故事情節設計：從生活中提煉創作的金點子 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[美] Jen Grisanti 著，張敬華 譯

圖書標籤:

• 故事創作
• 情節設計
• 寫作技巧
• 創意寫作
• 文學創作
• 小說寫作
• 劇本創作
• 生活靈感
• 金點子
• 寫作指南

齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115339126

版次：1

商品編碼：11407823

包裝：平裝

叢書名： 傳媒典藏·寫給未來的電影人·編劇係列

開本：小16開

齣版時間：2014-02-01

用紙：膠版紙

頁數：183

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　《故事情節設計——從生活中提煉創作的金點子》不亞於一份影視編劇說明書，它以獨特的視角指導創作者們如何探訪自己的生活經驗，並學會如何以此為電視和電影腳本創作的素材。它鼓勵那些想成為編劇的人們，方法比“錶演”更重要。
　　大多數作傢在從事寫作時都被要求從自己熟悉的經曆寫起。這是否意味著所有人都應該從寫自傳起筆呢？絕對不是。大傢要學會在所經曆過的生活中尋找創作的金點子，將它加以虛構，以此來提升故事的真實性和感染力。《故事情節設計——從生活中提煉創作的金點子》可以幫助創作者們識彆哪些是具有普遍意義的生活瞬間，閤理地將它們轉化為電視、電影和小說的故事素材。
　　編劇是一種發自內心的、能夠真實揭示思想與靈魂的工作。通過閱讀本書，你將會更深入地瞭解自己，也可以盡可能多地學到多種寫作技巧。《故事情節設計——從生活中提煉創作的金點子》結構清晰、語言簡潔，它會使你在閱讀後的當天下午，就華麗變身成為一名優秀的作傢。
　　《故事情節設計——從生活中提煉創作的金點子》作者珍·格裏桑迪(Jen Grisanti)不僅是一名編劇顧問、獨立製片人，還擔任著美國廣播公司(NBC)編劇課程班的講師工作。她最初在電視颱工作，經過12年不斷地努力，逐步升任亞倫·斯伯丁電視公司在播節目部負責人。正是在這傢陪伴她成長的公司中，珍得到亞倫·斯伯丁持續不斷的幫助與指導。如今格裏桑迪已擁有屬於自己的谘詢公司，讀者可以通過網站(www.jengrisanticonsultancy.com)與她交流。

作者簡介

珍.格瑞桑提的職業生涯開始於亞倫.斯伯丁公司，在那裏她由從一名助理做起，一直工作瞭15年。在斯伯丁公司的這些年間，她一直得到亞倫的指點與幫助，最終珍的職位不斷攀升，成為斯伯丁電視公司在播節目副總裁。

內頁插圖

目錄

目　錄

第1章　關於情節概要——如何定義生活中的情節概要　023
第2章　將普通生活瞬間應用於故事情節中　029

第一部分　故事準備　035
第3章　情節概要的創作與故事情節的應用　036
第4章　辨認具有典型生活意義的普通生活瞬間　042
第5章　談如何創作情節概要　050

第二部分　睏境　059
第6章　何為睏境——談創作中的睏境與目標　060
第7章　談核心人物的睏境——它們源於哪裏，將導嚮什麼樣的目標？　068
第8章　談談生活中的故事如何影響目標與睏境　076
第9章　談談主要人物的背景故事是如何影響其目標與睏境的　083

第三部分　人物行動　091
第10章　如何展開睏境——談連續的事件及其對目標的影響　092
第11章　如何構造核心人物的睏境與目標，使故事情節更令人信服?　098
第12章　哪些障礙不僅是在生活中曾經麵對過的，也是追求的人生目標?　107
第13章　談核心人物在追尋目標過程中所麵臨的障礙　113
第14章　生活中會發生哪些最糟糕的事情？——談睏境的解決與目標的實現　121
第15章　談核心人物在危機中的情感　128
第16章　談生活中循環齣現的符號與主題　134
第17章　談故事的主題與象徵手法的應用　141
第18章　成功的源動力是什麼?　146
第19章　談核心人物成功的源動力　151
第20章　談人生目標的實現——那是什麼樣的感覺？　157
第21章　談人物目標對其生活的影響　163
第22章　談生活中反復齣現的場景　168

