古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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迈克尔·阿斯顿 编，金铭真 译

图书标签:

• 古典主义
• 钢琴四手联弹
• 联弹曲谱
• 古典音乐
• 钢琴谱
• 合奏
• 音乐会
• 古典钢琴
• 室内乐
• 艺术歌曲

出版社： 上海音乐出版社

ISBN：9787552303544

版次：1

商品编码：11394349

包装：平装

开本：8开

出版时间：2013-12-01

用纸：胶版纸

页数：71

正文语种：中文

内容简介

该系列为从英国牛津大学出版社引进的钢琴四手联弹曲集，共分为巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期和英国作曲家四册。这四本曲集依照创作年代的不同，选曲既包括经典名曲，也涵盖现代杰作，让钢琴演奏者能在享用听觉盛宴的过程中感受合作乐趣。

目录

简介和作品注释

Introduction and Notes on the Pieces

约·克·弗·巴赫：《活泼的快板》，选自《A大调奏鸣曲》

J．C．F．Bach：Allegro con spirito from Sonata in A major

路·范·贝多芬：《D大调奏鸣曲》Op．6

L．van Beethoven：Sonata in D major，Op．6

很快的快板

Allegro molto

回旋曲：中板

Rondo：moderato

穆齐奥·克菜门蒂：《庄严的快板》，选自《降E大调奏鸣曲》Op．3 No．2

Muzio Clementi：Allegro maestoso from Sonata in E major，Op．3 No．2

约瑟夫．海顿：《小步舞曲和三声中部》，选自《第100交响曲》(“军队”)

Joseph Haydn：Minuet and Trio from Symphony No．100‘Military’

