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《中国竹木牙角器全集》编辑委员会 编

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出版社： 文物出版社

ISBN：9787501023455

版次：1

商品编码：10483245

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

丛书名： 中国美术分类全集

开本：16开

出版时间：2009-04-01

用纸：铜版纸

页数：101

正文语种：中文

内容简介

中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出上最早的牙器、
骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的
装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水平。夏商以降，历代不乏精品，
尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的
发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清
康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我
国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。
奉书遴选二八○件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。

目录

中国古代象牙犀角雕刻简述
图版
一 骨雕人头像新石器时代早期
二 骨雕鹰头新石器时代
三 骨带钩汉
四 角镰新石器时代
五 角梳西汉
六 象牙雕双鸟朝阳纹蝶形器新石器时代
七 象牙雕太阳纹蝶形器新石器时代
八 象牙雕匕形器新石器时代
九 象牙雕匕形器新石器时代
一0 象牙雕蚕纹盅形器新石器时代
一一 象牙雕夔錾杯商
二一 象牙尺西晋后期
二二 象牙拨镂鸟兽花卉纹尺唐
一四 象牙饰件元
一五 象牙雕荔枝纹方盒明
二八 象牙染红雕花卉双陆明
一七 象牙雕蹴鞠图笔筒明
一八 象牙雕访贤图案笔筒明
一九 象牙雕松山问道图笔筒明
二0 象牙镂雕仙人松蓬船明
二一 象牙雕桃式杯明
三二 象牙雕玉兰花杯明
二三 象牙雕人像明
二四 象牙雕老人像明
二五 象牙雕涂金仕女立像明
二六 象牙雕抱子女士像明
二七 象牙雕观音送子坐像明
二八 象牙雕魁星明晚期
二九 象牙雕麒麟钮关防明晚期
三0 象牙雕凤凰牡丹图笔筒明晚期
三一 象牙雕蟠螭开光山水人物笔筒清早期
三一 象牙雕花卉方笔筒清早期
三二 象牙雕仕女清早期
三四 象牙雕戏兔罗汉清早期
三五 象牙雕山水金裹碗清早期
三六 象牙雕海水云龙火镰套清雍正
三七 象牙雕海水云龙火镰套清雍正
三八 象牙雕海水云龙火镰套清中期
三九 象牙雕海水云龙火镰套清中期
四0 象牙蝼雕夔纹亭式花熏清雍正
四一 染牙雕云纹冠架清乾隆
四二 象牙雕月曼清游册清乾隆
四三 象牙雕黑漆地描花笔筒清中期
四四 象牙雕竹石圆盒清中期
四五 染牙雕柿式盒清中期
四六 象牙镂雕活动榫提梁卣清中期
四七 象牙雕放牛教孙读书清中期
四八 象牙雕牧羊人清中期
四九 象牙雕牵鹿人清中期
五0 象牙雕戏兽人清中期
五一 象牙席清雍正
五二 黄振效款象牙雕渔家乐图笔筒清中期
五三 象牙雕山水图方笔筒清中期
五四 象牙雕人物方笔筒清中期
五五 象牙雕渔樵图笔筒清中期
五六 象牙雕松荫高士图笔筒清中期
五七 象牙雕开光山水转芯式笔筒清中期
五八 象牙雕松荫策杖笔筒清
五九 象牙雕十八罗汉图臂搁清中期
六0 象牙雕古木寒雀图臂搁清
六一 象牙雕九老图臂搁清中期
六二 象牙雕松荫雅集图臂搁清中期
六二 象牙刻字墨床清
六四 象牙镂雕小船清中期
六五 李爵禄款象牙镂空勾云带座小盒清乾隆
六六 象牙雕荷花椭圆小盒清中期
六七 染牙刻人物小盒清
六八 象牙雕松树镇纸清
六九 染牙盒清
七0 象牙雕荔枝如意双联盒清
七一 茜牙鹌鹑式盒清
七二 茜牙鹊式盒清中期
七三 茜牙鹤形鼻烟壶清乾隆
七四 茜牙鱼鹰形鼻烟壶清乾隆
七五 茜牙荔枝清中期。
七六 茜牙苦瓜清中期
七七 象牙雕小葫芦清中期
七八 茜牙红蝠葫芦形盘清
七九 茜牙石榴盘清
八0 茜牙海棠式盘清
八一 象牙雕松鼠葡萄洗清中期
八二 象牙雕荷叶盘清
八三 象牙雕花卉虫鱼笔掭清
八四 象牙雕葡萄草虫碟清
八五 染牙佛手式盒清中期
八六 染牙桃蝠盖碗清中期
八七 茜牙蝴蝶花卉石榴形盒清
八八 茜牙人物山水花果饰葵花式盒清
八九 茜牙红蝠花卉果式盒清
九0 象牙雕缕空山水八办式盒清中期
九一 象牙雕镂空花卉委角长方盒清中期
九二 茜牙镂空花卉长方折角盒清
九三 茜牙镂空山水六方盒清
九四 染牙蝼空瓜式盒清中期
九五 象牙镂雕大吉葫芦清乾隆
九六 象牙镂雕回纹葫芦清中期
九七 茜牙镂空葫芦冠架清中期
九八 染牙镂雕花卉火镰套清中期
九九 茜牙缕空花鸟香囊清中期
一00 象牙雕花篮清
一0一 象牙镂雕嵌花盒清
一0二 象牙花卉灯笼清
一0三 象牙编织扇清中期
一0四 象牙丝编缀嵌染牙花卉宫扇清中期
一0五 象牙编织松竹梅纨扇清中期
一0六 象牙编织扇清中期
一0七 象牙镂雕鱼清
一0八 茜牙雕婴戏图笔筒清
一0九 茜牙雕海市蜃楼景清乾隆、嘉庆
一一0 茜牙雕榴开百戏清嘉庆
一一一 象牙雕松梅纹笔筒清
一一二 象牙雕二一顾茅庐」帽筒清
一一三 象牙雕菊石柳鹅臂搁清
一一四 象牙雕龙纹有盖长筒清
一一五 象牙雕回纹葫芦清中期
一一六 象牙雕带练索猴桃形盒清
一一七 象牙雕司马光击瓮图烟壶清晚期一
一一八 象牙雕老人清
一一九 象牙雕说法人物清
一二0 象牙雕罗汉清
一二一 象牙刻岁寒三友图笔筒清
一二二 象牙刻山水笔筒清
一二三 象牙刻松鹿图笔筒清
一二四 象牙雕人物仕女小插屏清
一二五 象牙镂空龙凤花鸟笔筒清晚期
一二六 象牙镂空人物笔筒清晚期
一二七 象牙镂空花卉人物笔筒清晚期
一二八 象牙镂雕大吉葫芦花囊清
一二九 象牙镂空葫芦形花囊清
一三0 象牙缕雕渔乐图鼻烟壶清
一三一 象牙镂雕福寿宝相花套球清中期
一三二 象牙球清
一三三 象牙雕寿星清
一三四 象牙雕封侯挂印桃盒清
一三五 象牙雕八仙清
一三六 象牙雕牧牛童子清
一三七 象牙雕松树人物清
一三八 象牙雕骑狮罗汉清
一三九 象牙雕花卉圆盒清晚期
一四0 雕花整象牙清晚期
一四一 象牙雕花卉镜奁清晚期
一四二 象牙雕小柜清
一四三 象牙雕观音清晚期
一四四 象牙雕山水人物小插屏清
一四五 象牙雕人物小插屏清
一四六 象牙雕山水人物小插屏清
一四七 象牙雕山水人物小插屏清
一四八 象牙雕白菜清
一四九 米芾款犀角杯明
一五0 犀角洗明
一五一 犀角镂雕玉兰花荷叶形杯明
一五二 犀角雕花果纹洗明
一五三 犀角杯明
一五四 犀角玉兰杯明
一五五 犀角雕玉兰花果纹杯明
一五六 犀角雕螭竹灵芝纹杯明
一五七 犀角雕玉兰纹浮透杯明
一五八 犀角雕秋葵纹杯明
一五九 犀角镂雕玉兰花纹杯明
二六0 犀角镂雕玉兰花纹杯明
一六一 犀角雕芙蓉秋虫纹杯明
一六二 犀角雕岁寒三友纹杯明
一六三 犀角桃式杯明
……