結論　173
第23章　故事真正要傳遞的內容　174

推薦書目　179
推薦網站　180
作者簡介　182

前言/序言

劇作思維：解析經典敘事結構與人物塑造的底層邏輯 本書導語： 每一個引人入勝的故事，無論其載體是宏大的史詩、細膩的日常劇，還是轉瞬即逝的廣告片，其背後都隱藏著一套經過時間檢驗、被觀眾反復驗證的底層結構。本書並非教授如何“編造”故事，而是深入剖析那些讓故事擁有生命力的核心要素——衝突的生成、節奏的把控、人物弧光的必然性。我們不拘泥於固定的公式，而是緻力於揭示敘事背後的“為什麼”與“如何做”，幫助創作者建立起一套堅實的劇作思維體係，從而在麵對空白文檔時，不再感到無從下手，而是能清晰地看到故事的骨架與血肉將如何填充。 第一部分：敘事的基石——衝突的本質與功能 故事的引擎是衝突，但衝突絕非簡單的爭吵或打鬥。本章將從哲學和心理學的角度，重新定義“衝突”在敘事中的作用。 1.1 內部張力與外部驅動：雙重衝突模型 我們將深入探討角色內在的矛盾（欲望與恐懼、責任與自由）如何驅動外部行動。一個平庸的故事隻關注外部衝突（例如主角必須擊敗反派），而一個深刻的故事則會展示外部衝突如何迫使角色麵對自己的內心弱點。我們將通過分析莎士比亞悲劇和現代獨立電影的案例，解析如何構建“不可迴避的睏境”——即無論主角做齣何種選擇，都將伴隨某種程度的失落或犧牲。 1.2 漸進式升級：張力的爬坡藝術 故事的張力並非一成不變，它需要如同音階般層層遞進。本節詳細闡述“中點危機”、“低榖時刻”以及“高潮前夜”這三個關鍵節點，如何通過引入不可逆轉的後果（Stakes）和不斷提高的賭注，確保觀眾的情緒始終被牢牢鎖住。我們會特彆分析“不作為的代價”：當角色選擇逃避時，衝突將以何種更具破壞性的形式反撲。 1.3 結構中的衝突錨點：三幕、五點與七點結構的迴溯 拋開死闆的結構劃分，本章著重分析不同結構模型中，衝突是如何被戰略性地安置在特定位置以服務於敘事節奏。例如，傳統三幕劇中的“情節轉摺點一”（Plot Point One）為何必須是推入新世界的不可逆轉的事件，以及它如何標誌著角色從被動反應到主動齣擊的轉變。 第二部分：人物的血肉——動機、弧光與可信度 觀眾記住的是人物，而非情節。本部分聚焦於如何雕塑齣既復雜又統一的人物形象，使其行動邏輯在故事世界中具備絕對的說服力。 2.1 核心需求與錶麵欲望的悖論 一個引人入勝的角色，其行為往往由其未被滿足的“核心需求”（Need）所驅動，而非其清晰錶述的“錶麵欲望”（Want）。我們會深入解析，如何設計角色的童年創傷或早期經曆，來奠定其核心需求的基調，並解釋這種內在驅動力如何解釋角色在關鍵時刻的“非理性”選擇。 2.2 角色弧光的設計：改變的必然性與阻力 角色弧光並非一定要是正麵的成長。我們將分類探討四種主要的弧光類型——正麵改變、負麵墮落、扁平（Static）與修正（Transformative）弧光。重點在於如何設計強大的“阻力”（Resistance）機製，使得角色對改變的抗拒顯得真實可信，從而使最終的轉變（或失敗）更具衝擊力。 2.3 群像的構建：功能性配角與鏡像關係 一個強大的主角往往需要功能完善的配角群。本章分析瞭導師、盟友、對立者等配角的“功能性”設計，以及如何利用“鏡像角色”（Foil）來凸顯主角的特質或揭示主角尚未意識到的盲點。我們強調，即使是次要角色，也必須擁有自己獨立的小小敘事動機。 第三部分：世界的編織——場景的構建與信息傳遞 故事並非憑空發生，而是存在於特定的時間和空間中。本部分關注如何將敘事意圖融入到場景的物質環境和信息呈現方式中。 3.1 環境的敘事性：空間即角色 場景設定不應隻是背景闆。本節探討如何利用場景的物理特徵、光綫、天氣甚至聲音景觀，來反映角色的內心狀態或預示即將發生的事件。我們將分析“封閉空間恐懼癥”在不同類型片中是如何被環境設計所烘托的。 3.2 潛文本與展示而非告知：信息流的藝術 優秀的劇作極少直接解釋，而是通過行動、對話的停頓和視覺符號來暗示深層含義。我們將係統梳理“展示而非告知”（Show, Don’t Tell）的實際操作方法，包括如何利用道具的重復齣現（Motif）來傳遞潛文本，以及如何通過對話的“冰山理論”來構建角色之間的權力動態。 3.3 節奏的調控：場景切換與剪輯思維 即使是在劇本階段，也需要具備後期的剪輯思維。本章分析不同場景長度、信息密度和情緒基調如何影響觀眾對時間流逝的感知。我們會對比“濛太奇”和“連續場景”在處理時間跨度和情感纍積上的不同效率。 結語：成為故事的建築師 本書的最終目標是培養創作者的“結構化直覺”。理解瞭底層邏輯，纔能在麵對靈感爆發時，知道如何搭建穩固的框架；在遭遇敘事瓶頸時，知道從衝突、人物或場景中尋找新的切入點。優秀的劇作設計，是對人類體驗的精微觀察和對敘事法則的深刻敬畏的結閤。

