历代书法名迹技法选讲（第3辑）：毛公鼎铭 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

雷志雄 编

图书标签:

• 书法
• 毛公鼎铭
• 篆书
• 技法
• 书法技法
• 古代书法
• 金石学
• 书法临摹
• 书法研究
• 中国书法

出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539462073

版次：1

商品编码：11377409

包装：平装

丛书名： 历代书法名迹技法选讲

开本：8开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：40

正文语种：中文

内容简介

　　《历代书法名迹技法选讲（第3辑）：毛公鼎铭》宜用羊毫，锋不可长。羊毫笔软，虽不宜翻绞转侧得爽利势，但其坚韧雄强，易得浑朴气。入纸无论曲直，都应藏锋，以求浑厚。若顺笔直下，必是刻薄尖利象。运笔务求中锋实行，宜快不宜慢，更不能故作颤抖扭摆以求所谓“老成”。作曲画时笔应随势捻转，转宜灵不宜滞，滞则不道。收笔勿作停顿，顺势一提即可，提不可缓，缓则易尖且利。

内页插图

前言/序言

历代书法名迹技法选讲（第1辑）：钟鼎文字的源流与变迁 本书导读： 本书作为“历代书法名迹技法选讲”系列的开篇之作，聚焦于中国书法艺术的滥觞——先秦时期的钟鼎文字。不同于后世以笔墨写就的纸本墨迹，青铜器铭文以铸刻的方式呈现，其独特的载体和工艺决定了其线条的质感、结体的雄浑与气韵的古朴。本书旨在深入剖析这一古老而重要的书体，为读者搭建起理解后世碑刻、篆书乃至整个汉字演化脉络的坚实基础。 第一章：青铜时代的曙光——钟鼎文字的起源与时代背景 本章首先追溯中国文字的源头，从新石器时代的陶文符号谈起，逐步过渡到商代盛行的甲骨文，并以此为参照，确立了西周早期青铜器铭文的出现背景。我们探讨了夏商周三代礼乐制度与青铜铸造技术的紧密关系，揭示了钟鼎文字不仅仅是记录工具，更是国家权力、宗法制度与神权观念的物质载体。 1.1 礼器与文字的共生： 详细阐述了商周时期青铜器的铸造工艺及其在国家祭祀、宴享、赏赐中的核心地位。重点分析了铭文的镌刻（或模铸）过程，及其对字体形态的初始制约。 1.2 从神性到世俗的过渡： 对比甲骨文的诡谲多变与早期金文的庄重规整，分析了西周初期文字如何逐渐脱离纯粹的占卜功能，转向记录王室功绩、册命、赏赐等世俗史事，从而确立了更为稳定的笔法基础。 第二章：西周“合体”之美——成熟期金文的结构解析 西周中晚期是钟鼎文字艺术成就的顶峰时期，出现了如《大盂鼎》、《毛公鼎》（非本书涉及的秦代铭文，而是西周重器）、《散氏盘》等传世巨作。本章着重于对这一时期文字的结构、章法和笔法进行细致的技术性解构。 2.1 雄浑与规整的统一： 探讨西周金文如何体现出一种“庙堂气象”。线条的起笔与收笔，多采用圆润的藏锋或含蓄的藏锋，避免了尖锐的笔触，使得整体观感浑厚、内敛。讲解“中宫收紧、四面开张”的结字特征。 2.2 章法的布局艺术： 详细分析了字距、行距的安排。西周金文往往字形修长，行间布白严谨，形成方正中寓圆润，疏朗中见紧密的独特韵律。我们以多个标准器皿为例，示范如何通过对“界格”的理解来把握整体的节奏感。 2.3 笔画的“肥瘦”变化： 阐释了金文特有的“肥笔”和“瘦笔”现象，这主要源于铸造工艺中泥范的流动与损耗。学习如何从这些“缺陷”中辨识出古朴的韵味，而非简单地视为技术失误。 第三章：春秋战国：文字的异化与地域风格的勃发 随着周王室衰微，诸侯争霸，文字的统一性开始瓦解，地域风格和审美取向的差异在青铜铭文中体现得淋漓尽致。这一时期的铭文更趋向于自由奔放，为后来的大篆奠定了基础。 3.1 风格的流变： 分类介绍吴越（多见剑铭、戈铭）、楚系（如楚简的先声）、三晋（韩赵魏）等地的文字特征。例如，吴越文字的秀劲纤细，与三晋文字的奇崛方硬形成鲜明对比。 3.2 符号化与装饰化倾向： 探讨在兵器铭文中，文字开始服务于装饰需求，笔画出现夸张、拉长、增添附加图腾的趋势，这标志着书法艺术开始脱离纯粹的记录功能，向审美表达倾斜。 第四章：金文的技法传承与对后世的影响 本书的最后一部分聚焦于钟鼎文字对后世书法艺术产生的深远影响，特别是它如何熔铸了后世篆书（特别是大篆）的技法内核。 4.1 篆籀之辨： 厘清金文（广义的青铜器文字）与秦系文字（小篆）之间的技术继承关系。分析了秦始皇统一文字前，秦国金文所展现出的向规范化、匀称化演变的关键步骤。 4.2 碑学之源： 强调了金文在魏晋南北朝以后，如何通过碑刻的媒介重新回归书坛视野。探讨了北魏太学碑刻、隋代碑刻等如何从青铜器铭文中吸取古拙气势，为后世碑学开辟了新的道路。 4.3 实践指导： 提供了初步模仿钟鼎文字的入门步骤，包括如何使用宽锋羊毫笔模拟铸刻的厚重感，以及如何通过“悬针”与“藏锋”的交替运用，再现古朴的线条质感。 本书特色： 本书以清晰的断代史观，系统梳理了青铜器铭文从商代早期到战国晚期的发展脉络。每章均配有高质量的拓本高清图例分析，强调技术层面的可操作性，帮助学习者真正理解先秦文字“力透纸背”的内在构造与气势所在。它不是简单的字帖，而是深入理解中国书法“笔法之源”的理论基石。

