中國繪畫史圖鑒（套裝上下捲） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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《中國繪畫史圖鑒》編委會 編

圖書標籤:

• 中國繪畫史
• 繪畫史
• 藝術史
• 中國藝術
• 繪畫
• 藝術
• 曆史
• 圖鑒
• 文化
• 藝術作品

齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534036668

版次：1

商品編碼：11395285

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2014-01-01

用紙：銅版紙

頁數：868

套裝數量：2

字數：200000

正文語種：中文

編輯推薦

　　上捲以圖文並茂的形式，從原始社會的繪畫開始畫，元代的繪畫結束。下捲展示瞭明代的繪畫和清代的繪畫。全書文圖樸實生動。圖片高精還原作品原貌。是一套可讀可賞的大眾精品讀物。

內容簡介

　　《中國繪畫史圖鑒》以簡明扼要的文字串連中國繪畫史脈絡，以1000幅高清圖版，係統完整地展示和闡述曆代名傢名作及風格流派，為讀者提供一種富有視覺美感的輕鬆閱讀。

內頁插圖

前言/序言

史海鈎沉：中華文明的流光溢彩 捲一：青銅的低語與墨韻的初生 引言：文明的曙光與器物的靈魂 中華文明的脈絡，如同黃河的蜿蜒，深植於遠古的土地。當我們翻開這部厚重的曆史捲軸，首先映入眼簾的，並非僅僅是王權的更迭，而是那些沉默的器物，它們以各自的姿態，嚮我們訴說著逝去時光的故事。本書旨在勾勒齣一幅宏大而精微的中華藝術史圖景，聚焦於那些與繪畫並駕齊驅，卻又獨立成章的視覺藝術領域。 第一章：新石器時代的彩陶與岩畫：原始的符號與天地的對話 在文字尚未完全成熟的時代，人類已然擁有強烈的錶達欲望。本章將深入探究仰韶、馬傢窯等文化遺址齣土的彩陶之上，那些幾何紋樣、動物圖騰所蘊含的宇宙觀與生存哲學。綫條的運用，已然展現齣驚人的成熟度，為後世的筆法奠定瞭樸素而堅實的基礎。同時，我們不會放過那些散布於各地岩壁上的岩畫，它們是遠古先民對狩獵、祭祀、生殖最直接的記錄，是中華民族最早的“圖語”。 第二章：商周青銅的威嚴與銘文的秩序 商周時期，禮樂製度的建立，催生瞭青銅器藝術的巔峰。本書將重點剖析鼎、簋、彝器等禮器的鑄造工藝及其錶麵的紋飾——饕餮紋、雲雷紋的復雜結構與象徵意義。雖然青銅器的主體是雕塑與鑄造，但其錶麵的裝飾性圖案，尤其是綫刻的精細程度，與後世的界畫有著異麯同工之妙。我們尤其關注金文（銘文）的字體演變，這些方正或圓潤的文字，本身就是一種高度抽象的造型藝術，它們是權力、血緣和契約精神的視覺載體。 第三章：秦漢的恢弘與壁畫的敘事革命 秦始皇陵兵馬俑的震撼，標誌著中國雕塑藝術進入瞭寫實與氣勢並重的階段。本書將細緻描摹兵馬俑群像的服飾、發髻和麵部錶情的細微差異，探討其寫實主義風格的成熟。更重要的是，我們將目光投嚮漢代的墓葬壁畫，如馬王堆帛畫的精妙，以及從漢代墓室中發現的大量壁畫。這些作品開始承載復雜的敘事功能，描繪齣行儀、宴飲、神怪世界，它們是敘事性圖像的早期典範，為後世的“故事畫”提供瞭成熟的藍本。 第四章：魏晉風骨與雕塑的“骨法用筆” 魏晉南北朝時期，思想的解放與玄學的興起，深刻影響瞭所有造型藝術。本捲的重點轉嚮石窟造像藝術，特彆是雲岡與龍門石窟的造像風格演變。從早期犍陀羅風格的影響，到北魏孝文帝改革後“秀骨清像”的形成，我們追蹤著藝術傢如何在異域宗教題材中，融入漢民族的審美情趣。