传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版） [Film Editing： Great Cuts Every Filmmaker and Movie Lover Must Know] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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☆☆☆☆☆

[美] Gael Chandler 著，徐晶晶 译

图书标签:

• 电影剪辑
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• 影迷
• 传媒典藏
• 电影行业
• 视听语言
• 电影艺术

出版社： 人民邮电出版社

ISBN：9787115319067

版次：1

商品编码：11273078

包装：平装

丛书名： 传媒典藏·写给未来的电影人

外文名称：Film Editing： Great Cuts Every Filmmaker and Movie Lover Must Know

开本：16开

出版时间：2013-07-01

用纸

产品特色

内容简介

　　拍电影是一回事，剪辑电影又是另一回事。《传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版）》正是你“必读”的剪辑备忘录，涵盖了剪辑师用于创作出色电影的各类剪辑技巧。这是一本电影人、专业学生和影迷不可多得的指导读物，也适用于任何一位对电影剪辑感兴趣的人。毫无疑问，《传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版）》将为你的作品增色添彩。
　　《传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版）》从最近流行的电影中挑选出600张彩图将“隐形艺术”可视化。节选的电影画面配以简明文字说明，这有助于读者轻松抓住重点。《传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版）》出自剪辑师盖尔·钱德勒（GaelChandler）之手，同时他也是CutbyCut：Editing Your Filmor Video一书的作者。全书向你展示了拍摄素材是如何被剪切和组成精彩的电影，通过节奏、人物关系和故事深深吸引观众。
　　书中的电影画面均成对和成组出现，按从左到右、从上至下的次序来编排。《传媒典藏·写给未来的电影人·电影剪辑：电影人和影迷必须了解的大师剪辑技巧（图文版）》的附录含所有参考电影的剧情概要。专业术语和概念在各个章节出现时都有界定，如果你对此定义不是很明确，请参看附录中的专业术语表。

内页插图

目录

第1章　基本剪辑（BASIC CUTS）
剪切（Cut）
反拍剪辑（Reverse Cut）
主观视点（Point of View（POV ））
反应（Reaction）
插入和切出（Insert and Cutaway）
声音剪辑（Sound Cut）
小结

第2章　匹配剪辑（MATCH CUTS）
银幕方向匹配（Screen Direction Match）
视线匹配（Eyeline Match）
角度匹配（Angle Match）
取景匹配（Framing Match）
形状匹配（Shape Match）
布光和色彩匹配（Lighting and Color Match）
动作匹配（Action Match）
意念匹配（Idea Match）
声音匹配（Sound Match）
绳索匹配（Rope Match）
小结

第3章　粗剪（ROGUE CUTS）
不匹配（Mismatch）
跳切（Jump Cut）
越轴——180°准则（Crossing the Line：the 180° Rule）
糟糕的剪切（Bad Cut）
小结

第4章　基本特效剪辑（CUTS THAT USE BASIC EFFECTS）
叠化（Dissolve）
淡入和淡出（Fade In and Fade Out）
白化（White Out）
黑屏（Black Out）
闪格（Flash Frame）
叠印（Superimposition）
小结

第5章　复杂效果剪辑（CUTS THAT USE COMPLEX EFFECTS）
划变（Wipe）
绿屏（Green Screen）
遮罩（Matte）
画面分割（Split Screen）
小结

第6章　速度、节奏和时间剪辑（CUTTING FOR PACE， RHYTHM， AND TIME）
时间压缩（Compressing Time）
震撼剪辑（Smash Cut）
时间扩展（Expanding Time）
时间停滞（Stopping Time）
主观时间（Subjective Time）
闪切（Flash Cut）
潜意识剪辑（Subliminal Cut）
世界时间（Universal Time）
小结

第7章　时间效果剪辑（CUTS THAT USE TIME EFFECTS）
定格（Freeze-Frame）
慢动作（Slow Motion）
快动作（Speed Up）
倒退运动（Reverse Motion）
小结

第8章　场景剪辑（CUTTING SCENES）
交代（Exposition）
闪回（Flashback）
闪进（Flashforward）
蒙太奇（Montage）
平行情节（Parallel Action）
交叉剪辑（Cross Cut）
重叠动作（Overlapping Action）
总结

