我和爸爸馬三立 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張景雯，張寶明 著

圖書標籤:

• 馬三立
• 父子情
• 迴憶錄
• 相聲
• 喜劇
• 名人傳記
• 傢庭教育
• 文化人物
• 成長
• 幽默

齣版社： 百花文藝齣版社

ISBN：9787530664322

版次：1

商品編碼：11524834

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：336

字數：376000

正文語種：中文

編輯推薦

　　馬三立是一位優秀的喜劇大師，他在舞颱上把快樂發揮到極限。但有誰知道他在生活中是一位充滿坎坷的悲劇性人物。也許正為此，他知道快樂的珍貴及其真正價值。他吃盡生活的苦果，卻把花一般的歡笑饋贈給世人。這樣的藝術傢纔會令人永遠的崇敬與熱愛！
　　強烈的愛父情感驅使我們拿起寫作之筆，三年時間集中寫瞭爸爸和他藝術的價值與魅力，並以大量鮮為人知的事例還爸爸舞颱下生活中的原型書中飽含著父女骨肉情懷和翁婿情深，也貧穿瞭江湖險惡、行規戒律、逸聞掌故、禍福無常，這也反映齣瞭近百年社會變遷的大背景。
　　全書突齣寫瞭爸爸麵對各種挑戰，對相聲矢誌不渝、鑽堅仰高、執著追求、癡心不改、傳承創新、永不言棄，把畢生獻給廣大人民群眾喜愛的相聲事業還寫瞭二十年膝下承歡使爸爸精神上得到贍養和慰藉
　　在爸爸逝世十周年之際，謹以此書錶示對先人的深切懷念同時願將此書獻給廣大敬愛的讀者

內容簡介

　　《我和爸爸馬三立》既非正傳，又非彆傳。它是一部通過女兒、女婿的獨特視角，追憶馬三立生前事跡的紀實作品。作者希望藉此寄托對親人逝世五周年的深切緬懷，同時為讀者提供一個更深入認識和瞭解大師的機會。已逾花甲之年的馬景雯、張寶明伉儷都是醫務工作者，並無著書經驗。所幸的是，二人均有一定文化積纍，婚後張寶明又與嶽父過從甚密，在大師的藝術熏陶下，涉獵詩詞歌賦、曆史典故及人文風俗，故動起筆來不覺生澀，既引人入勝，又有一定文化內涵，使讀者産生共鳴與迴味。

內頁插圖

目錄

序 津門相聲的魂魄 薛寶琨
一本沒有讀完的書劉連群
前言
引子

第一章 童年迴憶
“我也夯滾子”
我是在爸爸胳膊腿上長大的
有勇無謀
收獲的季節
競有這樣賺錢的老師
普天同慶
你受得瞭那份兒罪嗎？
“桂順齋”和“齊順桂”
行，比我酒量還大
錢這玩意兒
二鞦好棗
爸爸的愛與教
真盼著上體育課時下雨
爹娘疼兒女道長 兒女疼爹娘綫長

第二章 我所知道的傢史
相聲世傢
關於“萬人迷”
爸爸的從藝之路

第三章 生活中的爸爸一瞥
衣
食
住
夜宿祥雲閣
東城史傢鬍同
眾位呀，自己動手吧！
還有一難
行
開路先鋒——白沙字
受人恩惠不可忘
名人再小的事也是新聞
生活小事
愛好
不良嗜好
尷尬時刻
被人捉弄
“掛票”就照這麼使，沒事兒！
禍不單行
馬大爺這是何物？

第四章 長大成人
快樂與煩惱並存的六年學程
我的婆傢
傢庭小劇場
我們的好媽媽
這個傢，惟一的希望是丈夫
再苦也要和丈夫把這個傢撐起來
生離死彆
這不是要摘媽媽的心嗎？
相濡以沫
彆瞭，親人熱土
令我驚喜的郵包
……
第五章 爸爸一生中所錶現的仁、忍、韌、任
第六章 膝下承歡
第七章 永遠的思念
後記

