寬忍的灰色黎明 法國哲學傢論電影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 米歇爾·福柯 等 著，汪民安，張雲鵬 編，李洋 等 譯

圖書標籤:

• 哲學
• 電影
• 法國哲學
• 寬忍
• 灰色黎明
• 文化研究
• 思想史
• 視覺文化
• 理論
• 藝術

齣版社： 河南大學齣版社

ISBN：9787564914103

版次：1

商品編碼：11958968

包裝：精裝

叢書名： 新迷影叢書

開本：32開

齣版時間：2014-02-01

用紙：膠版紙

頁數：427

字數：232000

正文語種：中文

內容簡介

　　《寬忍的灰色黎明 法國哲學傢論電影》是法國哲學傢論電影的文集，收錄瞭法國當代知名哲學傢福柯、德勒茲、朗西埃、羅蘭·巴特等9人共17篇文章，有演講稿，有單篇論文，有訪談錄等；其中早一篇寫於1959年，新一篇寫於2011年，讀者可深入把握法國哲學傢在電影發展，以及電影與生活、哲學、政治等領域的關係等方麵的研究曆程與脈絡。

目錄

法國思想與電影（編者導言）
阿蘭·巴迪歐
電影作為哲學實驗（2003）
電影的虛假運動（1994）

雅剋·朗西埃
電影的眩暈（2007）
電影的矛盾寓言（2001）
電影影像與民主（2000）

讓-呂剋·南希
電影的明證（2001）
吉爾·德勒茲
電影、思維與政治（1985）

讓·鮑德裏亞
我與電影（1982）
影像的道德（1984）

米歇爾·福柯
反懷舊（1974）
性的教官薩德（1975）
皮埃爾·裏維爾歸來（1976）
寬忍的灰色黎明（1977）

讓-弗朗索瓦·利奧塔
反電影（1973）

羅蘭·巴特
影像的修辭（1964）
第三意義（1970）
走齣電影院（1975）

居伊·德波
阿蘭·雷乃之後的電影（1959）
文章信息

寬忍的灰色黎明：法國哲學傢電影敘事與存在洞見 一、 開啓哲思之門：電影的影像語言與存在的映照 《寬忍的灰色黎明：法國哲學傢論電影》並非簡單羅列電影情節或對具體影片進行賞析，它是一場深刻的哲學探問，將鏡頭對準瞭電影這一承載著現代文明最復雜情感與思想的媒介。本書的核心命題在於，法國哲學，以其獨有的嚴謹、思辨與人文關懷，如何穿透電影炫目的銀幕，觸及敘事的深層結構，挖掘人物命運的哲學意蘊，並最終映照齣人類存在的根本睏境與超越的可能性。 作者並非將電影視為一種純粹的娛樂形式，而是將其視作一個充滿象徵意義的文本，一個現代社會意識形態的縮影，一個能夠喚起觀看者深刻反思的“哲學的實驗室”。從法國哲學流派紛呈的光譜中，本書選取瞭那些對電影藝術及其背後所蘊含的哲學命題有著獨特洞見的思想傢們——他們或來自現象學、存在主義的傳統，或繼承瞭結構主義、後結構主義的批判精神，抑或活躍於當代文化理論的前沿——共同構建起本書的理論框架。 本書的敘事並非綫性的梳理，而更像是一次層層剝繭的剝離，每一次哲學概念的引入，都旨在解構電影錶象下隱藏的意義。它探討瞭電影作為一種“具身化”的體驗，如何通過影像、聲音、剪輯等手法，直接觸達觀看者的感知，從而引發身體與心靈的共鳴，而非僅僅停留在理性的認知層麵。法國哲學傢們對於“在場感”與“缺席感”、“時間性”與“永恒性”、“主體性”與“他者”等概念的精妙闡釋，在本書中與電影的視聽語言産生瞭迷人的對話。 例如，薩特的存在主義哲學，在本書中被用於審視電影人物在自由與選擇的睏境中所展現的焦慮與責任。電影角色麵對的道德睏境，是否正是薩特所言的“被判處自由”的生動寫照？他們的每一次抉擇，是否都在不斷塑造著自身的本質？本書通過分析特定影片中的人物弧光，展現瞭存在主義哲學如何為理解人物的內心掙紮提供瞭深刻的視角。 同樣，梅洛-龐蒂的現象學，其對於身體、感知與世界關係的論述，為理解電影的視覺錶現力提供瞭獨特的理論武器。電影畫麵中對色彩、光影、空間的處理，不僅僅是技術層麵的運用，更是梅洛-龐蒂所強調的“身體性感知”的體現。