精彩书摘

《一七三四年》禁令并未完全落实，广州牙业编织工艺并未停止，只是用于其它小型制品，如制牙扇等工艺，至乾隆五十九年《一七九四年》仍贡进内廷。信象牙编缀工艺的难点在于将象牙软化之后劈成细长而薄的牙篾再编织成席、枕、座褥以及宫扇等制品。如何将坚硬而长的象牙软化，见于《物类相感志》：煮象牙用酢卤煮之自软，这种象牙软化劈为篾的工艺起于何时不明。据文献记载，最早用于漠武帝的起神屋，以白珠为帘箔，玳瑁押之，象牙为篾，风至则呜珩璃。这种象牙蔑编织工艺至清代口《有广州尚存，成为它的绝活，一直存在至晚清。
清宫收藏牙雕中有一批人物牙雕，姿态生动，身材比例合理，发髻服饰类似《康熙南巡图》上富裕士庶人家妇女形象，过去将其时间定为晚于康熙，不迟于乾隆初年，今列入雍正朝。牙雕仕女图版三三，黑髻，黛眉，八字形细长目，直鼻小口，头微低，身着对襟尖袖长衫，袖口染黑，内着长裳，右手执笔，左手持扇《已佚》，似题扇前的凝思状，其聚精会神之貌表现得惟妙惟肖。牙雕放牛教孙读书（图版四七）、牙雕牧羊人图版四八、牙雕牵鹿人图版四九、牙雕戏兽人图版五。四件象牙群雕人兽像均染墨发眉，兽眼嵌红宝石，作工精细，形象生动，似出自广州牙匠之手，但已无粤海外造之气。牙雕戏兔罗汉《图版三四》表现了身着长衫、面带笑容、身前倾、左腿翘起的左跏趺坐、右手抚摩兽颌、跣足露腿的富有变化的姿势，刻画了超凡脱俗拯救苦难的罗汉，给人以亲切和蔼和超脱练达的皈依感和净化感。此罗汉像与上述平易近人、工整细秀的作工不同，其刀工圆润淳厚，形象生动可亲，显然出自造办处苏工，也是合乎恭造之式的苏式牙雕。

