具体描述
内容简介
《中国简牍书法系列》反映了中国文字和中国书法在秦至两汉魏晋这个大变革时期的生动面貌，读者不难从中发现中国文字和书法的衍变脉络和发展线索。该套丛书为8开全彩版印刷，每页均附释文。 本书为该套系列丛书之“甘肃金塔汉简”。汉字产生和演变的历史，最早可上溯至六千多年前仰韶文化的饰纹和刻书符号。然从严格意义上说，中国文字的定型当在上殷商时期的甲骨文。此前应属草创阶段。周继殷而王天下，此后八百余年，汉字历经了西周、春秋、战国时代的钟鼎文、石鼓文及不同诸侯国流行的“一字数形，随意增省”的形形色色的籀文，至秦始皇统一为小篆。全国始有了统一的文字。
汉兴后的四百余年间，汉字又经历了一次脱胎换骨的“隶变”。这是一个由篆书逐渐演进为隶收的过程，是中国文字和书法史上最具创时代意义的变革。其特征为“简省笔划，划圆为方，划转为折”。这一变革，突破了汉字象形、指事、会意等的造字准则。如此，隶书较之以前的各种书体便更加符号化，定型化，成为了一种结构规整而风格庄重的书体，盛行于两汉、魏晋。“隶变”的创时代变革，不仅成就了隶书的辉煌，草书、行书、楷书亦应运而生。
魏晋二百年间，草、行、真这三种 重要的书体完成了初步定型。此后，汉字便是确立了篆书、隶书、草书、行书、真书这五种基本书体。
唐以降，中国文字结构形态式无变化，中国书法也进入了一个争奇门艳，繁荣发展的阶段。其间自然经历了数个高峰和低谷，以波浪式的方式演进，直至现当代。
内页插图
前言/序言
用户评价
这本书在知识结构的构建上，表现出一种近乎完美的平衡感和前瞻性。它不仅仅是对既有学术成果的梳理与总结，更重要的是，它提出了许多极具启发性的新颖观点和值得商榷的假说，成功地在既有的研究框架内开辟了新的探讨维度。作者在论述过程中，非常注重引入最新的考古发现和前沿的交叉学科研究成果，使得整本书的内容始终保持着旺盛的生命力和时代感，绝非一本过时的参考书。它像一座灯塔，指引着相关领域的研究者去思考那些尚未解决的问题，并且为后来的学者提供了坚实而又灵活的理论基石，我敢肯定，它在未来很长一段时间内都将是该领域内不可绕过的里程碑式的作品。
评分这部新作的装帧设计简直是古典与现代的完美碰撞，那种低调的奢华感扑面而来。初翻开时，厚重的纸张质感和微微泛黄的色调，瞬间将人拉回了那个遥远的年代。封面上的留白处理得恰到好处，没有过多繁复的装饰，反而凸显了一种历经沧桑的庄重美。我特别喜欢它在细节处的用心，比如书脊上的烫金字体，在光线下低语着历史的厚重，拿在手里沉甸甸的，让人感到物有所值。装订工艺也十分扎实，即使是反复翻阅，也丝毫不用担心书页会松散。整体来看，这本书的实体制作水平绝对是收藏级别的，对于珍爱书籍、注重阅读体验的读者来说，这本身就是一种享受。它不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的工艺品，值得我们细细品味和珍藏。
评分这本书的语言风格简直是一股清流，既有学者的严谨逻辑，又不失文学家的生动笔触。作者似乎深谙“文以载道”的精髓，在处理复杂的历史事件时，没有使用那种故作高深的晦涩术语，而是用一种极为清晰、甚至带有一丝幽默感的现代汉语进行阐释。这种文风极大地降低了理解门槛，让那些原本认为历史研究是“高冷”的普通读者也能轻松入门。尤其是在描述人物命运和历史转折点时，那种饱含情感但又不失客观的叙述方式，常常让我为之动容，甚至读到某些段落时，会忍不住停下来，细细回味那文字中蕴含的深厚情怀和对人性的洞察，实在是难得的阅读享受。
评分从内容主题的深度挖掘来看，这本书展现了一种罕见的宏大叙事与微观考据并重的能力。作者似乎拥有穿透历史迷雾的火眼金睛，总能在看似零散的片段中，捕捉到时代精神的脉络。它不是简单地罗列事实，而是通过精妙的逻辑链条，将不同时期的文化现象、社会结构、乃至日常生活中的细微变化，串联成一幅清晰可见的历史长卷。那种层层剥笋般的分析方法，让人不得不佩服其扎实的学识基础和独到的洞察力。读完后，我对相关历史阶段的理解不再是平面化的认知，而是获得了更立体、更具纵深感的把握，仿佛置身于那个特定的历史空间，能够真切感受到历史的呼吸与律动。
评分阅读体验上，这本书的文字排版和字体选择真是太给力了，看得人身心舒畅。我通常对长篇的学术性文字容易产生视觉疲劳，但这次完全没有这种困扰。字体是经典的宋体变体，字号大小适中，行距宽松得恰到好处，即使是长时间在昏暗的灯光下阅读，眼睛也不会有明显的酸涩感。更值得称赞的是，作者在引用和注释的处理上非常人性化。那些旁征博引的学人名字和年代信息，被巧妙地融入到正文旁边的侧栏，既保持了主文的流畅性，又不失学术的严谨性。这体现了编者对于读者阅读流畅度的深刻理解和尊重，使得那些原本可能略显枯燥的理论推导和史料辨析，也变得易于消化和吸收，极大地提升了阅读的愉悦度和效率。
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分胡之主编
评分图片好 印刷精良
评分不错的一套简牍系列的书
评分不错的一套简牍系列的书
评分很好，喜欢，值得，有用
评分不错的简牍书法资料，值得收藏
评分很好，喜欢，值得，有用
评分说好了开发票，卖家没有开？真差劲！
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