评分☆☆☆☆☆

翻阅这本书的过程中，我感受到了一种跨越时空的对话感。它不仅仅是关于“技法”的，它更像是一部关于“审美演变史”的微观纪录片。当我阅读到关于唐代楷书（比如欧阳询的险峻瘦劲与颜真卿的浑厚端庄）的章节时，我发现作者在对比这两位大家时，所采用的语言和视角非常新鲜。没有落入“谁更伟大”的俗套，而是着重分析了他们在“空间处理”上的差异：欧体的紧凑收敛与颜体的舒展开张，是如何分别体现了盛唐的内敛与外放的时代精神的。这种将艺术与时代精神深度绑定的阐释，极大地丰富了我对书法艺术的理解层次。它让我意识到，每一次笔法的革新，背后都是社会思潮和文化心理的投射。这种高屋建瓴的洞察力，使得这本书超越了一般的技法指南，成为了一部有深度的文化读物，让人在学习“如何写”的同时，也明白了“为什么这样写”。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对传统文化有浓厚兴趣的业余爱好者，我通常寻找的阅读材料需要具备两个特质：一是内容扎实，经得起推敲；二是呈现方式要具有一定的现代审美感，不至于过于陈旧刻板。这本书在这两点上都达到了很高的平衡。它的内容深度毋庸置疑，那些对早期金文、石刻文字的考证和辨析，显示出作者深厚的学术功底，绝非肤浅的整理。更难得的是，在版式的设计上，它运用了大量的留白和清晰的图文排布，使得即便是面对复杂难辨的古文字拓片，读者也能保持良好的阅读体验。我尤其喜欢它在介绍某一特定技法时，总会穿插一些与该技法相关的历史小故事或轶闻，这些小插曲如同调味剂，使得整个技术学习的过程变得生动有趣，而不是枯燥乏味。它成功地将严谨的学术研究与愉悦的阅读体验结合起来，让人在沉浸于古代智慧的同时，也享受着现代出版物带来的便利与美感，是一次非常令人满意的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