前言/序言

中国传统工艺美术系列丛书 《中国竹木牙角器全集1：竹器》 【书籍简介】 本卷《中国竹木牙角器全集》聚焦于中国传统工艺美术中历史悠久、取材独特的竹制器物。竹，以其韧性、易得性和自然之美，自古以来便被视为文人雅士的象征，也是民间生活不可或缺的材料。本书力求全面、系统地梳理和展现中国竹器工艺的演变脉络、地域特色与艺术成就。 全书内容组织严谨，首先从竹材的选择与处理入手，详述不同竹种（如湘妃竹、毛竹、紫竹等）的特性，以及竹材经过蒸煮、防蛀、干燥等复杂预处理过程如何决定最终器物的质地与寿命。 随后，本书深入探讨了竹器制作的核心技艺。书中详尽介绍了如竹编（包括平纹、斜纹、人字纹等多种组织结构）、竹雕（浮雕、透雕、线刻）、竹篾扎制、竹篾镶嵌等主要工艺门类。对于竹编部分，我们特别考察了自新石器时代陶器上的绳纹印记到汉代漆器上的竹篾装饰，再到明清时期精妙绝伦的竹篮、竹扇的技艺传承。对竹雕，则着重分析了清代嘉定竹刻的鼎盛时期及其文人化倾向，展示了如金心派、封锡福派等不同流派的艺术风格差异。 本书的重点在于器物类别的全景展示。收录了涵盖古代至近现代的各类竹制器物： 一、 日用器皿： 包括各式竹篮、提篓、筲箕、竹垫、蒸笼等，反映了古代社会物质生活的实用需求与审美情趣的结合。 二、 文房清玩： 详述竹笔筒、笔搁、墨盒、臂搁、书箱等，体现了文人阶层对“清雅”的追求，许多竹制文具本身就是精巧的艺术品。 三、 室内陈设与家具： 涵盖竹椅、竹榻、竹屏风等，探讨竹材如何突破其“轻”的固有印象，通过巧妙的结构设计支撑起实用家具的耐用性与美观性。 四、 装饰与工艺品： 集中展示了竹编人物、竹制灯罩、竹雕摆件等，这些往往是展示匠人最高技艺的载体。 在地域特色方面，本书特别设立章节介绍 “地域竹艺的流派与特点”。例如，江南地区的竹雕偏向细腻雅致，注重文学意境的表达；四川的竹编则以其色彩斑斓、经纬紧密而闻名；福建的竹编技艺则常与藤、草编相结合，展现出热带风情。 本书图版丰富，精选了近千幅高清文物图片，涵盖了博物馆藏品、考古发现以及私人珍藏，力求使读者能够直观感受到竹材从自然形态到精美工艺品的蜕变过程。通过对这些竹制艺术品的深入研究，我们得以窥见中国传统社会人与自然和谐共处的哲学思想，以及不同历史时期审美观念的变迁。 --- 《中国竹木牙角器全集2：木器》 【书籍简介】 本卷《中国竹木牙角器全集》专注于中国木制工艺品的宏大体系。木材，作为最古老、最主要的建筑和家具材料，其工艺的深度与广度远超其他工艺门类。本册旨在梳理中国木器工艺从史前文明萌芽至近现代的完整发展脉络，着重展现其结构科学性、审美艺术性及文化象征意义。 本书首先对木材的认识与选择进行了详尽的论述。详细区分了如黄花梨、紫檀、红木、楠木、樟木、榆木等常用木材的物理特性、纹理结构、香气特点以及它们在中国传统文化中被赋予的象征意义（如紫檀象征尊贵，楠木象征帝王）。随后，重点介绍了传统木材的干燥、防腐、防虫处理技术，如生漆、油浸、烤制等传统工艺如何延长木器的生命。 核心内容聚焦于木器制作工艺的精湛技法： 一、 结构与榫卯： 本书以图解形式详细分析了中国木器家具区别于西方胶合工艺的关键——榫卯结构。从最基础的榫头到复杂的“ منظور” 榫、燕尾榫、穿带榫，解析了这些结构如何在不使用钉子的情况下，保证家具的稳固、耐用，并允许其在气候变化中进行微小形变。 二、 雕刻技法： 系统介绍了木雕艺术的几种主要表现手法：平面浮雕、高浮雕（圆雕）、镂空雕（透雕）、以及深嵌雕。