电影内容概要
专业术语
电影目录与剪辑师
参考文献
作者简介
译者后记

前言/序言

探索电影叙事的肌理：从光影交错到心灵触动 一册关于电影艺术的深度剖析，专注于电影叙事结构、视觉语言的构建，以及导演的创作哲学。 本书旨在为热衷于电影艺术的探索者提供一个宏大且细腻的视角，深入挖掘电影作为一门综合性艺术的内在机制。我们不聚焦于剪辑这一特定技术层面，而是将目光投向构建一部电影的整体蓝图——从剧本的源头孕育，到最终影像的呈现，直至对观众情感的精确引导。 第一部分：叙事之骨——结构与节奏的文学根基 电影的生命力首先来源于其讲述故事的能力。本部分将从经典叙事理论出发，解构故事的“骨架”。我们将考察从亚里士多德的悲剧理论到现代好莱坞三幕剧结构，以及非线性叙事的复杂逻辑。 1. 剧本的架构与角色弧光： 我们将细致分析优秀剧本的内在驱动力。探讨如何通过设置关键转折点（Plot Points）来推动情节的不可逆发展。同时，深入研究人物的动机、冲突的建立，以及角色在时间轴上的心理与行为演变，即“角色弧光”的塑造。理解角色的内在真实性，是构建可信世界观的第一步。 2. 节奏的文学控制： 在文字层面，节奏感如何影响阅读体验？在电影语境中，这转化为对信息释放速度的掌控。我们将分析场景调度如何通过对话密度、信息量和悬念的张弛来控制观众的注意力。探讨慢节奏如何建立沉浸感，快节奏如何制造紧张感，以及二者之间微妙的平衡点。 3. 主题的潜藏与显露： 伟大的电影往往承载着深刻的主题思考。本章将指导读者如何从文本层面挖掘隐藏的社会评论、哲学命题或人性探讨。分析导演如何通过隐喻、象征和潜台词，让主题在不被直白阐述的情况下，渗透到观众的意识之中。 第二部分：视觉语言的诗学——构图、运动与景别的哲学意义 如果说剧本是电影的灵魂，那么视觉语言就是其血肉。本部分将带领读者超越对“好看”画面的简单欣赏，进入对影像符号学和空间叙事的研究。 1. 空间关系的构建： 镜头不再仅仅是记录，它是一种主动的选择。我们将系统梳理不同景别（特写、中景、全景）在心理学上的作用。重点分析空间调度如何定义人物关系——是压迫、疏离还是亲密。探讨固定镜头与运动镜头的哲学对立：前者强调稳定与观察，后者强调介入与主观体验。 2. 光影的叙事功能： 光线是电影的第二套语言。本书将深入探讨不同布光风格（如伦勃朗光、蝴蝶光、侧逆光）如何影响场景的情绪基调和人物性格的暗示。分析高对比度与低对比度在营造氛围上的差异，以及如何利用阴影来隐藏信息或暗示危险。 3. 颜色心理学与美学风格： 颜色不仅仅是装饰，它是情感的直接载体。我们将考察电影色彩的系统性运用，从特定电影流派（如黑色电影中的单色调运用）到导演的个人偏好（如韦斯·安德森的对称与饱和，塔伦蒂诺的怀旧色盘）。理解调色方案如何与故事的时代背景和情感深度相契合。 第三部分：导演的意志——风格的形成与作者论的辩证 电影的最终完成形态，是导演个人视野与集体创作的结晶。本部分聚焦于如何识别和理解电影的“作者性”，以及导演如何在面对技术与商业限制时，保持其独特的艺术主张。 1. 风格的演变与成熟： 通过对多位标志性导演创作生涯的回溯，我们探讨风格是如何从早期的模仿与学习，逐步沉淀为一种具有辨识度的个人签名。分析早期作品与成熟期作品在主题、镜头运用和叙事偏好上的连续性与断裂。 2. 跨媒介的灵感汲取： 电影艺术从未孤立存在。本章探讨导演如何从绘画、音乐、文学甚至建筑学中汲取养分，将其转化为电影语言。例如，探讨音乐主题（Leitmotif）在非瓦格纳式电影中的重构，以及如何利用古典音乐的结构来指导场景的铺陈。 3. 影片的“剩余价值”： 一部伟大的作品总能在完成之后，产生超出其情节本身的讨论价值。本书将引导读者思考如何分析一部电影的“剩余价值”——即那些未被明确言说、但激发了观众无限联想和解读的空间。这包括对开放式结局的解析，以及对象征物反复出现的深层意义的挖掘。 结语：成为主动的电影体验者 本书并非提供一套固定的“观影公式”，而是提供一套分析的工具箱。通过对电影本体论的深入理解，读者将能够从被动的接收者转变为主动的参与者，不仅享受故事带来的情感冲击，更能欣赏其背后复杂的工艺与精妙的构思。最终，学会欣赏那些决定一部电影能否流传、能否触动人心的——那些结构、光影与思想的精妙结合。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，就像是进行了一次深度的行业对谈，作者的笔触充满了对电影艺术的敬畏，但绝非盲目崇拜。我尤其喜欢它对“剪辑的道德性”这一话题的探讨。这部分内容非常深刻，它涉及到了如何通过剪辑来构建或扭曲现实，以及这种权力对创作者的责任。它没有回避电影工业中那些灰色地带，比如如何通过“跳切”来掩盖拍摄上的失误，或者如何通过“交叉剪辑”来制造道德上的模糊性。这种坦诚让我对作者的专业度更加信服。它不是那种只教你“怎么做”的书，而是引导你思考“为什么这么做”。在技术层面，它对不同胶片时代和数字时代的剪辑工作流程的演变也有所涉猎，这为我们理解当代电影制作的根基提供了坚实的背景知识。我发现，很多看似是数字时代创新出来的技巧，其实在早期默片时代就有雏形，这种历史的穿插，让这本书的知识体系无比扎实，避免了“只见树木不见森林”的弊端。

