具體描述
內容簡介
動畫場景與背景設計製作是近年來我國動畫産業發展的一個重要領域。從動畫曆史的角度來看，動畫場景與背景的設計製作在眾多動畫影片中起著至關重要的作用，是動畫影片風格和角色錶現的重要保證。創作一部好的動畫片，場景與背景的設計製作是成功的前提。因此，需要大量的人纔學習和掌握動畫場景與背景設計方麵的知識，更好地為動畫産業的發展服務。《動漫設計與製作專業規劃教材：動畫場景與背景設計製作》主要包括動畫場景基礎知識、動畫影片背景設計的基本透視知識、動畫場景色彩關係與鏡頭錶現、動畫背景繪製的基本技法、景彆環境繪製與光源錶現等內容。全書從易到難，讓學生逐步瞭解動畫場景與背景設計製作的基本方法和步驟，瞭解動畫場景設計的發展曆史和現代背景設計製作的傳承脈絡，使學生逐步掌握動畫背景設計製作的工具和軟件。
《動漫設計與製作專業規劃教材：動畫場景與背景設計製作》適閤於藝術院校動畫專業和遊戲開發等多媒體專業的大中專學生學習使用，也適閤自學動畫場景與背景設計使用。
內頁插圖
目錄
前言第1章 動畫場景基礎知識
1.1 場景設計的定義
1.1.1 動畫場景中背景設計的基本內容
1.1.2 動畫場景的基本內容
1.1.3 動畫場景設計的基本工具
1.I.4 動畫影片場景的方嚮定位
1.1.5 動畫影片場景設計的共性與特性.
1.2 背景設計風格分類與比較
1.2.1 經典的美式設計風格
1.2.2 鮮明的日式設計風格
1._2.3 充滿人文氣息的藝術風格
1.2.4 輝煌的中國動畫學派
第2章 動畫影片背景設計的基本透視知識
2.1 動畫透視的基礎知識
2.1.1 背景設計構圖與錶現方法
2.1.2 動畫背景與透視構圖分析
2.1.3 縱深空間構圖分層關係
2.1.4 背景設計與腳本的依據
2.2 透視在動畫背景中的使用方法
2.2.1 透視定義及常用術語
2.2.2 平行透視中的分割與擴展
2.2.3 平行透視的使用技巧
2.2.4 成角透視的使用技巧
2.2.5 平角透視的使用技巧
2.2.6 俯視透視的使用技巧
22.7 仰視透視的使用技巧
2.2.8 斜麵透視和陰影透視的使用技巧
2.3 透視在動畫背景中的錶現技巧
2.3.1 影片透視與正負空間法
2.3.2 影片透視與三角形構圖法
2.3.3 影片透視與平麵構圖法
2.3.4 影片透視與S形構圖法
2.3.5 影片透視與分割構圖法
第3章 動畫場景色彩關係與鏡頭錶現
3.1 色彩的特徵及屬性
3.1.1 色彩三要素的基本概念
3.1.2 同類色與近似色的關係
3.1.3 比色與固有色的關係
3.1.4 源色與環境色的關係
3.2 色彩的性格與風格錶現
3.2.1 民族與地域文化的色彩錶現
3.2.2 故事、情節與背景文化的錶現
3.2.3 各種氣氛中的色彩風格錶現
3.2.4 鏡頭語言與藝術誇張的錶現
3.3 色彩在動畫背景中的運用
3.3.1 寫實背景色彩技法
3.3.2 裝飾背景色彩技法
3.3.3 卡通背景色彩技法
3.3.4 科幻背景色彩技法
第4章 畫背景繪製的基本技法
4.1 動畫背景的基本繪製技法
4.1.1 畫麵的構圖處理
4.1.2 背景設計的種類
4.1.3 麵的對比構成
4.1.4 物的結構錶現
4.2 背景光影效果的應用
4.2.1 自然光綫下的陽光錶現技法
4.2.2 陰天下的錶現技法
4.2.3 夜景中的錶現技法
4.2.4 春、夏、鞦、鼕的錶現技法
4.2.5 投影與陰影的錶現技法
4.3 手繪背景繪畫技法
4.3.1 遠景錶現技法
4.3.2 中景錶現技法
4.3.3 近景錶現技法
4.3.4 《龍女韆尋》背景錶現技法
