具体描述
内容简介
王铎的书法主要是从傅世法帖入手，从学习古人入手。王铎反复加以临习的古代法帖主要有《淳化阁帖》、《绍兴米帖》、《绛帖》、《潭帖》、《大观帖》、《宝晋齐法帖》等。目录
王铎书法十辑：下卷（陆）一、自书时卷
二、自书石湖等五首诗卷
三、草书诗卷
四、草书临帖卷
五、燕龟龙馆卷
王铎书法十辑：下卷（柒）
一、仿唐太宗书卷
二、杂画册
三、王屋山图卷
四、杜甫诗五律五首
五、行书诗四首
王铎书法十辑：下卷（捌）
一、草书卷
二、秋日西山上等诗六首
三、行草诗册
四、诗画合璧册
王铎书法十辑：下卷（玖）
一、草书诗卷
二、题野鹤陸舫齐诗卷
三、为葆光张老亲翁书草书卷
王铎书法十辑：下卷（拾）
一、行草书诗卷
二、草书卷
三、草书临阁帖卷
四、琅华馆别集
五、草书卷
六、行草七律
前言/序言
用户评价
从纯粹的鉴赏角度来看，这本书在印制质量上，尤其是在对原作墨韵的还原度上，表现得差强人意。王铎的书法，其神韵很大程度上依赖于他对于墨色的掌控——浓淡干湿的变化，以及飞白与润泽区域的对比，这些都是其“书不离笔，笔不离心”精神的物化体现。遗憾的是，这本书的影印质量似乎过于“干净”和“平面化”了。很多原作中微妙的笔触起伏、枯笔的颗粒感，在复制过程中被抹平，使得呈现出来的作品缺乏了那种直击人心的力量和历史的厚重感。这就像是用数码相机拍摄了一张油画，虽然形态可见，但肌理和质感尽失。对于追求“入古出新”的王铎而言，对“古”的质感的再现，是极其重要的。如果只是为了看字形结构，市面上很多廉价的字帖便能满足需求，我期待的是能通过高清的影印，去感受那份穿越时空的笔墨张力，很显然，这部作品在这一点上未能达标，让人感觉像是隔着一层毛玻璃在欣赏国宝。
评分接触到这本书，我最大的感受是，它仿佛是一份未经充分编辑和整合的内部资料汇编，而非面向广大书法爱好者的正式出版物。内容编排上，逻辑的跳跃性令人费解。有时候，前一页还在展示一篇结构严谨、墨色浓重的楷书或行书，紧接着下一页却突然跳跃到几幅用笔略显松散的草稿式练习，两者之间几乎没有任何过渡性的文字说明或时期标注，让人无法判断这些作品在王铎艺术生命中的具体位置和意义。这种缺乏上下文的呈现方式，极大地削弱了学习的有效性。想要通过这本书来把握王铎“屋漏痕”与“锥画沙”的辩证统一，难度极大。如果作者的意图是展示其创作过程中的随意性，那么至少应该提供一些清晰的注释，解释某一种笔法的出现背景。现在的状态，就好比听一段交响乐，音符是准确的，但缺乏指挥，听众无法体会到乐曲的起承转合与情绪张力。我希望看到的，是经过专家精心梳理的、能反映其艺术思想演变的时间线，而不是这种散点式的碎片堆砌。
评分这部号称“王铎书法10辑（下卷）”的书籍，初拿到手时，我本期待能一睹这位明末清初行草大家晚年炉火纯青的笔墨风采，毕竟王铎的学养和气度，在书法史上是独树一帜的存在。然而，翻开扉页，一股强烈的错愕感便油然而生。书中呈现的，似乎更像是一本主题极其狭隘的、针对特定碑帖的临摹速成手册，而非一部系统梳理王铎晚期风格演变脉络的精选集。首先，装帧的质感与内容排布的疏密程度，完全没有达到我对“10辑”这种宏大系列所抱有的艺术品期待。字帖的选取上，似乎过于偏重于某一特定时期、特定体裁（比如某些行书小品）的重复展示，而对于他那些气势磅礴、足以震撼人心的巨制长卷，或者在篆隶方面有所建树的探求，却鲜有涉猎。这使得整本书读下来，感觉像是从一个大宝库中只挑出了几枚相似的玉石，却遗漏了其他更具价值的珍品。对于一个想要深入理解王铎“纵横捭阖，不拘一格”创作哲学的学习者而言，这种片面性无疑是令人遗憾的。我期待的是一篇宏大的叙事，呈现的是一部精选的画廊。
评分最后，从系列化的角度来看待这部“10辑（下卷）”，它的收尾显得有些草率和虎头蛇尾。既然是作为“10辑”庞大工程的一部分，它理应在内容上有所侧重，比如专门聚焦于王铎晚年对特定碑刻的融会贯通，或是对其书法理论体系的总结。然而，这本书的内容散落且不成体系，让人完全无法从中感受到一个清晰的收官之作应有的完整性和总结性。反而让人感觉，这更像是从一个更大的资料库中随机抽取出的一部分内容，被临时装订成册，仓促上市。对于一个一直追随这个系列学习的读者而言，这种缺乏收束感的结束，带来的是一种知识体系上的断裂。我们希望从“下卷”中看到的是艺术成就的巅峰总结，是风格的集大成，而不是又一轮风格不一、缺乏关联的习作的简单堆砌。整体而言，它未能提供预期的深度和广度，更像是一次不够充分的文献展示，而非一次深入灵魂的艺术对话。
评分阅读体验方面，这本书对于初学者是相当不友好的，甚至对于中级学习者来说，也缺乏必要的引导。一本好的书法书籍，除了提供原作范本，更应该提供一种学习的路径或理论支撑。然而，全书的结构中，几乎找不到任何关于章法布局、用笔习惯、结构调整等方面的系统论述。它只是机械地罗列了一堆作品，仿佛在说：“看，这就是王铎写的。” 但“怎么写”“为什么这么写”的核心问题，始终悬而未决。这种“只给鱼，不给渔”的模式，使得学习者很容易在临摹过程中陷入盲目模仿的怪圈，无法真正领悟其书法中蕴含的魏晋风骨与个人情感的激烈碰撞。如果定位为“下卷”的参考资料，它本应承接前部的理论基础，深化实践指导，但实际内容更像是一本缺乏注释的图录，对于希望通过系统学习提升技艺的读者来说，吸引力大打折扣，让人感觉像是花大价钱买了一本精装的空白练习本。