评分☆☆☆☆☆

这部书，拿在手上就能感受到那种沉甸甸的分量，不光是纸张的厚度，更是内容积累的厚度。我原本以为这只是一本教人如何“剪辑”的工具书，毕竟书名里带着“电影剪辑”几个字，但翻开之后才发现，它更像是一本关于电影语言的百科全书。作者似乎不满足于仅仅告诉你“在这个点上切开”，而是深入探讨了为什么要在那个点上切开。它构建了一种逻辑体系，让我开始用一种全新的视角去审视那些我看了无数遍的经典片段。比如，它对蒙太奇手法的解析，不是生硬地套用理论，而是结合了不同时代、不同文化背景下的具体案例，那种对历史脉络的梳理，清晰得令人赞叹。我记得有一章专门讲了“非线性叙事”在早期电影中的雏形，这完全超出了我对一本剪辑教材的预期。这本书的叙述方式非常老派，但又不失现代感，它会用最精炼的语言直击核心，让你感觉自己仿佛在听一位德高望重的电影大师在耳边娓娓道来他的创作心法，那种感觉，是看任何网络教程都无法替代的。读完后，我对“节奏”这个概念有了更深刻的理解，它不再是一个抽象的形容词，而是一套可以量化、可以被精准控制的技术组合。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这本书的时候，我带着一种挑剔的眼光，毕竟市面上关于电影技术的书籍汗牛充栋，很多都是故作高深，华而不实。但这本书的图文排版方式，简直是教科书级别的示范。它不是那种密密麻麻的文字堆砌，也不是那种空洞的、只有漂亮剧照的画册。每一个技术点，作者都配上了极其精准的视觉辅助，那些图示，很多都是作者自己根据特定场景绘制的，用来解释机位、景别和剪辑点的关系，效果拔群。我特别欣赏它对“情绪驱动剪辑”的阐述。作者没有陷入技术细节的泥潭，而是把重点放在了如何通过剪辑来操纵观众的情感预期上。比如，分析某部惊悚片的高潮部分时，它会用分屏对比的方式，展示不同剪辑频率对心跳加速的影响。这种可视化教学，让那些原本晦涩难懂的理论立刻变得直观可感。我感觉自己像是拿到了一个电影制作的“魔法地图”，里面标注了通往不同情感区域的快捷路径。对于影迷来说，这本书最大的价值在于，它让你明白了为什么某些片段会让你“感同身受”，而另一些则让你“出戏”，这背后的机制被这本书揭示得淋漓尽致。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的阅读门槛不算低，它需要读者有一定的基础概念，或者至少是极强的求知欲。它不像市面上的入门读物那样，用简单的比喻来搪塞过去。相反，它要求读者积极参与思考，甚至在某些复杂的理论章节需要反复琢磨。但我非常欣赏这种“不妥协”的态度。对于那些真正想成为电影人，或者想深入了解电影制作核心的影迷而言，这种挑战是必要的。它不提供廉价的答案，而是提供精妙的提问和坚实的分析工具。书中对“时长控制”的分析尤其精彩，它不仅仅是关于剪辑点的选择，更是关于如何通过精确到帧的调整来管理银幕时间的心理重量。我感觉自己像是被带进了一间高手云集的“剪辑室”，听着那些关于如何雕琢每一秒光影的故事。这本书，与其说是一本教材，不如说是一份通往电影艺术深层结构的邀请函，它让原本神秘的创作过程变得可以被理解、被学习，同时也充满了令人敬畏的复杂性。

