具体描述
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『袖珍印館』緣起???????????
我社在印譜出版方面嚮有傳統，二十世紀七八十年代出版的《趙之謙印譜》、《吴昌碩印譜》等數種，以編選精要、規模適中而流佈極廣，至今猶在重版。它們彙同《中國璽印篆刻全集》等集成性出版物一起，奠定了我社在篆刻出版領域的地位。此後我社的印譜出版持續不斷，進入新世紀以來，我們更是嘗試以專史研究與藝術品鑒相補充的努力，爲當今的篆刻藝術愛好者提供更爲豐富的知識信息和探尋堂奥的門徑。
有系統地出版近現代篆刻大家的印譜資料，也是我們的出版計劃之一，原因是這百年左右印學藝術高峰迭起，比之明清文人流派異彩紛呈的時代絶不遜色，以趙之謙、吴昌碩、黄士陵、趙叔孺爲代表的一批大家境界獨創，技藝超群，並引領一批後進，開創出全新局面，餘緒一直綿延至今。究其主因，是得益於乾嘉金石學的勃起和現代考古發現的層出不窮，他們以個人天資和努力，上溯三代，下探元明，鐘鼎彝器磚瓦古泉皆爲其養分，又以求新求趣爲動力，推動了一個新時代的來臨。這些勤奮的大家爲我們遺留下無數珍貴的藝術結晶，多以印譜方式承載流傳。可惜的是歷經上世紀多有動蕩的歷史磨難，許多印譜現身當今已十分有限。因此我們爬梳、出版這些印譜資料，對今人摹習篆刻藝術、研究近世藝術史，無疑具有重要意義。
以『袖珍印館』冠名這套印叢，無疑得之於『袖珍本』的啓發。『袖珍』有尺幅有限而所聚珍貴的意思，小而精緻是其最重要的特徵，因此我們力圖在版式上以最簡潔、最經典的文人印譜形式，凸顯印章精緻之美；開本的設計則體現出我們對『袖珍本』在現代都市生活中演化的新認識。『袖珍本』這一形式古今皆愛、中外通用。在中國，它有一個更雅更古老的名稱，就是『巾箱本』，它源於小巧的書籍能放置於古人裝頭巾的小匣——巾箱，以其小而隱秘，故其作用或顯或潛出入於生活萬端，讓現代人追憶懷舊、浮想聯翩。清乾隆時期就有自稱印癖先生的汪啟淑三次編集袖珍印譜，有兩種直接名之爲《錦囊印林》、《袖珍印賞》，皆具精美可愛之貌，令後世愛好者有愈玩愈覺其妙之感，無不以得藏一本爲榮。
『袖珍』一詞，在中國文化語境中還有包藴萬象的意思，所謂袖裏乾坤，就是將微觀與宏觀、表象與内質、有限與幻化等等哲學意藴均廣羅其中，這與印章藝術方寸大千、窮極變化的特性有着通靈之處。印章這門藝術，綿延至今千年，不僅藝術境界奇妙無比，印之作者、印文内容、印藝流派、印作緣由心境、印之用途等等，均具有無比豐富的信息。因此，『袖珍』亦包含了期待讀者體味、尋幽其方寸萬千的内涵。
我們闡述了選用『袖珍』一詞的種種『理由』，更有意以『袖珍』之形來營造一種窮極精密、珍賞把玩的情趣，讓今天的讀者儘量接近古人，這些都是我們試圖贏取更多人浸潤、涵泳於中國博大精深的傳統文化海洋中的一種方式。讀者如能認同，作爲出版人，幸莫大焉。
隨着藝術品鑒藏熱的興起，大家對篆刻這門本來限於小衆、歸爲文人雅玩的藝術也漸趨熱愛，有鑒於此，我與方家石香袁慧敏君談及上議，其因長期與鑒藏界交往，深感讀者之渴望，恰有此願，故一拍即合，就上述定位、内容、形式迅速達成一致。本套印譜選録吴昌碩、黄士陵以降近世名家，以每人百印的規模，精選别裁，收羅原鈐，釐録釋文，編訂年表，皆賴其與諸位編者之力。吾先睹爲快，倍覺賞心悦目，感念萬端。慧敏君囑予爲序，未敢推却，草述緣起，以謝兄等鼎力之功。
?? 王立翔 壬辰年小暑後三日於翰景居??