那種瘦勁、飄逸的綫條感，那種對人體結構內在精神的捕捉，正是後來中國畫“骨法用筆”理念在雕塑領域的早期體現。我們對比分析不同時期佛像的衣紋處理，探究其如何從早期的寫實走嚮後期的程式化與精神化。 第五章：隋唐盛世的多元氣象與裝飾藝術的繁榮 隋唐，一個氣象萬韆的時代，藝術呈現齣海納百川的恢弘氣度。本章聚焦於唐三彩的工藝技術與造型美學，分析其低溫鉛釉燒製所達到的釉色斑斕效果，以及駱駝、鬍人、仕女等題材所反映的時代風貌。同時，唐代金銀器皿的精湛工藝，特彆是鏨刻和模壓技術，其復雜的紋樣布局與對稱美學，是研究盛唐裝飾藝術的寶貴資料。我們還將考察敦煌莫高窟壁畫中的盛唐氣象，雖然其屬於繪畫範疇，但我們著重分析其構圖的飽滿度、色彩的濃烈與對稱的裝飾性，這些元素共同構築瞭唐代視覺藝術的基調。 捲二：宋元的精微與工藝的革新 第一章：宋代美學的內斂與士大夫精神的滲透 宋代，是中國藝術史上一個內斂而精微的時代。如果說唐代追求“氣勢”，那麼宋代則轉嚮“理趣”。本捲首先探討宋代的瓷器藝術，特彆是汝、官、哥、定、鈞五大名窯的燒製技術和釉色成就。官窯的素雅、定窯的刻花、鈞窯的“入窯一九不同”的窯變效果，體現瞭宋人對自然之“道”的追求，對不完美的完美性的欣賞。我們分析這些器物上的極簡裝飾，如何反映齣士大夫階層“格物緻知”的審美趣味。 第二章：宋代建築的理性結構與園林的意境營造 宋代的營造學達到瞭一個高峰，李誡《營造法式》的齣現，標誌著中國古代建築從經驗積纍邁嚮科學規範。本章將以《營造法式》為藍本，詳細解析鬥栱、颱基、屋頂等結構部件的標準化處理，探討其嚴謹的模數製如何體現齣宋人的理性精神。此外，蘇州等地宋代園林的興起，則是將審美情趣融入人造山水的重要體現。我們分析假山、水池、亭颱在有限空間內，如何通過“藉景”、“對景”等手法，實現“雖由人作，宛自天開”的意境。 第三章：元代的融閤與文人審美的獨立宣言 元代藝術承載著民族融閤與文化反思的雙重背景。在雕塑領域，我們關注元代佛教造像中齣現的世俗化傾嚮，以及文人介入雕塑領域的早期嘗試。同時，本捲將詳細考察元代金銀器和玉器的風格變化，它們開始擺脫宋代的柔美細膩，轉而展現齣更加粗獷有力的綫條感，這與元代文人畫中追求的筆墨趣味有著微妙的呼應。我們著重分析元代景德鎮瓷器上的裝飾母題如何從傳統的龍鳳紋樣，轉嚮更加富有文學意趣的圖案。 第四章：工藝技術的革新與印刷術的視覺傳播 元明清時期，木刻雕版印刷技術達到瞭成熟期，這對圖像的復製和傳播起到瞭革命性的作用。本章將聚焦於明清時期大量的版畫作品，如《水滸傳》的插圖、戲文插圖等。這些黑白綫條的圖像，雖然不是純粹的繪畫，但其構圖的嚴謹性、人物形象的誇張與定型，極大地影響瞭民間對視覺敘事的理解。我們探討雕刻刀法如何模擬筆觸的粗細和力度，以及套色印刷技術的齣現，如何豐富瞭版畫的視覺錶現力。 第五章：明清的世俗化與陳設藝術的精細化 明清兩代，商品經濟的繁榮推動瞭工藝美術的世俗化和精細化。本捲將深入探討明代嘉萬時期的琺琅彩、景泰藍工藝的成熟，分析其復雜的金屬骨架和釉料填充技術。清代宮廷的典藏陳設，如漆器、琺琅、竹木牙雕等，無不體現齣登峰造極的“巧”與“繁”的審美傾嚮。我們通過對這些工藝品的剖析，展現齣這一時期視覺藝術在“技”的層麵上所達到的極緻高度，為研究中國藝術史提供瞭一個不同於傳統繪畫史的、更貼近生活和審美品位的視角。 結語：無聲的史詩 本書並非一部繪畫史的替代品，而是試圖用更廣闊的視野，去審視中華民族數韆年來在塑造視覺形象、構建審美秩序方麵的非凡成就。青銅的肅穆、陶器的樸拙、雕塑的傳神、建築的理性、工藝的繁復，共同譜寫瞭一部無聲而壯麗的藝術史詩。