评分☆☆☆☆☆

如果让我用一个词来概括这本书的精髓，那就是“精确”。这种精确性体现在对每一个细节的打磨上。阅读过程中，我常常停下来，拿出我最喜欢的几部电影，对照书中的分析片段进行反向工程式的研究。书中对“轴线原则”的突破性讲解，彻底颠覆了我过去对空间感处理的固有认知。它详细分析了当剪辑师故意打破空间连续性时，观众的心理反应是如何被预先引导的，以及这种打破如何服务于特定的叙事目的，而不是单纯为了炫技。更令人惊喜的是，它对声音剪辑与画面剪辑的交互作用也有独到的见解。很多书籍把两者分开论述，而这本书却强调了它们是同一个意识流的两个面向，声音的节奏如何预示画面的切换，画面的冲击力如何反作用于音轨的强度。这为我提供了一个更宏观的、多感官的整合性理解框架，让我意识到剪辑远不止是画面的连接。

评分☆☆☆☆☆

在防空洞中一隅读着绘本的同时，他的心中已将这绘本里的故事刻画成完全不同的面貌。

评分☆☆☆☆☆

There are illustrations, 3D models, screenshots, physical sets. The Iron Man suit designs are really fantastic. It's more streamline, cooler and just mean at the same time. They are beautifully drawn with lots of details. You can see the different plates, metal shine and even battle damaged suits, which will make you go "Ouch, that must have really hurt." Many of the designs have the high drool factor and deserved to be made into action figures. If you've watched the trailers, you'll see that Iron Man was surrounded by lots of drones. Well, those drones are also included. There are Army, Navy, Airforce and Marine drones. As if it's not enough, there are Feebles also, which are the mechas designed by other countries. Feebles are really cool because they convey personality of their home countries through the designs. Mecha fans will be delighted. About a quarter of the book is on the environment and set. And the bulk of that is actually on the Stark Expo, featuring illustrations, miniatures, etc. Right at the back there are some storyboard sequences and more miscellaneous art like the re-designed RT, Stark's cars, labs, and other stuff. Whiplash armor is actually a physical set and there's an impressive photo showing all the parts separately, like LEGO bricks, but in metal. This book is as good as or even better than the first art book. Highly recommended. This is the front cover of the actual book. There's no dust jacket. And this is the back cover of the book. The design by Jonathan Bach is on the left. Ryan Meinerding updates the suit a bit on the 3 right images. Some of the many designs by Ryan Meinerding. A run sequence with the Suitcase suit in action, concepts by Aaron McBride Design of the Suitcase suit by VFX house Double Negative. There are battle damage concepts for all the main Iron Man suit design in this book. Physical suit designs by Legacy Effects. Ouch. Some of the many design on War Machine by Adi Granov. Ouch!! Whiplash, also from Ryan Meinerding Drones. ILM designs at the top, bottom from Ryan Meinerding Besides the Marine Drones (above), there are also the Army, Navy and Air Force drones. Whiplash, upgraded. Notice the Hall of Armor at the back of the garage. There are around 40 pages on set designs. Storyboard sequence of the Expo landing. RT designs You might have seen some of these promotional posters.

评分☆☆☆☆☆

很快，就是包装简陋了点

评分☆☆☆☆☆

老爷爷最大的乐趣，就是在腰间挂上一个葫芦，趁晴朗的日子上剑山去捡柴。捡了一段时间，有些疲累的时候，便在岩上盘坐，刻意地假咳了一声之后，说：“风景真是美啊！”一边说着，一边缓缓拿起腰间的葫芦喝起酒来。只有这个时刻，老爷爷才是发自内心的快乐，在家里喝酒时总是得在意别人的眼光。

评分☆☆☆☆☆

总之，这个老爷爷在家的时候，总是一副不太自在的表情。虽然如此，但老爷爷的家庭并不是个不和乐的家庭。老婆婆仍然健在，已经快七十岁了，但腰杆还是很直，眼睛也还十分明亮。听说以前是个大美人，年轻的时候就沉默寡言，总是认真地忙着家事。

评分☆☆☆☆☆

这是一本好书 对我很有帮助

评分☆☆☆☆☆

书不错，提供了不少思路

评分☆☆☆☆☆

可以

评分☆☆☆☆☆

往山上 出发了 去砍柴