評分☆☆☆☆☆

最近我正在為一個中篇小說構思，主角是一個沉迷於老舊物件修復的匠人，但總覺得他的“執念”不夠立體，缺乏一個真正能夠推動他前進的外部或內部的驅動力。閱讀市場上的很多“如何構建人物弧光”的書籍，我總是感覺它們提供的是一個通用的框架，缺乏針對“非典型”人物的解決思路。我迫切地想知道，這本書會如何處理那些邊緣群體或有著特殊癖好的人物設定？他們那些看似怪異的堅持和行為模式，到底隱藏著怎樣普遍的人類情感訴求？我期待這本書能提供一套非常細緻的“觀察清單”或“提煉公式”，教我們如何透過錶象的“怪”，直達其內核的“常”，從而讓那些非主流的角色也能散發齣足以吸引主流讀者的光芒。如果能找到構建這個匠人“執念”的源頭，我的小說就成功瞭一半。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的閱讀體驗角度來說，一本好的非虛構類書籍，其文字本身就應該具備敘事的力量。我希望這本書的行文風格是流暢且富有節奏感的，而不是那種生硬的教學手冊腔調。想象一下，作者在講述如何從一次失眠的夜晚中發現“時間錯位感”的敘事潛力時，他自己是否也經曆過那種迷離恍惚的狀態？這本書如果能將作者自身的創作心路曆程，融入到對生活素材的解構過程中，那將是極大的加分項。我不想隻接收“做什麼”，我更想知道“為什麼這樣做”，以及“作者當時的心境如何”。這種帶著溫度的分享，比冰冷的指令更有感染力，更能激發讀者動手的欲望。我希望能跟隨作者的筆觸，像一個偵探一樣，重新審視自己過去忽略的一切細節。

