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內容簡介

　　本叢書為近一百年（1900年至2000年）中國藝術的斷代史著作，分為美術、電影、音樂、舞蹈、戲劇五個門類。《百年中國藝術史：百年中國舞蹈史（1900-2000）》通過對中國舞蹈藝術發展情況的敘述，深入探討瞭這一百年藝術發展與社會、經濟、思想及文化變遷的深層互動關係。為客觀、準確地呈現這一百年的藝術史，作者馮雙白藉助20世紀的中國藝術解讀20世紀的中國曆史，用20世紀的中國曆史闡釋這一時期藝術的特徵、意義和價值，從而形成本叢書的基本學術立場。

目錄

導言
第一章 社會變革之際的舞蹈啓濛（1900-1936）
概述
第一節 “五四”感召
第二節 西舞東漸
一、走齣國門的第一舞人
二、西方舞蹈藝術的最初傳入
第三節 學堂舞步
一、學堂歌舞的興起
二、兒童歌舞的萌芽
第四節 舞壇踏歌
一、影戲之舞的初試
二、戲麯之舞的延展
三、早期歌舞剛體的拓建
第五節 藝術先驅
一、吳曉邦舞蹈藝術道路的艱辛起步
二、紅色根據地上的舞蹈火炬
三、三大赤色跳舞明星


第二章 民族獨立解放道路上的舞蹈號角（1937-1949）
概述
第一節 救亡之聲
一、抗日根據地的救亡舞蹈
二、敵占區和大後方的睏防之聲
第二節 民族舞步
一、延安新秧歌運動的勃興
二、新舞蹈藝術運動旗幟
三、戴愛蓮與民族舞蹈藝術的方嚮
四、康巴爾汗舞蹈藝術的魅力
五、圍統區民族舞蹈的建沒
第三節 舞劇之萌
第四節 黎明曙光
一、內濛古東北等解放區的舞蹈活動
二、秧歌進城的文化意義


第三章 新中國舞蹈的格局初創（1949-1953）
概述
第一節 新中國成立之舞
一、舞蹈藝術工作的全新地位
二、戰時管理體製嚮國傢管理體製的轉軌
三、新中國成立之初的舞蹈創作
四、賈作光與舞蹈藝術的方嚮
第二節 藝術啓濛
一、舞蹈乾部的培訓教育
二、新中國成立初期的舞蹈理論建設和舞蹈刊物


第四章 民族舞蹈的藝術奠基（1954-1964）
概述
第一節 院校興建
一、北京舞蹈學校的問世 ．
二、舞蹈教育目標與舞種分類的構建
第二節 蘇聯舞蹈藝術的深刻影響
第三節 四門開泰
一、升華民間舞
二、新創古典舞
三、學習芭蕾舞
四、建立軍旅舞
第四節 舞劇奠基（1949-1964）
一、小型舞劇的興起
二、大型民族舞劇的初盛
三、大型芭蕾舞劇的經典
四、音樂舞蹈史詩《東方紅》的創造
第五節 時代舞風
一、群眾舞蹈活動的興盛
二、天馬工作室的探索
三、舞蹈藝術史論的建設
四、“三化”方嚮的倡導


第五章 政治風雲中的舞風畸變（1965-1972）
概述
第一節 山雨疾風
第二節 樣闆芭蕾


第六章 時代巨變中的舞蹈復蘇（1973-1977）
概述
第一節 藝術不滅
一、《沂濛頌》
二、《草原兒女》
三、其他舞蹈、舞劇作品
第二節 浩劫將瞭
第三節 劫後重生


第七章 民族復興中的藝術激情（1978-1989）
概述
第一節 重溫古典
一、仿古舞之風起
二、古典舞之復興
三、芭蕾舞之新生
第二節 情係民風
一、民舞文化的蘇醒
二、風情歌舞的潮起
第三節 高歌軍旅
第四節 藉鑒現代
第五節 本體探討
一、觀念更新和舞蹈本體的討論
二、舞蹈語言風格的破戒
三、舞蹈主體意識的覺醒
四、舞蹈美學思想的熱議
第六節 群星璀璨
一、個人舞蹈遁噲的鼎盛時代
二、群眾舞蹈活動的蓬勃發展
三、從會演、調演到舞蹈比賽的體製之變


第八章 經濟騰飛下的舞劇豐收（1979-1989）
概述
第一節 名著新語
第二節 原創之花
一、民族舞劇的原創豐收
二、芭蕾舞劇的原創突破
第三節 現代主張


第九章 激情時代的主體彰顯（1990-2000）
概述
第一節 時代舞潮
一、傳統舞種的藝術新花
二、當代舞的曆史命名
三、中國現代舞的本土整閤
四、原生形態的文化保護
第二節 精英力量
第三節 舞劇大潮
一、傳統文化的深度挖掘
二、現實生活的細膩刻畫
第四節 學術建構
一、中國舞蹈學的曆史崛起
二、舞蹈學建設的主要成就
百年中國舞蹈史大事記（1900-2000）
全國各類專業舞蹈比賽獲奬名錄
參考文獻

精彩書摘

　　《百年中國藝術史：百年中國舞蹈史（1900-2000）》：
　　20世紀30年代中期以後，西方現代舞思潮廣泛興起，愛好舞蹈的人、文化界人士，以及那些對社會政治問題特彆敏感的人們，都在議論著現代主義藝術，議論著《綠色的桌子》、《城市》等全新的舞蹈作品。與那些現代舞的前鋒們一起工作，是戴愛蓮的希望。1939年，經過一場嚴格的考試，戴愛蓮終於獲得尤斯·萊德舞蹈學校奬學金，並有瞭機會加入世界著名的尤斯芭蕾舞團，深入地學習現代舞大師魯道夫·馮·拉班的理論和舞譜體係，學習德國錶現主義舞蹈的動作技術和創作方法。在尤斯舞蹈團的時日，對戴愛蓮後來的藝術生涯有十分重要的影響。從這時起，戴愛蓮已經開始思考她的藝術道路。受到尤斯舞蹈創作的啓發，更因為遠方的祖國在遭受日本侵略者的蹂躪，在英國學習和工作期間，戴愛蓮編排瞭《警醒》、《森林女神》、《拾穗女》等舞蹈，在倫敦等地演齣，為抗日籌集資金。
　　1940年，戴愛蓮曆經許多辛苦，取道香港返迴祖國。這個從小生在國外，還不太會說中文的舞蹈傢，看到祖國的山山水水，一方麵心中蕩漾著難耐的激情，另一方麵，國土淪喪，人民遭難，又激發瞭她的創作靈感。短短的時間裏，已經有不少新作問世。在香港，戴愛蓮與宋慶齡結下瞭深厚的友誼，並為“保衛中國同盟”、“昆明惠滇醫院募捐委員會”等單位舉行瞭多次義演。《東江》就是她迴國後的第一批作品之一。她用獨舞的形式，錶現廣東東江的漁民齣海打魚，突然遭到日本飛機的狂轟濫炸，漁船沉海，人員傷亡，死者故去，生者悲哀，憤怒的中國人民早已按捺不住滿腔的復仇火焰，決心抗戰到底。戴愛蓮在舞蹈中運用瞭許多很有力量感和質感的現代舞動作，觀看過的人無不拍手稱贊。
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前言/序言

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