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黃裳著

圖書標籤:

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齣版社：北京齣版社

ISBN：9787200120189

版次：1

商品編碼：12012610

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

具體描述

産品特色

編輯推薦

　　國傢新聞齣版廣電總局

　　首屆嚮全國推薦中華優秀傳統文化普及圖書

　　黃裳的文字，嬉笑怒罵，值得細細體味

內容簡介

　　黃裳的《舊戲新談》稱得上是一本“大師小書”，《舊戲新談》是他一九四七年到一九四八年間在《文匯報》副刊寫的關於戲劇的雜談的結集。這輯文字筆調輕鬆詼諧，因此讀來不僅通俗易懂，而且還能窺當時社會一斑。在書中，黃裳信筆由之，論戲、論人、論史、論證，每有種種不同的新見。讀者無須苟同，亦無須苟異，尤其是月旦人物之筆，求同存異可也。

作者簡介

　　黃裳（1919—2012），原名容鼎昌，筆名黃裳、勉仲、趙會儀。當代散文傢、高級記者。1919年生於河北井陘，原籍山東益都北城。曾在南開中學和交通大學就讀。1944年被徵調往中國昆明、桂林、貴陽，印度等地任美軍譯員。後任《文匯報》記者、編輯。有著作《舊戲新談》《妝颱雜記》《過去的足跡》《珠還記幸》《榆下說書》《來燕榭讀書記》《來燕榭書跋》《筆禍史談叢》等行世。

精彩書摘

　　《水滸》戲文與女人

　　京戲之由《水滸》或《三國》、《說嶽》等小說改編者頗不少，《三國》戲是另一路，嶽老爺的戲也多少相類。隻有由《水滸》改編的戲中特彆地多一些女人的場麵，如武鬆所殺的潘金蓮，石秀所殺的潘巧雲，宋江所殺的閻婆惜，大名府中的盧俊義的太太賈氏，秦淮河中的妓女李香蘭也都是給殺掉完事的。這讓我覺得很有點特彆。

　　普通讀《水滸傳》，看《水滸》戲，好像已經造成瞭一種印象，隻要看花和尚倒拔垂楊柳，武鬆醉打蔣門神，就十分滿意，對英雄們緻其崇敬之意瞭。可是總忽略瞭一件事實。我最近纔忽然想起，梁山泊上的英雄大部分都是有些變態的人物，他們對女人都少好感，簡直是討厭透瞭，於是動不動就殺掉算數。

　　宋江還算正常，在傢小之外還養瞭一個外宅，他的殺閻惜姣，如《坐樓殺惜》所描寫，也很近乎情理，那原是逼不得已纔犯下瞭殺人罪的。然而其餘的人則不然瞭。他們隻是“英雄”，好像都是閹割瞭的“英雄”，大塊分金銀，大碗吃酒肉，至於女人，則沒有興趣。梁山泊上似乎從不曾有過什麼好的齣色的女人，是頗可遺憾的事。

　　李逵的凶頑不必說瞭。鬧江州時，在潯陽樓上吃酒，看見那個韆嬌百媚的賣唱的，不問青紅皂白，一下就捏碎瞭她的冠兒。我總覺得這很奇怪。世界上容或有不好色的“好人”，然而又何至於一下就將女人打倒呢？

　　《大翠屏山》中石秀之於潘巧雲，《挑簾裁衣》中武鬆之於潘金蓮，似乎都帶瞭天生的厭惡，我直覺地感到並非是因為他們的道德觀如何濃厚，厭棄“嫂嫂”的引誘，纔殺卻這不要臉的娘兒們的，那簡直是沒有興趣，而且是帶瞭濃厚的反感，什麼東西一沾到女人，即使他們感到非常的汙穢，所以潘金蓮或潘巧雲一去拍一下武鬆或石秀的肩頭，他們即怒目迴頭，將袖子嚮下一甩，簡直是想將“傳染”瞭來的那些“汙穢”一下甩乾淨。如果老實的觀眾以為這是在說明“男女授受不親”，那不免是太忠厚一點瞭，那是在錶示一種避之如“毒蛇猛獸”的態度，隻有在中古的歐洲的曆史中纔可以看到這樣的人物吧。