这本关于中国古代书法艺术的选集，从宏大的历史视角切入，将历代名家的笔法精髓以一种极为细致和系统的梳理方式呈现出来。我个人尤其欣赏它在技法剖析上的深入程度，并非仅仅停留在对作品美学的泛泛赞叹，而是真正扎根于“如何写”的层面。比如，对于魏晋时期小楷的结体奥秘，作者似乎花费了极大的心力去解析那些看似不经意的提按顿挫，是如何在纸面上构建出气韵生动的立体感的。书中的插图印刷质量非常高，那些拓片和墨迹的细节，即便是放大观察，也依然能清晰捕捉到笔锋的走向和墨色的浓淡变化。这种对细节的极致追求，对于那些希望通过模仿和临习来提升自身书艺的读者来说，无疑是一份宝贵的资源。它提供了一种“可操作性”的学习路径，将抽象的书法理论转化为了具体的、可触摸的实践指导。读完前几章，我感觉自己对“用笔”的理解上升到了一个新的高度，不再是盲目地描摹外形，而是开始体会笔墨在宣纸上“行进”的内在逻辑和生命力。这种由表及里的学习体验，是很多市面上同类书籍难以比拟的。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我对那些只谈理论不重实践的“大部头”一向敬而远之，但这一辑的内容却成功地抓住了我的兴趣点，因为它在展示经典的同时，非常注重“传授”的环节。它更像是一位经验老到的老师，耐心地在你身边手把手地教导。我尤其欣赏它在介绍不同书体（比如篆书的匀称与隶书的蚕头燕尾）时，所采用的对比教学法。通过将两种看似相去甚远的书体放在一起进行结构拆解，读者能够更直观地感受到书法线条背后所蕴含的结构力学原理。例如，它对篆书“中宫紧凑，线条圆润”的解析，并非仅用形容词堆砌，而是配上了详细的笔画起收示意图，让我这个动手能力较弱的人也能大致领悟其中的精髓。这种对学习者不同层级的体贴，让这本书的实用价值大大提升。在我看来，好的书法读物不仅要让人“看懂”，更要让人能“做出来”，这本书在这方面做得尤为出色，极大地激发了我近期练习的积极性。

评分☆☆☆☆☆

我最近在钻研宋代行书的韵味，这本书里的某些篇章简直是为我量身定做的“秘笈”。作者在讲解苏轼、黄庭坚等大家的作品时，并没有使用那种故作高深的文人腔调，而是非常接地气地将他们如何打破唐人法度的束缚，转向追求性情与书卷气的过程，描绘得淋漓尽致。特别是对“欹侧”与“险绝”处理手法的对比分析，非常到位。我记得有一处分析黄庭坚的《松风阁诗》时，提到他如何通过延长笔画中段的“颤抖感”来营造出一种内在的张力和迟疑的美，这种细腻的观察力实在令人拍案叫绝。更重要的是，书中并没有将这些大师孤立看待，而是放在了他们所处的时代背景下进行阐释，使得我们能理解，那些“创新”并非凭空产生，而是对前人规矩的深刻理解和有意识的突破。对于一个长期在“帖学”与“碑学”之间徘徊的初学者来说，这本书提供了一个非常清晰的参照系，帮助我建立起自己的审美坐标，不至于在海量的碑帖面前感到迷失方向。这种结构化的梳理能力，是衡量一本专业书籍价值的重要标尺。

评分☆☆☆☆☆

《书谱》字体的结构

评分☆☆☆☆☆

王若曰：“父歆，丕显文武，皇天引厌劂德，配我有周，膺受大命，率怀不廷方亡不觐于文武耿光。唯天将集厥命，亦唯先正略又劂辟，属谨大命，肆皇天亡，临保我有周，丕巩先王配命，畏天疾威，司余小子弗，邦将曷吉？迹迹四方，大从丕静。呜呼！惧作小子溷湛于艰，永巩先王”。

评分☆☆☆☆☆

全铭文辞精妙而完整，古奥艰深，是西周散文的代表作，例如文章共五段如下：

评分☆☆☆☆☆

王曰：父歆，余之庶出，入事于外，专命专政，?小大楚赋，无唯正闻，引其唯王智，?唯是丧我国，历自今，出入专命于外，厥非先告歆，父歆舍命，母又敢?专命于外。 王曰：父歆，今余唯?先王命，命汝亟一方，弘我邦我家，母?于政，勿??庶口。母敢?事囊囊，??鳏寡，善效乃友正，母敢湛于酒，汝母敢?，才乃服，?夙夕，敬念王畏不赐。女母弗帅用先王乍明井，俗女弗以乃辟?于?。

评分☆☆☆☆☆

有字帖选，部分有作品选，还有技法，适合初学者。这个系列印刷都还行，基本是一版一印的。

评分☆☆☆☆☆

王曰：父歆，已曰及兹卿事寮，大史寮，于父即君，命女??公族?叁有司，小子，师氏，虎臣?朕亵事，以乃族干吾王身，取贵??，易女??一卣，?圭，?宝，朱市，?黄，玉?，金车，??载，朱?弘斩，虎?熏裹，右厄，画?，画?，金?，?卫，金?，金?，??，金??，鱼?，马四匹，攸?，金?，金?，朱?二?，易汝兹关，用?于政，毛公?对?天子皇休，用乍?鼎，子子孙孙永宝用。

评分☆☆☆☆☆

《书谱》集字练习

评分☆☆☆☆☆

《书谱》的临写

评分☆☆☆☆☆

书比较薄，印的还可以，适合初学者