评分这样好的东西千万不要放过，值得非常值得，推荐。；铎的书法主要是从傅世法帖入手，从学习古人入手。王铎反复加以临习的古代法帖主要有《淳化阁帖》、《绍兴米帖》、《绛帖》、《潭帖》、《大观帖》、《宝晋齐法帖》等。买书还来京东，印刷很精美，正版书籍，价格有折扣惠，送货快， 当你心情愉快时，读书能让你发现身边更多美好的事物，让你更加享受生活。读书是一种最美丽的享受。“书中自有黄金屋，书中自有颜如 玉。
评分小时候很喜欢，只是看过少数几帖。如今能买到全套书了王铎（1592年—1652年）明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今河南）人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。崇祯十六年（1643年），五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于顺治九年（1652年）病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。编辑本段书画成就铎博学好古，工诗文。画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。顺治三年（1646）作《渔舟萧闲图》，收入《历代名贤画粹》；永历四年（1650）作《雪景山水图》，收入日本《支那名画宝鉴》；永历五年（1651）被满洲政府罢官归里，作《兰石图》卷、《山水卷》，分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。王铎善于画山水和梅兰竹石，山东省济南市博物馆收藏的《雪景竹石图》是王铎为睢阳袁枢精心创作的一幅雪竹作品，他的画主要继承了五代荆浩和关仝的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。 他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。 小时候很喜欢，只是看过少数几帖。如今能买到全套书了王铎（1592年—1652年）明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今河南）人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。崇祯十六年（1643年），五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于顺治九年（1652年）病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。编辑本段书画成就铎博学好古，工诗文。画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。顺治三年（1646）作《渔舟萧闲图》，收入《历代名贤画粹》；永历四年（1650）作《雪景山水图》，收入日本《支那名画宝鉴》；永历五年（1651）被满洲政府罢官归里，作《兰石图》卷、《山水卷》，分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。王铎善于画山水和梅兰竹石，山东省济南市博物馆收藏的《雪景竹石图》是王铎为睢阳袁枢精心创作的一幅雪竹作品，他的画主要继承了五代荆浩和关仝的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》
评分装帧略显简陋，图片是黑白的，不是很清晰的样子。不过用来当字帖练习，还是可以的，比较大
评分印刷质量很好的一套书，值得收藏。
评分非常不错的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊阿
评分烂
评分很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢
评分非常不错的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊阿
评分印刷精良，墨迹真品，值得收藏的好法帖
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.coffeedeals.club All Rights Reserved. 静流书站 版权所有