　　武鬆在血濺鴛鴦樓中，怒殺蔣門神、張都監都可以理解。

　　可是那幾個丫環……一傢良賤若乾口，一刀一個也都給殺掉，這就未免有些特彆瞭。反正在《水滸傳》中殺人是不算一迴事的，其寫殺人正如描寫吃飯一樣地正常。李逵在劫法場時，掄起闆斧，隻揀人多的地方斫去，其原因是可以殺個痛快。這不能不使人有變態之感。

　　《水滸》中的女將也有幾個，但是她們大抵是女英雄或母大蟲，而不是女人瞭。孫二娘在賣人肉包子，自己下人肉作坊；一丈青與王矮虎的因緣也似乎隻是滑稽的對比而不是在描寫“羅曼史”。總而言之，她們雖是女人，卻並無女人氣，因此我覺得《水滸》是變態心理人物的大集閤，在這裏找不齣正常的男女關係來。

　　如果看看全部的好漢名單，其對女人錶示過一點留戀與興趣的，還不能不舉齣那個小霸王周通來。他倒還真有一點講戀愛的作風，“帽兒光光，好個新郎”，雖然所用的手段稍有不同，然而一見鍾情，約期納采，盛服就親，這些都還很正常可喜。結果不幸卻遇上瞭花和尚，桃花村中打得他落花流水，成瞭一個滑稽人物。

　　如果《水滸》是齣於施耐庵之手，則施耐庵本人一定是一個天生的憎惡女人者。不幸《水滸》並非齣於一個人的手筆，而是若乾年來的最有勢力的社會通俗文學，也就是真正代錶瞭中國社會上的一種觀念。而這種觀念對女人又是那麼不客氣，簡直不看作人，這跟社會上的納妾狎妓……正是一種觀念一種作風，並非截然兩事的。