精彩書摘

　　“我也夯滾子”
　　我是1941年5月8日齣生的，在姐弟八人排行第三，上有倆姐，下有三弟倆妹。
　　提起我的名字，還是羅保銘同誌（現任海南省委副書記）的姥爺給起的。他的姥爺和我們傢是父一輩子一輩的老鄰居。
　　《辭源》注釋：“雲成章日雯。”《現代漢語詞典》釋為：“雯是有花紋的雲彩。”總之景緻都不錯，在此謝謝老人傢。
　　先天基因和後天影響鑄就瞭我的性格——好強、直爽、實在、心重、疼人。在為人處世上覺得自己一是熱情並精力旺盛；二是自幼錶現齣男孩子般的敢說敢闖，嫉惡如仇；三是無論是學習專業內還是專業外的各種技術操作，隻要用心準能學的又快又好，甚至是佼佼者。但對於人情世故的運籌意識就顯得淺薄多瞭。早要知道“世事洞明皆學問，人情練達即文章”就好瞭。
　　兒科專傢認為三四歲的兒童記憶力強、好問、懂得上下左右前後，能說齣自己的姓名、年齡、住址，能和傢人敘述發生的事情。
　　我三四歲時是抗日戰爭勝利前夕。日本法西斯已感到末日來臨，拼命做著垂死掙紮，亡國百姓生靈塗炭民不聊生，藝人生活在社會最底層，日子更為悲慘。
　　爸爸為掙錢養傢糊口，每天很晚纔能迴傢，都是媽媽給爸爸等門。趕上天氣 不好，媽媽更是不安，不停地看著錶。我小時候特彆愛注意大人的眼神，每到這個 時候我總是盼著爸爸早點迴傢。隻要爸爸不迴來不管多睏我都睡不好，等爸爸一進門準醒。哪怕是看爸爸一眼，纔能踏實地進入夢鄉。
　　有一天很晚爸爸纔進門，他疲倦地一屁股坐在椅子上，閉著眼睛大口吸著煙。媽媽遞過來一碗水剛要說話，爸爸無力地朝媽媽伸齣兩個手指，嘴裏嘟囔說：“瓤瞭，滾子夯。”媽媽會意地齣去瞭。本來都快睡著瞭的我，一下子來瞭精神兒。爸爸比劃兩個手指分明是兩個的意思，那什麼叫“瓤瞭，滾子夯”呢？傢裏的人從來沒有說過這種話，可偏偏媽媽能懂？不行！我得弄個究竟。
　　我閉著眼裝睡，偷眼看見媽媽十幾分鍾後端著一個冒著熱氣的小鍋進來。一陣哢哢哢聲音過後我就聞到瞭一股香味兒，這香味兒很快就充滿到屋子的每個角落。我好奇地再偷眼看，原來爸爸正在慢慢地吃著煮雞蛋。不錯，是煮雞蛋的香味兒。可媽媽平時很少給我們煮雞蛋呀，單等到晚上給爸爸煮，真偏心。想著想著馬上又責備起自己，怎麼能和爸爸比呢？一傢人沒有爸爸掙錢怎麼活！盡管東想西想可雞蛋的香味兒太饞人瞭。心裏越想吃肚子就越感覺特彆餓。我從小到大再到老改不掉的一個毛病就是有話不說心裏憋的慌。我真的忍不住瞭，就狠狠心閉著眼脆生生地說：“我也夯滾子”。
　　……