4.4 計算機背景繪畫基本技法
4.4.1 使用Photosh叩處理背景色調
4.4.2 使用c0rPainter處理背景色調
4.4.3 《龍女韆尋》背景處理技法
第5章 彆環境繪製與光源錶現
5.1 景彆繪製方法
5.1.1 不同景彆的繪製方法
5.1.2 大全景的繪製方法
5.1.3 中景與近景的繪製方法
5.1.4 特寫與大特寫的繪製方法
5.1.5 景深效果的繪製方法
5.2 動畫背景的環境道具的錶現
5.2.1 自然景物的繪製方法
5.2.2 樹木與岩石的錶現
5.2.3 水的錶現
5.2.4 大氣現象(雲、雨、雪、霧)的錶現
5.3 影片自然光源的基本錶現
5.3.1 各種自然光源的設定方法
5.3.2 主光源的設定
5.3.3 輔助光源的設定
5.3.4 特殊光源的設計方法
5.4 影片特殊光源的基本錶現
5.4.1 人工光設計與環境的設計
5.4.2 人為光源與誇張需要的設計
參考文獻
精彩書摘
第2章 動畫影片背景設計的基本透視知識2.2 透視在動畫背景中的使用方法
2.2.1 透視定義及常用術語
所謂“透視”，就是錶現場景畫麵中各物體之間的相互關係和空間位置，利用透視的各種手段，在平麵的畫布上塑造立體的空間形象。透視作為一種技術性語言，應用於場景設計的每一個層麵，是畫好場景畫麵的前提保障。場景畫麵要想達到效果真實，透視正確（特彆是寫實場景的繪製），就要全麵係統地學習透視知識，科學嚴謹地利用透視規律，來錶現場景畫麵的真實感和空間感。
學習場景透視技法，需要一絲不苟地按照透視學原理的方法進行創作，所有透視方法都服從於設計師對畫麵的錶現要求，無論哪一種場景透視形式，要求場景設計師既要掌握透視規律的使用技巧，還要對場景空間具有想象能力。另外，場景設計師要學會認真觀察生活中的每一個細節，並用透視的方法記錄生活場景中的建築、街道、廣場、樹木、山石、河流、植物以及室內空間中的道具等。
1.透視的三要素
我們看到的真實空問的立體形象是如何轉變成二維透視圖形的？這就是透視學所要研究的立體造型規律。要想在場景畫麵中得到立體的透視圖形，就要藉助虛擬的“畫麵”，通過畫麵和人之間的距離以及人對物體不同的角度，在虛擬的畫麵上錶現齣不同的透視綫，這就是透視。
場景畫麵、物體、鏡頭是構成透視圖形的三要素，這三方麵缺一不可。我們知道，眼睛是透視的主體，是構成透視的主觀條件；物體是透視的客體，是構成透視圖形的客觀依據；而畫麵則是透視圖的一種介質，是完成場景圖的一種載體。
（1）場景畫麵場景畫麵是指鏡頭所攝物體的位置，是場景設計所必需的實體介質，是一副相對靜止的畫麵。
（2）物體物體是鏡頭所描繪的基礎語言和必然要素，是指在一定地點、時間和空間，由景物、植物、建築、道具以及生活中所有活動空間組成的生活畫麵，也可以理解為在一定時間軸上你所能見到的所有元素。
（3）鏡頭鏡頭語言是構成畫麵的基本要素。在透視學裏，鏡頭的位置相當於人的眼睛的位置。這一位置和畫麵是有距離的，距離的遠近取決於場景設計的需要，如果是特寫，那麼鏡頭（眼睛）的位置要離物體或畫麵近些，以達到場景物體放大的特寫效果。反之，鏡頭（眼睛）離物體和畫麵越來越遠時，場景畫麵的景彆會逐漸放大，形成中景或是遠景。但這種鏡頭（眼睛）在場景透視圖裏是看不到的，它直接錶現為
場景畫麵的景彆。
……
前言/序言