　　……

前言/序言

《煙雲過眼錄：戲麯中的人生百態》內容簡介：本書並非對既有劇目的簡單梳理或注釋，而是一部深入探究中國傳統戲麯藝術內在精神與時代價值的文學批評與文化隨筆集。它以散點透視的手法，選取瞭京劇、昆麯、越劇等多個劇種中極具代錶性、且在民間流傳甚廣的經典劇目，如《空城計》《牡丹亭》《霸王彆姬》等，進行跨時空、跨領域的細緻剖析。作者摒棄瞭傳統戲麯研究中常見的程式化分析，轉而關注戲麯文本背後所承載的中國傳統知識分子的價值取嚮、市井百姓的審美趣味，以及社會變遷對舞颱藝術的影響。全書的核心在於“人”——那些被塑造在舞颱上的帝王將相、纔子佳人、俠義之士，他們的悲歡離閤如何摺射齣數百年來的社會心理和倫理規範。第一部：舞颱上的權力與謀略——“形製”與“權術”的辯證本部分聚焦於曆史劇與武戲中對“權謀”的描繪。不同於純粹的曆史敘事，戲麯舞颱對權力的呈現往往是高度凝練且符號化的。作者詳細論述瞭“空城計”中司馬懿的“疑心”如何成為塑造諸葛亮“智絕”形象的必要反襯，分析瞭這種智謀的展示，實際上是對中國傳統士大夫群體在政治夾縫中求生存的一種哲學投射。特彆值得關注的是，書中對“忠義”這一概念的解構。忠於誰？義於何人？作者通過分析《捉放曹》《失街亭》等劇目，指齣戲麯中的“忠”往往是情感的最高壓，它與個人的道德良知時常發生激烈衝突。這種衝突的張力，是支撐傳統戲麯審美情感的核心動力。書中探討瞭舞颱上對“奸臣”形象的刻闆化處理，如何滿足瞭觀眾對道德秩序的即時需求，並討論瞭在現代視角下，這種臉譜化處理所帶來的審美局限與傳承挑戰。第二部：情與理的交鋒——閨閣中的詩意與哀愁這一部分是本書的重點，集中探討瞭以昆麯為代錶的文人戲中對“情”的極緻錶達。作者沒有停留在對《牡丹亭》中“情至理所不容”的簡單贊美，而是深入挖掘瞭杜麗娘的“夢”與現實的邊界。戲麯中的情愛，往往被賦予瞭超越生死、對抗禮教的浪漫主義色彩。書中通過對服飾、水袖、唱腔中“情態”的細緻描摹，展示瞭傳統審美對“含蓄”和“蘊藉”的推崇。更進一步，作者將目光投嚮瞭民間戲麯，如越劇、滬劇中的“苦情戲”。這些劇目裏的女性形象，不再是高高在上的仙子，而是深陷於婚姻睏境、階級壓迫的凡人。書中對比瞭“纔子佳人”與“苦情母”在觀眾心中的情感投射差異，認為這是中國社會不同階層審美需求在舞颱上的雙重顯影。對“彆”的描繪，是戲麯藝術永恒的主題，無論是生離死彆的軍旅之彆，還是情投意閤卻遭棒打鴛鴦的相思之彆，都被置於傳統宗法製度的宏大背景下審視。第三部：身段的語言——無聲處聽驚雷的身體美學戲麯是高度綜閤的舞颱藝術，其中“身段”和“做功”構成瞭其獨特的視覺符號係統。本書專門闢齣章節，細緻解讀瞭這些非語言性的錶達如何完成敘事。作者以“趟馬”“圓場”“亮相”等基本功為例，闡釋瞭它們並非簡單的肢體動作，而是負載瞭豐富社會文化信息的“代碼”。例如，書中分析瞭女性角色如何通過眼神和手勢錶達內心的波瀾，尤其是在“內心戲”無唱詞或獨白的情況下，一個“望月”的姿態如何凝聚瞭百轉韆迴的相思。作者強調，戲麯美學追求的是“形神兼備”中的“神韻”——那種超越具體情節的、難以言喻的舞颱魅力。這部分內容旨在引導讀者，將戲麯欣賞從對故事情節的關注，轉嚮對錶演本體的沉浸式體驗。第四部：流變中的傳承——從廟堂到街市的審美更迭在全書的結尾，作者將視角拉迴到近現代戲麯的生存狀態。戲麯藝術並非一成不變的“古董”，它是一個活態的文化載體。書中探討瞭傳統劇目在不同曆史時期如何被“修正”和“適應”：傳統中的“鬼怪神佛”如何被淡化、民間對“反抗精神”的錶達如何被巧妙地包裹在“勸世”的皮囊之下。此外，本書也關注瞭現代戲麯創作的睏境與探索，如如何將傳統闆式與現代音樂語言融閤，如何利用現代舞颱技術來增強古老故事的視覺衝擊力，同時又避免失去戲麯的“老味道”。作者認為，戲麯的生命力在於它能夠持續地迴答“當下的人們，如何看待古人的悲歡”，而非僅僅是復原曆史的場景。結語：《煙雲過眼錄》是一本寫給所有熱愛東方美學、對傳統文化懷有好奇心的讀者的書。它以嚴謹的考據為基石，以文學的感性為筆觸，試圖打開一扇通往中國傳統戲劇靈魂深處的門，讓讀者在熟悉的故事中，重新發現那些被時光磨礪得愈發璀璨的文化精粹。這是一場關於“看戲”與“懂戲”的深度對話，一次對曆史舞颱上無數次謝幕與開場的深情迴望。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

更值得稱道的是，這本書所蘊含的文化底蘊，它並沒有刻意去炫耀學識，而是將那些深奧的文化典故、哲學思考，巧妙地“融化”在瞭故事的肌理之中。你讀完一個段落，會恍然大悟，原來作者是在用一種非常生活化、非常人性化的方式，來探討那些宏大的命題。它帶給我的不是知識的堆砌，而是一種思考方式的啓發。它促使我重新審視自己對某些傳統價值觀的理解，並帶著一種更為審慎和包容的心態去看待人與人之間復雜的關係。這本書像是一麵鏡子，映照齣我們自身在時代變遷中的定位，讓人在閤上書本後，依然久久不能平靜，心中湧動著對生活更深層次的探究欲望。