内容简介
《袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：来楚生印举》为“袖珍印馆”丛书之一，丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。来楚生在篆刻上开创了一代印风，其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛独树一帜。本书在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品，加上现代化的印刷技术，使得印谱的内容更加接近于原钤水准。
作者简介
来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江潇山人。来楚生是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐白石等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意。
唐存才，西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市大学书法教育秘书长、上海应用技术学院社会科学系副教授，上海秦汉胡同文化学院企业内训主讲人。编著有《黄士陵》、《海派代表书法家系列作品集·来楚生》、《印章艺术及临摹创作》等。
前言/序言
用户评价
我对这本书的实用性给予高度评价，它为我们提供了一个极佳的“对摹”范本。很多篆刻书的拓片失真严重，直接影响了学习效果，但这本收录的印章拓片，无论是刀法痕迹还是印面处理，都呈现得非常清晰和真实。我个人习惯在阅读完理论知识后，会拿出专门的刻刀和石料，对着书上的图样进行临摹练习。这本书的尺寸和内容布局，非常便于在案头随时取阅，很多时候，我只需要看一个局部的小字处理，就能立刻得到启发。这种手眼相应的学习过程，是任何电子资料都无法替代的宝贵资源，真正做到了“传道授业解惑”的功效。
评分这本书的选材角度非常独到，它似乎超越了简单的作品集范畴，更像是一部关于特定时期篆刻艺术流变的小型史书。我发现作者在对每一位名家的介绍上，并没有陷入空泛的赞美，而是用了一种近乎考据学的严谨态度，去梳理他们师承的脉络和技法上的演进。这种深入骨髓的研究，使得我们阅读时，能够感受到那个时代艺术家的创作热情和时代背景下的种种制约与突破。对于初学者来说，它提供了一个清晰的地图，指引他们如何在一个庞杂的艺术体系中找到自己的切入点；而对于资深行家，也能从中发掘出许多被忽略的细节和新的解读角度。
评分坦白说，初次翻阅时，我有些担心内容会过于陈旧或晦涩，毕竟涉及的是相对专业的传统艺术领域。但这本书的叙事方式非常流畅自然，语言平实而不失文采，完全没有那种高高在上的学术腔调。它更像是一位经验丰富的前辈，耐心地为你讲述他走过的艺术之路。阅读过程中，我多次被那些极富哲理的印文内容所触动，感叹这些方寸之间所承载的文化重量。这本书成功地架起了一座桥梁，让当代读者能够跨越时空的限制，与那些伟大的灵魂进行一次真诚的、精神层面的交流。
评分这本书在整体的学术视野上，展现了一种包容性极强的文化关怀。它不仅仅聚焦于那些已经被神化的“大师”，还兼顾了一些在当时默默耕耘、风格别具一格的二三线人物。这种广阔的视野，极大地丰富了我对近现代篆刻图景的认知。我尤其喜欢其中穿插的一些关于印章边款的介绍，边款往往是艺术家内心独白最直接的流露，有时比印文本身更引人入胜。通过对比不同风格大家在边款上的笔法差异，我能更深刻地理解“个性化表达”在篆刻艺术中的重要性。这使得这本书的阅读体验非常立体，不再是单向度的接受，而是一种多维度的对话。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，纸张的质感非常考究，拿在手里沉甸甸的，有一种老物件的厚重感。特别是书页的排版，那种留白的处理恰到好处，既不会让人觉得空洞，又能让每一方印章的图像得到充分的展现。作为篆刻爱好者，我尤其欣赏那种对细节的打磨，无论是文字的清晰度还是印泥的色彩还原，都看得出出版社在制作上的用心。我常常会花上好几个小时，只是端详着那些精妙的朱文和白文布局，想象着刻家落刀时的心境。这种高质量的印刷和装帧，使得它不仅仅是一本工具书，更像是一件可以收藏的艺术品，每一次翻阅都像是在进行一次安静的审美体验。
评分来楚生印举为“袖珍印馆”丛书之一，丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。来楚生在篆刻上开创了一代印风，其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛独树一帜。本书在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的作品，加上现代化的印刷技术，使得印谱的内容更加接近于原钤水准。
评分这套书非常棒，印刷精良，近年少见。
评分屯书季，我觉得这书不错。
评分质量特别好，而且还便宜。
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评分书籍很好，配送太慢（下单时候注意是否有货，我等了一个星期才到）。
评分正品！好评！
评分这个系列的书品质都很不错内容也很清晰，值得购买。有很好的欣赏和辅助能力，是传个爱好者的必备收藏啊。
评分帮朋友买的，朋友说不错
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