感觉就像是突然被邀请参加了一场只有最顶尖的文化精英才能入场的秘密派对。作者的笔触细腻得惊人，他不仅仅是在罗列那些我们耳熟能详的经典剧集的名字，而是深入挖掘了每一部作品诞生的时代背景、社会思潮的暗流涌动，以及它们如何巧妙地反映甚至引领了美国文化的方向。比如，书中对七十年代政治惊悚剧集崛起的分析，简直是教科书级别的。我记得提到《七重天》时，作者并没有停留在对家庭伦理的表面探讨，而是结合了当时美国社会对传统家庭价值观的焦虑与重塑，这种深层次的剖析，让我对那些看似平淡的场景，产生了全新的理解和敬畏。阅读的过程更像是一场知识的“考古发掘”，每一次翻页，都像是在打开一个尘封的宝箱，里面装的不是俗套的剧情回顾，而是关于叙事结构创新、镜头语言的革命性突破，以及那些塑造了黄金时代演员的幕后轶事。我特别欣赏作者在描述那些已经谢幕的黄金时代作品时，那种近乎虔诚的尊重，他成功地捕捉到了那些节目的“灵魂”，让多年未曾重温的老剧迷，也能瞬间被拉回到第一次观看时的震撼与感动之中。这本书，与其说是一本关于电视节目的书，不如说是一部浓缩的美国社会变迁史，而且是以最迷人、最引人入胜的方式呈现出来的。
评分人与人之间的竞争是智力的竞争，也是口才的竞争。口才决定了我们的价值，决定了我们的成败。无论你从事何种行业，无论你身居
评分人与人之间的竞争是智力的竞争，也是口才的竞争。口才决定了我们的价值，决定了我们的成败。无论你从事何种行业，无论你身居
评分你的形象价值百万你的礼仪价值百万你的口才价值百万（超值金版），很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读好形象，好机遇好礼仪，好人缘好口才，好前程。形象卓尔不群，礼仪谦恭优雅，口才舌灿莲花，机遇垂青于勇于突破自我、提升自我、完善自我的不懈追求成功的人，谁拥有出色的形象。你的形象价值百万你的礼仪价值百万你的口才价值百万（超值金版）深刻地点明了形象、礼仪、口才在人生中的巨大价值和重要作用，深入浅出地阐述了形象、礼仪、口才的基本原理和法则，指出了提升自我形象、修炼优雅礼仪、练就卓越口才的基本途径和方法，从交际到生活、从求职到工作、从说话到办事、从推销到谈判、从庆典到宴会、从会议到辩论，等等，视野广阔，范围广泛，针对性强，实用性大。形象——形象是一个人的标签，是一个人外在特征和内在表现的完美组合。社会上的人们每时每刻都在根据你的服饰、发型、手势、声调、语言等自我表达方式在判断着你，对你的形象作出评价。礼仪——人无礼则不立，事无礼则不成礼仪不仅是你成功的潜在资本，还是你一生的无价财富，它能够让你在复杂的人际关系中游刃有余、尽显风采，让你在成功路上事半功倍、胜券在握。口才——好口才就是成功的敲门砖好口才会让我们的生活、工作、事业如虎添翼，锦上添花好口才是一种终生受用的特殊技能，是能让我们享用一辈子的财富，阅读了一下，写得很好.京东商城很强大,会寄出支持.读书很有意义,每个人都崇尚有意义的生活，如果感觉不到意义，行动起来必然会缺乏动力。那么读书的意义到底是什么每个人的理解都不一样，对于我来说。读书是一种需求每当我看到同事们纷纷为工作建言献策而我却默不作声的时候每当我看到朋友在一起谈天论地我却插不上话的时候每当我看到别人豁达开朗而我却小肚鸡肠的时候，我发现自己需要读书，通过读书增加自己的才能、通过读书开阔自己的视野、通过读书提高自身的修养。通过读书摆脱无知所带来的烦恼。读书也是一种享受记得读大学时看了一套余秋雨的全集，我硬是花了差不多两天两夜的时间一口气读完了，并且为之回味了一个多星期。书就是有这样一种魅力，他能带你进入一个令人陶醉的世界，当你为一本好书而着迷的时候，你会发现作者笔下的文字像一个个甜美的音符敲打着你的心田，带着你的灵魂进入一个神奇的旅程，可以上天入地，也可以穿越古今。
评分书很新，没有缺页、漏页，纸质不错！内容也很好，听人推荐买的。
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
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评分今天刚刚拿到书，这本苗棣等写的美国经典电视栏目很不错，美国经典电视栏目作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的第一手的视频影像资料作最直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。纵观当今世界，无论是电视技术、还是节目制作理念，美国都走在前列。虽然它的商业电视的运作机制不同于我国，但经过多年实践摸索和理论总结，美国的各类电视节目都发展到了一个成熟、完善的阶段，有了自己一套比较完备、适合于实践操作的范式。很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验拿来为己所用，取其精华，弃其糟粕，探索一条本土化的道路。但同时，很多人也面对这些问题要么就是无法找到国外电视节目的资料，要么就是找到资料仍有心无力，无法对节目进行系统专业的分析。基于这种情况，作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的第一手的视频影像资料作最直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。今天刚刚拿到书，这本苗棣等写的美国经典电视栏目很不错，美国经典电视栏目作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的第一手的视频影像资料作最直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。纵观当今世界，无论是电视技术、还是节目制作理念，美国都走在前列。虽然它的商业电视的运作机制不同于我国，但经过多年实践摸索和理论总结，美国的各类电视节目都发展到了一个成熟、完善的阶段，有了自己一套比较完备、适合于实践操作的范式。很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验拿来为己所用，取其精华，弃其糟粕，探索一条本土化的道路。但同时，很多人也面对这些问题要么就是无法找到国外电视节目的资料，要么就是找到资料仍有心无力，无法对节目进行系统专业的分析。基于这种情况，作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的第一手的视频影像资料作最直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多有意义的本土化思考。今天刚刚拿到书，这本苗棣等写的美国经典电视栏目很不错，美国经典电视栏目作者着手对美国各类电视节目进行了系统的整理和分析，并运用珍贵的第一手的视频影像资料作最直观的研究，在详细整理分析这些资料的基础上，不仅对原节目作了系统的介绍，还针对中国电视的实际情况，进行了很多
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