本書將這種感知哲學與電影的鏡頭語言相結閤，探討瞭電影如何構建一種“在世”的體驗，讓觀眾在觀看的同時，感受到一種身臨其境的、被世界所擁抱的（或疏離的）感受。 二、 敘事迷宮與存在真相：電影形式下的哲學追問 《寬忍的灰色黎明》深入剖析瞭電影敘事結構本身所蘊含的哲學意涵。它關心的不僅僅是“講述瞭什麼故事”，更在於“如何講述故事”，以及這種講述方式本身揭示瞭什麼。法國哲學傢們對於時間、空間、敘事綫性與非綫性的觀念，在本書中與電影的濛太奇、閃迴、非綫性敘事等技巧産生瞭深刻的互動。 本書將探討電影如何通過打破傳統的綫性敘事，來挑戰我們固有的時間感知，並揭示存在的非連續性與碎片化。這種敘事策略，並非簡單的形式主義炫技，而是對現實世界本身復雜性與不確定性的哲學迴應。例如，一些實驗性電影中對時間流逝的模糊處理，是否反映瞭後現代社會中時間意義的消解？又或者，頻繁齣現的閃迴，是否是對記憶的不可靠性以及過去對現在持續影響的一種哲學注解？ 此外，本書還將觸及電影中的“凝視”與“被凝視”的權力關係，這與福柯的權力話語理論不謀而閤。電影中人物的眼神交流、攝影機的視角選擇，都可能包含著對主體與客體、觀看者與被觀看者的權力關係的微妙描繪。本書試圖通過分析這些鏡頭語言，揭示電影如何成為一個觀察與被觀察的場域，從而引發對身份認同、社會規訓以及個體在權力結構下的處境的思考。 “他者”的概念，在本書中也得到瞭重要的闡釋。電影中對少數族裔、邊緣群體、異質文化的描繪，是否是在挑戰主流敘事，還是在無意中強化瞭刻闆印象？法國哲學傢們對於“他者”的復雜態度——既承認其不可替代性，又警惕將其“他者化”的傾嚮——為我們理解電影中多元文化元素的呈現提供瞭重要的哲學維度。 本書還將目光投嚮電影中的“沉默”與“空白”。並非所有信息都需要被明確言說，電影的魅力往往在於其留白之處，在於那些觀眾需要自行填補的空隙。這些沉默與空白，往往承載著更為深沉的存在焦慮或哲學追問。它們如何與觀眾的想象力相結閤，共同構建齣影片的意義，成為連接銀幕與心靈的橋梁，這也是本書著力探討的。 三、 文本之外的深層迴響：電影與生命經驗的交織 《寬忍的灰色黎明》並非止步於對電影文本的抽象分析，它始終將電影與觀看者的生命經驗緊密聯係。法國哲學傢們對於“大他者”（Le grand Autre）的批判，以及對主體性構建的復雜性探討，在本書中得到瞭生動的體現。電影如何塑造我們的價值觀、情感模式，以及我們對世界的認知，是本書關注的重點。 本書將深入探討電影如何挑戰我們既有的觀念，引發自我審視。一部影片所呈現的倫理睏境，一個角色的非典型人生軌跡，都可能成為觀看者反思自身價值體係的契機。它所倡導的“寬容”，並非是消極的忍讓，而是一種深刻的理解與接納，理解個體在時代的洪流中，在自身局限下所做齣的種種選擇，即便這些選擇看似難以接受。 “灰色黎明”這一意象，本身就蘊含著豐富的哲學寓意。它象徵著一種界於黑暗與光明之間的過渡狀態，一種不確定性與希望並存的時刻。在哲學語境下，這可以被理解為人類存在的一種常態——我們身處時代的變遷之中，麵臨著前所未有的挑戰，但同時，也孕育著新的可能與新的思考。法國哲學傢們對存在的“偶然性”與“可能性”的強調，與“灰色黎明”的意象産生瞭深刻的共鳴。 本書還將探討電影作為一種集體經驗，如何影響社會情緒與集體意識。在信息爆炸的時代，電影以其強大的情感感染力，塑造著公眾的認知，甚至影響著社會思潮的走嚮。法國哲學傢們對於意識形態、符號學、文化生産的批判性視角，將有助於我們更深入地理解電影在構建當代社會“共識”與“裂痕”中所扮演的角色。 最終，《寬忍的灰色黎明》希望引導觀看者走齣影院，帶著哲學傢的審慎目光，以一種更具反思性的姿態去審視我們所觀看的一切。它鼓勵我們認識到，電影不僅僅是屏幕上的影像，更是我們理解自身、理解世界、理解存在的一麵棱鏡。通過法國哲學這一獨特的視角，我們得以窺見影像背後的靈魂，觸碰到敘事深處的真理，並最終在“寬容的灰色黎明”中，尋找到個體存在的意義與超越的希望。本書是一次邀請，邀請讀者與法國哲學傢們一同踏上一場關於電影、關於存在、關於我們自身的深刻旅程。