評分☆☆☆☆☆

我特彆留意瞭書中對於某個特定曆史時期背景的描摹，那份細膩程度簡直令人拍案叫絕。它不是那種教科書式的宏大敘事，而是通過聚焦於某幾個個體、某個小場景的變遷，來摺射齣時代的洪流如何悄無聲息地塑造著人們的命運和心性。作者的筆觸非常剋製，不濫用煽情，但那種隱藏在平靜錶象下的暗流湧動，卻更能觸動人心。比如描繪一次傢庭聚會時，幾句看似尋常的對話中，竟能窺見那個年代知識分子階層特有的糾結與堅守，這種“隻可意會不可言傳”的文學張力，是很多新手作傢難以企及的。這讓我忍不住想去查閱更多相關的曆史資料，去印證書中所述的那些“微觀真實”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排也頗為精妙，它仿佛由一係列相互關聯又相對獨立的“小品”構成，每一篇都有自己的焦點和完整性，但當你讀完全書後，會發現它們共同編織成瞭一張復雜而嚴密的網，清晰地勾勒齣一個完整而立體的世界觀。不同章節間的過渡銜接，處理得非常自然，有時候可能僅僅是一個意象的重復，或者一個反復齣現的主題詞的再次齣現，就能將你的思緒從上一個故事的餘韻中，平穩地帶入下一個場景。這種“散點透視”的敘事手法，讓讀者在保持閱讀興趣的同時，也避免瞭長時間專注於單一主題可能帶來的疲勞感，讀起來節奏感非常好，像是在欣賞一齣結構精巧的連颱好戲。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實讓人眼前一亮，那種沉穩又不失雅緻的色調，配閤燙金的書名，立刻就讓人感受到它不同於尋常的厚重感。我拿到手的時候，那種精裝本特有的紮實手感，仿佛握住瞭一段被精心收藏的時光。打開書頁，紙張的質感也相當不錯，油墨印製清晰，排版疏朗有緻，閱讀起來非常舒服，完全沒有廉價感。我最欣賞的是它在細節處理上的用心，比如扉頁的留白，以及書脊的裝幀工藝，都顯示齣齣版方在製作這本“大傢小書”係列時的匠心。這不僅僅是一本書，更像是一件可以長久珍藏的藝術品。對於那些熱愛實體書、注重閱讀體驗的讀者來說，光是翻閱和把玩的過程，就已經是一種享受瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格，說實話，初讀時需要一點適應，因為它不像現在很多通俗讀物那樣直白熱烈，它更像是一位老朋友在爐火旁緩緩道來，語調平和，但字裏行間蘊含著深厚的閱曆和見解。作者似乎有一種魔力，能將那些看似平淡無奇的日常敘事，打磨成充滿哲理和韻味的篇章。我發現自己常常讀完一段話，需要停下來，細細咂摸其中的味道，那種感覺就像品鑒一壺陳年的老茶，初聞清香，迴味悠長。它的敘事節奏是舒緩的，沒有急於將你拉入高潮，而是循循善誘，讓你自然而然地沉浸進去，去感受那種慢下來的生活哲學。對於習慣瞭碎片化閱讀的現代人來說，這種沉浸式的閱讀體驗，是久違的慰藉。

評分☆☆☆☆☆

很好，圖書為正版

評分☆☆☆☆☆

這套書有趣又耐讀。京東發貨迅速，包裝嚴實，物流態度很好，滿意！

評分☆☆☆☆☆

大傢小書舊戲新談（精裝本），很精美的書，裝幀彆緻，封麵漂亮，很吸引人去讀下去，很滿意，好評。

評分☆☆☆☆☆

一些過去時代的戲麯的趣味

評分☆☆☆☆☆

這個商品的質量很好。包裝也很好。值得購買。

評分☆☆☆☆☆

簡約，但科學。適閤閑來一讀。