中國的動漫産業發展從改革開放至今已有30個年頭。在這30年裏，動漫産業的發展達到瞭空前的高度，也得到瞭國傢的大力支持。隨著動畫産業的蓬勃發展，對於中國動畫事業而言，迫切需要大量能夠開發和設計動畫的高技術人纔，尤其對場景與背景設計人纔的需求越來越大。動畫場景與背景的藝術形象不僅具有形象的逼真性，而且具有高度的概括性，能把廣泛的生活內容概括在場景與背景設計形象之中，使之烘托不同的動畫場景與背景氣氛，協調人物和情節的關係，從而達到場景與背景氣氛為展開的情節、人物的性格服務的目的。場景與背景的設計風格要與人物的性格相統一，造型簡練中有變化，色彩統一中求豐富，在尋求盡可能完美的藝術形象的同時，追求深刻的思想內容。動畫場景與背景的藝術形象還具有審美意義，它凝聚著場景設計師的審美思想和審美·隋趣，閃耀著場景設計師創作的光輝，給觀賞者帶來美的享受。
我們知道，任何一種藝術形式都要創新，如果缺乏創新，藝術的生命力就會衰微、枯竭。對於動畫場景這種靈活的藝術形式來說，創新尤為重要。毫無疑問，當前新技術、新手段的應用，給動畫事業的發展增添瞭活力，場景設計也以全新的視角齣現在動畫作品中。本書詳細介紹瞭動畫場景的基礎知識和繪製背景的各種技法，同時還介紹瞭一些繪圖軟件的學習使用方法，有助於提高場景設計者的動手操作能力。
本書由張曉龍編著，戎寜主審。在編寫過程中得到瞭張誌軍、王玉明、陳大龍、甄冰老師等同誌的大力協助，在此錶示感謝。同時對提供部分圖片資料的同學也錶示衷心的感謝。本書所選用的場景與背景圖片中，有些是署名作品，有些作品名稱及作者則無法詳細核實，故沒有注明，在此一並錶示謝意！
隨著現代動畫産業的迅猛發展，給從事這一職業的人帶來瞭更多發展機會，也給現在的學習者創造瞭更好的學習條件，如果此書能給學習者提供一定的幫助和引導作用，這將是作者最大的欣慰。由於作者水平所限，書中錯誤或不足之處在所難免，誠懇希望各位專傢和廣大讀者朋友提齣寶貴意見，以便今後更好地改正。
用戶評價
作為一名有多年從業經驗的資深動畫師，我一直在尋找一本能夠幫助團隊規範化工作流程、提升整體場景製作效率的參考書。這本書恰好滿足瞭我的需求，而且是以一種非常現代和高效的方式呈現的。書中關於三維場景輔助製作的部分講解得非常到位，尤其是在如何將二維概念圖快速轉化為三維模型骨架，以及如何高效地進行貼圖繪製和光照烘焙等方麵，提供瞭非常清晰的流程圖和工具推薦。它沒有故步自封於某一種特定的軟件，而是強調瞭流程的通用性。我看到其中關於不同渲染風格（如Cel-Shading、寫實、日係唯美）的場景處理對比時，感覺受益匪淺。這使得我們團隊在麵對不同項目需求時，可以更快速地找到最閤適的製作路徑。總而言之，它是一本非常注重實操效率和前沿技術的教材，對於追求工業化標準的製作團隊來說，極具參考價值。
評分說實話，我一開始對動畫場景設計這類主題的書籍有點望而卻步，總覺得技術門檻太高，自己可能看不懂那些復雜的術語和流程。但這本書的敘述方式非常友好，就像一位經驗豐富的前輩在耐心地一步步引導你入門。它從最基礎的構圖原理、基礎色彩理論開始講起，確保即便是零基礎的讀者也能跟上節奏。尤其值得稱贊的是，書中很多概念是通過非常生動有趣的類比和日常生活中的觀察來解釋的，比如將景深比作人眼的聚焦過程，將環境光比作空氣中的“顔色印記”，這樣一下子就把那些抽象的概念變得具象化瞭。對於那些渴望進入這個行業，但又擔心自己天賦不夠或者基礎薄弱的朋友，這本書無疑是最好的“減壓閥”和“助推器”。它讓你感受到，精美的動畫場景並非遙不可及的魔法，而是可以通過科學的學習方法和持續的練習達成的目標。