对苏派（以工细著称）、徽派（重气势）、川派（重浑厚）等主要流派的风格差异进行了比较分析。 三、 表面处理工艺： 深入探讨了中国木器工艺中至关重要的油饰与漆饰技术。从最原始的桐油、核桃油涂饰，到复杂的推光工艺；再到大漆工艺的髹涂、描金、螺钿镶嵌等，每种处理方式都极大地提升了木器的艺术价值和使用寿命。 本书全面展示了木制器物的分类与演变： 一、 家具艺术： 涵盖椅、桌、案、床、柜等，通过宋代的简约质朴到明代的“光素之美”再到清代的繁复雕饰，清晰勾勒出中国家具审美的变迁史。 二、 文房用具： 详尽收录了笔筒、镇纸、印泥盒、卷轴等，这些小物件往往是木雕技艺的集中体现。 三、 宗教与礼仪用木器： 探讨了佛像、神龛、牌位等在宗教仪式中的应用，以及其独特的造型语言。 本书收录了大量不同时代、不同地域的木器精品图片，强调了木器作为“可移动的建筑艺术”在空间美学中的地位，展现了木材这一自然材料在中国匠人手中所蕴含的无限可能性。 --- 《中国竹木牙角器全集3：竹木器杂项与装饰》 【书籍简介】 本卷《中国竹木牙角器全集》将目光投向竹木器工艺中的其他重要组成部分，重点涵盖了将竹、木与其他材料结合使用的“杂项”工艺，以及作为生活装饰和陈设的各类木制或竹木结合的小件器物。本册旨在补充前两卷在大型器物和独立工艺分类中未能详尽描述的领域，体现传统工艺的跨界融合与生活化应用。 全书首先探讨了竹木工艺的跨界融合。详述了竹木与漆器、金属、玉石、珐琅等材料的结合技法。例如，在竹制器皿上镶嵌铜饰件以增强结构强度和视觉效果；或是在木制家具上，以竹篾编织作为装饰嵌板，形成虚实相生的美感。书中特别关注了“木胎漆器”的制作过程，解析了木材如何作为骨架，承载起漆艺术的华丽表层。 接着，本书详细介绍了竹木与环境、建筑的关联： 一、 竹木装饰与陈设： 集中展示了如竹木制灯笼、窗棂、花窗、影壁等，这些既是实用构件，又是体现建筑装饰哲学的重要载体。探讨了竹编或木雕屏风在古代室内空间分隔与意境营造中的作用。 二、 杂器与小件： 涵盖了大量古代生活中的小物件，如木制或竹木结合的梳篦、更衣镜、烟具、算盘等。这些器物虽然体量小，却极大地反映了特定历史时期人们的生活细节和对“物”的精细打磨。 三、 季节性与节庆器物： 梳理了特定节日使用的竹木器皿，如春节的年画木版、中秋的月饼模具等，体现了工艺与民俗的紧密联系。 在工艺解析上，本卷侧重于材料的再利用与创新应用，如如何利用边角料制作印章、摆件，或使用腐朽木材进行“金缮”或“莳绘”式的修补与美化。本书的图录部分精选了大量清末民初至现代初期带有“中西合璧”特征的竹木器物，展示了传统工艺在面对外来文化冲击时所展现出的强大适应性和创新能力。 通过本卷的展示，读者将能更全面地理解中国竹木工艺并非孤立存在，而是渗透于社会生活的方方面面，并在与其他工艺的对话中，不断丰富自身的艺术语言。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的定价不菲，但当我真正拥有它并开始翻阅时，我立刻明白了它的价值所在。它所涵盖的范围之广，以及对每一件作品的细致入微的呈现，是其他任何单一的、侧重某一类别的图集无法比拟的。我欣赏作者在选材上的严苛标准，许多图片甚至是首次公开发表，这对于研究者来说是无价之宝。而且，这本书的装帧设计非常耐用，厚实的封面和高质量的书脊处理，保证了即使经常翻阅查阅，也不会轻易损坏。它不是那种看完一次就束之高阁的快消品，而是应该常年放在手边，随时可以取阅，细细揣摩其中奥秘的工具书和艺术品。