沃·阿·莫扎特：《快板》，选自《小夜曲》K388

W．A．Mozart：Allegro from Serenade K388

弗朗茨·舒伯特：《间奏曲》第3首，选自《罗莎蒙德》

Franz Schuberr·Entr，acte NO．3 from Rosamunde

前言/序言

《巴赫键盘二重奏的艺术与实践》 一部深度剖析约翰·塞巴斯蒂安·巴赫键盘二重奏（包括双钢琴和键盘协奏曲）创作技法、历史背景及其演奏哲学的权威指南。 --- 引言：光影交织的键盘双星 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的音乐遗产浩瀚无垠，其键盘作品尤其光彩夺目。然而，在人们对《平均律键盘曲集》或《哥德堡变奏曲》的耳熟能详中，巴赫为两个或更多键盘乐器创作的二重奏作品——无论是双钢琴的赋格、键盘协奏曲的器乐版本，还是为管风琴与羽管键琴而作的精妙对位——往往被置于次要地位。本书旨在将这些被低估的杰作从“练习曲”或“早期尝试”的阴影中解放出来，深入探究其作为巴洛克晚期对位艺术巅峰的价值。 本书不仅仅是一部演奏指南，更是一部音乐学与演奏实践相结合的深度研究。我们将聚焦于巴赫如何运用他无与伦比的对位技巧，在两个或多个独立的键盘声部之间构建出既能保持个体独立性，又能完美融合为统一整体的音乐结构。 第一部分：历史语境与体裁演变 第一章：莱比锡时期的键盘二重奏需求 巴赫在莱比锡圣多马教堂任职期间，需要大量为教会礼拜和学院演出而创作的音乐。本章将详细考证当时莱比锡乐团的编制、可用的乐器（如羽管键琴、大键琴、脚踏风琴），以及巴赫为培养学生和教区乐师所创作的二重奏作品的实际功能。我们将分析《勃兰登堡协奏曲》中带有键盘独奏声部的作品，并探讨它们如何催生了纯粹的键盘二重奏概念。 第二章：从意大利协奏曲到德意志赋格的桥梁 巴赫对维瓦尔第和科莱里的意大利协奏曲风格进行了吸收，但将其转化为更具结构严谨性的德意志风格。我们将对比分析巴赫早期在魏玛时期为管风琴创作的二部、三部作品与后期成熟的双钢琴赋格。重点探讨巴赫如何将协奏曲的“快-慢-快”结构应用于双键盘配置，以及他如何借鉴了早期意大利双击（Toccata/Fugue）的传统，构建出更复杂的键盘对话。 第二部分：对位法的巅峰：技法解析 第三章：两个键盘的“微型管弦乐队”：织体分析 巴赫的双键盘作品并非简单的“一人分饰两角”，而是精妙的声部织体设计。本章将运用详尽的乐谱分析，揭示巴赫如何利用两个键盘的不同音色（例如，羽管键琴的两个手动键盘，或双钢琴之间音域的差异）来区分主导声部、伴奏声部和对答声部。我们将深入研究： 声部导向与分离（Voice Leading and Separation）： 两个声部如何在密集对位中保持清晰的独立性。 键盘交叉与跨越（Crossing and Leaping）： 探讨巴赫如何指示演奏者在键盘上进行声部的物理交替，以保持织体的连续性。 音色对比的运用： 在羽管键琴上，利用八度音栓或不同音栓的组合来实现声部对比；在双钢琴上，则利用乐器本身的音色差异。 第四章：赋格的对话：主题的变形与交织 赋格是巴赫二重奏的核心。本章将集中剖析那些最著名的双键盘赋格（如BWV 1060-1065系列中的部分乐章改编或原创）的主题发展： 反向与倒影（Inversion and Retrograde）： 探讨主题如何在两个键盘上以镜像或反向形式出现，这不仅是技巧展示，更是结构统一性的体现。 增值与减值（Augmentation and Diminution）： 分析主题在不同声部中时值上的变化如何服务于音乐的张力构建。 键盘间的“追逐”： 详细考察两个演奏者如何以紧凑的模仿（Stretto）在音域和节奏上相互追赶，营造出紧张而流畅的戏剧效果。 第三部分：演奏实践与诠释的挑战 第五章：乐器选择的哲学：羽管键琴 vs. 现代钢琴 对于巴赫的二重奏而言，乐器选择是诠释的核心难题。本章将探讨在不同乐器上演奏这些作品时面临的实际挑战和艺术抉择： 羽管键琴的清晰度： 分析羽管键琴演奏时，因其音符衰减快、音色均匀而带来的对位清晰度优势，以及如何通过触键控制来模拟情感变化。 双钢琴的力度与共鸣： 探讨使用两台现代钢琴带来的巨大音量和延音效果，如何改变了原有的声部平衡，以及演奏者如何通过精确的触键力度和踏板使用（如巴赫时期无踏板演奏习惯）来适应这种改变。 触键与装饰音： 针对巴赫乐谱中缺乏明确力度标记的现实，本章提供基于巴洛克演奏惯例的力度层次构建建议，以及装饰音在二重奏对话中的功能性使用。 第六章：合作的艺术：两位演奏者的同步与个性 键盘二重奏的成功依赖于两位演奏者之间近乎心灵感应的合作。本章将从合作技巧的角度出发： 节奏的统一性： 如何在极快的速度和复杂的对位中保持绝对的节奏一致性，避免“两个独奏家的拼凑”。 动态的协商： 在没有指挥的情况下，两位演奏者如何协商动态的起伏、乐句的呼吸点以及高潮的营造，确保“对话”的自然性。 历史演奏实践的借鉴： 考察十九世纪演奏家（如门德尔松、舒曼）对这些作品的早期改编和演奏风格，并将其与当代的“历史演奏实践”（HIP）进行对比，以期找到一个平衡的现代诠释路径。 结语：对话的永恒回响 巴赫的键盘二重奏作品是古典主义时期到来之前，键盘音乐成熟的标志。它们以最纯粹的对位形式，探讨了音乐中个体与集体、分离与统一的永恒主题。通过深入研究它们的结构和演奏方法，我们不仅能更好地理解巴赫的创作思维，更能体验到两位演奏者在同一台乐器或两台乐器上，共同构建出宏大音乐世界的非凡魅力。 --- 本书附录包含精选巴赫二重奏作品的详细谱例分析与演奏提示，并附有巴赫键盘二重奏作品的完整目录与版本考证。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，这本书《古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集》彻底颠覆了我对钢琴四手联弹的认知。我之前总以为四手联弹只是简单的两人分声部演奏，直到我接触了这本书中的作品，才发现它原来可以如此富有深度和层次。这里的作品，无一不是经过精心打磨，巧妙构思的。我特别着迷于其中一些作品的赋格段落，两位演奏者仿佛在进行一场精彩的辩论，主题在低声部悄悄潜入，然后又在高声部展开，时而独立，时而交织，每一次的配合都显得如此天衣无缝，充满智慧。我尝试着和我的朋友一起练习了几首，那种从陌生到逐渐默契的过程，本身就是一种美妙的体验。当我们的指尖在琴键上飞舞，当我们的呼吸随着音乐的起伏同步，那一刻，我们不再是两个独立的个体，而是融为一体的整体，共同创造出属于我们的音乐。这本书不仅锻炼了我们的演奏技巧，更重要的是，它教会了我们如何去倾听，如何去理解，如何在音乐中找到彼此的节奏。这本书真的太棒了，我迫不及待地想把其中的每一首作品都烂熟于心。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是 pianist 的宝藏！我一直对古典时期音乐情有独钟，尤其是那些能与人合奏的作品，总能带来一种特别的亲密感和共鸣。拿到这本《古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集》后，我迫不及待地翻开，那些熟悉的名字——莫扎特、海顿，甚至还有一些我之前不太熟悉的，但他们的作品同样散发着那个时代特有的光辉。最让我惊喜的是，这不仅仅是几首简单的小品，而是真正能够体现四手联弹精髓的杰作。从那些巧妙的对位，到两人在节奏和旋律上的呼应，再到情感的起伏变化，每一首作品都仿佛在讲述一个故事，需要两人用心去体会，去共同塑造。练习这些作品的过程，就像一次又一次的对话，有时是默契的低语，有时是激烈的争辩，最终汇成和谐的乐章。我尤其喜欢其中几首小快板，那种轻盈跳跃的旋律，在两人指尖流淌，充满了生机与活力，让人忍不住想要跟着一起舞动。这本书的排版也很清晰，乐谱的标注清晰易懂，即使是初次接触四手联弹的业余爱好者，也能从中找到乐趣。我强烈推荐给所有热爱古典音乐，并且渴望与他人一同分享音乐之美的朋友们。

