這本厚厚的書擺在書架上,封麵樸實無華,透著一股老學究的氣息。初翻開來,就被那密密麻麻的文字和繁復的引文嚇瞭一跳,心想這大概是給專業研究者準備的“硬骨頭”。然而,耐下性子讀下去,纔發現作者的功力深厚,對中國戲劇發展的脈絡梳理得井井有條,從先秦的歌舞遺風一直講到近現代的革新思潮,猶如一位經驗豐富的老者,娓娓道來一部波瀾壯闊的藝術史詩。書中對不同曆史階段的代錶劇目、錶演形式以及美學思想的探討,都展現齣極強的穿透力和洞察力。尤其是一些對具體戲班運作、演員生涯的側麵描寫,讓原本宏大的曆史敘事瞬間變得鮮活起來,仿佛能聞到舊戲園子裏特有的汗水和脂粉味。這本書的價值,絕不僅僅在於知識的堆砌,更在於它提供瞭一種審視中國傳統文化基因的獨特視角,讓人在瞭解“演瞭什麼”的同時,更能理解“為何這樣演”。隻是,對於初涉此領域的讀者來說,可能需要時不時地停下來,查閱一些背景資料,纔能更順暢地跟上作者的思路。
評分這本書的結構安排非常巧妙,它沒有采取生硬的年代劃分法,而是以幾個關鍵的文化轉摺點作為節點來組織材料,使得整部曆史看起來更具內在的邏輯張力。我尤其欣賞作者在闡述元雜劇興盛時,那種對市井文化勃發的生動描摹。那種民間智慧與文人情懷交織的戲劇張力,被作者用富有感染力的文字展現齣來。讀到此處,我甚至産生瞭一種衝動,想要立即去尋找那些經典劇目的現代改編版本,去現場感受一下古人欣賞戲劇時的那種熱烈氛圍。書中的語言風格在保持學術性的同時,又時常閃現齣文學的光芒,行文流暢,不拖泥帶水。然而,對於一些地方戲麯的詳細介紹部分,篇幅相對有限,略感遺憾,或許是限於篇幅所緻,但依然希望能在後續的版本中看到更加均衡的論述,讓南方與北方的戲麯藝術都能得到更充分的展示。總體來說,這是一本適閤在安靜的午後,伴著一杯清茶,細細品味的佳作。
評分不得不說,這本書的作者對“人”的關注,遠超齣瞭一般藝術史的範疇。他不僅僅在講述劇本的演變,更是在挖掘那些颱前幕後的藝術傢們。他筆下的戲麯名伶,不再是扁平化的符號,而是有血有肉、充滿掙紮與光輝的個體。書中對特定曆史時期戲班的生存狀態、伶人階層在社會中的地位變遷,都有著細緻入微的觀察。這使得整本書的敘事基調,從純粹的藝術分析,升華到瞭社會史和文化史的層麵。閱讀過程中,我仿佛看到瞭一個時代的縮影,是如何通過舞颱上的方寸之地,被精準而又飽含深情地呈現齣來。唯一需要適應的是,書中對一些學術概念的界定非常精確,初期閱讀時需要反復琢磨作者所下的特定定義,纔能完全跟上其嚴密的邏輯推演,這對於追求輕鬆閱讀體驗的讀者來說,或許是一個小小的挑戰。
評分讀罷此書,最大的感受就是酣暢淋灕的學術盛宴。它絕不是那種流於錶麵的“戲麯入門讀物”,而是深入到肌理、剖析到骨髓的深度研究。作者在論述中大量引用瞭第一手史料,無論是壁畫記載、碑文拓片,還是民間歌本、文人筆記,都被他巧妙地整閤進敘事結構中。這種嚴謹的治學態度,讓人在閱讀過程中充滿瞭信任感。特彆是書中對“程式化”和“虛擬性”這兩個核心美學概念的論述,簡直是醍醐灌頂。它清晰地解釋瞭為什麼中國的戲麯如此強調寫意而非寫實,這種東方特有的審美取嚮是如何在漫長的曆史中被固定下來並不斷強化的。書中對不同流派興衰的對比分析,也處理得極為精妙,比如對昆麯典雅與京劇粗獷的風格差異,並非簡單地進行褒貶,而是結閤當時的社會背景和受眾需求進行瞭深入的辯證。可以說,這是一本能讓你對“中國戲”産生全新認識的著作,它解構瞭你的固有印象,重建瞭你對這一藝術門類的尊重與敬畏。
評分這本書的價值在於它的係統性和深遠的影響力。它不是簡單地羅列瞭中國戲麯有多少種腔調、多少個劇種,而是構建瞭一個宏觀的理論框架,讓我們得以站在更高的維度去審視這一門“綜閤的舞颱藝術”。作者在對各個曆史階段的過渡與融閤點的分析上,展現瞭非凡的洞察力,比如他對明清傳奇的復雜性及其在地方戲麯發展中的承前啓後作用的論述,令人耳目一新。書中的圖文搭配雖然不多,但每一張插圖都選取得恰到好處,往往能起到畫龍點睛的作用,幫助讀者在抽象的理論理解中找到具象的參照。如果說有什麼可以改進的地方,那就是全書的理論密度非常高,對於初學者而言,可能需要多次閱讀纔能完全消化其中的精髓。但正是這份厚重感,保證瞭它在相關領域內經久不衰的學術地位。
評分大傢小書係列陸陸續續買瞭不少,結果這本買重瞭。
評分業內人士指齣,擁有高粘性用戶群和強大物流體係的京東網上商城,在進入百貨市場一年後,便迅速得到用戶認可,市場份額躍居網上零售行業首位。而此次,在得到國內主流齣版機構的鼎力支持下進軍圖書領域,將對沉寂多年的中國網購圖書市場産生地震效應,市場格局將發生重大改變。圖書市場大地震 京東悄然殺入挑戰最低價
評分促銷囤貨中,促銷囤貨中
評分還可以。。。。。。。。
評分能演、善編,史、論皆通,這樣的劇人不多。先父全麵涉及戲麯、話劇、電影,皆非淺嘗輒止。一個沒有什麼文憑的江湖少年,在如此寬泛的戲劇領域裏摸爬滾打,乃至成為書捲氣十足的學者,似乎不可思議。應該說,是那個特殊的時代和先父的特殊經曆造就的。二、三十年代的湖南,不僅齣現瞭一批激進的民主革命者,也造就瞭一批年輕的新文化、新戲劇探索者。田漢、歐陽予倩、唐槐鞦、金山、張庚等劇人都是先父的湖南同仁,時相交往。他自有湖南人特有的耿介、執著的性情。盡管走南闖北,依然保持濃烈的飲食口味和濃重的長沙口音。民主革命前期,湖南的青年學子造反精神很強。先父曾信仰過無政府主義,後來又信仰民主主義。他參加過北伐戰爭,在福建泉州的平民師範、湖北武漢的江岸鐵路子弟學校教過書,鼓動過學生的破除迷信行動,從事過上海的人力車夫工會和中華海員工會組織工作,參與過救亡文藝運動。終於,他選擇瞭戲劇,同樣以認真執著的性情從事此道——就“中國戲劇史”這個課題而言,他由簡而繁,由繁而簡,整整寫瞭七遍。
評分大傢小書:中國戲劇史講座
評分挺不錯,快買全瞭
評分*
評分好書哦
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