评分☆☆☆☆☆

读完前几章，我的一个深刻感受是，这本书成功地将冰冷的文物赋予了鲜活的生命力。作者没有停留在对器形和款识的简单描述，而是深入挖掘了这些“牙角器”背后所蕴含的社会文化信息。例如，某一章节详细分析了清代官窑中对特定动物材料的严格限制与替代方案，这让我了解到，艺术品的生产和流行，总是与当时的政治气候和资源控制紧密相连。这种宏观与微观相结合的叙事手法，极大地提升了阅读的趣味性。它不再是枯燥的“物件罗列”，而是通过这些物件，勾勒出了一幅生动的古代生活图景，让我对古代士大夫阶层的情趣和审美有了更立体的认知。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我原本对这个领域了解得并不深，拿到这书纯粹是出于对传统工艺的好奇。然而，一翻开，立刻就被那些令人叹为观止的细节给镇住了。那些纹饰雕刻得栩栩如生，即便是高分辨率的图片，也难以完全捕捉到立体感和光影的微妙变化。我花了整整一个小时，对着其中一件似乎是用犀牛角雕刻的“山水楼阁”，反复对比不同角度的照片，试图理解雕刻师是如何将坚硬的材料处理得如此细腻流畅，简直是鬼斧神工。书中对材料来源、历代风格演变以及鉴赏要点的阐述，逻辑性极强，即便是初学者，也能从中获得系统性的知识框架。这本书的价值，绝不仅仅在于展示了多少珍品，更在于它构建了一套完整的认知体系，让人对“小器物、大乾坤”有了全新的体会。