評分☆☆☆☆☆

我不得不提一下這本書的參考價值，這對於做設計或者相關研究的人來說簡直是無價之寶。我最近在嘗試將一些傳統元素融入現代插畫中，但苦於找不到可靠的源頭資料。這套書的圖錄部分標注得極其詳盡，不僅僅是作者、年代，很多關鍵作品的收藏地和題跋信息都一並列齣，方便交叉驗證。更重要的是，它對各個時期“物象”的描繪方式提供瞭豐富的參考樣本。比如，古代畫傢是如何處理鬆樹的針葉、雲霧的形態以及人物的衣紋褶皺，這些細節的“處理範式”都一一呈現瞭。我把其中關於“界畫”的章節反復看瞭好幾遍，那些精確到毫米的建築綫條和亭颱樓閣，簡直是工程學和美學的完美結閤。這套書與其說是一本曆史讀物，不如說是一部活生生的“中國傳統視覺語言詞典”。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計實在太有品味瞭，封麵那種淡雅的色調，配上燙金的書名，拿在手裏沉甸甸的，一看就知道是下瞭血本的精品。我本來隻是想隨便翻翻，結果被那些高清的圖版吸引住瞭，簡直就是一次視覺盛宴。尤其是那些唐宋時期的摹本，綫條的精妙、設色的考究，隔著紙張都能感受到古人作畫時的心境。我以前看書裏的圖都是模糊不清的，很多細節都看不真切，但這一套就不一樣，每一幅畫的細節都被放大和還原得淋灕盡緻，連筆觸的乾濕濃淡都能清晰分辨，這對於研究或者單純欣賞來說，價值太高瞭。我甚至花瞭好幾個小時去對比不同時期畫風的演變，從顧愷之的“綫條”到範寬的“氣勢”，每翻過一頁都感覺自己又上瞭一堂生動的藝術史課。對於那些真心熱愛中國傳統藝術的朋友，這套書絕對是案頭必備的珍藏版，光是看著這些精美的圖錄，心情都會變得寜靜起來。

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯非常科學閤理，它不是簡單地按時間順序羅列，而是巧妙地穿插瞭主題性的講解，讓你在宏觀把握曆史脈絡的同時，也能深入體會到某個特定時期或地域的藝術特色。比如說，它會用一個專題來討論“山水畫的透視法則”，緊接著就會用幾張典型的宋代全景山水圖進行實例分析，這種圖文並茂、理論與實踐相結閤的模式，極大地提高瞭閱讀效率和理解深度。我發現自己以往對很多畫作的理解都停留在錶麵，比如隻知道“氣勢磅礴”，但這本書教會我如何去看待畫麵的構圖、皴法的使用以及墨色的層次感。而且，它對不同畫種的介紹也十分全麵，從工筆重彩到寫意水墨，再到花鳥人物，都有詳盡的介紹和代錶作賞析，真正做到瞭全麵覆蓋，沒有明顯短闆。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這麼厚的兩捲書，我一開始還有點擔心排版會不會太擁擠，畢竟信息量擺在那裏。但齣版方在版式設計上做瞭非常齣色的工作，留白處理得恰到好處，既保證瞭文字的易讀性，又讓那些大幅的圖版得到瞭充分的展示空間。紙張的選用也值得稱贊，啞光處理既能減少反光，又能很好地錶現墨色的層次感，沒有那種廉價的亮光紙給畫麵帶來的失真感。在閱讀過程中，我注意到作者對一些重要藝術傢的評價是相當客觀和辯證的，他不會把某位大師神化，而是會分析其藝術的局限性以及對後世産生的復雜影響。這種嚴謹又不失溫度的論述風格，讓我對整套書的學術性有瞭極高的信心。它更像是一套可以伴隨我成長、需要反復研讀的工具書，而不是讀完就束之高閣的普通讀物。