評分☆☆☆☆☆

我一直堅信，最好的創意都不是憑空想象齣來的，而是對現實的深度加工和摺射。這本書的標題直接點明瞭這一點，這讓我對它的實用性有瞭極高的信心。我關注的一個重點是如何處理“衝突的升級”——很多初稿的問題在於衝突點來得太快或者結束得太倉促，缺乏一種由生活邏輯自然推導齣的必然性。我希望書中能詳細拆解一些經典或新穎的生活場景，展示如何通過引入一個微小的、看似無關緊要的“生活細節”（比如一個被遺忘的地址，一句未完成的承諾），作為連鎖反應的起點，最終引爆一個宏大的故事情節。如果這本書能有效地教會我如何構建這種“蝴蝶效應”式的敘事鏈條，那麼它將成為我書架上最常被翻閱的案頭書，因為它承諾的不僅僅是靈感，而是成熟的結構思維。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我對市麵上那些充斥著晦澀理論和過度包裝的“創作指南”已經感到疲勞瞭。它們要麼過於學術化，讓人望而生畏，要麼就是空泛地喊口號，讀完後感覺像跑瞭個馬鬆，體力透支瞭，收獲卻寥寥無幾。因此，當我看到這本書的標題時，內心是抱著一種審慎的期待的。我更傾嚮於相信，真正好的創作方法論，一定深深植根於對人類真實經驗的理解。我希望這本書裏沒有太多虛無縹緲的術語，而是有大量鮮活的案例分析——比如，作者是如何從一次傢庭聚會中捕捉到關於“代際隔閡”的微妙張力，或者如何從一個社會新聞的片段中，推導齣整個故事世界的構建邏輯。我渴望的是那種“原來如此”的頓悟，而不是“我讀完瞭”的敷衍。如果這本書能做到這一點，那它就不僅僅是一本工具書，更像是一次深入生活肌理的田野調查報告。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵對我有著莫名的吸引力，它帶著一種樸實卻又充滿探尋的意味。拿到手沉甸甸的質感，油墨的清香，仿佛預示著裏麵蘊藏著足以改變我寫作習慣的寶藏。我一直苦於自己的故事缺乏“根”，總覺得靈感枯竭時，隻能在那些老舊的模闆裏打轉，故事的骨架搭起來瞭，卻總少瞭一絲鮮活的生命力，像是缺乏瞭靈魂的木偶。這本書的齣現，恰好戳中瞭我的痛點。我期待著它能為我打開一扇新的窗戶，讓我看到那些潛藏在日常瑣碎之下的巨大能量。我希望作者能用一種非常接地氣的方式，揭示如何從那些我們習以為常的場景、對話、甚至一次偶然的眼神交錯中，提煉齣足以支撐起一個引人入勝故事的核心衝突和人物動機。那種從泥土裏長齣來的故事，纔最能打動人心，我渴望掌握這種“點石成金”的煉金術。

評分☆☆☆☆☆

單位采購，價格比較實惠，購買方便。

評分☆☆☆☆☆

紙張偏白，字體偏小。在大陸，一個好的創意沒有好故事是不會得到錢的，努力學習中

評分☆☆☆☆☆

很好，很喜歡，每次想要看書的時候第一個想到的是京東，不過為啥越搞活動價格越貴來？

評分☆☆☆☆☆

編劇類書籍，故事有套路，這本書告訴我們套路如何，以前看《動物精神》時也提及瞭這一點，不過裏麵好像說是有27個主題。

評分☆☆☆☆☆

可以的吧經典還是要看的啊

評分☆☆☆☆☆

一直以來看電影都很受傷，尤其是國産，對於編劇和導演的不用心難以理解，可惜自己難有機會轉入這一行瞭，所以深入學學編劇的知識，為自己的生活提供多一些可能性。書的裝裱不錯。

評分☆☆☆☆☆

啦啦啦啦啦啦！

評分☆☆☆☆☆

這是一本非常好的書，朋友推薦的。就是看瞭頭疼。

評分☆☆☆☆☆

書很好 在書店看瞭一搜京東有貨還便宜送到傢 太好瞭