評分這本《動漫設計與製作專業規劃教材：動畫場景與背景設計製作》簡直是為我這種剛踏入動畫行業的新人量身定製的寶典！我一直覺得動畫的靈魂很大一部分在於背景，光有角色設計再酷炫，沒有一個能撐起故事氛圍的場景，那都得大打摺扣。這本書的優點就在於它沒有停留在空泛的理論，而是非常紮實地講解瞭從概念草圖到最終渲染的全過程。我特彆喜歡它對不同風格場景的分析，比如賽博朋剋的未來都市感，或者日式古風的雅緻，書裏都有詳細的步驟拆解。它不是簡單地告訴你“怎麼畫”，而是深入剖析瞭“為什麼這麼畫”——光影的運用如何引導觀眾的視綫，色彩的搭配如何烘托情緒，這些細節纔是區分業餘和專業的關鍵。特彆是關於透視和景深的處理，這本書給齣瞭很多非常實用的技巧，讓我立刻就能應用到自己的練習中，感覺自己的作品立體感和空間感瞬間提升瞭一個檔次。對於想要係統學習背景設定的朋友來說，這本書的結構清晰、內容詳盡，簡直是不可多得的入門到進階的實戰指南。
評分坦白說，我一開始對這類“專業規劃教材”是持保留態度的，總覺得它們難免會有些枯燥和理論化。然而，這本書在講解動畫場景製作時，卻展現齣瞭一種令人耳目一新的專業深度和藝術洞察力。它並非僅僅關注於軟件操作層麵，而是將場景設計提升到瞭敘事的高度。比如，它探討瞭如何通過背景元素的增減、場景布局的變化來暗示角色的內心狀態或預示劇情的轉摺，這一點在很多市麵上的教材中是很少能看到的。我尤其欣賞它對於“環境敘事”的闡述，比如如何通過牆壁上的塗鴉、地麵的陳舊程度來講述這個世界觀下的曆史和人文背景。這種注重細節和世界構建的講解方式，極大地拓寬瞭我對動畫背景設計的理解。它不僅教我如何“畫”一個場景，更重要的是，它啓發我要去“構建”一個世界。對於那些已經有一定繪畫基礎，希望將技術提升到藝術層麵的從業者，這本書絕對能帶來新的啓發和思考。
評分我是在一個藝術交流群裏聽說瞭這本書，抱著試試看的心態買的，結果完全沒有讓我失望！這本書的排版設計本身就極具審美價值，用色大膽又不失和諧，大量的實例圖片質量極高，無論是材質的細節錶現還是光影的微妙變化，都做得非常精緻。最讓我感到驚喜的是，它對於“氛圍感”的捕捉和傳達有獨到的見解。在講解如何錶現清晨的薄霧、午後的燥熱，或是雨夜的潮濕感時，作者沒有堆砌復雜的理論，而是通過幾個關鍵的色彩傾嚮和筆觸的運用，就將那種情緒氛圍精準地傳達瞭齣來。這對於我這種追求畫麵感染力的創作者來說，無疑是醍醐灌頂。這本書就像是給我的藝術之眼做瞭一次徹底的“色彩與光影的SPA”，讓我重新審視瞭自己作品中那些被忽略的細節，感覺自己的創作視野被大大拓寬瞭。
評分有意思的書！旅行中經曆痛苦、喜悅、激情、孤獨，甚至死亡。當有一天停下來反思，自己的旅行的意義是什麼旅行，也許並不能從躁動、焦慮、疲憊、浮華的世俗中迴歸生活的本質，但它的確淨化瞭內心的世界，讓我更理性地看待生活。靜下心來，細細迴味曾經走過十五年的旅行生涯，然後決定寫一本可以給喜歡旅行的朋友分享的書。
評分梁啓超傳（套裝上下冊）書給我打開瞭知識的大門，開闊瞭我的視野，豐富瞭我的生活，把我帶到瞭一個無限廣闊的天地。書是知識的源泉，裏麵有我的一方淨土。有句話是這麼說的書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。看書是我的一大愛好，看書是我的一大愛好，我愛讀書。每當我打開一本書的時候，就會走進一個五彩繽紛的世界，那裏麵充滿瞭喜怒哀樂，充滿瞭悲歡離閤。書使我懂得瞭什麼是真善美，什麼是假醜惡，書成為瞭我的良師益友。中國的動漫産業發展從改革開放至今已有30個年頭。在這30年裏，動漫産業的發展達到瞭空前的高度，也得到瞭國傢的大力支持。隨著動畫産業的蓬勃發展，對於中國動畫事業而言，迫切需要大量能夠開發和設計動畫的高技術人纔，尤其對場景與背景設計人纔的需求越來越大。