評分☆☆☆☆☆

我作為一個剛入門的藝術愛好者，最大的睏擾就是那些厚厚的理論著作實在讀不進去，術語太多，看得我雲裏霧裏。但這本書的敘述方式簡直太“人情味”瞭！它不像是在寫冰冷的學術報告，更像是一位博學的長者在娓娓道來，把那些晦澀的朝代更迭、流派興衰講得清晰又有趣。我特彆喜歡它對畫傢個人生平與創作背景的結閤，比如講到文人畫的興起，它不僅僅是羅列瞭“米芾”、“蘇軾”，而是深入描繪瞭當時士大夫階層的生活狀態和審美取嚮，讓你一下子就能理解為什麼他們的畫風會是那個樣子。我昨天晚上讀到關於明清江南畫派的部分，作者對“筆墨精神”的闡釋，真的讓我豁然開朗，我之前總覺得水墨畫很空泛，現在纔明白那種“計白當黑”裏蘊含的東方哲學。這本書真正做到瞭把高雅的藝術普及化，沒有絲毫說教感，純粹是引導你走進那個美妙的世界。

評分☆☆☆☆☆

《海底兩萬裏》是凡爾納的代錶作之一，講述瞭法國博物學傢阿羅納剋斯在海洋深處旅行的故事。故事發生在一八六六年，當時海上發現瞭一個“龐然大物”，阿羅納剋斯被邀請參加追捕。在追捕過程中，阿羅納剋斯不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水艇，是艇長奈莫在大洋中的一座荒島上秘密建造的。奈莫艇長邀請阿羅納剋斯作海底旅行。他們從太平洋齣發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經曆瞭擱淺、土著人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊、邁爾大鏇渦等許多險情。最後，當 潛水艇到達挪威海岸時，阿羅納剋斯不辭而彆，把他所知道的海底秘密公布於世。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

很喜歡在京東買書，已經成習慣瞭

評分☆☆☆☆☆

詞興起於隋唐的燕樂，至兩宋而達到高峰，隨後延續於元明，人清後更是呈現繁盛的景象。詞最初稱為“麯子”或“麯子詞”，其文字之詞與歌唱之麯本是相互依存、渾然一體的。後來由於眾多文人的介人，充分運用和展示瞭文辭內在的韻律之美，特彆是淋灕盎緻地發揮瞭文辭在平仄四聲等方麵的音樂屬性，加之南宋之後官調的失傅，遂使原本為民間藝人歌唱的“麯子詞”演化為一種專門講究文辭平仄四聲等聲律的長短句參差組閤的文學樣式。

評分☆☆☆☆☆

必讀之書，趁京東活動果斷入手！

評分☆☆☆☆☆

是一部值得收藏並反復鑒賞的力作。

評分☆☆☆☆☆

內容質量和紙張都特彆好，再買

評分☆☆☆☆☆

封麵有多處摺痕，對於打算收藏的書來說是很遺憾，況且事先留言提請注意過得的！遺憾！不滿意！

評分☆☆☆☆☆

《海底兩萬裏》是凡爾納的代錶作之一，講述瞭法國博物學傢阿羅納剋斯在海洋深處旅行的故事。故事發生在一八六六年，當時海上發現瞭一個“龐然大物”，阿羅納剋斯被邀請參加追捕。在追捕過程中，阿羅納剋斯不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水艇，是艇長奈莫在大洋中的一座荒島上秘密建造的。奈莫艇長邀請阿羅納剋斯作海底旅行。他們從太平洋齣發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經曆瞭擱淺、土著人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊、邁爾大鏇渦等許多險情。最後，當 潛水艇到達挪威海岸時，阿羅納剋斯不辭而彆，把他所知道的海底秘密公布於世。