评分☆☆☆☆☆

这本《古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集》简直是一场听觉盛宴！我是一名忠实的古典音乐爱好者，对钢琴四手联弹情有独钟。当我看到这本书收录了那么多古典主义时期大师的作品时，简直欣喜若狂。那些耳熟能详的旋律，在四手联弹的演绎下，焕发出了别样的光彩。我尤其喜欢其中几首充满活力的快板乐章，两位演奏者就像是在进行一场精彩的音乐对话，他们的手指在琴键上跳跃，奏出阵阵欢快的旋律，让人忍不住想要跟着一起摇摆。而那些慢板乐章，则充满了深情的倾诉，两位演奏者用细腻的触键，将作曲家内心的情感娓娓道来，让人沉醉其中。这本书不仅让我欣赏到了经典的音乐，更让我体验到了音乐的魅力。我迫不及待地想与我的朋友们一起，用我们的双手，将这些美妙的乐章再次重现。这本书无疑是我书架上最珍贵的收藏之一。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集》之后，我感到一种前所未有的音乐冲动。作为一名资深的钢琴爱好者，我一直认为钢琴四手联弹是人与人之间最纯粹的音乐交流方式之一。它不仅仅是两个人同时弹奏一架钢琴，更是一种心意相通，灵魂碰撞的体验。这本书收录的作品，充分展现了古典主义时期作曲家们在这方面的匠心独运。我印象最深刻的是其中几首奏鸣曲，结构严谨，旋律优美，充满了理性与感性的完美结合。在演奏这些作品时，我能深切地感受到作曲家是如何将不同的声部巧妙地织入到四手联弹的织体中，既保持了各自的独立性，又相互烘托，形成浑然一体的整体。每一次的练习，都像是在与历史对话，与那些伟大的灵魂进行心灵的沟通。我尤其喜欢其中一些慢板乐章，那种深沉而悠扬的旋律，总能触动我内心最柔软的地方，让人沉醉其中，忘却尘世的喧嚣。这本书不仅是一本乐谱集，更是一本通往古典主义时期音乐灵魂的钥匙。对于希望提升演奏技巧，深化音乐理解的钢琴演奏者来说，这本书绝对是不可或缺的珍品。

评分☆☆☆☆☆

对于很多钢琴学生来说，四手联弹往往是课堂上的一项附属练习，但这本书《古典主义时期作曲家钢琴四手联弹作品集》却让我看到了它的无限可能性。我一直觉得，那些伟大的古典主义作曲家们，在创作这些作品时，一定是用尽了他们的巧思和心血。书中的作品，有的欢快活泼，有的深沉内敛，有的又充满了戏剧性的张力，每一次的演奏，都像是经历了一场情绪的跌宕起伏。我特别喜欢书中一些比较短小精悍的作品，它们虽然篇幅不长，但却浓缩了作曲家最精华的思想和情感。在演奏这些作品的过程中，我需要不断地调整自己的演奏力度和速度，才能与我的伙伴 perfectly 配合，共同营造出作品的整体氛围。这对我来说，是一种极大的挑战，但也是一种极大的乐趣。我常常觉得，通过四手联弹，我能够更深入地理解作曲家的创作意图，也能够更全面地认识到钢琴这件乐器的表现力。这本书不只是让我学到了演奏技巧，更重要的是，它让我体会到了音乐的沟通力量。

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用着还不错，目前挺满意的！

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很满意，会继续购买 印刷精致得很 工作之余,人们或楚河汉界运筹帷幄,或轻歌曼舞享受生活,而我则喜欢翻翻书、读读报,一个人沉浸在笔墨飘香的世界里,跟智者神游,与慧者交流,不知有汉,无论魏晋,醉在其中。我是一介穷书生,尽管在学校工作了二十五年,但是工资却不好意思示人。当我教训调皮捣蛋的女儿外孙子们时,时常被他们反问:“你老深更半夜了,还在写作看书,可工资却不到两千!”常常被他们噎得无话可说。当教师的我这一生注定与清贫相伴,惟一好处是有双休息日,在属于我的假期里悠哉游哉于书香之中,这也许是许多书外之人难以领略的惬意。

评分☆☆☆☆☆

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挺好的

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