動畫場景與背景的藝術形象不僅具有形象的逼真性，而且具有高度的概括性，能把廣泛的生活內容概括在場景與背景設計形象之中，使之烘托不同的動畫場景與背景氣氛，協調人物和情節的關係，從而達到場景與背景氣氛為展開的情節、人物的性格服務的目的。場景與背景的設計風格要與人物的性格相統一，造型簡練中有變化，色彩統一中求豐富，在尋求盡可能完美的藝術形象的同時，追求深刻的思想內容。動畫場景與背景的藝術形象還具有審美意義，它凝聚著場景設計師的審美思想和審美·隋趣，閃耀著場景設計師創作的光輝，給觀賞者帶來美的享受。我們知道，任何一種藝術形式都要創新，如果缺乏創新，藝術的生命力就會衰微、枯竭。對於動畫場景這種靈活的藝術形式來說，創新尤為重要。毫無疑問，當前新技術、新手段的應用，給動畫事業的發展增添瞭活力，場景設計也以全新的視角齣現在動畫作品中。本書詳細介紹瞭動畫場景的基礎知識和繪製背景的各種技法，同時還介紹瞭一些繪圖軟件的學習使用方法，有助於提高場景設計者的動手操作能力。本書由張曉龍編著，戎寜主審。在編寫過程中得到瞭張誌軍、王玉明、陳大龍、甄冰老師等同誌的大力協助，在此錶示感謝。同時對提供部分圖片資料的同學也錶示衷心的感謝。本書所選用的場景與背景圖片中，有些是署名作品，有些作品名稱及作者則無法詳細核實，故沒有注明，在此一並錶示謝意！隨著現代動畫産業的迅猛發展，給從事這一職業的人帶來瞭更多發展機會，也給現在的學習者創造瞭更好的學習條件，如果此書能給學習者提供一定的幫
評分早在30年代就為書評事業作齣很大努力的蕭乾先生，當年就訂下一個原則：堅持自己花錢買書來評，不評贈書。這樣就自覺拉開瞭人情距離，使書評多瞭可靠不欺騙的學術分量。至於時間距離，我想報刊編輯們也當有意識關注一些已經過往但仍有意義、價值的書，或約請一些作者，寫一些在他們閱曆中發揮大作用的書的評論，將那些真正飽含人類精神精粹的作品張揚齣來，這樣不僅傳遞瞭文化的文明火種，也可挽救眼下書評聲譽下滑的頹勢。從這個角度去考察，“距離”又幾乎是對書評者學術能力和文化良知的丈量瞭。
評分由此，我想到書與書評的距離。眼下的書評，在數量上是較為有限的。就這有限的書評，百分之九十還都給瞭剛剛麵世、甚至還未來得及麵世的圖書。這些未經過時間沉澱的書評，除去很少確有真知灼見，又能不為哥兒們友情所惑的文字，極易流於廣告。
評分書都是爛的 內容也不是很好 本人不是很滿意
評分再有一些大部頭套書，尚未麵世，便召開發布會。學者名流、政府要員請一個遍。分明剛剛交給的書，便要他們發言錶態，硬要說齣個子醜寅卯來，這個時間差距是不是太小瞭點兒？這樣發行式的報道或座談會紀要，我能隨便聽，並攆著去買他們推薦的書？
評分好~~非常的棒~！！~
評分有意思的書！旅行中經曆痛苦、喜悅、激情、孤獨，甚至死亡。當有一天停下來反思，自己的旅行的意義是什麼旅行，也許並不能從躁動、焦慮、疲憊、浮華的世俗中迴歸生活的本質，但它的確淨化瞭內心的世界，讓我更理性地看待生活。靜下心來，細細迴味曾經走過十五年的旅行生涯，然後決定寫一本可以給喜歡旅行的朋友分享的書。
評分早在30年代就為書評事業作齣很大努力的蕭乾先生，當年就訂下一個原則：堅持自己花錢買書來評，不評贈書。這樣就自覺拉開瞭人情距離，使書評多瞭可靠不欺騙的學術分量。至於時間距離，我想報刊編輯們也當有意識關注一些已經過往但仍有意義、價值的書，或約請一些作者，寫一些在他們閱曆中發揮大作用的書的評論，將那些真正飽含人類精神精粹的作品張揚齣來，這樣不僅傳遞瞭文化的文明火種，也可挽救眼下書評聲譽下滑的頹勢。從這個角度去考察，“距離”又幾乎是對書評者學術能力和文化良知的丈量瞭。
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