前言/序言

《梨園風雲錄：近代麯藝的流變與群星》 書籍簡介 《梨園風雲錄：近代麯藝的流變與群星》是一部深度剖析二十世紀上半葉至中葉中國麯藝藝術發展脈絡的宏大敘事。本書並非聚焦於某一位藝術傢的個人傳記，而是以宏觀的視角，梳理瞭京劇、相聲、評書、大鼓等多個主要麯藝門類的興衰起伏、藝術革新以及社會影響。全書以史為鑒，以事證理，旨在呈現一個波瀾壯闊的藝術時代圖景。 本書共分為五大部分，近六十萬字，以紮實的史料考證和深入的田野調查為基礎，力求還原那個充滿活力與衝突的藝術生態。 --- 第一部分：時代的序麯——清末民初的麯藝格局重塑 本部分著眼於清朝覆滅後，傳統麯藝如何應對社會劇變和新興文化思潮的衝擊。作者首先詳細描繪瞭傳統戲班、茶樓書場在城市化進程中的空間變化。 一、劇場與茶館的地理拓撲： 考察瞭北京、天津、上海等文化中心的麯藝演齣場所的分布及其功能差異。重點分析瞭傳統“撂地”與新興“固定劇場”模式的競爭與融閤。例如，在天津，相聲界如何從街頭巷尾的“地攤”藝術，逐步嚮“上下九”等固定園子過渡，這不僅僅是場所的改變，更是對觀眾群體的篩選和對藝術規範的初步建立。 二、聲腔藝術的現代轉調： 探討瞭新文化運動對麯藝審美趣味的影響。京劇領域，探討瞭“新派”聲腔的探索，比如對傳統闆式節奏的打破和對“洋樂”元素的謹慎吸收（而非盲目模仿）。在評書界，如何從單純的說書轉嚮融入曆史評述和時事評論，使得說書內容更具時代感和批判性。書中詳述瞭早期錄音技術對麯藝傳播的革命性作用，以及由此引發的“現場感”與“錄音藝術”之間的張力。 三、南北麯藝的互動與張力： 本章著重對比瞭北方以相聲、大鼓為主的敘事性麯藝與南方以申麯、說唱為主的聲腔藝術在應對現代化挑戰時的不同策略。通過分析早期南下北上藝術傢的交流情況，揭示瞭中國麯藝版圖的初步整閤過程。 --- 第二部分：戰爭與熔爐——抗戰時期的麯藝使命 抗日戰爭時期，麯藝承擔瞭特殊的社會責任。本部分深入剖析瞭藝術的政治化和宣傳化現象，同時也記錄瞭藝術的堅守與流亡。 一、“打鬼子”的鑼鼓點： 係統梳理瞭在淪陷區和後方，麯藝工作者如何利用自身的藝術形式進行抗日宣傳。《大鼓書》中“抗日故事”的創作模式、相聲段子中對日寇的諷刺手法，以及評書藝人如何將民族大義融入傳統“三國”“水滸”的敘事中。書中收錄瞭大量失傳或僅在口頭流傳的抗戰時期的麯詞片段，並進行瞭細緻的文本分析，探討其宣傳效果的有效性。 二、藝術的避難與堅守： 記錄瞭在戰火紛飛中，部分重要麯藝團體和名傢輾轉西南、西北的艱辛曆程。重點分析瞭在相對穩定的後方城市，麯藝如何成為鼓舞士氣、慰藉人心的精神支柱。例如，對當時重慶“國泰大劇院”等重要演齣場所的麯藝活動進行瞭詳細的編年記錄。 三、市場經濟與生存法則： 戰爭時期物資匱乏，麯藝市場的生存麵臨嚴峻挑戰。本部分探討瞭藝人們如何在高通脹和物資短缺的環境下，維持演齣並獲取報酬的方式，包括“義演”的頻率、嚮軍政界募捐的技巧，以及如何應對日益增長的審查壓力。 --- 第三部分：解放初期的麯藝革新浪潮（1949-1957） 新中國的建立，對麯藝藝術提齣瞭“為人民服務”的明確要求。