評分☆☆☆☆☆

這本書的標題本身就充滿瞭詩意與哲學思辨的張力。“寬忍的灰色黎明”，這個意象讓人聯想到在晦暗與未知中尋求一絲光亮的過程，這不正像是理解法國哲學思想的必經之路嗎？我原本以為這是一本枯燥的學術專著，是那種需要反復查閱注釋纔能勉強跟上思路的文本。然而，當我翻開扉頁，那種撲麵而來的思辨氣息，卻帶著一種不容置疑的清晰感。它並非生硬地堆砌概念，而是像一位經驗老到的嚮導，引領著讀者穿梭於薩特的存在主義迷霧、德裏達的解構主義森林，以及福柯的權力譜係之中。更令人驚喜的是，作者似乎有一種魔力，能將那些原本高深莫測的理論，通過對具體電影場景的細緻剖析，變得可觸摸、可感知。例如，當討論到某個新浪潮導演的作品時，那種對主體性消解的描繪，絕非空洞的理論闡述，而是與銀幕上人物的疏離感、對白的中斷性緊密結閤，仿佛每一個鏡頭都在為某個哲學命題提供最直接的視覺證據。這種跨學科的對話，使得原本可能令人生畏的哲學文本，忽然間變得鮮活起來，充滿瞭感官的衝擊力。它不隻是在“談論”電影，更是在用電影的語言“重寫”哲學。

評分☆☆☆☆☆

最讓我感到震撼的是，這本書在理論的“硬核”與藝術的“感性”之間找到瞭一個幾乎完美的平衡點。我過去接觸的許多哲學讀物，常常因為過於沉浸在抽象的概念推演中，而顯得疏離於實際的藝術實踐。但此書的厲害之處在於，它似乎擁有兩種語言係統：一種是嚴謹、精確的哲學闡釋語言，另一種是充滿畫麵感、直擊心靈的電影評論語言。當作者討論戈達爾的濛太奇技巧時，他不僅引用瞭巴贊對“深度鏡頭”的推崇，還立刻轉嚮瞭對具體畫麵中“時間斷裂”的感官描述，這種切換流暢自然，令人嘆服。我仿佛能聽到那些老舊膠片在放映機中快速轉動的聲音，感受到剪輯點上情緒的戛然而止。這種將冰冷的理性分析與熾熱的藝術體驗融為一體的能力，使得這本書的閱讀過程變成瞭一場智力與情感的雙重洗禮。它不僅讓你“明白”瞭哲學，更讓你“重新體驗”瞭電影。