评分☆☆☆☆☆

这本精装大部头，光是捧在手里就觉得分量十足，装帧设计充满了古典韵味，铜版纸的质感让那些精美的图片显得格外清晰锐利。我特意找了一个安静的下午，泡上一壶老白茶，才敢翻开这本书，生怕粗手粗脚地对待了它。里面的内容虽然我接触不多，但光是看那些引人入胜的文字介绍，就能感受到作者在考据上的下足了功夫。那些关于古代文人雅士如何珍视这些小件艺术品的描述，让我仿佛穿越回了那个风雅的年代，想象着他们如何把玩这些精巧之物，沉醉于其中。这本书的排版布局也十分讲究，留白得当，既保证了信息量的充实，又避免了视觉疲劳，真是一本值得细细品味的“案头之宝”。它不仅仅是一部图录，更像是一部承载着千年手工艺历史的厚重史诗，每一页都闪烁着匠人的智慧与时代的烙印。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧和印刷工艺，简直是行业标杆。我收藏了一些艺术类书籍，但像这样对细节处理得如此到位的实属罕见。纸张的厚度和色彩还原度都达到了极高的水准，尤其是那些需要展现材质温润感的作品，在这本书里显得尤其有生命力。我特别留意了编者对每件作品的注释，信息量精准而克制，没有冗余的溢美之词，而是扎实的历史背景和工艺分析。我对比了网上一些零散的资料，发现这本书的信息密度和准确性是其他地方无法比拟的。它更像是一部严谨的学术文献，而不是一本单纯的画册，这对于希望深入研究或进行专业收藏的人来说，无疑是极具分量的参考资料。

评分☆☆☆☆☆

在京东集全了的牙角器部分

评分☆☆☆☆☆

尤其象j牙m器o，常常出现立意清新、A玲珑剔透E的作品，在社会N上产生了R很大影响。犀YZ角雕刻d工艺的

评分☆☆☆☆☆

经典之作，值得收藏。京东服务一如既往的好评。

评分☆☆☆☆☆

质量没得说，纸张好，图片清晰，难得上乘之作。可惜繁体字，还得多学习了。

评分☆☆☆☆☆

非常满意。。。超级好。。。

评分☆☆☆☆☆

内容不错，值得阅读和收藏

评分☆☆☆☆☆

尤其象j牙m器o，常常出现立意清新、A玲珑剔透E的作品，在社会N上产生了R很大影响。犀YZ角雕刻d工艺的

评分☆☆☆☆☆

帮同事买的，正在看很喜欢。

评分☆☆☆☆☆

中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出上最早的牙器、　　骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的　　装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水平。夏商以降，历代不乏精品，　　尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的　　发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清　　康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我　　国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。　　奉书遴选二八○件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。　　中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出上最早的牙器、　　骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的　　装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水平。夏商以降，历代不乏精品，　　尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的　　发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清　　康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我　　国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。　　奉书遴选二八○件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。　　中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出上最早的牙器、　　骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的　　装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水平。夏商以降，历代不乏精品，　　尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的　　发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清　　康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我　　国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。　　奉书遴选二八○件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。　　中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出上最早的牙器、　　骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的　　装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水平。夏商以降，历代不乏精品，　　尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的　　发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清　　康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我　　国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。　　奉书遴选二八○件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。