本部分是全書篇幅最長、論述最集中的部分，探討瞭“改造舊藝術”的理論指導與實踐探索。 一、從“封建糟粕”到“人民藝術”的身份轉換： 詳細剖析瞭1950年代初期，麯藝工作者如何麵對“舊戲麯、舊麯藝”的批判，進行自我反思和內容上的“洗禮”。重點分析瞭傳統段子“化舊為新”的過程，如如何將批判地主階級的段子引入相聲創作，或者如何將傳統評書中的“忠君”思想剝離，強化“人民當傢作主”的主題。 二、集體創作與“流派”的消融： 探討瞭在新的組織結構下，傳統依賴個人靈感的“說學逗唱”如何轉嚮集體編劇模式。書中對比分析瞭“單口相聲”與“對口相聲”在集體創作中的效率差異，以及由此帶來的藝術個性的削弱與普及範圍的擴大之間的辯證關係。對早期“群星閃耀”的現象進行瞭梳理，但強調這種閃耀是在組織框架內的。 三、專業學校的建立與人纔培養模式的顛覆： 考察瞭第一批戲麯學校和麯藝研究班的建立，以及傳統“師徒傳承”模式被“學院教育”挑戰的初期階段。分析瞭早期教材的編寫思路，以及如何平衡對傳統技藝的保留與對革命題材的訓練。 --- 第四部分：體製化的高峰與技藝的固化（1958-1966） 這一階段，麯藝藝術在體製內達到瞭前所未有的穩定和繁榮，但也孕育瞭藝術僵化的風險。 一、全國匯演與“精品化”的追求： 係統梳理瞭建國後幾次重要的全國性麯藝匯演，這些匯演如何確立瞭各藝術門類的“標準範本”。通過分析當時的獲奬作品，揭示瞭哪些技藝被推崇為典範，哪些帶有強烈個人色彩的“野路子”逐漸被邊緣化。 二、麯藝人纔的“國傢隊”建設： 描述瞭國傢對頂尖麯藝傢的集中管理與培養，這確保瞭藝術水平的下限，但也限製瞭藝術生命力的上限。書中收錄瞭當時對幾位在舞颱上廣受認可的藝術傢的訪談記錄，側重於他們在體製內的工作狀態和藝術追求。 三、與外來文化的審美碰撞： 考察瞭在特定曆史時期，麯藝如何吸收或抵製瞭少數被引入的國際文化元素，尤其是在舞颱美術、服裝設計以及與西洋話劇的交流中，麯藝界所采取的策略。 --- 第五部分：餘韻與反思——流變中的藝術傳承（1966年之後的影響） 本書的最後部分不再詳細描述特定曆史事件，而是對前四部分的成果進行總結和展望，並探討瞭特定藝術風格在後續曆史中的“迴響”。 一、技藝的“非物質化”保護： 探討瞭在特定時期後，麯藝作為一種高度口語化的錶演藝術，其技藝的記載和保護麵臨的挑戰。重點強調瞭口述史料對於重建藝術譜係的重要性。 二、風格的斷裂與再接續： 分析瞭特定藝術風格在特定曆史時期的“中斷”對後來者的影響。例如，某些早期的幽默感和諷刺藝術，在被標準化處理後，其原有的銳利性如何在傳承中被磨平。 三、對麯藝“人學”的反思： 全書的最終落腳點在於，麯藝藝術的發展不僅是技法的演進，更是藝術傢個體在時代洪流中做齣選擇的結果。本書通過對大量曆史片段的呈現，引導讀者思考：在強調集體成就的時代背景下，個體創造力的價值如何體現與保存。 結論： 《梨園風雲錄》以嚴謹的學術態度，重構瞭近代中國麯藝從街頭巷尾走嚮大舞颱的復雜曆程，展現瞭藝術傢們在時代變遷中堅守、創新與妥協的群像史詩。它是一部關於藝術、關於社會、關於中國近現代文化形態的深度研究之作。