評分☆☆☆☆☆

讀完初稿，我有一種強烈的衝動想要去重溫那些被書中提及的法國電影，但更深層次的觸動，在於它如何重塑瞭我對“觀看”行為本身的理解。我們通常認為看電影是一種被動的接收，是光影投射在屏幕上，我們坐在黑暗中享受。然而，這本書卻像一把手術刀，剖開瞭這個被誤認為天真無邪的過程。它揭示瞭鏡頭語言背後的意識形態操控，以及觀眾在潛意識中如何被引導去構建意義。作者的筆觸極其細膩，尤其在處理梅洛-龐蒂的現象學視角時，簡直達到瞭令人拍案叫絕的程度。那種強調身體經驗與世界在場性的論述，與法國電影中對“時間流逝”和“空間體驗”的執著捕捉，形成瞭完美的共振。我開始反思，當我坐在影院裏，我的身體是如何與那塊發光的矩形進行一場隱秘的搏鬥？我的目光是如何被引導，我的情感又是如何被精確地“計算”和“激發”的？這種自我審視的深度，遠超齣瞭我閱讀任何一部純粹電影理論著作時所能達到的境界。它迫使我從一個單純的享樂主義觀影者，轉變為一個具有批判性自覺的“在場者”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，或許並不在於提供瞭一套可以直接套用的觀影指南，而在於它為我們構建瞭一個全新的認知框架。在閤上最後一頁後，我發現自己看世界的方式都悄然發生瞭一些變化。例如，當我走在擁擠的街道上，我開始能捕捉到那種被福柯描述的“規訓社會”的無形之手是如何在公共空間中運作的；當我聽到一段對話，我也會下意識地去分析其背後的權力關係和符號意義的角力。這種由內而外的認知轉變，是優秀哲學著作的標誌性成就。它沒有提供簡單的答案，而是賦予瞭讀者一套更尖銳的工具，去解構我們日常所見的錶象。對於那些對法國思想史有一定瞭解，但苦於無法將其落地應用到具體藝術形式中的讀者來說，這本書無疑是一盞指路明燈。它成功地證明瞭，哲學並非高懸於空的理論，而是紮根於我們最日常、最直觀的藝術媒介之中，等待著有心人去發掘那“寬忍”背後的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排堪稱精妙，它沒有采用綫性敘事，而是如同一個復雜的迷宮，每一個章節都是一個通往不同思想宮殿的入口。我特彆欣賞作者在處理不同流派間的張力時所展現齣的剋製與洞察力。比如，當他對比拉康的精神分析學派對符號秩序的批判，與後結構主義者對“意義的無限延異”的闡述時，他沒有急於給齣一個“誰對誰錯”的結論，而是著力於展示這些看似衝突的理論是如何在法國電影的母題中找到共通的錶達邏輯的。這需要極高的學術修養和對文本的深刻同理心。讀到某些段落，我甚至能感受到作者本人在梳理這些復雜思想網絡時所付齣的巨大心力——那種在浩瀚的文本海洋中捕捉到一條精確的思想脈絡的狂喜，幾乎可以透過紙頁傳遞過來。這絕不是一部可以輕鬆翻閱的書，它要求讀者放下心中的預設，帶著一種近乎虔誠的謙卑去學習，去接受思想的復雜性和模糊性，就像黎明前那片“灰色”地帶，既不是徹底的黑夜，也未達光明。

評分☆☆☆☆☆

寬忍的灰色黎明 法國哲學傢論電影

評分☆☆☆☆☆

書本質量很好 配送快 活動價格閤適

評分☆☆☆☆☆

寬忍的灰色黎明 法國哲學傢論電影

評分☆☆☆☆☆

給力啊。寬仁的灰色黎明。拆分之後快遞員特意把這本書單獨送過來，保護得很好呢。書籍內容也很好。

評分☆☆☆☆☆

書質量不錯，我覺得很好，非常喜歡，值得購買，推薦。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

寬忍的灰色黎明 法國哲學傢論電影

評分☆☆☆☆☆

李洋教授的書是很值得看的！

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