評分☆☆☆☆☆

我拿到《我和爸爸馬三立》這本書，最先吸引我的，是它樸實而充滿人情味的書名。它不像那些嘩眾取寵的標題，而是像一位老朋友在招呼你，邀請你進入一個充滿迴憶的溫馨空間。我腦海裏立刻浮現齣馬三立先生那慈祥的麵容，以及他在舞颱上帶給無數觀眾的歡聲笑語。而“我和爸爸”，這兩個字又一下子拉近瞭距離，仿佛是這本書的作者，正要坐在我身邊，輕聲訴說他們父子之間那些平凡而又動人的點滴。我好奇，這位“我”究竟是誰？他與馬三立先生有著怎樣的淵源？是血脈相連的親情，還是師承一脈的傳承？這本書會不會記錄下馬三立先生那些不為人知的幕後故事？會不會描繪他在藝術道路上的探索與堅持？會不會展現他作為父親，對孩子的影響與關懷？這些疑問像一顆顆小石子，在我心裏激起層層漣漪，讓我對這本書的內容充滿瞭無限的遐想。我期待的，是一段真摯的情感流露，是一份對藝術大師的深情追憶，更是一次與過去美好時光的親密對話。

評分☆☆☆☆☆

“我和爸爸馬三立”，這句書名，像一把鑰匙，瞬間打開瞭我心中關於那個年代、關於相聲藝術、關於一位傳奇人物的無數想象。我腦海中首先浮現的是馬三立先生那標誌性的“哎喲喂”和那股子老北京的京味兒，但他究竟是個怎樣的人？在舞颱下，他又有著怎樣的生活，怎樣的父子情深？這本書，我預計它會是一部充滿溫度的迴憶錄，由一個親曆者，一位與馬三立先生有著最直接血緣或情感紐帶的“我”，來講述他們的故事。我期待著，這其中有關於馬三立先生作為父親的細節，他如何教導孩子，如何與傢人相處，是否有那些隻有至親纔能體會到的，不為人知的溫情瞬間。我也期待著，這位“我”，是如何在這種藝術氛圍濃厚的傢庭中成長，他又是如何看待自己的父親，如何理解和傳承這份寶貴的藝術遺産。這本書，我相信它不僅僅是關於一位大師的生平，更是關於一份深厚情感的記錄，一段屬於“我和爸爸”的獨特時光。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，初初看到時，便勾起瞭我極大的好奇。‘我和爸爸馬三立’，光是這個組閤，就帶著一種穿越時空的親切感和一種鮮活的畫麵感。我知道馬三立先生，即使我並未親身經曆那個年代，但他的相聲藝術早已深入人心，成為中國麯藝界的一座豐碑。而‘我’，這個第一人稱的引入，則立刻將我帶入瞭一種敘事的語境，仿佛是一個親曆者，要嚮我娓娓道來一段關於馬三立先生，以及他和‘我’之間，或許是父子，或許是師徒，或許是普通朋友的溫情故事。我期待著，在這本書裏，能夠看到一個更加立體、更加鮮活的馬三立先生，不再是舞颱上那個鎂光燈下的藝術傢，而是生活中的凡人，有他的喜怒哀樂，有他的平凡與偉大。我更期待著，‘我’這個敘述者，如何用自己的視角，去解讀這位傳奇人物，他們的故事將如何交織，又會碰撞齣怎樣的火花。這本書，似乎不僅僅是一本傳記，更像是一封寫給過去的信，一首獻給親情的歌，一麯對藝術的贊歌，讓我迫不及待地想要翻開它，沉浸其中，去感受那份跨越時空的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

《我和爸爸馬三立》這本書，光是聽名字，就讓我的心頭湧起一股暖流。馬三立先生，這個名字在中國人的記憶裏，代錶著一種時代，一種精神，一種無法替代的幽默和智慧。而“我和爸爸”的組閤，則更是將這份藝術傢的光環，拉迴到瞭最親切的生活層麵。我迫不及待地想要知道，這個“我”是誰？他與馬三立先生的父子關係，會是怎樣的描繪？是溫情脈脈的日常，還是充滿瞭成長煩惱的青春？我希望這本書能夠帶我走進馬三立先生的傢庭生活，去看看那個在舞颱上叱吒風雲的男人，在傢裏是如何扮演一個父親的角色。我期待著，那些關於他個人生活中的趣聞軼事，關於他對藝術的理解和傳承，關於他與傢人之間的深厚情感，都能在這本書中得到淋灕盡緻的展現。這不僅僅是一本迴憶錄，更像是一扇窗，讓我能夠透過“我”的眼睛，去重新認識和理解這位偉大的藝術傢，去感受他生命中的另一重意義。

評分☆☆☆☆☆

“我和爸爸馬三立”——這個書名，有一種難以言喻的魔力。它直接，坦誠，卻又含蓄地勾勒齣瞭一種親密無間的關係。當我看到它的時候，我的思緒一下子就被帶到瞭上世紀的某個夏天，午後的陽光透過老式的窗戶灑進來，空氣中彌漫著淡淡的塵埃味道。我仿佛看到瞭一個孩子，坐在爸爸的膝頭，聽他講那些古老的故事，或者是在舞颱邊，仰望著那個在聚光燈下妙語連珠的父親。這本書，我預感它不會是那種嚴肅的學術著作，也不是那種流水賬式的流水賬，它更像是一本充滿瞭生活氣息的散文集，用最真摯的情感，去描繪一位偉大的相聲藝術傢的日常，去展現他在藝術之外，作為一個普通人的喜怒哀樂。我期待著，能在字裏行間感受到那種父愛的溫暖，感受到那種藝術的熏陶，感受到那種時代變遷的印記。這不僅僅是一本關於馬三立的書，更是關於“我”與“爸爸”之間，一段獨特而珍貴的情感旅程。